试重写音响系统XX要 [复制链接]

人脑由三部分组成：即脑干、小脑和大脑。脑干可认为是原始的脑，主要功能传递感觉信息，控制某些基本活动，如呼吸和心跳。脑干没有任何思维和感觉功能。小脑负责肌肉的整合作用，并有运动记忆功能。随着年龄的增长和身体各部分结构的成熟，小脑会逐渐得到训练而提高其生理功能。然而对于运动，我们并没有达到完全控制的程度。你可以自己测试一下：在不活动其他手指的情况下，试着弯曲小拇指以接触手掌。而聪明的大拇指与食指完成这个动作则十分容易。大脑是人类记忆、情感与思维的中心，由两个半球组成，表面覆盖着1－2毫米厚的大脑皮层。没有这个大脑皮层，我们只能处于一种植物状态。大脑本身又分为四个脑区或称之为四个脑叶，即额叶（控制抽象思维的主要结构）、顶叶（帮助处理感觉信息）、枕叶（主管视力）、颞叶（掌握记忆、听觉和语言功能）。额叶位于大脑最前方，顶叶随后，枕叶最小位于下方，颞叶位于大脑两侧、太阳穴附近。

人脑的重量约1．5公斤，大脑皮质由1000亿个神经细胞组成，大脑皮质由皮质的灰质和脑本身的白质构成。灰质约有140亿个神经元，每个神经元与其它神经元的连接多达10000条，是宇宙中已知的最复杂的组织结构。每个神经元本身也是一个错综复杂的系统。这些神经元以高度复杂的方式联系在一起。

为了说明神经元数量之巨大，如果将100个神经元装在一个1立方厘米的小盒子里，需要一间长、宽、高各10米的房屋才能装下所有的小盒子。

大脑作为人体的神经中枢，指挥着人体的一切生理活动，如脏器的活动、肢体的运动、感觉的产生、肌体的协调以及说话、识字、思维等。科学研究证明，大脑特定功能源于大脑的某一区域，因此大脑被划分为不同的区域，如感觉区、记忆区、语言区、识字区和运动区等。而大脑各区功能的发现，最初是通过某些特殊病例的研究而获得的。例如，撞击大脑左半球会引起右侧瘫痪，比如右腿、右手臂和右手的瘫痪；与此类似，撞击大脑的右半球会引起左侧部位的瘫痪。

一个名叫布罗卡的医生1861年发现，撞击左半球某一区域会引起语言障碍。沃尼克医生于1874年发现，接近布罗卡中心的另一个中心也支配语言。当布罗卡区中心损伤时，人仍然能说出有意义的语句，但不符合语法规则。另一方面，如果损伤了沃尼克中心，人能说出近于正确的语句，但毫无意义。有一个名叫井上的日本医生，在20世纪日俄战争中，发现了一些被子弹穿透后脑颅的伤员，尽管没有击中眼睛，但他们仍然变成了瞎子。井上医生由此得出了大脑后部负责知觉的结论。控制语言中枢的布罗卡区和沃尼克区，与记忆有关的海马区、杏仁核等都是这样发现的。
(山西日报)

好，学习中，谢谢harvey前辈！

harvey 在 2005-1-12 20:17:27 发表的内容 非常感謝小芽菜指導，我已經學懂了。剛剛上傳的圖都超越100k的，我通過quanlong簡單提示，摸到photoshop改k地方就曉得用了。

harvey 前辈客气了，继续，继续，，，，，，

非常感謝小芽菜指導，我已經學懂了。剛剛上傳的圖都超越100k的，我通過quanlong簡單提示，摸到photoshop改k地方就曉得用了。

详细的Diffractal扩散板块尺寸分列如下：
Diffractal扩散板块的阔度
    间格板的厚度0.9公分×总块数7  =  6.3公分
    有槽木条的阔度9公分×块数6    = 54.0公分
    总阔度                          = 60.3公分
有槽木条的阔度尺寸：
    突缘的阔度0.3公分×总块数5    = 1.5公分
    凹槽的阔度1.2公分×总块数6    = 7.2公分
    总阔度                         = 8.7公分

下文我举上一些例子和怎样去做聆听室的声学处理方法，希望对发烧友朋友们有一点帮助：

g聆听室声学处理的影响

通常爱乐者不管它对声音的好坏有无影响，都会将自己的音室装璜得美仑美奂，彷佛不是这样就匹配不起花上百数十万元购置的音响器材似的。这是最不可取的做法，尤其是木板贴墙及架空的天花板、由天花延伸到地面的大玻璃窗等等…对音响效果有极大的负面影响。本地音响店朋友，请我为他的客人度身购置一套顶班音响器材，货物从香港运到后，摆设在他的美仑美奂、8M x 4M落地玻璃，又文化石的、大理石的、吸音纤维棉的…（在还没有装饰前，我已经提出反对，但主人认为先按设计师的去做，不行时再改。 他算是那门子的建筑设计师，盖房子前早就决定这个房间用作为聆听室，他却将它的尺寸定为8.0M × 8.0M × 4.0M的四方形，根本对聆听室的黄金比例概念，完全一窍不通，还向客户说自己对声学处理曾有研究？）

實例：
我在第一篇<谈谈音响「贵气」>中曾提及这位朋友的组合是：
Cello Encore 1.5 Mg ohm前级, ；
Cello Performance 一对Mono Block后级，用作推McIntosch XR 290大屏封音箱高中音部份；
McIntosh MC1000一对后级，用作推McIntosh 290低音部份；
Altis Centuri CD transport + D/A Processor；
ELAC 4π 360度扩散超高音系统；
讯号线6M长的Cello, 数码线为VDH Mc Silver，
LP唱盘是Nottingham 的顶班Signature Anna Classic，
唱头是Clear Audio的Accurate (我转让给他的)+ Ortofon 8N Silver接线，
音箱是McIntosch XR 290大屏封，分别设有高、中、低音的接线柱，
音箱线全部「至高」顶班Signature( 这是后来觉得低音不足时，经手的音响店建议加上的，当然啦，又有生意做了。)

