CD佳丽大荟萃兼谈【音响发烧三大定律】的应用－－高文Goldmund E... [复制链接]

WEISS也算是专业领域能够与DCS叫板的数码先锋，其第一款民用产品就是MEDEA，6W大元，香港的〈〈音响技术〉〉杂志一直把它3做为驻场的参考解码。后来，WEISS出了JASON转盘，采用CD-PRO2转盘，终于可以配成一套西装了！

WEISS JASON转盘

Weiss Jason 24bit/192khz upbit/upsampling CD transport
Jason這個名字，是Weiss 轉盤型號。
接上一條數碼線，升頻成為 24/ 96。
如接上兩條數碼線，可升頻成為 24/192。


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WEISS JASON转盘CD镇
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musicwalker 在 2006-11-3 11:19:28 发表的内容 cktony 在 2006-11-2 15:46:30 发表的内容 非也,退回旧版是換回新版,听后再告訴你,留下EQ是那东西好玩,全頻在不影响音質下,可分128段微調,我用二手DVD作轉盘,接到WEise EQ,再到解碼,玩得不亦樂乎 请教WEISS 新版和旧版有何区别？从外观上有何不同？

请教：WEISS 新版是指WEISS MEDEA、旧版是指WEISS DAC 1，对否？

WEISS MEDEA
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WEISS DAC 1
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WEISS MEDEA 之屁股和裸照

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musicwalker 在 2006-11-2 8:54:18 发表的内容 再请教REAL 兄对瑞士WEISS 之声音表现又做何评价？瑞士WEISS 之声音表现与LP之声音表现来比较，又如何？

多次听到WEISS,可惜没有在熟悉系统上和其它CD对比，没能借回家细听，大约感觉它比兄台所列多台机器更好音效


PK（CHORD）没疑问，自觉和LP没可比性！！！

Real 在 2006-11-5 0:43:50 发表的内容 [ 多次听到WEISS,可惜没有在熟悉系统上和其它CD对比，没能借回家细听，大约感觉它比兄台所列多台机器更好音效 PK（CHORD）没疑问，自觉和LP没可比性！！！

如此说来，REAL 兄是认为：“瑞士WEISS 转盘加解码”赢“英国DCS Verdi/Purcell/Elgar Plus ”。

徕卡 在 2006-11-5 15:14:52 发表的内容 这是我的图喔！

对哦。

“我为人人、人人为我”嘛。

musicwalker 在 2006-11-5 0:27:33 发表的内容 WEISS也算是专业领域能够与DCS叫板的数码先锋，其第一款民用产品就是MEDEA，6W大元，香港的〈〈音响技术〉〉杂志一直把它3做为驻场的参考解码。后来，WEISS出了JASON转盘，采用CD-PRO2转盘，终于可以配成一套西装了！ WEISS JASON转盘 [upload=jpg]Upload/2006115095056194.jpg[/upload] WEISS JASON转盘CD镇 [upload=jpg]Upload/20061150244869368.jpg[/upload]

这是我的图喔！

香港《发烧音响》 写手陈瑛光对瑞士WEISS也是肯定：
……
首先，我想大家了解到，现今最靓声的CD重播组合 来来去去离不开几个牌子，那些一部解码器叫价数十万 元的蚊型厂家姑且不论，过往几年间最高档的『转盘/解码器』组合售价由十余万元至卅万元，最通行的不外三个牌子：英国DCS、瑞士WEISS和美国MARK LEVINSON，DCS和WEISS的设计者都是真真正正的数码科技专家，基本上他们不明白Hi-Fi友的需要，但DCS和 WEISS产制的器材就是当今民用数码器材中最先进和最精密的设计，听声收货，DCS分析力奇高，声底比较Hi- Fi，WEISS分析力同样高，声底比较温暖(所以我选用它)，MARK LEVINSON懂得发烧友心态，校声有心得，金工也靓绝，但数码科技非其强项，所以分析力和细节都逊於DCS和WEISS，但音色和音乐感仍属上乘之选(母公司MADRIGAL05年关门之後，MARK LEVINSON全部数码器材已经停制)，……

某烧友对WEISS 、MSB  以及CHORD  之评价：

……在此之前，我在试音室听过音效最出色的两合解码器系Weiss Medea和MSB Platinum Lind Plus。Weiss音乐魅力强大，将CD音效提升接近LP唱片的水平，是迄今为止我听过最好声的解码器，MSB音效HI-FI无伦(与昔日Wadia的旗舰制作很相似)，乐声变具有令人“闻歌起舞”的力量，而音色就比Weiss硬朗少许。CHORD的音色取向是介乎Weiss与MSB之间，DAC 64回放放天碟级的弦乐和人声录音特别迷人，小提琴泛音之丰满和弦声之圆滑柔韧都令人不相信声音出自CD。

又窃取转贴有关 WEISS   MEDEA  的一些资料：

The input is managed by a couple of CS8413, the microprocessor controlled version of the well known 8414 digital audio receiver.

The converters are two AD1853, used according Weiss literature in a special configuration to minimize any distortion whatsoever. The analog processing is taken care by op-amps, essentially AD797.

Description: 24-bit D/A converter with automatic upsampling. Digital inputs: 3 with RCA and XLR jacks, 1 with RCA and TosLink. Sampling rates: 44.1, 48, 88.2, 96, 176.4, and 192kHz. Sampling frequency tolerance: ±80ppm. Frequency response: 0Hz->20kHz, ±0.05dB (Fs=44.1kHz, 48kHz); 0Hz->40kHz, ±0.5dB (Fs=88.2kHz, 96kHz). S/N Ratio: >114dBFS unweighted, >117dBFS A-weighted. Channel separation: >110dB. THD+noise at 1kHz: <-104dB. Analog output: adjustable, -infinity to +15dBu (low mode), -infinity to +27dBu (high mode). Output impedance: 0.2 ohm. Power consumption: 80VA max.
Dimensions: 17.5" (450mm) W by 3" (75mm) H by 11.75" (300mm) D. Weight: 22 lbs (10kg).

musicwalker 在 2006-11-5 0:31:11 发表的内容 musicwalker 在 2006-11-5 0:02:48 发表的内容 musicwalker 在 2006-11-3 11:19:28 发表的内容 [quote]cktony 在 2006-11-2 15:46:30 发表的内容 非也,退回旧版是換回新版,听后再告訴你,留下EQ是那东西好玩,全頻在不影响音質下,可分128段微調,我用二手DVD作轉盘,接到WEise EQ,再到解碼,玩得不亦樂乎 请教WEISS 新版和旧版有何区别？从外观上有何不同？ 请教：WEISS 新版是指WEISS MEDEA、旧版是指WEISS DAC 1，对否？ WEISS MEDEA [upload=jpg]Upload/2006115005146702.jpg[/upload] WEISS DAC 1 [upload=jpg]Upload/200611502678720.jpg[/upload] [upload=jpg]Upload/2006115023954075.jpg[/upload]

