回复 120# shenming 的帖子——勃交之旅（7）勃拉姆斯与德奥声
我们在听音乐时常说德奥声，其实质到底是什么呢？我理解，主要是指它厚重音色下的史诗性，重理性结构的思辨性，外表冷峻内里火热的两重性，如山脉和森林一样广阔和博大的客观性；按这个标准来理解，那勃拉姆斯就是这种德奥声的最纯正代表——或者，也可以这样说，德奥声在勃拉姆斯这里发展到了顶峰。如果说贝多芬开创了这种德奥声，那由于他强悍的性格及太鲜明的个性特征，其强烈的主观性已成为一种你必须接受的客观性——所以，我们说他属于全世界，而不把他只看作是属于德奥的。布鲁克纳由于在他的音乐中加入了太多的信仰方面的个人体验和感受，并不能向我们透露太多的德奥声的秘密。德奥声的最后一个传人——理查-斯特劳斯，正好我刚听完他的音乐会——呈现给我们的是色彩斑斓的巨大招帖画或大幅幕布，其夺人的声势让我们期待其幕后一定有什么更精彩的内容，但当音乐结束，我们走到幕后的时候，我们看见里面空空如也——说到底，这位“梯尔恶作剧”的作者除了给我们的耳朵贡献了一场音响盛宴外实无什么更精彩的理性内核。临了，我们只能在勃拉姆斯的音乐中找到这种德奥声的最佳门径。马勒可能比勃拉姆斯更庞杂——马勒自己说过，他要把整个世界都放进他的交响乐（我对这想法只能撇嘴，音乐又不是编写百科全书），但他绝不会比勃拉姆斯更深刻。在内容的深刻性及音响的结构性上，我只能说，无人能超过勃拉姆斯——包括乐圣。出乎意料地，舒曼是第二个这种德奥声的显赫代表。那莫扎特呢？我们也认为他属于全世界而不属于哪一小块。（个人观点，纯属瞎说，如有不同观点，尽可把我驳得体无完肤，洗耳恭听）