阵容委实强劲，令人垂涎三尺。它们是我一手包办的从香港二手店的朋友购置的，总数仅六七十万(全新时价值超越百五万)，新度为75%，性能保持得非常好，因为运输前的包装十分讲究。装配好后的试听结果，反应竟然仅是差强人意而已，我认为原因完全在于聆听室的环境，而不会是设备的性能。我当时仅是客席顾问性人物，不能喧宾夺主的提出直接问题所在。让主人家和本地参与的音响店专业人士们先发表高见。这样的聆听结果，劳动了他们对这套系统调整了三四个月，换这个换那个，钞票又花了十多万，声音依然改不好多少。这个聆听室的毛病是：中低频与低频驻波一直盘踞在室内，只要听到Bass弹奏，或管弦乐低音弦乐部演奏、或大鼓敲击时，就会把许多中低频、低频的音乐细节被掩盖，所听到的中低频与低频一直处于浑成一团状态；低频是痴肥的，而非凝聚有弹性的。这是正方形空间的通病，「峰峰相连」的中低频与低频的驻波，会严重影响到音乐的平衡性，把原来的演奏破坏得面目全非。音乐显得软弱而无力，或干涩死板，光泽与甜味不够，某些中频段与低频频段的量感不足。低频不凝聚、不够扎实、也不够弹性，低频的量感也显得不足。这套音响系统使用了四部大功率扩大机，也会令人觉得功率不够大。音质不够好，音色没有光彩，声波的扩散不均匀，中频段无生趣，高频段嫌吵杂。

幸好刚巧我在本地认识一位开木材加工的厂家，按我的改进RPG Diffractal图纸，制造完成了一批共二十多块9” x 24” x  48” 尺码的扩散板块，我取到主人的同意后，将它们暂搬进他的聆听室里应用。摆设好后，仅够将聆听室的聆听位置后墙壁摆满，而地面至天花板有3.5M高度，扩散板块高度只有48”，亦即1,2 M左右，故仅仅能遮掩后墙总面积的一半。摆设过程中，我已经将主人家的那套TACT 2.0的数码式均衡聆听室音箱声学平衡前级接好，并将它附设的米高风连接好手提电脑。因此，每当摆放下一块模板，计算机荧屏上的左右声道曲线变化，可以一目了然。

真是出乎我意料之外，我意识不到Diffractal扩散板块对声音起的影响作用竟然这样大。我发觉每摆放一块，左右声道的声音曲线便逐渐趋向平直了。当全部摆放妥当后，便正式开机试听，发觉音质大大改善了，仅低频方面仍嫌不足。按驻波公式计算(声音的速度除以墙的长度)，这房间的驻波应该是40 Hz, 80 Hz, 120 Hz等倍频阶次谐波。我们将McIntosh MC1000输出的接线，试着由8欧位置改接到4及2欧位置。结果当连接在2欧位置时，低频出来了，输出功率每频道达1,000瓦。我们第一次在这套系统中，听到这样澎湃有力的低频。我观察着计算机上仍未平直的曲线，它们的确出现在20 -120 Hz段音域上。说明了聆听室里，仍然存在着相位互相加强或互相抵消的情况，部份低频被聆听室的环境抵消了，致令低频的再生的程况这样差。对症下药的话，除了增加Diffractal扩散板块的数量外，还必需加上适度数量的吸音柱，吸收或减少那些相位相加或相减而来的驻波，只有这样才能把失落的低音寻找回来。

由于现场试用的Diffractal扩散板块是我为我的聆听室订制的，要彻底解决问题，唯有再订制另外更多的Diffractal扩散板块，来处理仍存在的声音「和差」了。于是又订制了一批高度高了一倍的Diffractal扩散板块，数量也增加了两倍多，并特别设计制造了六枝直径0.6 M的吸音柱，以作减少驻波和吸收左右音箱所产生的第一第二次反射波之用。

后来采用大尺码、大面积的9” x 24” x 96” 的 RPG Diffractal扩散板块，加上六条0.6米直径96吋高的吸音柱，才把聆听室的声学处理平衡了。再生的声音频域平衡了，McIntosh MC1000的输出端，亦重新接回了8欧接线柱位置，低频驻波亦已被消除了，分析力很好的低频也能再生出来了，整体再生的音域十分平衡，计算机上左右声道的曲线整个再生频域都平直了。由于主人喜欢McIntosh XR 290音箱的气派，我必须替他选配一套系统适配这对音箱。后来这位朋友又添置了一台SONY 777 SACD唱盘，聆听起来与一般CD机好不了多少，这是因为他仍用着Altis的译码器，当然升不上24 bit 96-192 KHz了，效果必然差。现在这套系统等待的，仅是数字软件制式的决定，去选购怎样的高质素译码器( 如dcs等 )，看看怎样去提高软件再生的质素。但是在模拟讯源方面，Nottingham 的顶班Signature Anna Classic，加上了Clearaudio的Accurate唱头，已经拥有了非常高质素的回放效果了

从上述朋友里搬运回来的RPG Diffractal 9” X 24” X 48” 大小的扩散板块，将我的聆听室四壁围绕了，前后墙还可迭起几块板块，增加扩散能力。试听起来，效果正如预测：出奇地好。好到原本我想将这30平方米(85立方米)不到的聆听室，以拆除隔壁房间方法，将它扩大至60 -70平方米的念头打消了。凭良心说，这聆听室的声学处理仅做了70%左右，尚余的30%未能完全解决，看来还要把天花顶架空的隔板、一米多高的墙基板装饰等全部拆除掉，Dynaudio Consequence 音箱就有足够的空间呼吸( 约102立方米，我读过B&W Nautilus鹦鹉螺 801的说明书，这15吋口径的低音音箱，也仅需要60立方米的呼吸空间而已 )，声音当然能够舒展得十分畅顺。花万元左右的代价，换来这样好的聆听效果，真是出乎我意料之外。还有一点要做的，就是设法将仍然裸露的墙壁及天花板，再以RPG的Skyline(我存有制造这RPG Skyline的发泡胶模子，别人寄存我这里，我有权使用)选择性地贴上，相信便能够弥补尚欠的声学处理10-20%。

