为什么说：声场声像高低定向（定位），是对立体声系统提出的最严... [复制链接]

加映一张。FIM Super Sound 第一辑第十轨J K Drum Improvisation，LP就是天碟，听听爵士鼓的高低位置对吗？（参照爵士鼓图）录音也有错的时候，不会吧！

原帖由 东莞肥仔 于 2008-1-7 17:03:00 发表 听了N张碟，说了一大堆，还就是想说重复N次的话：“录音中乐器和人的形体比例大小、前后左右高低的位置是靠电平大小、频率分布和残响营造出来的。音场的再现更多是存在于录音中，什么左右关系、前后距离、高或低，去听现场吧，闭上眼，你能分辨出左右，分辨出前后，能分辨出高低吗？录音师都不注重的元素，不要无中生有去追求原本就不存在的东西了。”

哈哈!建议东莞肥仔兄就保留自己的观点好了!

"听了N张碟，说了一大堆，还就是想说重复N次的话：“录音中乐器和人的形体比例大小、前后左右高低的位置是靠电平大小、频率分布和残响营造出来的。音场的再现更多是存在于录音中，什么左右关系、前后距离、高或低，去听现场吧，闭上眼，你能分辨出左右，分辨出前后，能分辨出高低吗？录音师都不注重的元素，不要无中生有去追求原本就不存在的东西了。”


同意肥仔的观点.

声音小残响多的感觉远. 声音大没有残响的感觉就在眼前.
左右声道音量大小相同的感觉在中间.因此离左右麦克风距离相等的所有乐器听起来都在中间. 不管前后上下.
同样音量的乐器离麦克风即使距离不同,听起来距离都一样(扣除感官调整的以外,如钢琴音量大, 小提琴音量小,同样音量感官会觉得钢琴离得远一点).

因此, 即使是好的器材,听起来乐队也会比实际要拥挤. 只不过好的器材不同乐器声音分离更彻底一些, 左右分离更彻底一些, 残响表现突出一些, 背景纯净一些等等. 因而感觉空间大一些而已.

前面曾经说过：日常生活中，当两个人面对面谈话的时候，我们能够明确他的声音方向和高低方位；当一群人面对面谈话的时候，我们仍然能够明确他们的声音方向和高低方位。这是因为这些发声点传来的声音已经“具备”或者说已经“包涵”了辨别这些声音方向和高低方位的信息。而且，距离越近，所包涵辨别这些声音方向的信息、特别是高低方位的信息就越丰富。

麦克风录音时，它距离录音对象总是比较近的，由于位置和距离的关系，麦克风能录音下辨别声音方向和高低方位的信息就比较丰富。辨别声音方向和高低方位的信息甚至比我们听现场时的贵宾席位还要好。

立体声系统鉴别前后左右上下（高低）方位的信息已经存在于我们手上的唱片里。这些信息是怎样获得的呢？

立体声系统鉴别前后左右方位的信息，自然环境条件下时（人为加工先不谈）主要包括1、发声点的声音达到两主麦克风时的强弱对比（信息）；2、发声点的声音达到两主麦克风的时间（相位）延迟的差别关系（信息）；3、发声点的声音经地面反射达到两主麦克风时的强弱对比（信息）；4、发声点的声音经地面反射达到两主麦克风时的时间（相位）延迟的差别关系（信息）。5、发声点的声音达到两主麦克风时频谱变化关系等。

如果我们的音响系统能够把这些差别精细的信息准确地还原出来，辨别前后左右方位（定位）那是没有任何问题的。而且我们的耳朵天生就对前后左右具有较强的辨别能力，实际生活中相信大家应该有这些方面的、非常明确的“声象定位”体会。

立体声系统鉴别高低方位的信息也是怎样获得的呢？自然环境条件下时（人为加工先不谈）主要依靠1、发声点的直达声与经地面反射达到两主麦克风的反射声的强弱对比（信息）；2、发声点的直达声与声音经地面反射达到两主麦克风的反射声的时间（相位）延迟的差别关系（信息）。即主要依靠发声点与地面反射点的声音强弱对比（信息）和声音时间（相位）延迟的差别关系（信息）。3、发声点的直达声与经地面反射达到两主麦克风的反射声的频谱差别（信息）等。

如果我们把地面反射点也看作一个“跟随音源”（滞后于发声点的跟随音源，事实上也是如此），垂直方向就有了“方位”的定向元素条件，高低方位的信息就由此产生。

但是，这些高低方位信息的变化与左右方位信息相比，来得更加细微，垂直方向发声点与“跟随音源”的方位角往往以比较小，时间（相位）延迟的差往往在几ms以内，要想音响系统能够精准的还原他们，这就对对音响系统提出了非常高的要求。另外，人的两耳是水平生长的，天生具来就对水平方向的前后左右方位有着比较好的辨别能力，而对垂直方向的方位辨别能力比较差。因此，就有了本帖子的标题。——声场声像高低定向（定位），是对立体声系统提出的最严格要求。