自顶……俺也不知对否？[/quote]

再自顶……俺也不知对否？

某烧友追 WEISS MEDEA  这位佳丽的一些体验：

MEDEA24/192解码器初烧记
［ 作者：Esotar    （转贴） ］
MEDEA24/192解码器初烧记

随着德国DG唱片公司开始出版SACD唱片、美国KRELL宣布要推出SACD播放机，在得到越来越多的软、硬件厂商的支持以后，SACD格式一统江湖的日子是指日可待了。不过我以为只有那些采用DSD技术录制的SACD唱片才能真正发挥SACD的优势。而对于我这样主听上世纪50至80年代录制的古典音乐录音的发烧友来说，CD机并非毫无可取之处。羊年春节前曾和几位热度甚高的发烧友同赴天津，到一位大发烧友L君家中拜访。虽然出发前就知道这次“吸毒”绝对会加重自己的“发烧症状”，但依旧是一无反顾，“明知山有虎、偏向虎山行”！
　　
　　L君的音源是SONY的SACD-1以及美国MSB的旗舰解码器，这样无论是SACD唱片
　　还是CD唱片都有很好的发挥空间。果然自己返京后就一蹶不振，昼思夜想在天津的美妙感受。虽然自己的CD机曾在发烧天书中被列入单体CD机的A级榜，已经是很优秀的产品了，但是玩分体转盘和解码器的念头一直蜇伏在心中、从未泯灭过。这次天津之行的直接后果就是打乱了自己羊年的财务预算，原本筹划好的胆前级、胆唱放和LP机被无限期推迟，买下了近期倍受玩家好评的瑞士WEISS公司的MEDEA解码器。事先没有试听就花费数万元买一部数码产品是不是有些不理智？也许有那么一点吧。但是作为Sony、BMG、EMI、Warner、Philips、Telarc等著名唱片公司的专业数码录音器材供应商，WEISS的第一款民用产品应该不会令人失望吧，何况MEDEA的售价要比dcs、Mark等著名数码品牌的解码器要人道太多了。作为HIFI器材的用家，我的准则是“不管白猫黑猫，抓住老鼠就是好猫”，因此有关MEDEA技术方面的介绍，不在此浪费篇幅，有兴趣的发烧友请浏览WEISS的网站(www.weiss-highend.com) 。
　　
　　本人现用系统如下：
　　转盘：Mark No.39、Primare D20(煲机专用)
　　平衡数码线：NBS Signature II
　　解码器：MEDEA
　　平衡信号线：Siltech G5 Forbes Lake
　　前级：Mark No.380S
　　平衡信号线：超时空The 2
　　后级：Mark No.335
　　音箱线：Cardas Golden Reference
　　音箱：丹拿信心5号
　　电源线：Siltech SPX-20(前、后级和解码器)和SPO-18M(No.39)

　　
　　刚通电出声时MEDEA与No.39自身的解码器处于同级水平，用前级的遥控器随机切换二者给前级的输入，听不出什么分别。虽然没什么意外之喜，但也没有什么失落感，毕竟MEDEA尚未热身，而No.39已经用了两年，早就煲熟了。于是用Primare不停地播放RR的TuttiI和WILSON AUDIO的终极参考CD试音碟，每天大概煲8小时左右。三天
　　以后即可感受到MEDEA与No.39的不同之处了，而且随着煲机时间的延续，它们之间的差距愈发明显。
　　
　　首先是分析力的显著提升。要知道Mark Levinson的产品无论是放大器还是CD机、
　　转盘、解码器，本来就是以精确、细腻见长的风格，虽然No.39只是其数码产品家族中的小弟弟，但与其它品牌的CD机(无论是分体机还是一体机)相比，我是头一次发现No.39输在其最擅长的分析力上。听索尔第指挥伦敦爱乐乐团演奏的李斯特《前奏曲》(DECCA417513-2)，无论是乐手翻乐谱还是椅子和身体摆动无意间发出的微小声响都无从遁形，重听这张几年前就听得烂熟的CD又给我增添了不少新的乐趣。布里顿的《诺亚方舟》(LONDON436397-2)第5段中大鼓擂击的轻重缓急听得真真切切，孩子们走台的路线清晰可辨，音场纵深的层次感极佳，犹如身在演出现场，真是过瘾啊。王菲的《天空》CD唱片，无论词曲编排还是录音制作都极为优秀，令不少发烧友刮目相看，从而令她成为在蔡琴和邓丽君之后又一位受到音响发烧友追捧的流行歌手。其中《天空》和《矜持》两首歌曲甚至被音乐与音响论坛定为“坛歌”。而《矜持》经MEDEA播放出来，令我对王菲的唱功又有了新的认识。“我从来不曾抗拒你的魅力，虽然你从来不曾对我着迷，我总是微笑地看着你….”，那似乎是漫不经心、波澜不惊、悄悄话般的低声倾诉，却令听众感悟到了炽热真情的惊涛骇浪，不由得让我联想到自己的初恋，回忆起那个令自己情窦初开的倩影。一句慢慢的、轻轻的“我是爱你的”则具有五雷轰顶一般的震撼力，相信没有谁能在耳畔听到如此楚楚动人却又单刀直入的倾诉时仍然无动于衷。大多数音响发烧友都是以听西洋古典音乐为主，对流行歌曲不屑一顾，我想这并非是发烧友的问题，而是由于现在绝大多数流行音乐制作得太粗糙了(王菲《天空》的可贵之处就在于其独到的精心制作)，无论是“唯美派”还是“维真派”的发烧友都无法接受。音响系统的分析力越高，这类录音制作的粗制滥造就越发明显地被暴露出来。本来用No.39以及300B胆机推世霸小名琴听那些非常上口的流行歌曲(恕我不一一列举，免得卷入无谓的纠纷)尚过得去，但是一旦由拥有超级分析力的MEDEA还原出来，无论是乐队的伴奏还是歌手的演唱都丑态百出，简直令人无法容忍。这也难怪，本来就是皮肤粗糙、腰圆腿短的人，非要她穿上露脐装、超短裙，岂不是将身材的缺陷都凸显出来。所以诸如MEDEA和丹拿这样具有超高分析力的器材真的不适合那些只听流行歌曲的发烧友。
　　
　　MEDEA给我的第二个深刻印象就是令声音的重量感、实体感更好。听过上述全套MARK推信心5号组合的发烧友都有这样的共识：声音细腻、高贵但权威感、重量感欠奉，当然这里不能排除房间以及环境的局限性。但就是同样的组合在MEDEA加盟以后，我可以将前级的音量提升到60左右(380S前级音量最大为92)而不觉得吵和燥，而此前用No.39的解码时，音量一般都在50左右，偶尔开到60也听不长久。香港著名音响评论员曾用开大音量的方法来品评数码器材的品质，素质平平的数码器材在大音量时不可避免地会释放出数码垃圾，令人不快。而优秀的解码器能更接近优质LP的表现，开大音量也不会令人心烦意乱，这正是数码器材最难得也是最宝贵的品质。看来这的确是一个简单而有效的检验方法。自然眼下这套组合在声音的重量感上尚无法与L君那套Mark No.32+No.436+信心3号相提并论，但是在重放TUTTI等唱片时，由于音量能比以前开得更大，所以中低频乃至低频的实体感和重量感比原来已经有了不小的提升，音场也撑得更开，TUTTI第5曲《火鸟》终曲中的低频抽击也能俨然如L君的组合那般，一潜到底然后贴着地板汹涌而来(但尚未如信心3号那样撼动整个房间)。由于我的听音室尚有不少缺陷，还不能完全将整套组合的潜力发挥出来，看来下一个升级的目标还就是房子了。想象一下届时再为MEDEA配上一款KRELL的中价位SACD机，岂不是左右逢源，爽到极致啦。唔，得想办法整银子了。