[upload=jpg]Upload/200511219533816805.jpg[/upload]

图 6 Skykine发泡胶模块                    

这块Skykine发泡胶模块已经以石漆处理过，目的是提高它的重量和扩散效果。我在广州音响城中买的，它的零售价为每块RMB75元，发泡胶的密度还不是最高的，轻飘飘的看来不会有好效果，因此我在它的表面喷上石漆。后来本地的音响店抄袭了它，制造了一个生产模子，该店倒闭后将模子存在我处。下面是我寫<貴氣>文集時的一位從深圳來email詳細了解後，並親自到我聆聽室聆聽改善聆聽室的聲學處理的效果，心中對我的建議大為嘆服。結果在我的朋友工廠訂製了九千多元的diffractal洐射模板。最近幾位家在無錫的朋友，託我製造了120塊較便宜的skyline泡塑擺置在音室適當之處，音色就有顯著改善了。我將emmail來的報告登錄如下：

陳先生：
您好！
这几天我正试着将skyline板贴到我的听音室内，效果真是令我大吃一惊，对声音的提升极大，高频要圆润得多，低频下潜更深，而且很富有弹性，似乎声音更有力道了，气势也大了很多。说实话比上次您给我的OCOS线的提升要大的多。我在室内已贴了22块，我不知道贴多了声音会不会发干？不知您是否有这方面的经验。

另外我要告诉您，我的朋友贴了skyline板后也给我打电话效果很好。所以，真要好好谢谢您。

这两天我在HIFI168的论坛上天天在看您的贴子，关于对刘汉盛《音响二十要》的几点批判，我坚决支持您的观点。写散文不要紧，如果要写这种带有指导性的文章，我觉得应有严谨的态度，充分的理论依据，至少名词定义要准确不含糊。而刘先生的文章只能算是散文，第一次看到这篇文章，我感觉也是一头雾水，不过那时本人是刚接触HIFI，所以只以为自己道行不深，理解不了这些“已深入人心，无须解释”的名词罢了，再想想其他更玄的文章，也就不了了之了。没想道您会这么认真地提出批判，真应该向您这种求真的精神致敬，多一点您这样的人，多一点这种认真劲儿，对净化、科学化HIFI界有好处。在此向您表示支持，希望能读到更多您的文章。
祝

身体健康！
胡xx
2005.01.06

[upload=jpg]Upload/200511219542237237.jpg[/upload]

[upload=jpg]Upload/200511219544131668.jpg[/upload]
图7 我的意思是像这两张照片般，在我的聆听室的墙壁上端和天花，均贴上Skyline发泡胶片。

h聆听室里声音扩散的重要性

我们所听到的声音，是从声源直接扩散，和周围环境间接反射而成的混合声波。由于声波的传播途径不同，故耳朵所听闻到的声波，可以说是不连续的和彼此没有关联的。声音反射的强度的瞬时分布和方向性，取决于我们所能捕捉到实际声源的程度。因而，控制聆听室的反射，成为声学设计上的一个中心考虑要素。

过去十年来从心理声学上的主要发现，曾经认为横向扩散反射，与主观感觉在空间或密室之间彼此有肯定的联系。但是，当这些反射过强，并且较直接声音更早传达人耳朵时，结果声音的干扰会引致一种强烈的方向性印象、错误的定位性、和频率的音色染。

房间的反射可以通过吸音、扩散和反射来处理。吸音和反射需要有声学上的设计。扩散显得重要是因为它同时既能降低声音强度，又能增加声音的瞬时分布，而且能改变散布声波的方向性，但又没有消除音场内的声音能量。早期主要反射的强度扩散，可将镜面反射效应降至最低，提高两耳所听的不相同性和空间感，因而亦增加了聆听者的偏爱感。扩散同时亦能令一个实质上细小的聆听室，在心理声学感觉上，创出一个更大的空间感。

i声音扩散的理想表面

曾经有人尝试过很多扩散表面的变化，如复合筒形柱、不规则几何形状和塑形、利用鸡蛋防护纸格等等，但它们仅能对声波散布有利，不能同时改进瞬时和空间响应，作为一项理想的声音扩散器。为了填补造个空隙，RPG扩散系统公司拓展了一项崭新技术，以「一维反射相位格子框绕射」（One-dimension reflection phase grating，RPG）方法，达到声音扩散目的。它由不同深度的、相等隔距的时间通道沟井所构成，通过薄的分隔板分离。深度是根据数学的「数序原理」次序排列。这种二次残数式的排列设计就是 QRD扩散器的设计基础，再经积本式计算机设计化而成模板。利用它，可以将各方向的、宽阔频域的声音的瞬时反射密度提高，并且散布在空间中的声音，从任何方向抵达耳际不受时间、场所的影响而产生变化。

j吸收性的相位挠射框格

吸收性的相位挠射框格，是新一代的宽频带吸音板，经过多年的探索，和对相位绕射的深入认识，导引出对新一代的吸音板的拓展，命名为「吸收性相位绕射框格」（absorption phase grating APG）。APG由等阔度的许多沟井构成阵式，但井的深度各异，由窄的框架间隔。沟井深度基于二次残数数序原理(Quadratic Resdue)排列。

