布鲁克纳：第二交响曲
当布鲁克纳把他的第二、三号交响曲呈给他所崇拜的大师中的大师瓦格纳过目的时候，瓦格纳对第三交响曲中小号奏出的英雄性的主题留下了深刻的印象，并大方地接受了第三交响曲的题献。我们绝对有理由相信由于瓦格纳对第三交响曲的喜爱使得第二交响曲在一定程度上受到了忽视，其实这部又被称为“休止交响曲”的作品也是一部非常出色的作品。
布鲁克纳很热衷于反复修改自己的作品，这种修改有时确实是锦上添花，比方说第四交响曲；有时则不然，比方说第二、三交响曲，初版就比修订版更加出色。这里我们要感谢William Carragan博士在1991年出版了原版的第二交响曲的总谱(1872年版)。
这部交响曲以大提琴上柔和的旋律开始，力度逐渐增加，每个音符都由连弓改用顿弓奏出。大提琴和低音提琴反复第一个乐思，第一小号出乎意料的插入，并以如下节奏将“C音”同音反复演奏五次：
将两拍子和三拍子并列是布鲁克纳喜爱的手法。这个充满生气的小号召唤在第一、第四乐章中起着重要的作用。第二主题十分抒情，也出现在大提琴上，后面紧跟着一个柔和的进行曲样的旋律。这时候前面的小号音调再次出现，不过这一次是由全体小号以八度齐奏的方式演奏。第三个抒情主题带有瓦格纳式的回音装饰，先由双簧管再由大管、长笛奏出，一个很安静的段落。发展部以发展第一主题的素材为主，直到进行曲样的主题和第二主题由法国号和双簧管奏出，这时音乐逐渐转入再现部。在尾声中，主部主题的第三、四小节成为一个固定低音的节奏由大提琴和低音提琴奏出，同时这一主题的第一、二小节由法国号和木管乐器奏出与之相对。这个时候小号的召唤音调发挥了更大的作用。徐缓出现的对第一个主题的回忆打断了这个召唤。
只有在1872年版的第二交响曲总谱中布鲁克纳把谐谑曲的位置提到了前面，这是一个明智的举动。因为着粗犷的谐谑曲正好和长大抒情的第一乐章形成了充分的对比。我们不知道当时布鲁克纳为什么要改变这个想法，可能是害怕那些批评家们指责他模仿贝多芬第九交响曲的布局——他经常害怕这类事情。一个两小节的有力的主题是这个典型的布鲁克纳式的谐谑曲的基础。谐谑曲乐段包括两个部分，在这个版本中这两个部分都被反复了一遍，以取得更好的效果。迷人的三重奏也反复了一遍，与前一部分形成了充分的对比。在这里中提琴奏出了一个“歪歪扭扭”的主题——这个原本四平八稳的主题在头两个乐句的结尾部分突然出现一个向上的大跳。另外，在这个部分里还有一些十分吸引人的快速转调乐段。像通常一样，谐谑曲部分再次出现，不过省略了反复部分。一个强有力的尾声结束了这个乐章。不过在后来的作品中布鲁克纳放弃了用尾声结束谐谑曲乐章的手法。
在庄严的行板乐章中，第一小提琴奏出的旋律先下行八度再逐步上行。这个主题第二小节的节奏很重要：
弦乐器拨奏引出第二个旋律，这个旋律由法国号演奏，并伴以弦乐器的拨奏,这个主题在行进过程中有多次的速度微变。这个法国号旋律一共出现了四次，旋律在最后两次出现时被加以装饰。圆号的旋律反复出现四次后，经过了一个“常规”的速度渐快和突慢的乐句，引出由弦乐器演奏的布鲁克纳《f小调弥撒》中Qui venit的旋律——这是《f小调弥撒曲》在这部作品中的回响。和其他的版本相比，在这个1872年的版本中的渐快处理得十分奇特。一段有点唐突的大管独奏将乐曲引入再现部。随后第一主题再现、修饰并将音乐引入一个高潮，这个高潮给人的印象十分深刻。在音乐渐渐柔和下来的时候，弦乐器又奏出了Qui venit的旋律，并且更加精确简练，省去了之前渐快的乐句。乐章尾声写得十分精彩，包含了一段长笛和独奏小提琴的二重奏，其中第一圆号演奏的部分相当困难，以致布鲁克纳在后来的修订版中把这个部分改由单簧管演奏。
规模庞大的终曲由第二小提琴上的颤音开始，其中包含了交响曲开头的四个音。第一小提琴演奏着下行的音阶，同时中提琴上的旋律不断向上攀升。音乐的力度逐渐增长引出一个孔武有力的主题，由整个乐队齐奏，在每个小节的第一拍都伴有三连音的颤音装饰，不过这还不是布鲁克纳最富灵感的创作。随后音乐又回到了开始的柔和的乐句，停顿一下，弦乐和木管乐器上出现了惹人喜爱的第二主题。这个主题带有舒伯特的风格，主要以六度音程为基础，并在多个调上出现。接着那个孔武有力的主题又在大调上出现。经过一个由铜管乐演奏第一乐章中小号的召唤节奏形成的高潮后又是一个停顿，而后弦乐器奏出《f小调弥撒》中Kyrie的旋律。展开部的开始部分十分平静，长笛模仿着单簧管演奏第一主题的变形。接着由第二小提琴奏出逆行的主部主题，木管乐演奏第一乐章主部主题的头两个小节。随后的部分里面有一大段很难演奏的切分节奏，直到大管引出柔和的第二主题，而后双簧管演奏逆行的第二主题。音乐的力度逐渐增加，引出主部主题的再一次出现，一个停顿之后再现部开始。在再现部中我们又听到了那个美丽的Kyrie的旋律。尾声里包含了对第一乐章和终曲第二主题的回忆。在最后的快速段落中，大提琴和低音提琴演奏三连音的动机与其他声部演奏第一乐章中小号的召唤相抗衡。在这里布鲁克纳意识到他在乐队平衡方面犯了一个错误，所以他使用第四长号来加强这十五个小节的低音部分。对我而言这是个很奇怪的补救措施，我在这个演奏中让大提琴和低音提琴用“强”的力度演奏，其他声部以“中强”的力度演奏，而没有使用长号加强。在最后的七个小节里整个乐队以“强”的力度演奏着三连音的动机，凯旋式地结束全曲。
