好声是由哪个环节起决定性作用的？ [复制链接]

老哥，我现在对自己的听音能力有点信心了，新买来的唱片播放时一支烟夹在手指不点，听2分钟感觉是否演好（演奏的投入性），接下来便出现状况：
1.展示性的演奏，或称“卖场”的，出碟，以后当背景音乐听，烟都不点；
2.投入性的演奏，点烟品他（或她）如何“演唱”的；
3.发觉是艺术的再创造，出碟，等有机会关门闭窗，重新认真的拜读、学习。

老哥，可能我对听唱片的过程较认真，有时我把它与听现场音乐会等同，认为演奏不好的录音就是一次失败的表演。

先生描述的情境是我的目标，不同是我手里不是烟？是自酿葡萄酒。。。哈哈。。

正是先生认真的态度，持之以恒的过程，决定了今天之成就。

老哥夸奖了，对喜欢的事情认真对待不累，无聊的事情再简单也是枯燥、乏味的，呵呵。

先生此言；朴素的真理。我们的一切行为证明了这一点。

先生爱听李斯特B小调钢琴奏鸣曲吗？

老哥，我现在感觉发烧友之间见面不是非常重要之事；相反，之前的网络交流沟通非常重要，双方将各自对声音的理解和想法直抒，已然感知是否有见面的必要了，如果这些都没有听懂，结果就出现以下状况：
1.排兵布阵式的将贵价器材或值钱的古董货亮相，在气势上压倒穿观者，试想：在常人眼里百万器材能说它不好听吗？那就成了皇帝与裁缝之间关系了。如说真话，则会有人说：“朋友帮帮忙哦，认识这是什么东西吗？是某某牌子的大顶班，懂吗？”，那就哈哈吧。。。
2.有些号称“金耳朵”者，煞有介事的带着一叠发烧片，登门考验人家器材；先考人家小提琴还原能力，播放一段说到：你的器材高音量感太多，毛刺较多，我在哪里听的什么器材不是这样表现的；接下来钢琴试听，说到：你的钢琴声高音偏尖低音压不下，我上次在某某处听到的完全不是这么回事；再来人声，可笑的是明明找不到人，他却说：你的人声不错，已经处于箱体消失状态了；各位看客，面对这样的烧友您想说什么呢？
3.外界或网络中大红大紫，结果开声1分种就无法忍受，出现频响言重凹陷、左右不对称、小马拉大车引起的功率失真引起的低音认为是好低音、声音站不起来的、外面房间听到的比听音室内更好听的，无踪影的“上帝”之声。
综上所言，双方彼此之间必须有了解为好。

先生回贴神速？

先生这是“五四”运动的成果。。

先生；我们这里黄先生声场不立的原因找到了；小马拉大车！

2.有些号称“金耳朵”者，煞有介事的带着一叠发烧片，登门考验人家器材；先考人家小提琴还原能力，播放一段说到：你的器材高音量感太多，毛刺较多，我在哪里听的什么器材不是这样表现的；接下来钢琴试听，说到：你的钢琴声高音偏尖低音压不下，我上次在某某处听到的完全不是这么回事；再来人声，可笑的是明明找不到人，他却说：你的人声不错，已经处于箱体消失状态了；各位看客，面对这样的烧友您想说什么呢？



先生；真幽默，精典！精典！！！一）-）

老哥，这是我今天订购的唱片，已经进袋了，呵呵。
1.柴可夫斯基：第六交响曲
http://photo.163.com/674551951@qq.com/big/#aid=232694855&id=7387246077
2.塞尔金
http://photo.163.com/674551951@qq.com/big/#aid=232694855&id=7387256712
3.福尔特温格勒
http://photo.163.com/674551951@qq.com/big/#aid=232694855&id=7387163393

同感!以前常碰到此类事甚多，也很好笑，现在如有类同一概谢绝并羞答答说上一句非常对不起您的片子我这里不能放，呵哈哈

福尔特温格勒的贝三上手的两下乐队全奏和弦真是指南级的!

前辈，这张唱片尚在运输途中未到，等听过后再报告，谢谢指点。

希望同好们在M0N0里感受到STEREO来，在黑白里感受色彩来!