要说明什么是二次残数数序原理之前，先说说扩散。扩散是指音箱发出的声波，无论从那个方向射入一个反射体，那些声波都会均匀的向各个方向反射。所以，扩散可以说是无指向的。但是，一般声波的反射通常是定向的。如利用一个斜面来反射声波，声波的入射角与出射角相等，亦即等于斜面的倾斜角加上90º只需一个反射面的长度大于声波波长，则所有的波长较反射面小的频率，都会被反射到某个方向。因此，我们可以了解聆听室的空间中，需要的是扩散，而不是定向的反射。扩散可以令室内的声波趋近均匀，而定向反射只会对某些频率，局部地产生不期望存在的音质影响。

k二次残数数序原理的数学计算公式：

hn = (λo/2N)•Sn = (λo/2N)•N/n²
其中：hn：  沟井高度，
Sn：  是以N/n²的余数，
λo： 是希望扩散的中心波长，
N：   是扩散器的格子数量(沟井)。

其实，知道有这个二次残数数序原理的数学计算公式，亦无助于对声波扩散的了解，这里提出来的目的，解释目前市面销售的扩散板，多数是跟随这个理论设计出来的。说明了为什么二次残数扩散板近年来倍受欢迎，因为它们有一种特性：如果以中心频率为准，它们的扩散范围的低限，可以向下延伸到中心频率以下半倍频(假如中心频率是1000 Hz，半倍频就是750 Hz)；上限则很高，可达中心频率的(N—1) 倍。假设中心频率是1000 Hz，二次残数扩散板沟井数目是7，则这种二次残数扩散板的扩散范围的上限约6000 Hz。

由此可见，目前市面销售的扩散板，几乎都是针对中频以上的频率加以扩散。扩散板沟井数目越多，扩散频率上限也就越高。其中若加上二组、三组的总和，所起的扩散范围则更广泛。「沟井」的数目必须是质数：如7,11,13,19,23,29…等等。n则是：0,,1,2,3,4,5,6,7, …。hn则是n那个踏步的高度。

沟井和框架间隔表面，均附上多孔性吸音材料，用作对抗在相位挠射所用的反射材料。既然这种新的吸音性表面，能令宽频带的声音衰减，既能吸音又能扩散，故称为「吸音扩散板（Abffusor）」。这种吸音和扩散的结合，令高中频范围和沟井的低 Q振膜作用，在低频时的分隔框和结构提供出不平行的性能。超卓的性能
    
l 神奇的RPG凹凸吸音扩散板

科技进步一日千里。今天的 HiFi器材已连接近原音回放的水准。但是我们听上去却未必如此，主要原因是一般性的家居聆听环境未能把这些优点显露出来。

RPG的成功原因有很多。RPG吸音板的有效吸音音域极广。在100周以上的频段都起了明显的作用。更可以把84%的附带杂乱音波吸去。RPG的漫音板亦可以显注地把反射音波的速度减慢（大约12 -20 ms）。两者适当合用可以改善任何聆听环境。录音原有的Hall Effect，Ambience，位置感和音场等都可以在家居环境里「重生」。再者，两种板的设计都极具现代风格。对室内设计也有美化作用。唯美与实效并存，无怪RPG受到广泛欢迎。在专业界的成功促使 RPG踏入家居聆听之所。五年的努力得到了成果。RPG Home Concert Hall 终于面世。这一系列产品的功能就是把家居的「小」厅子变成音乐「大」厅！所以音场的深阔和立体感，Hall Effect和Ambience都有大跃进。

e我自己根據美國RPG廠藍圖所畫的圖樣：

[upload=jpg]Upload/20051121948867765.jpg[/upload]

图1 这是RPG公司的 Diffracta设计图样l   size: 1’11 5/8” × 3’11 1/4” × 9 1/8”

RPG Diffractal   尺码: 1’11 5/8” × 3’11 1/4” × 9 1/8”  60 × 120 × 23.2 CM

[upload=jpg]Upload/20051121949268183.jpg[/upload]

图2  这是我仿造Diffractal扩散板块的横截面图，它是由不同厚度的MDF板构成

我所采用的Diffractal扩散板块是根据上图的形状彷造的。其中右上方的是它的凹凸槽立体形状，根据这图纸，我特别按附在右方样子，设计了整体外形相同的电动刨床用的刨刀刨出来的，在这六条槽的内表面刨了六条小坑，目的是提高扩散板块的扩散效果。
整块Diffractal扩散板块的横截面如右上图， Diffractal扩散板块全部以中密度木糠合成板MDF制造，尺码是1.22 × 2.44米，厚度有很多的选择。我选用0.9 公分厚的板做隔离槽间隔(如图可以看到大小不一共9片)；它们之间夹着的刨了槽的板条( 尺码是：8.5 × 244 × 3公分 )，厚度则用3.0公分的MDF。首先将整块锯成每条8.5 × 244公分的木条，然后将木条以刨床刨槽成形。刨刀是按槽坑尺寸特别设计，可以一次成形或降低制刀成本的话，要节省制刀成本时可分两次成形(刀仅按下图的半边制成)，木条刨了一半边倒过头来再刨另外的半边。

f Diffractal扩散模板的刨刀

刨刀的凹凸形状如下图，不过省去掉六个凹槽内的细小凹凸纹吧了：

图A为旋转形电动刨床用的嵌装刨刀

[upload=gif]Upload/20051121950880306.gif[/upload]

考虑到音乐在我们大多数人的生活中发挥的重要作用，现在是科学家寻找答案的时候了。



音响器材的技术规格的定义

选择音响器材时，首先踫上的是印刷得精致美丽的音响器材目录，内容当然免不了有不少吹嘘的句子，还有详细的检定规格。要彻底弄清楚这一大堆出厂的检定规格的确不太容易，其实即使完全明白了对选择也提供不了多大的帮助。比方要选择前后级放大器及音箱，笔者认为最主要的参数是看它们的频率响应范围，只要范围能在5 - 35K Hz内，就可以试聆听，看看回放出来的声音音色是不是自己喜爱的。

现时沿用的测量办法及数字，对听觉心理学非仅毫无参考价值，而且数十年来已经把电声学界导入了失诸千里的畸途上。从前，我们以为互调失真，谐波失真只要保持在0.1 %以下，线性响应只要做到20至2万±1 dB，选择的任务已大功告成。现在，一套平价组合除了扬声器之外，都差不多可以拥有上述的数字。人耳可能原谅甚至0.1 %以上的互调失真 (inter-modulation I M)和T H D。但瞬态互调失真(transient inter-modulation T I M)，就算低到上述不可能的0.003 %，也是足够毁灭「现伤感」、「真实感」。