B29-MK评述：ESOTA是我的好友，MEDEA解码器身价人民币6万多元，它在我那里与WADIA对比了一下，它给人的印象是它有一种特别的高贵感音质表现，的确它给我提示了一种调整音色的启示，听完之后我会有一种念念不忘的感觉，象这样一篇好文，应该放在它应该放在的地方。

台湾烧友追求瑞士Weiss DAC 1  解码器的一些体验：

這是在台灣相當少見的瑞士Weiss DAC 1

如果說DAC數位聲感太重

那您肯定沒聽過Weiss的DAC

Weiss的特點是溫厚卻不失解析

完成度一樣很高的DAC

在家用市場並不多見....因為長相不夠Hi-End的關係(不夠美)

不過這是見人見智的東西

當然解析度往上比是比不上DCS的955

不過......Weiss在國外pro studio Eng.的眼中是和Manley,Focusrite同等聲音級數的東西

以上所言為工作時個人實際使用經驗與同行前輩所言之大略

如有未盡,還請包涵!

技惊四座，俨然一代盟主-Weiss MEDEA数字模拟转换器 刘汉盛

用了MEDEA之后，我的感觉彷佛从酷暑黏湿的大街上进入冷气足够的百货公司，那种身体感官舒服的感觉可以转用在耳朵听到音乐的感受……若要说得更具体些，我认为最大的改善有三个地方，第一是光泽增加了，第二是音场里面的声音细节更清晰，第三是乐器真实的程度提高了。
数字模拟转换器。四组数字输入，一组模拟输出。最高可接受192kHz数字讯号，数字字长24bit，拥有8倍提升取样能力。总谐波失真加噪音小于-105dB（1kHz，27dBu输入），讯噪比大于117dBFSA加权，串音小于110dB（0-20kHz）。尺寸450×80×300mm（宽×高×深），重量12Kg。参考售价：460,000元，进口总代理：皇佳（02-25928760）

    MEDEA的体积并不大，但是捧在手上份量却不轻，这是因为机箱采用厚装甲所致。

    MEDEA的内部线路看起来犹如仪器，不仅精细，而且整洁，这样的设计其目的就在降低噪声。

    如果您看过黎奇年轻时的照片，真的很难跟他近年的身材容貌划上等号，不过这并无损失黎奇为唱片界所留下的珍贵瑰宝价值。这张黎奇在Decca所录下的「卡门幻想曲」等曲子就是值得收藏的珍版。假若您听这张CD时不觉得录音效果有什么惊人之处，那就表示您的音响系统可能会把大部分杰出的录音效果都打五折表现，您能够忍受这样的残酷事实吗？反之，假若听这张CD时，您能充分感受到小提琴音质音色的迷人，那就对了。（Decca 452 309-2）

    焦点：一部可以改变您对数字模拟转换器观念的新器材，简单的说，它可以让音乐表现整体提升，我没有听出它有什么缺点。


    搭配建议：取样频率误差太大的CD转盘会让MEDEA无法锁定输入的数字讯号，导致无声。其余没有什么禁忌。



    在音响界中，数字领域的涅盘极致境界到底在哪里？它能够让数字讯号回复到最早的模拟原貌吗？到目前为止，我仍然无法肯定数位领域的最高境地会发展到什么地步；我也还没有听过任何数字音讯能够散发出模拟音讯味道。当然，我不排除由于LP模拟音讯中会掺杂着许多失真，而形成LP特有的风味。这种特别的「风味」当然不是号称「纯净」味道的数字音讯所能模仿出来的。

专业领域出身


    在此，我并不是要讨论数字领域的表现极致，而是要谈一部最近我所听到的Weiss MEDEA数字模拟转换器。这部数字模拟转换器是继dCS之后，我所听过最好的数字模拟转换器。或许好事的读者会问：dCS与Weiss之间，孰高孰低？在此我可以回答您：二者都一样让人感动，不过dCS着重在全套式表现，而Weiss则是单机使用。有意思的是，无论是dCS或Weiss，他们都是录音室专业器材出身，后来才跨入家用Hi End音响领域的。

    提到录音室专业器材，有一件事情也可以让读者们脑筋思考一下：既然我们所听到的各种讯源都来自专业录音室，那么专业录音室的器材应该算是音响效果的「元祖」，音响迷使用专业录音器材（例如专业数字模拟转换器、专业CD唱盘、专业喇叭等等）是否就能得到最高表现？按照理论来说应该如此，但事实上所得到的结果却又不尽然如此。有关这个迷思，我想留给读者们去体会，毕竟音响中有太多的变量会让1加1不等于2，大部分音响迷在乎的并不是「理论上」会如何，而是「最后表现出来的结果」是如何，这也是音响好玩的地方。如果所有的音响诸事都能够以1加1等于2来解决，那多无趣！

开启一扇新的窗口


    或许，有很多读者们会怀疑：现在已经是什么时代了，还在谈数字模拟转换器？尤其是像MEDEA这种高价数字模拟转换器，它会有市场吗？在此我可以肯定的回答您：类似Weiss MEDEA这种高价数字模拟转换器的市场一定很狭窄，但是它可以为我们开启一扇新的窗口，让我们了解数字领域的进阶到底已经到了什么地步。对我而言，MEDEA不仅是一部数字模拟转换器，当我使用它时，彷佛是换了一部前级，因为一切音乐的表现都提升了。若把MEDEA定位为一部数字模拟转换器，可能会嫌它贵。可是，当您把它定位为「如更换一部前级时」，它的真正价值就显露出来了。

