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发烧友戒烧必读 [复制链接]

201#

回复 199楼烧到残废的帖子

老兄想说什么就好好说。
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202#

       读空间声学第一点体会是人耳对声音的空间定位精度非常有限。即便采用脉冲声(嘀嗒声),在水平面上精度也只有1度。比视觉差一个数量级,在中平面上仅有10度。又差一个数量级。

      从知觉角度,视觉主导位置,听觉主导节奏。音色、音准本属于听觉。音响还原一个依赖听觉的立体方位感比还原音准、音色、节奏对完成的精度要求小得多。

       声音的空间定位还有视觉引导性,一个例子就是多声道影院的中置,关掉影像,你就意识到它的存在了。

      听觉有限的空间定位能力加上两声道的局限,在音响发烧界被挖掘到了极致,导致诸如去点合唱团的人数事件的发生……以至于成为录音蒙太奇艺术的一个重要制作方向。
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203#

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204#

其实和楼主说的恰恰相反,在这个坛子里说中国的音乐或诗词比西方好很多其实更加容易,反倒是说西方的比中国 是要有一些勇气的。。。

从我个人的体会,我觉得这是2种不同的东西,比高低是有点难的。但是真要让我定个高下,我还是觉得西方要比中国更强。这里我指的是音乐。。。

另外,我过去几年读了很多的西方的书。我觉得因为语言的问题,老外思想的深邃以及广度,或者那种好奇心,好玩性,都是远超中国人的。我们以为中国
pighifi 发表于 2017/10/18 12:33:22
难得呀
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205#

回复 203楼circle的帖子

同意!
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206#

回复 204楼chena的帖子

讲这段话的那个朋友很有见地!
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207#

  空间声学读后感第二篇
     虽然从生理机能比较上指向音响对音色追求的玩法,但在视觉缺失时,玩声场、定位却能避免听音娱乐的单调性。同时,双耳效应也有赖于声音精确的频谱和声强级,其电声还原精度不比音色要求低。
       立体声运用人对声音“方位”和“距离”两个方面的辨识能力来实现。方位涉及两声道的声级差和时间差(第一波阵面原理是毫秒级,合成定位精度更高,后掩蔽效应则是70毫秒级);距离却由对直达声强度、早期反射声比例、混响声比例、等响曲线效应、频率衰减特性这几个方面的综合经验来判断。所以距离听感的变化也带来音色的变化,相反,熟知的声音的音色变化也带来距离感的变化。
       玩声场定位,主要是玩空间,也是不太花钱带来声音变化的玩法。其背后皆有基本原理。举几例:
       1.在一定范围内,音量开大,声场会更浑厚——等响曲线效应。
       2.听音位靠近些,声像提高——中平面听觉原理。
       3.音响距离反射后墙远些,空间感加强——直反声比例。
       4.合理吸、扩后录音细节呈现更好,更好的保留录音中的空间信息——听觉掩蔽效应,初始延时效应
       5.合理摆位带来音质提高——避免拍音、梳状滤波、非均匀共振简并。
       6.短边摆放,房间尺寸的选择——空间共振简并计算
       7.认真调整不同录音的播放音量,听音位置,灯光场景,获得更好的空间临场感。——距离听觉及其视觉引导。
       8.矩阵玩法中运用侧墙来拓展声场宽度。——第一波阵面衍生的后掩蔽。
       9.小音量聆听带来更加清秀的音乐线条感——等响曲线效应
      10.调整音箱内凹角度,在包围感和清晰感之间权衡——直反声比例
       总之,空间有很强的声音塑造力,其中,直反声比、直混声比可以作为结合不同录音的主要调声手段。当然,亦有人对空间玩法不感兴趣。
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208#

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209#

关于看,有个方法可以尝试。
以听音位为点,分别做中线、30°夹角线、60°夹角线到音箱背墙(如无此点,可考虑离开侧墙20公分),得到背墙上5个点,以1.3-1.4米为中心高度,悬挂5副画,可以是音乐家头像、歌星……。这样可以帮助你在水平面定位声音,亦可引导你获得需要的中平面声像高度。
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210#