沿用的瞬态互调失真测试方式，是采用平均计算值（root mean square RMS）的分析仪（Analyzer），因此完全缺乏代表性。T I M的时间计算值以微秒（百万份之一秒）为单位，我们在平均分析仪读到的200微秒时间延迟，看似不重要，但对听觉就大有影响。1微秒的T I M 或可以接纳，200微秒时间延迟，其数值在电声学上用百分比显示，就会达到10 %的惊人数目。

耳朵对时间延迟最敏感，而有关时间的—切已知失真，包括相位、动态及谐波重整的林林总总，发烧友或已知道它们的存在，但却仍然未想象到它们的致命性。而电声学界们虽然积极在做功夫，却又因为一开始就用错了仪器而大感困扰。

音响器材的组成

音响器材能够回放出声音来，是由多个器材的组合而成。这已经是常识，这里不谈了。

笔者认为选择音响器材时，应遵循“音箱→功放→CD机”的选择顺序进行比较恰当。那么还是先从音箱这一环谈起吧。
　　
a 音箱

选购音箱就像小提琴家选择提琴一样，因为聆听音响的声音是从这对音箱里发出来的，它的音色是不是合符自己的品味是最重要的，最基本的；然后再去寻找匹配这对音箱，能将它们的性能充分发挥的放大器。讯源的设备就各选所好了：贪求方便的话，首选CD，不怕麻烦的，喜欢经常动手调校、变化多姿多采的，喜欢迎接挑战的，那便会挑LP了。只要掌握了彼此的调校匹配的技术，汲取了多少经验教训，相信那一种讯源设备，在选择一片录音很好的软件放下去回放，都能播放出悦耳怡情的贵气声音。当然是在整个音响系统(包括聆听室空间)已经调整妥当的前提之下了。

选音箱，我觉得首先是音色符合自己的口味。否则，名气再大、价格再高也玩得不痛快。音色的类型有温暖、甜润、好象黄昏的晚霞；也有如水晶一般的透明、冰清玉洁等；再就是刚猛、硬朗。当然，实际上的分类并不那么绝对，各种类型之间会有不同程度的过渡，甚至在同一只箱上，不同频段会有不同的味道。买音箱时千万不能心急，花个把月的时间，对初步合意的再分别仔细聆听，以不同的乐器的软件和不同的功放搭配驱动。通过反复试听，找出每只音箱的特点，附带记下这些搭配的经验，就可以一步一步走近自己心仪的声音了。假如不想花太多时间去比较，或者还不大清楚自己究竟喜欢怎样的音色，或售货员也没有办法能调配出自己喜爱的声音时，不妨试试在投资范围内，选一对中性、音染小、个性不明显的音箱，然后通过选择功放来调声，这样搭配的变数会范围相对会缩小一些。待调校到音色对了口味后，就以容易回放出效果的系统作为首选，这样就可以节省不少金钱和时间。
　　
至于低频的表现，是发烧友最感兴趣的元素之一，因此对音箱的要求往往会有些过高。一万几千元的音箱用来听听人声、弦乐，或者以不太大的音量听交响乐，应该都没有什么问题；但如果你希望在90db以上的声压下，喇叭不拍边、不压缩，低频仍然能保持凝聚和自然舒畅，如海浪般地阵阵涌来，或者获得捶胸跺肺般的冲击力……，这显然有点过份了。不要说一万几千的箱子，就算数万元的箱子，也未必能够胜任愉快。

按照目前音箱的设计水平，要让低频有良好的延伸，而且在大声压时，低频仍能保持低失真的话，大口径的优质低音单元，或多单元组合的模式是必不可少的。同时，还需要配备精准的分频器，大而结实的箱体，以及其它有利于低频再生的技术手段。事实上，音箱设计中有近70%的成本是花在低频重现上。要获得良好的低频，大口径大箱体是必不可少的，这是由单元的物理特性所决定。如果音箱不能尽情开大音量播放，怕音箱会拍边、会烧坏的话，那么这箱子在低频方面的表现肯定不会好。只有在以大于90db的声压播放时，低频优秀的大箱才能有“密度”和“规模感”的内涵。　　

不知道是不是偏爱，我觉得灵敏度越低的音箱(例如83-85 dB，如Dynaudio、ATC等) ，回放出来的声音越好听。不过它们都出了名最爱吃功率的音箱，要驱动好它们很伤脑筋。

b 音室

这里好像有点超越常规，怎会一下子就会谈起音室来了？还有很多音响器材没有谈及呢！请小安勿躁，我只不过挑重要的先讨论而已。我认为音室的处理，对回放出来的声音的好坏，占60 -70%关系。换言之，所有其它音响器材仅占30 -40%了。未完全是，还有相当的%是由回放时用的软件有关。

玩Hi-Fi的乐趣就是有些玩意不用花太大的代价，只要自己花点心思便能达到的；何况玩Hi-Fi乐趣也不全在低频，例如获得优秀的音场，有时会更加迷人。至于音箱怎样摆位已经有不少文章介绍，这里就不再赘述。

这里要强调的是房间聆听环境的营造。

要提醒大家的是，要营造良好的聆听环境，绝对不是件“一劳永逸”的事情。不要以为你在音箱背后装了扩散板，在第一反射点装了吸音材料，在天花板装了矿棉板，就可以理所当然地获得好声。因为，在业余条件下，我们很难具体测定出被吸收的频率是哪些，吸收的程度又是多少，以及房间整体的频响曲线、混响情况如何等等，没有适当的仪器就没有办法测量。所以，仍然面对的变数是非常复杂的，只有在上述工作的基础上，还需要不断的调整，才能真正获得好声。