瑞士数字专业公司


    有关MEDEA提升音乐的表现能力，我要稍后再提，现在我要花一点小篇幅谈谈Weiss的背景，接着要花最大的篇幅来讲MEDEA的精彩设计。Weiss是瑞士公司，由创办人Daniel Weiss以及合伙人Ben Bernfeld于1985年创立。在创立Weiss公司 之前，Daniel在Studer公司的PCM Lab部门上班（1979年大学毕业就进入），而Ben则是德国Harmonia Mundi唱片公司的电子工程师。当时由于Ben拥有一家CD Master Studio，需要一些专业数字器材，于是与Daniel合作开发一些相关器材。后来认为自己的产品有市场，才创立公司。刚开始时替Sony、JVC等日本大公司的数字录音器材开发数字传输接口（当时AES/EBU专业数字接口尚未制订），当年的创业作品102 Series到今天都还能运作，不过已经升级为24bit/96kHz规格。慢慢的，Weiss的客户遍及著名录音室，如Telarc、Sony、Abbey Road、EMI、BMG等等。

    在2001年，也就是浸淫专业数字领域各类器材16年后，Weiss决定跨入家用Hi End市场，第一部推出的产品就是MEDEA。与Studer这类公司相比，Weiss只能算是小公司。幸好Daniel专攻电子工程，创业之初，一切都可以自己来。等业务上轨道之后，才陆续聘用其它电子、机械、软件设计等工程师，把公司建立成一个小而美的专业录音器材制造厂。虽然公司规模不大，但是他们在专业领域的口碑却很高，有兴趣的读者们不妨上他家网站，读读里面刊载的各路专业录音室英雄好汉的赞美之词，在此当然略过。

机箱屏蔽与接地


    数字模拟转换器发展迄今已逾一、二十年，各种该玩得花招应该都已经玩过了，Weiss还玩得出新花样吗？如果以这个观点来看，MEDEA其实没有什么新花样，其基本设计还是那些老套，不外乎让输入的数字讯号时基误差Jitter降低，接着是以市售数字模拟转换芯片以及自写程序的DSP来把数字讯号取样频率提升，字长（bit）增加；最后就是把模拟输出线路做得更好。没错，MEDEA的基本架构就是做这些老套工作，不过它发挥了瑞士人的特长，让这些工作达到一个非常高的成就，造就了MEDEA高人一等的声音表现。

    到底MEDEA是怎么把降低Jitter的工作做得更好呢？我看它至少下了几道功夫，第一道就是机箱屏蔽与接地。我们都知道数字讯号最怕各种外部或自身电磁干扰，MEDEA就先在这方面下功夫，它的机箱采用非常厚的铝板，铝板里层还有一层隔离金属板，这层隔离金属板专门对付静电与电磁辐射。机箱内又隔成数区，金属板还接地，导引噪声。这种作法说明了MEDEA不仅注重机箱屏蔽，而且还注重噪声的接地导引。

可以用在前级的电源


    第二道降低Jitter的工作就是重装备的电源部分。打开顶盖，您就会看到MEDEA的电源处理绝对不输给高级前级，上面设有许多稳压装置，而且左右声道分开。这种高级电源供应提供了纯净又稳定的电源给数字与模拟部门，降低了因为电源不稳定，干扰时基精准的可能性。

    少了噪声的干扰，Jitter自然就能降低。或许您会问：降低噪声真有那么重要吗？不骗您，真的很重要！我所采访过的原厂，只要提出噪声这个问题，设计工程师都认为降低噪声是最重要也最基本的工作。Marantz负责最后调声的工程师最重要的工作之一就是拿着噪声测试器在机器各部分量测噪声，再想办法降低噪声，您说降低噪声的工作重不重要？

二重PLL相位锁定环路


    MEDEA降低Jitter的第三道重要工作就是采用二重（较高频率与较低频率）PLL（Phase Locked Loop）相位锁定环路，让DAC芯片的震荡Clock（时基）与输入的数字讯号时基同步。我们都知道，模拟讯号转为数字讯号时需要取样，取样就必须有一个时间标准（例如44.1kHz取样就是每22.675737…microseconds取一个数据点），这个时间标准就是Digital Clock，它是由精准的震荡组件来产生「标准时间」的。在数字讯号做各种传递、转换的过程中，理论上各线路的「标准时间」都要绝对一致同步，这样在不同部门所采取的「音乐样本」才会是相同的「那个」。但实际上却无法做到，技术上只能想办法降低「标准时间」的误差。很多数字模拟转换器上都有PLL，但一般PLL线路都是处理较高频率的Jitter问题，而Weiss发现较低频率（低于1Hz）的Jitter问题反而对声音质量有更严重的影响，所以另设一重处理较低频率的PLL线路，这组线路甚至可以处理到低于人耳可听范围的超低频Jitter，这也是MEDEA与众不同之处。     或许各位会以为只要买回一个精准的震荡组件，「标准时间」自然就能达成。事实上并没有那么简单，因为震荡组件非常敏感，CD唱盘内的马达转动、机箱的振动（麦克风效应）、温度的变动以及噪声的干扰等都会影响时基的精准。此外CD转盘与数字模拟转换器之间的接驳数字讯号线、数字模拟转换芯片本身也都会产生时基误差。为了降低机箱麦克风效应对震荡组件的影响，MEDEA采用重装甲机箱；为了降低各种内部外部电磁噪声干扰，MEDEA特别注重屏蔽与接地；为了让输入的数字讯号与数字模拟转换芯片得到同步的时基，MEDEA采用了精致的PLL线路；为了供应稳定又纯净的电源，MEDEA花大成本在电源供应部分。以上这些就是构成MEDEA Jitter很低的重要工作。

数位飞轮


    在MEDEA的说明书中，提及PLL相位锁定环路线路实际上就是一个Error Feedback Control错误回授控制线路。既然如此，它就必须有一个让它「追随锁定」的稳定目标。但是，微观来看，取样频率并非稳定的，而是经常在波动（Jitter），如果PLL线路也跟着经常波动，那就无法称职工作。Weiss的工程师把PLL线路视为慢速反应的飞轮（Slow-Reacting Flywheel），它不随着Jitter的波动而波动，反而具有类似飞轮的稳定转动作用。其实这种「数位飞轮」（Digital Flywheel）的作法并不是新鲜事，早在十几年前，专业领域里就已经采用。而在家用领域中，EAD与Simaudio也已经用过。