然后买来这片碟,听听看,30°、60°夹角的4个点能不能对应到这4把吉他的声像。60°夹角时,声像已经远超出两箱之间的水平距离之外,而且有大段的solo,这是这片碟制作的考究之处。注意,第三吉他(左10-15度间)是低音吉他,这把琴的声像最不容易
最后编辑guoguo 最后编辑于 2017-11-14 20:39:46
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211#

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212#

空间声学读后感最后一篇
说一下低频的驻波

1.在同样的响度感下,低频消耗的电声能量可以是高频的数百倍以上(详等响曲线及声压级db与电功率w的换算),能量大,波长长,容易形成驻波的可闻影响。

2.所以,空间对低频的影响主要是共振导致的驻波及其简并效应。共振是基本问题,驻波是波动声学中的共振现象,简并是规律性的模式频率(半波长的整数倍)。可以把驻波简单想像成吉他弦的震动,而吉他固定弦的两端想象成空间中一组平行墙面,弦的震动会有一个包含基频及其谐波的持续稳定阶段,这就是驻波了。(突然想起刘慈欣关于弹响宇宙的科幻)

3.驻波问题,主要怕的是所谓“简并”。轰头、严重时波形出现两个以上的峰值(10ms内的自然峰值和100ms前后更大的激励峰值都是可能出现的),这时您再想用摆位、吸声去处理都是杯水车薪!

4.所以,听音空间的低频处理主要就是防止驻波的简并效应了。如何防止,理论上叫做“让空间的共振频率均匀化”。举两个反面例子:
        一、4.2米见方的立方体封闭空间,344(声速)/4.2/2=40.9(接近E1音频率),这时如果奏响低音提琴的E1音,大提琴的E音,空间三组平行墙面都会形成这些频率的驻波,互相激励共振(简并),于是就出现3里面说的情况了。
         二、这是公寓家庭很容易出现的情况,2.8米左右的层高和4.2米左右的开间或进深,在40hz和60hz左右出现两个大的峰值,这里也有简并,因为对应20这个数字,这两个频率都是所谓半波长的整数倍,一样有简并共振问题。

5.所以,对于低频,第一性的问题是空间尺寸的合理化(算一个数学游戏,计算出驻波在空间中“轴向”、“切向”、“斜向”的共振频率总和,避免模式频率的出现),就能实现所谓“让空间的共振频率均匀化”的结果(均匀不等于平直,反射空间对频响曲线的影响是必然)。下面给出几组最佳尺寸的房间长、宽、高比例:1.39:1.14:1,1.54:1.28:1,2.33:1.6:1。

6.当然,落入简并空间里硬玩低频吸声也好玩,杯子足够多也能灭火的。这就要提到低频吸声结构。通过对赫姆霍兹共振原理、空气柱共鸣原理都可以制作出具有频率靶向性的低频吸声结构,这里就免谈了……
最后编辑guoguo 最后编辑于 2017-11-16 12:56:10
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214#

可以做个试验,什么也不动,连续换几台功放观察,看看结果………………
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216#

强度差的问题?

最终表现是实现排列来检验。
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217#

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你说的我认同,但仍一些分别。

1,实际上换功放是影响定位的,(那么房子不是主因)
2,推理出合格的功放丶扬声器就能发出合格的声音。(但实际上并不如此)

???这就是我一直认为应有先决条件。之前我一直说这方面。
最后编辑Real 最后编辑于 2017-11-16 17:39:19
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回复 215楼circle的帖子

声级差形录音,有著名的正弦公式及其近似修正系数原理。在700hz 以下频段,双耳时间差可以等价转换为声级差,这就是为什么心里声学说1400hz以下的声音方位有赖于双耳的时间差,而双通道立体声录音可以采用声级差形录音的原因。关于录音,接下来3篇读后感讲。
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220#

你说的我一直认同,而你,没明白我说的相位差,(后天)
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