图省事、追求美观在装修时就把那些吸音、扩散的物件入墙固定牢，就等于断绝了灵活调整的可能性，丧失了进一步调整的余地。我曾多次到过香港「别超」的试音室，它的四边墙的声学处理板块能够正反面、装上数目多寡地变化，每次到那里，视乎展示给客人聆听的是甚么组合，因而每次的摆置都不相同。所以在专业场所中，很多吸音、扩散的物件其实都是做成可调整的，与一般人的想象相去甚远。例如，可改变展开面积的帷幔，可调整角度的反射板和扩散板，甚至低频的吸收，也用上多个可随意增减的穿孔木箱等等。这些手段均值得我们借鉴。虽然，有的朋友觉得这样做比较麻烦，想在装修时就一步到位，把聆听环境处理好，岂不更省事？我觉得这虽属人之常情，但效果肯定不会理想，更不用说达到完美了。记住，收获总是与付出总是成比例的，欲打造试音室的朋友必须有这样的心理准备。
　　
a音响聆听环境的黄金比例(golden ratio)

一间房的高、阔、长的比例是十分重要的。大套音响组合在一间理想的房子里，回放时才会有最佳的频率响应宽度（Frequency Response Range）。换句话说，只有在这样的情况下，才可以尽情发挥回放声音的最高至最低频率，声音的平衡度亦会较高，产生驻波的情况极微。 第一反射音波（Primary Reflection）和多次反射音波（Secondary Reflection）的互相干扰情度不至造成混乱。基音（Fundamental）和谐波（Harmonics）的结合又能尽善尽美。声学处理 (Acoustics treatment) 是一门几乎是难以捉摸，莫测高深的学问。声学处理专家都费尽心思找寻最理想的聆听室房间比例，也就是发烧友口中的「黄金比例」，其中有一个是人们最常用的就是0.618 : 1 : 1.618, 例如高 8 尺，宽 13 尺，长 21 尺，空间体积 2,184 立方尺。

在同一房高的比例中，空间越大，回放出来的空间感也会越大, 低频的回放响应也会更加理想，低频频律也比较在小的空间会潜得更低。高频的周波很短，所以一般大小的房间对高频回放没有影响；但低频回放却是另一回事，20 Hz 频率的正负波长是 56 呎；要听到 20 Hz频率的声音，房间长度要足够容纳半个正波长的度——28 呎。但这个长度并不是直线量度的，音波并不是一种平面波形，它是由声源物体（单元），以最大角度向四面八方作半球形的方式扩散。例如一个10 ×16 ×26 呎体积的空间，就可以量度到 27.7 呎长度的对角线，也可以听到 21 - 22 Hz 的超低频了。

房间对声音的重现十分重要。音响组合能不能作全面性发挥，主要的影响因素是「房间」。房间虽然越大越好，不过要以市面能买得到的后级输出功率为准，「空间体积」应该不能超过两万立方呎。而这类空间的高、深、阔的乘积，也足以令器材回放出的声音达到几可乱真的现场感，音场深阔度、空间感等等幻真的感觉。房间处理得越宁静，后级的输出功率的相应效能越轻松。所以，隔音设计越好越有利。声学上的处理，可以进一步将「房间」的效应提高，不但改善驻波、音波互扰等一切的常见问题，更可以制造出较实际体积更大的幻觉空间，从而得到更超卓的现场感受。

聆听室音响的回放出来的声音不好，很大程度是由于房间声音反射的平衡造成的。以一套合格的器材来说，在生产时是按技术指标做出来的，用仪器又测试过。但一旦接上音箱，放到一个现实的家居环境，而不是一个已消除了驻波的音响实验室，问题就会出现。任何最高明的音响工程师，他在设计一套音响时，都不可能考虑到千差万别的聆听环境、空间。音响好玩，就是因为希望能够调校出一种组合，能够回放出好听的声音来。这是一件颇具挑战性的事情。

这里我不是推崇大的聆听室较好，我知道一般人拥有的聆听室体积也不会太大，我现行的聆听室也不超过 30 米²，我自己一点也不气馁，反而极力设法去改善它。结果我找到了方法，将本来想将它拆墙扩大到 50 - 60米²的计划取消了，省了不少钱。这就是声学处理的效果，它把我的聆听室神奇地变大了！