提升取样与超取样


    降低Jitter的设计表过，接着要谈MEDEA的提升取样（Upsampling）、超取样（Oversampling）部分。有些读者可能会以为提升取样与超取样是二种不同的设计，其实这是一体的二面，基本说来是做同一件事，它们都是把取样频率的数值提高。「提升取样」可以采用自写算法（Algorithm，为某种目的而特别写的软件），把特定的算法灌入DSP芯片中，以DSP来运作。另一种「超取样」或「提升取样」则是普遍包含在市售的数字模拟转换芯片成品中。

    或许您心中有一个疑团：既然在模拟讯号转为数字讯号的过程中，取样频率已经被「定死」了（如CD的44.1kHz），我们为什么还要在数字转模拟的过程中把取样频率提高呢？这样做有实质意义吗？其实是有的，不过其目的并不在于改变原始录音时的取样频率，而是要让低通滤波器（Low Pass Filter）工作得更容易。

低通滤波器的任务


    这话怎么说呢？为了让读者们明白，我必须从录音时模拟讯号转为数字讯号说起。当我们在做数字录音时，依照Nyqust取样理论，取样频率至少要有最高截止频率的二倍。受到当年制作CD规格时的科技限制，工程师们把最高截止频率订在20kHz。由于模拟音乐讯号不止到达20kHz而已，所以超出20kHz的频率必须在模拟转换成数字讯号之前先行滤除，而滤除高于20kHz频率时不可能刚好从20kHz处像切豆腐般垂直陡峭滤除，它一定会有一个「缓冲区」，所以最高截止频率订为22.05kHz。22.05kHz的二倍就是44.1kHz，这就是CD取样频率的由来。这个用在模拟讯号A/D化之前的低通滤波器就是所谓的Anti-Aliasing Filter（抗锯齿，修边的意思）。

    而当我们要把数字讯号还原为模拟讯号之前，也就是D/A之前，还需要再做一次数字讯号滤波的动作，这是因为此时的数字讯号中并不仅只有0-20kHz的频率而已，它还包括了取样频率的高次谐波，这些高于22.05kHz的高频谐波必须滤除，否则可能会引起扩大机内的内调失真，甚至烧毁喇叭的高音单体（这也是为何SACD唱盘设有高频限制机制，防止损毁扩大机或喇叭单体）。此时，我们再度需要一个低通滤波器，让低于20kHz的频率通过，高于20kHz的频率将其滤除。这个用在数字讯号D/A化之前的滤波器就是所谓的重整滤波器Reconstruction Filter，一个模拟式低通滤波器。

必须让缓冲区加宽


    问题来了，我们可以设计一个滤波曲线很陡峭的低通滤波器，让滤波缓冲区只在20kHz-22.05kHz的狭窄范围内。但是，这么陡峭的滤波曲线代表着每个八度可能需要高阶滤波（例如8阶或10阶…）。这么高阶的滤波器往往会在截止频率处带来严重的相位问题与振铃（Ringing）副作用，而导致声音难听。为何我们不采用和缓的滤波曲线，以低阶滤波器来工作，这样不是可以让相位与振铃问题降到最低吗？同时，低阶滤波器的制造成本也会较低。

    另外一个问题又来了，假若我们要采用低阶的滤波器，那就代表滤波缓冲区要很宽，这样滤波曲线才能够和缓而不陡峭。换句话说，就是要拉高低通滤波的起点，这样滤波的起点(取样频率)就不能设在原始的44.1kHz处，而是更高的倍数处，一般最常见的就是8倍（352.8kHz）超取样。滤波曲线和缓的滤波器不仅制造成本较低，同时相位失真与振铃现象也较低,，结果就是让声音更好听。

结合DSP与DAC芯片的优势


    在一般的数字模拟转换器或CD唱盘中，可能只使用内含提升取样或超取样功能的市售D/A转换芯片。而在MEDEA内部，不仅采用DAC，还用上了Analog Devices SHARC DSP一个、Motorola DSP一个，作为提升取样频率、降低Jitter以及De-Emphasis之用（数字讯号接收芯片采用CS8413）。或许您又要问：既然市售数字模拟转换芯片内已经包含超取样功能，如果再用DSP做一次数字滤波，岂不是迭床架屋？没错，假若市售数字模拟转换芯片内的超取样质量很高，这样做当然是多余的。但是，如果有更高明的工程师自认自己以DSP来设计的数字滤波功能与质量超过市售数字模拟转换芯片呢？这就是高价数字模拟转换器能够大作文章的地方了。设计工程师可以把市售数字模拟转换芯片内的超取样功能完全或部分旁路，以自己设计的DSP来取代。假若设计得当，应该可以得到更低的相位失真与振铃。Weiss的设计工程师就是以DSP来做8倍提升取样频率的工作，让取样频率从44.1kHz提升为352.8kHz（或384kHz，如果输入讯号为48kHz取样时）。如此一来，数字讯号频宽就可达到176.4kHz。从20kHz到176.4kHz，这段滤波缓冲区已经够宽了。

超低输出阻抗的A类模拟输出级


    再来要谈的是MEDEA的模拟输出级。一般较为高级的数字模拟转换器都会采用A类放大输出级，MEDEA也如此，它的模拟放大部份很强，占很大的线路板面积，算一算左右声道分离各使用了十颗晶体。除此之外，同样是A类输出级，MEDEA却能够把输出阻抗降低到仅有0.2奥姆。这么低的输出阻抗有什么好处呢？我们都知道阻抗匹配的原则就是输出阻抗要尽量低，输入阻抗要尽量高（当然还会有某些限制）。输出阻抗越低，下一级的器材（例如前级）工作就会越轻松，声音表现相对的也会提高。不过，要做到很低的输出阻抗又能维持稳定性并不容易，这就要靠功夫了。

    MEDEA的输出增益分为Low/High二段可调，Low段从-infinity到+15dBu；High段则从-infinity到+27dBu。除了高低二段切换之外，面板上还有二个小螺丝孔可以增减左右声道增益（原厂附赠调整用螺丝起子）。原厂说明书建议使用低段增益，不过我自己使用时，却喜欢高段增益，因为这样听起来声音除了细致之外，还更有力，音场也更庞大。

四组数字输入


    至此，MEDEA的精彩设计已经全部说完，或许您在继续往下看之前，先闭起眼睛，回想一下刚才所读过的文字，这样将有助于您对MEDEA的深入了解。接下来，我要讲MEDEA面板与背板上的基本装置。在面板上主要就是四个输入端子切换与前述调整增益的小螺丝孔，当您使用某个输入端子时，就要对应切换面板上的切换钮。如果输入的数字讯号已经锁定，该切换钮上方的小绿灯就会稳定亮着。反之，如果输入数字讯号无法锁定，小绿灯就会闪烁。为什么输入数字讯号无法锁定呢？因为MEDEA的取样频率允许误差窗口设定得很窄，只要误差在±80ppm之外，输入的数字讯号就无法锁定。此时，模拟输出端就会自动静音，您将听不到音乐。