前辈说的精彩，久远的声响不能再造，后人有幸通过音响器材追寻逝去的支撑人类精神支柱的艺术之声。

肖邦：谐谑曲
CHOPIN: Scherzi
谐谑曲本意味着戏谑，但肖邦这一套作品中却并无突出的戏谑，反而多忧郁和对个人的反抗，其实是包含着对自身的嘲笑与挖苦。李斯特认为，这套谐谑曲表达的是“激烈的愤怒与绝望的情绪，时而会有辛辣的讥讽、顽固的自尊。”这一套谐谑曲共4首：第一号，B小调，OP.20，作于1831年，献给亚布烈希特。第一主题是暴风雨般的狂烈，第二乐章注明慢板处，有怪异的和弦。尼克斯这样解说这一曲：“这不是失望的叫声吗（指开始两个大胆的不协和弦）？接着是被环境所幽禁的灵魂，想冲破它，却遭到失败绝望。最后疲惫不堪，陷入田园的美丽梦想。但元气再恢复时，意味着斗争还要开始。”第二号，降B小调，OP.31，作于1837年，这是4首中最著名者，献给费斯登西斯丁伯爵之女。由急板半音量柔声的第一主题第一乐句开始，封·隆兹认为这是质问。然后是轻快与优美，然后“沉迷于思念、诧异与憧憬”，终结部有力而又热情。第三号，升C小调，OP.39，作于1839年，献给阿道夫·古德曼。以有魄力的急板开头，尼克斯说是“显著的心情浮动”，第一主题具少有的热情，第二主题有圣咏合唱的风格。第四号，E大调，OP.54，作于1842年，献给珍妮·德·卡拉曼小姐。这首作品作于肖邦晚年，时肖邦身体情况极坏，作品却奔放而充满喜悦，主部主题是律动的，充满光辉。这首第四号演奏的时间最长

肖邦：即兴曲
CHOPIN: Inpromptus
肖邦一共作有4首即兴曲，哈聂卡说：“肖邦的即兴曲，是在自由性中有一贯的形式，看来像是自由、独特，却可以感受到构成上的严密。”4首中脍炙人口者是第一号与第四号，最具即兴要素的是第二号。这4首即兴曲：1.降A大调，OP.29，作于1837年，呈献给德·罗伯伯爵小姐，3段体。全曲以戏谑的形态贯通，左右手连续的3连音符的摆动音型非常迷人。尼克斯对其中段的评述：“像是泉水池里的水泡闪烁着光亮，阳光就照在水面上。”2.升F大调，OP.36，作于1839年，表现形态为叙事曲的叙述要素及夜曲冥想要素的综合。此曲由晚钟似的低音部上方，传来忧郁而富夜曲风格的旋律，接着的连续和弦转为朦胧的歌唱，右手插入句终了后，夜曲风格旋律在三连音符音型伴奏下重现，此时转为F大调。不久又回到主题，主旋律经过修饰并加以变化处理，尤其32分音符处理非常迷人。回到梦幻和弦，然后似烟雾渐渐消散，最后八度音突起，冲破原来的梦。3.降G大调，OP.51，作于1842年，呈献给艾斯蒂哈伯爵夫人，3段体。尼克斯评说：“开头相对方向蛇行一般的二声部律动及旋律，使人想起降A大调第一号即兴曲，不过两者个性截然不同。此曲完全是病态似的不安，有哀伤的特征，松懈无力的半音阶进行及三度、六度音之连续性摇动，使中段有很大的安宁感，且呈示了降D大调和弦的力与热，有雄辩效果。不过，这里还是有哀伤的半音阶经过音，而那些忧郁的、断断续续的伴奏一点也不快活。此曲虽非常优美，但整个在不健康、有待拯救的情绪中。”4.升C小调，OP.66（幻想即兴曲），可能作于1834年，呈献给狄斯特夫人，由冯达纳作为遗作发现出版，3段体。第一段是左右手音型急速交合产生的幻想，中段为如歌地，然后重复第一段，尾声为中段旋律在低音部反复，酝酿出一种余韵袅袅的效果。