b聆听空间对声音的影响

现在谈论的问题渐渐具体了，是一件发烧友都知道，但忽略而又不懂得应该怎样去做的事，是一件发烧友追求好声音就应该立即要做的事——聆听室的声学处理问题。这是一件非常重要的事，要聆听声音好的音乐，就不能忽略去正视的事情。对音响聆听室做了声学处理的后的回放效果改善，会令你惊诧得目瞪口呆、拍案叫绝！花费不多 (我现行聆听室的面积不到30㎡，我只需要花了八千多元制造了一批扩散板，就能够将聆听室的体积扩大了一倍)，效果奇大，可以说是化腐朽为神奇——聆听室变得宁静了，音乐精致清晰了，音场清楚玲珑浮凸，几乎可以触摸得到，花这些许钱真是十分化算。音质和音色提高了，在听录音好的软件时，好声音自然随着而来。下文作一个简单的描述：
风闻我的音响系统有大跃进，小镇里的请缨的志愿军来了不少。七八名发着烧的大汉，七手八脚的将全部扩散板摆放在计划的位置后，该是聆听付出的金钱和劳动，能收到怎样的效果的时候了。
开声后的第一个感觉是：整个聆听环境忽然变得宁静寂穆了(不单是七八名发着烧的大汉鸦雀无声，瞠目结舌不作声，而是整个聆听环境本身完全没有背景声音了) ；另外一个方面，音乐的节奏聆听起来似乎变得比较「慢」了——它实际上并不是真的变得比较慢了。事实是音响系统在诠释音乐的时间空间，彷佛忽然间变得充裕起来，不必匆匆的去处理，有很多时间去作细致分析，宁静寂穆令回放出来的声音显露得更清晰玲珑、纤毫毕现。弱音乐段的迅态，是一种很难呈现得令人信服的音响回放特性，这时变得轻而易举，我在我的音乐软件中，挖掘出很多以前忽略了的迅态信息…
习惯了聆听匆匆而过的声音分析的人，骤然聆听到这种颇为陌生的演绎，难免不引起产生这种「慢」的感觉。这是一种就像是从以往的简单的听热闹，升级到细品音韵；从纷乱烦嚣的「急功近利」华尔街股票联合交易所，忽然置身在一个寂漻无为的「看破红尘」寺院里；从吵闹嘈杂进入到空灵宁谧；就像彻头彻尾的一种人生观概念的骤变，不由不感到陌生。
这种从容不迫的、优游豁达的、闲云野鹤的、逍遥怡然的、淡漠超脱的、慢条厮理的、悠闲潇洒的、一尘不染的、抽丝剥茧的、纤毫毕现的处理音乐讯号的姿态，是我个人最为向往的、可遇不可求的、可望不可即的、雍容高雅的气质风范。它是音乐再生十分珍贵的「贵气」呈露！
我的Restek Exponent后级放大器的储备裕量(head room) ，在这里发挥了它的无比功力，将仅有0.83灵敏度的Dynaudio Consequence音箱，驱策得淋漓尽致。因为聆听环境忽然变得宁静寂穆了，1800瓦输出功率的Restek Exponent后级放大器的力量变得十分充沛，将Dynaudio Consequence音箱推动得更加挥耍自如，不再需要较大的空间，也能舒展出Consequence音箱的本色。本来设在10:30 o’clock位置的前级音量旋钮，现在倒旋至9:00位置就能提供足够的音压。
为什么音响的声音会不好听？我要先为「音响不好听」下个简单的定义。所谓「音响不好听」，指的是声音听起来让人感受到不舒服、心浮气躁、听不到几分钟就想关机；亦即是听到的声音尖锐刺耳、干涩、一点也不甜美、单薄、生硬；或死板、缺乏活泼生动、光泽和丰润、浑浊不清、高中低声音不平衡、某几个低频频率音量压过其它声音的等等。我建议发烧友朋友们在聆听室听音乐时，不妨抱着一只小猫在膝，假如小猫在你怀里乖乖的熟睡不走，好，你的音响系统回放出来的声音一定是悦耳的，奇次谐波不多！我真的试过这样做，我测试的是「仿真」和「数字」讯源的分别，结果小猫在回放「数字」讯源的时候挣扎着跑了，我好奇地跟踪它究竟想到那里去？原来它跑到另外的地方去睡，大概不是我的膝盖太峥嵘，睡起来不大舒服的原因吧！事实说明：小猫的耳朵是灵敏的、分辨得出声音剌不剌耳这回事的。
音响声音好不好听，除了影响我们对音乐的感染力之外，还有什么关系呢？根据我多年聆听的经验，当我们在听好听的音响时，心情会不自觉地愉快起来，对人对事变得更乐观；反之，当我们长期处于不好听的音响之下时，心情容易低落，对人对事都会变得缺乏耐性，脾气也容易暴躁。所以，音响迷人千万不要小看声音好听与否，长期的聆听结果对自己生理、心理所产生的坏影响，会是根深蒂固的。
音响声音好不好听，空间因素影响最大( 据很多国内外的音响专家的见解，聆听空间因素的影响约占60 %)。了解声音好不好听的基本定义、以及声音对生理、心理的影响之后，接下来我们要探讨，到底是什么因素让音响的声音变得好听？或变得不好听？在此，首先从不好听的角度切入，这样比较容易让大家有「切身之痛」的了解。我认为影响声音表现的因素，依其影响的深浅重要程度次序排列应该是：空间因素、器材搭配与调整适宜因素、和器材本身的质素好坏因素。
器材本身的质素好坏因素，会选择的话，相对来说还是比较容易解决——用钱就可以解决。器材搭配与调整因素，如果没有相关知识，就算有钱买回来了很好声的器材，但除了器材本身的好坏因素影响很大外，还要使用者搭配调整的功力要高(在再谈音响「贵气」一文中的Gryphon + K2音箱例子说得很清楚)，好的器材全部加在一起，回放出来的声音不一定就必定好听，尤其是如果器材本身质素很差，空间布置得再好、一切的努力也是枉然。在这三项主要因素中的空间因素也是最难以克服的因素，也这次我们重点针对音响空间，寻找一个最便宜的解决办法。
怎样的音响聆听室形状，会导致音乐不好听呢？通常，要判断一个音响空间到底能否发出好听的声音，除了用耳朵聆听之外，有经验者也可以用眼睛来观察。形状不对时如果不加以改善，我想就算是换了贵达数百万的音响器材也是枉然。一间空荡荡的聆听室，里面除了音响器材与椅子之外，什么都没有的空间，最大的问题就是残响时间太长，尤其是高频段的残响时间更长，这使得音乐听起来不仅吵耳，声音含混不清。残响时间太长，音量无法调大去听音乐，显得中频段与低频段都会虚弱而不丰盈。以这种空间听音乐，就算花再多的钱购置音响设备，都无法获得美妙好听的声音。
有一项屡试不爽的处理音响空间法门是：「聆听室的东西放得越多、放得越凌乱；回放出来的声音，比较东西放得少和东西放得整齐好听」。所以，下文中附着说明的我的聆听室照片中，除了上文说的杂物之凌乱外，墙壁上摆着的扩散模板间隔格里，我都放置了杂物，地板上也乱放杂物，这些物品也都有助于声波的吸收与扩散。
c硬调空间 软调空间