    绕到背板，可以看到四组数字输入与一组模拟输出。第1-3组数字输入皆包括XLR与RCA端子，第四组数字输入则是Toslink光纤端子与RCA端子。模拟输出端则包括RCA与XLR端子。要提醒您的是，这四组数字输入端子都可以接受从44.1kHz-96kHz的数字讯号。不过，假若输入的数字讯号为176.4kHz或192kHz时，就要同时使用第一组与第二组输入端，将它们做双线传输使用。此时MEDEA内部会自动侦测输入讯号的取样频率，并做适当处理，而面板上的第一组输入与第二组输入绿灯也都会亮起。

彷佛从溽暑进入清凉


    好，到目前为止，我把MEDEA的内外都说过了，现在该进入读者们最关心的声音表现部分了。聆听MEDEA时是在我家，为了彻底发挥MEDEA的性能，除了原本自家器材之外，我特别采用dCS Verdi CD/SACD转盘，以及Burmester 011前级、911 MK3后级与949喇叭，最后定稿就是以这套器材的表现为准。在此有件事要提醒您：有些CD转盘的数字输出无法让MEDEA锁定讯号，导致没有音乐。如前所述，这并不是MEDEA故障，而是您的CD转盘所输出的数字讯号误差太大，最根本的解决之道就是更换CD转盘。

    到底Weiss MEDEA的声音表现有多神？能够让我说就好像更换一部前级似的。在此我不想说些细枝细叶的小表现，而是要告诉您整体让我精神一振的改善。用了MEDEA之后，我的感觉彷佛从酷暑黏湿的大街上进入冷气足够的百货公司，那种身体感官舒服的感觉可以转用在耳朵听到音乐的感受。事实上，用了MEDEA之后，我所感受到的就是声音的悦耳程度整体提升了一大步。若要说得更具体些，我认为最大的改善有三个地方，第一是光泽增加了，第二是音场里面的声音细节更清晰，第三是乐器真实的程度提高了。

乐器的真实程度提高了


    光泽增加与细节更清晰很容易懂，不必我多加说明。需要进一步表述的是「乐器真实的程度提高了」。事实上，这一句话就几乎包括了各种的表现。例如听小提琴时，原本还嫌太光滑尖锐的小提琴变得更悦耳了。听钢琴时，原本觉得木头味还不够、泛音还欠一点的感觉被弥补起来了。听铜管时，原本稍嫌刺耳的高音阶变得不刺耳了。听人声时，音像变得更凝聚、更实体。这些具体的提升乐器质感的表现就是我所谓「乐器真实的程度提高了」。

    以上是当我使用Low档输出时所感受到的声音表现，如果是用High档，则除了前面所述的提升之外，音像会变得更大些，重量感也增重了，演奏的劲道也增强了。大提琴的擦弦质感更粗犷些，钢琴的触键更重，泛音规模感更大。人声更饱满些，脚踩大鼓与Bass合作的噗噗声更有劲。以我家的空间条件以及我个人的爱好而言，我偏好使用High档输出。不过，使用High档输出时，您必须留意声音是否变得粗糙失真，假若如此，就表示太大的输出已经造成前级的不堪负荷，此时必须转为Low檔。

俨然一代盟主


    对于Hi End音响迷而言，Weiss算是新人，但是它一出手就技惊四座，俨然一代盟主。或许大部分音响迷会认为MEDEA的售价昂贵，但如果说LP迷斥资几十万台币购买LP转盘的行为，可以被传为追求模拟声音极致表现的美谈，那么CD唱片迷花费数十万台币购买MEDEA，也应该被视为追求数字声音极致表现的不妥协精神。追求极致与否？就在您一念之间。

若光论HI-FI音效而言，MSB 可以赢 WEISS。

MSB最新旗舰解码器---Platinum DACⅢ Signature

七年交情

       屈指一算，原来与MSB相识已超过7年.我首次接触MSB出品的解码器是远在1999年4月号第155期。当年我把那部售价只须数千港元的MSB Link DAC 24／96解码器喻为DVD机的救星。Link DAC不但设备齐全、用料精良，厂方更为它预设日後升级扩展功能服务，让用家体现一机在手，长久通用的可行性.

        Link DAC不但声威力猛，全频清通爽朗，音质细致清纳少杂质，而且低频亦相当结实硬净，控制力上乘，完全没半点一般廉价解码器常见的不是阴柔乏力便是粗声粗气等不理想音效，印象深刻。

       接着在2000年9月号第172期再评它的升级改良版Link DACⅢ，Link DACⅢ的整体表现显然此前身更圆熟，并乍现出一派极品音响的风采，我曾高度推荐。

        虽然MSB及後推出的Gold Link　DAC我没有为文推介，但私下曾拿它回家实试。我认为Gold　Link　DAC的各方表现至少比Link　DACⅢ高出两班，堪称为音响发烧友想跨越Hi-End门槛，以有限代价来体现极品音响之声的理想之选。

        自Gold Link DAC之後，MSB已唤起了高烧友们的注视，叫人对MSB出品的数码音响产品另眼相看，绝对不容忽视。

        MSB Link DAC的表现令人喜出望外，Link DAC Ⅲ则乍现出极品音响的风采，而Gold Link DAC更可令听者以有限的代价来体现极品音响之声，接着我於2001年8月号第183期实试的同厂顶级型号Platinum Link DAC(以下简称为P．L．DAC)，更给予我百份百的惊喜!