玩HIFI的目标就是要尽可能的还原HIFI（高保真），唱片有什么就应该尽量还原出什么，没有的东西就不应该有。立体声的录音就应该有立体声定向（定位）的再现，…………
但是立体声定向（定位）的再现并不容易获得，优秀的立体声“高保真”还原需要音响系统具备良好且平坦的频率特性，优秀的动态、瞬态能力，足够的信噪比，丰富流畅的信息量，尽可能小的相位延时等等，并且要求两个声道各项指标完全一致。

尤其是瞬态反应特性和相位延时特性的一致性更是非常重要，因为根据声学研究的成果表明，许多立体声定向（定位）的再现都与相位延时有关。虽然我们不可能使系统从“信号产生——放大——传输——电声还原”的全过程做到没有相位延时和相位失真，但是尽可能地改善瞬态反应特性，尽可能减小相位延时，尽可能减小相位失真，并尽可能使两个声道的相位特性和各项指标完全一致，还是可以努力和控制的。
（未完待续）

老实说，在还没有接触《声学》的1991年以前，我也一直认为“如果两只音箱的强度级差ΔＬ不为０，此时听音感觉声音偏向较响的一只音箱”是唯一的左右定向根据，而且当时自己的音响系统也不能表现声象的高低方位感，那时侯我对声音的认识水平恐怕还不如现在的大多数发烧友。

后来才知道，德·波埃效应（３）如果强度级差ΔＬ＝０（即两只音箱的声强度级完全相等），但两只音箱的时间差Δｔ不为０（存在延时或说存在相位差），此时感觉声音向先到达的那只音箱方向移动。如果时间差Δｔ大于等于３ｍｓ时，感觉声音完全来自先到达的那只音箱方向。

哈哈！这样，两只音箱的声强度级就不再是左右定向的唯一根据了。
在实验室里，我甚至把延时5ms的声道加大两倍以上的功率，声音仍然是感觉是来自信号没有延时的音箱一方…………

后来还慢慢知道，声音的强弱对比也不是远近距离感的唯一根据，因为李开试验提示，只要适当控制两声源（左、右声道扬声器）的强度、相位，就可以获得一个范围广阔（角度、深度）的声像移动场。

说真的，《声学》真的非常能吸引我的兴趣！大概会成为终身感兴趣的爱好之一吧。……………
（未完待续）

系统从“信号产生——放大——传输——电声还原”的全过程中，相位延时及相位失真最严重最突出的环节，是电声还原——即箱子。它与分频器的设计、分频器元件品质、扬声器电声参数、箱子的形体设计等等关系非常密切。从电声学的角度，可以分析发现分频器的设计、分频器元件品质、扬声器电声参数与相位延时及相位失真的关系。下面则是准备从声学的角度，分析箱子的形体设计对相位延时及相位失真的一些影响。

一些图片怎么就贴不上来呢？郁闷！

基础声学知识：
声波在空气中传播时遇到无限大障板上的一个小孔时，如果小孔的尺寸比波长小的多，则小孔会将原来的平面波变为球面波，衍射现象如下图所示：
1、声波传输时遇到小孔时产生衍射

当声波在空气中传播遇到与波长尺寸同一数量级大小的障碍物时，会在障碍物的边缘处发生类似小孔的衍射现象。当障碍物尺寸比波长大时，边界诱发的衍射声波为球面波，它们跟原来声波的组合后形成特殊的波阵面，见下图：
2、声波在传输时遇到障碍物时产生衍射

理想的点声源假设有如下特征：
1）        半径无限小，因此向各个方向辐射的声压都一样。因此从较近距离看，它发出的声波为球面波。
2）        假如该点声源受激发，则所有频率下其声压和相位响应都是平直的。因此把该点声源置于无限大障板上，所有频率下其声压和相位响应同样也是平直的。


为了便于分析，我们把多分频的箱子上扬声器看成是不同频率段下的“理想的点声源”。

根据《关于障板形状对单元频率响应影响的分析》一文（作者：肖鹏）中的研究结论：有限大障板的尺寸和形状影响了理想点音源辐射到观察轴上的频率特性，其频率波动的形式和峰、谷点受点声源到障板边缘上各点的距离影响。为了减少这种影响，我们可以通过调整点声源在障板上的位置，来达到降低波动的效果。
（未完待续）

在现实的设计中不可能找到理想的点声源，或者该种理想状态仅在某些频率下有效。
对于一指定口径的扬声器单元，我们可以认为，波长大于指定口径周长以下的频率，声波为球面波（或半球面波）。障板形状以及障板平面将对这些频率产生障板边缘衍射和障板平面反射的影响。

（未完待续）

原帖由 松香味 于 2008-1-6 13:03:00 发表

“一种观点认为，不同声音来源的高低之分，是最考验系统的，……”我比较支持这个观点。

呵呵，这个帖子似乎是从我前面的跟帖而来的？我的原贴是：

“一种观点认为，不同声音来源的高低之分，是最考验系统的，但是，有一种相反的观点支持你的看法，这种观点认为，人耳是无法明确分辨出声源高度！”

http://bbs.hifi168.com/showtopic-129269-4.aspx

既然解答了前面一个观点，也请解答一下后面一个观点，或者用前面赞同的一个观点反驳后面一个反对的观点！