        以极品级别的音响而言，约售3万圆的P．L．DAC的身价只属一般，然而其实际表现则有齐一切可说、可写得出的极品级音响的重要元素，重播效果是完完全全极品音响的极品之声，可堪称为同价中表现至全面、至突出的解码器•

        P．L．DAC的全频生动，对比度明确，但不流於机械性，它不但可明确重现出满员合奏的交响乐章各声部乐器的强弱对比，而瞬变速度之佳不容一些身价高它2倍，甚至乎3倍的极品级解码器专美，其音响效果活灵活现，充满生命力，任何时刻俱予人一份栩栩如生，彷佛正在欣赏／聆听着现场的真实演奏一样。它不但是喜爱生动传神重播效果的发烧友的上上之选，亦是一些致力追求音响器材能重播出贴近真声的高传真度音响效果的高烧友的理想之选。

        在我决定把P．L．DAC据为己有之际，突然收到消息，MSB已决定停产P．L．DAC，改由设计概念源自P．L．DAC的升级改良版Platinum Link　Plus(以下简称为P．L．Plus)所取代。至此，我唯有按兵不动，听罢P．L．Plus的表现再算。

        时间飞逝，我在同年10月初终於如愿以尝，收到了P．L．Plus的制成品，P．L．Plus的外貌几乎无异於前身，明显的分别只在面板型号之後加多了一个Plus以及在型号下方详列出其运作模式。

         P．L．Plus用上由MSB自行设计程式的4倍升频线路，取代了前身沿用的Crystal　Semiconductor晶片，并设有2组MSB　Network轮入接口，作为配合即将推出的Platinum　CD　PIayer与及日後提供代客改机加设MSB　Network传输介面卡於不同转盘之内，以发挥P．L．Plus的最高潜能。

         在舍下的参考音响系统的实试下，根本无须作AB比较，我已可明确指出P．L．Plus与前身P．L．DAC於重播效果方面的分别。

         P．L．Plus的各方面表现显得更加圆熟、更加豪迈奔放，且一切都来得更加自然，我有理由相信，这显然是提高了取样率；P．L．DAC不高於3倍，上限为130．2KHz，而P．L．Plus则提升至4倍，上限为192KHz，所换来的成果。

        在P．L．Plus身上，我听到了一份在前身虽然同样拥有，但相对地表现得似乎较含蓄，显然没那么突出的音乐感染力，令P．L．Plus在重播各类型的录音之时牵引力大增。这种能令人着魔似的魅力，在模拟音源系统之中可说俯抬皆是，但在数码音源之中则并不常见，P．L．Plus在这方面的杰出表现取得近乎满分!令人赞叹。

        结果是，一试中招。自2001年10月起，设计概念源自P．L．DAC的升级改良版P．L．Plus解码器，即成为了舍下参考音响组合的新成员。

        使用了P．L．Plus约1年零4个月後，MSB的中港澳总代理派斯音响终於收到了厂方寄来自行独家研制的Network传输介面卡，为我安装在Accustic Arts Drive I CD转盘之内，我终於可尝这件MSB法宝的威力。

        小试牛刀，我已充份感受到MSB Network传输的威力：虽则它并不是以一面倒的姿态全面胜过75Ω同轴以及110ΩAES／EBU数码传输制式。比方说75Ω同轴式数码传轮制式可提供更结实硬朗的低频抽击，讲刺激感，效果一绝。而110ΩAES／EBU则能予人一份彷似是源源不绝的能量感，其连绵细密性，效果出众，但可惜两者都并不全面。

        至於MSB Network所提供的全频透明度、两极延伸力、自然度、音准、质感、音场的3度空间感、瞬变速度以及动态对比等等，都全面胜过采用75Ω同轴式以及110ΩAES／EBU时的表现。自此，MSB的Network成为了Drive I CD转盘至P．L．Plus的必然连系制式，一直为我服务至今。

        於2004年，MSB推出了Platinum　DAC Ⅱ，Preamp以下简称为DAC Ⅱ Pre)来取代P．L．Plus。经实试後，个人觉得DAC Ⅱ Pre那转趋相对於P．L．Plus略为斯文的个性不合我口味，我决定不升级改用它。

        但同年年尾，我在完全没有心理准备下竟收到了DAC Ⅱ，Pre的升级版Platinum DAC Ⅱ Preamp Signature(以下简称为DAC Ⅱ Pre Signature)解码器。

        据代理要员指出，DAC Ⅱ Pre Signature的基本结构是无异於DAC Ⅱ Pre，彼此的分别只在於Signature版本采用了4盒更精确的DAC模组，能提供更突出以及全面的音效。经实试之後，百份百认同代理商所指，DAC Ⅱ Pre Signature的各方表现是来了一个大突破，相对地，我沿用中的P．L．Plus已全面败下阵来。弃旧迎新，是必然的结果。

        我非常欣赏DAC Ⅱ Pre Signature既能维持P．L．Plus一贯的生猛性之余，更溶人了一份更强烈的人性化表现，且两极的延伸力更佳；高频细致明亮，质感强烈，能量感一流，余韵丰富，弱音细节清晰可闻。重播一些古典发烧录音，堂音一流，空气戚突出。至於低频方面，控制力更强，更结实、更有力，重播击鼓录音，迫力感更佳。而它那份更强烈的人性化表现，听者是不难在重播各种类型的录音之中感受得到，DAC Ⅱ Pre Signature能予人一份更自然、从容的听感，一切都是来得更挥洒自如，贵气四溢。聆听经它解调重放的每一个录音，可令人不期然完全溶人音乐之中，不愿停下来。

        於2005年下旬，我又收到消息MSB即将推出Platinum DAC Ⅲ(以下简称为DAC Ⅲ)。据说DAC Ⅲ是采用了全新设计的16X数码滤波器以及更精确的时钟系统，其各方面表现比我现用的DAC Ⅱ Pre Signature更上一层楼。

终于收到DAC Ⅲ Signature

       时间飞逝，於使用DAC Ⅱ Pre Signature 1年零3个月之後，我终於收到了DAC Ⅲ；而且更是Sigature版为MSB目前至高级的版本.


图片附件: DACⅢ.jpg (2006-8-17 11:13, 15.9 K)



       从外观看DAC Ⅲ  Signature，它与DAC Ⅱ Pre Signature的分别不太大。至於重播效果方面，DAC Ⅲ Signature明显超越了DAC Ⅱ Pre Signature的高水平，迈向更高境界。

       DAC Ⅲ Signature的音色更纯、更细腻、更优美、更流动、更自然，完全没有丁点可闻性的毛燥感，无论是重播人声以至弦乐录音，其优美度同样是极之细腻感人，音准一流；录音是甜、是冷、是暖、是乾……，DAC Ⅲ Signature显得更明确。讲到动戚一面，它的生猛程度依然是如此这般的突出，重播FIM出品《Super Sound! Ⅱ》CD碟内第1轨录音七侠荡寇志，我可从那份动态对比强烈，彷似万马奔腾的音效之中充份感受得到，DAC Ⅲ Signature的全频生动性是何等高水准的。改播EMT以art技术再版Georges Cziffra钢琴独奏《Liszt 10 Hun-》和    小提琴独奏的《Paganini 24 Caprices  》两张CD碟内多轨录音，前者於高潮片段中那钢琴声像大珠小珠落玉盆般的表现，一字记之曰:[爽]! 至於Michael Rabin以炫技式演绎的[Paganini 24 Caprices]速度与反应同样令人赞叹。我曾拿这录音於多套价值不菲的分体CD组合中重放过，有些音效流於木纳；不够醒神，有些则生动性一流，但明亮度不足，音质倾向灰暗。在DAC Ⅲ Signature解调重放下，我一方面感到Michael Rabin的技巧超凡，另方面又听到他所拉奏的那支小提琴的音质是极鲜明细致，极速的换弓以及那些不经意揉弦产生的颤音，声音虽十分微弱，但仍能细致呈现，尽显DAC Ⅲ Signature的解释力，是相当惊人!

        昔日有人认为MSB出品的Platinum系列解码器的声音生猛十足然而细腻度一般，我对这种观点一向并不认同。究其原因，是错配结果使然，与解码器本身质素无关，勿混淆视听。

        正所谓万事起头难，在环扣环的音响链之中，音源的角色可比喻为火车头，如火车头无气无力像隔夜油条般，想在其後的环节作补救，肯定难上加难•因此，柔美的音源非我的杯中茶。

        生猛、率直、动态对此强烈、瞬变速度一流、3D感突出、全频透明度杰出、聚焦力明确是我一向欣赏MSB出品Platinum系列解码器的主要原因•正如文中所说，DAC　Ⅲ Signature的音色更纯、更细腻以及……等等‘不讳言，我真的晒糖，又再一次中招了。

        低频方面，DAC Ⅲ Signature的从容性比DAC Ⅱ Pre Signature更突出，在重播古典爆棚录音时，张力感更强烈，牵引力大增。而在那些爆到九彩的乐段之中，DAC Ⅲ Signature亦表现得更激情，跌宕感更明确，其能量感显然更突出。否则，实难以超越本身已表现非常出色的DAC Ⅱ Pre Signature，重播瑞呜唱片出品《鼓动心弦》CD碟内第1轨与及第6轨录音，DAC Ⅲ Signature所呈现的音场感密度更高、连贯性更理想，且各伴奏乐器的质感更细致鲜明，明亮度十足而从不予人出现刺耳的光芒，这是质重比匀称使然，绝对有迹可寻.

        在大音压的重播下，DAC Ⅲ Signature表现得更淡定，音场内务乐器以及人声的定位更鲜明，楚河汉界，应大则大，应细则细。

        DAC Ⅲ Signature於重播过一轮大堆头、大音压的录音之後，我刻意改播雨林陈洁丽《花言巧语》以及FIM xrcd 24再版David Oistrakh／Igor Oistrakh父子同场演出的《Mozart：Sinfonia Concertante K364 ，  Duo for Viol in and Viola in G K423》CD碟内多轨录音，我可从那极抒情细腻的人声，自然感人，甜美而不流於庸俗的陈洁丽的歌声，以及Oistrakh父子那极生动传神、传真，且优美得像不可方物的中／小提琴琴音之中充份感受得到，DAC Ⅲ Signature是一件动静皆宜的极品级解码器。其全频平衡度准确，音乐的感染力以及凝聚力更取得了大突破，自它入主舍下之後；除加班之外，我每晚例必倾听经它作解调重放每一个我至喜爱的录音至少一个半小时。否则，我必彻夜难眠。

        DAC Ⅲ Signature的16X数码滤波器可任由用家於[标准]与[16X]之间切换来体验两者之间的分别，经一次比较之後，我即决定把它长设在[16X]；标准模式根本无得挥. MSB附设此功能，旨在满足音响发烧友的高求知欲，不让你AB比较，有人可能又会说厂方讲人自讲。

        不说可能你不知，在DAC Ⅲ或DAC Ⅲ Signature之前的任何一款Platinum系列解码器，若是选用它的RCA模拟音频输出接口连系至前级放大器，音效总及不上以平衡式连接时突出。究其原因，Platinum解码器是采用真平衡式工作设计，若用RCA输出，据说是无法真正体现机内4盒DAC横组的威力，只得一半功力而已。

        为了解决上述问题，厂方为DAC Ⅲ或DAC Ⅲ Signature新增了一个功能键，在使用时，若选用RCA，请把功能键拨向[S]，用XLR输出请拨向[Bal]。厂方并且强调，此功能键绝非花巧设计，DAC Ⅲ 或DAC Ⅲ Signature附加了之後，RCA及平衡式的模拟音频输出接口所提供的重播效果，是完全一致的。成效高低，全取决於阁下使用中的功放。另一方面，DAC Ⅲ 或DAC Ⅲ Signature虽与DAC Ⅱ  Preamp或DAC Ⅱ Preamp Signature相若，同是附设Volume Control功能；但此功能已不再是前者的基本配备，用家须额外付费另购Volume Control卡，才能以直驱方式连接功放，体验厂方认为更细致清纯的音质以及透明度更高的重播效果。威力十足的DAC Ⅲ Signature，继续为我的发烧路途带来发光发热的音效。MSB Platinum DAC Ⅲ的设计特色以及特别功能：

       (一)内置4枚MSB自行研制的第2代Platinum DAC模组，以R2R Ladder设计支援3MHz，为真正平衡式工作；利用新增设的特别功能键，不论用RCA或XLR模拟音频轮出，都能同样体验真平衡式工作的威力。

       (二)在此之前的Platinum系列解码器内置的Digital Filter(数码滤波器)只采用Burr Brown DF 1704晶片设计，而DAC Ⅲ 则改用全新设计自行开发的Digital Filter线路，以16X Over Sampling方式工作，每级滤波具32bit输入解像度，80bit运算与36bit效率。是MSB目前的至高规格，可大大增加动态对比、分析力以及更自然细腻的音色等等。DAC Ⅱ Preamp Signature之前的所有Platinum系列解码器一律可升级改用。

       (三)一般Jitter Control的运作方式是以重组轮入讯号时钟(reclock)来减低Jitter。而DAC Ⅲ则采用自家设计的方法处理，以一个内置+／-2．5ppm的时钟工作，这个时钟与输入讯号或DAC Ⅲ 本身并无直接关系，它的作用是提供一个最精确的时钟，能有效解决Jitter问题。

       (四)全新设计的16 X Over Sampling Digital Filter的作用除了能有效提升DAC的重播效果外，它还具有一项个人化处理功能，用家日後可从MSB网页下载由厂方编写的不同频率曲线，然後烧录至光碟之後下载至DAC Ⅲ的Digital Filter之内，以获取最合个人要求的音响效果；据说曲线多达数百条，DACⅢ的用家日後肯定有排玩。如曲线下载後效果未如理想，用家只须按动Filter Option键即可还原至原厂预设的滤波曲线。

ASR 公房玉照

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ASR 公房玉照

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世霸小名琴王（SONUS FABER GUARNERI ）

今年也出新款。