城市里大部分住宅都是钢筋水泥建成的，所以墙壁与天花板当然都是水泥灌浆、或由砖块砌成、玻璃窗间隔而来；地上铺的作多数是磁砖，这样构成的空间可说是「硬调」的。硬调空间( Hard room) 是指这个空间的表面对声音的吸收值很低，因而令声音高度反射。声音的反射( Reflection): 声音的反射即某一数量的声波能量，一个表面上反射而去。声音与于光线的反射一样，声音的入射角等于声音的出射角。坚硬和非多孔性表面的反射多于软性多孔性表面。有些声音反射能将音乐或说话声音讯号迭加起来。与北美或欧洲的发烧友朋友相比，他们的聆听室结构多数是以木头、夹板构成，就连地板也是木板铺成，而四壁则以石膏板钉成，天花板是木架子钉上薄夹板的结构，这是「软调」空间软调空间 ( Soft room): 即是说这空间带有高度吸音的表面。这种软调空间最大的好处，就是声音听起来不刺耳，相当温暖；不过它也有害处，就是低频频段，因为缺乏坚硬墙壁或地板反射而显得软弱和缺乏力度；由于木板容易因为振动而吸收低频，所以听起音乐来的低频，总是比不上具有硬调空间性质的「扎实」。
高频频段在硬调空间容易受到光滑、坚硬墙壁的反射(音箱的第一、二次反射，见第五页的解释)，因而产生大量超过耳朵负荷的高频量感；低频段也会因为空间低频驻波的关系，而产生过度的低频量感。试想，高频段量感多得刺耳，低频频段量感多得浑浊有压迫感，而中频段却被夹在这二个变形频段之间，这种整个高、中、低频段被严重扭曲，声音的整体平衡被破坏了的音乐怎能会好听呢？
d高、中、低频段的量感平衡被破坏，音乐听起来当然不会好听！
这就是我们常遇到的硬调空间聆听室的问题结征所在。很多发烧友朋友都会踫到过这种的经验：怎么换过好几套音响系统，在这个空间中听起来声音特性都差不多？都一样会尖锐刺耳难听？因为每个空间都会有不同的长、宽、高比例，应用了不同的建材和装潢材料，所以不同的空间处理，产生不同性质的声音特质。硬调空间的声音特质是：高频段尖锐吵杂刺耳，中频段不够丰润，低频频段会在某频段处显得浑浊、某频段处量多而缺乏弹性，低频频段完全丧失了解析力、浑浊而毫无细节。
设法将「完全硬调」转变为「软硬适中」，硬调空间就有可能聆听得到好的声音。要做到「软硬适中」，需要懂一些相关知识：如对吸收声波材料的掌握、对声波扩散的了解和怎样去摆放这些声学处理材料等等。我在广州海印音响城就看到许多现成的空间处理商品，它们是针对「软硬适中」空间而设计的，例如二次余数扩散板块 ( 简化了的 )、泡棉吸音板 ( 仿制RPG的Skyline )、各种形状的吸音柱以及「低频陷阱」等等，我认为制造商本身对自己的产品认识不深，仅是见有利可图而抄袭出来，仅样子有点像，效果却大打折扣。其实买家也是一知半解，听说有改善音质作用，就买回来试用吧了。如果能够正确的使用这些市售现成品，有机会得到「软硬适中」的空间。不过，这类空间处理商品必须使用相当的数量，才能达到适当的声波吸收、反射、扩散的效果，才能把「硬调」空间转换成「软调」空间，这样将要花一大笔钱。不客气地说一句，我漫步观察过许多间大型的广州海印音响城的试音室，看到都曾经花了心思做了声学处理，但完全犯了「图省事、追求美观在装修时就把那些吸音、扩散的物件入墙固定牢，就等于断绝了灵活调整的可能性，丧失了进一步调整的余地。」这毛病。相信经营者对自己的音室经存在着甚么问题也不清楚！
我们在家中听音乐的地方比原来录音的场地细小得多。天花，地板和四壁的音波反射距离短了很多倍。喇叭发出的直接音波，和反射音波到达人耳的时间跟实际录音环境会有差距。而这些差距却足以扰乱录音原载的定位，音场，层次，亦同时影响音色，共鸣，甚至音质的结构肌理 ( Texture )！

改善的方法主要有三个，就是吸音Absorption，漫射（或扩散）Diffusion和反射 Reflection。只用吸音物质而不用漫射物体的毛病，是应用不法时会造出「死声」。最可惜的是漫射物质过往只供专业人仕应用，因为售价高昂一般人不敢罔效。
我处理我的聆听室的声学方法，是自己画图纸叫木工师父去做，这样就节省得多金钱，相信效果会较买成品好得多。记得十多年前翻译那篇介绍RPG产品文章时，就对Diffractal测试效果十分满意，但代理的订价一块要港币八千多元，怎能买？能买多少块？我现在自己做，花了仅是从前1 / 20的价钱就能有一块，还会在乎用多少块？总之，用多少块才会有好听效果，就做多少块啦！看来用以前买一块Diffractal约价钱，差不多就能够将目前的聆听室的声学处理做妥，这一点点钱该不该舍得花？
当年我翻译这些文章后，自己当然是见猎心喜，但计算下来要花十多万元去买材料，才够我的聆听室摆布，因为当时我的音室空间还未达理想，花这些钱是否值得，何况这些东西完全可以仿造的？便搁置下来。现在想起来有点后悔，因为自己错失了好多年聆听精致音乐声音的宝贵时间。现在的聆听室还不是同样不十分足够空间？结果放了这些仿造的神奇音色调节板后，效果不是很好吗！事实上这时的聆听室，还未能说达到百分百的调校妥当，仅达70 % 吧了。因为聆听室的天花、四边墙的高端、地面…我还未有作适当的处理。
在这里，我着先引入一个聆听室的「残响」（reverberation）简单概念（这个问题还会在后面详细分析）。残响是一串正在消散着的回声，有恰当的空间与时间去让它们彼此互相融合而渐渐衰败。聆听室有适当的残响时间，音乐听起来就会清晰、丰富、温暖。残响时间过长则：音乐听起来吵杂、混浊与虚软。残响时间过短时：音乐听起来会感到干涩、死板、单薄。
我想发烧友朋友多数不可能拥有残响时间测试的仪器，我们只能够以自己的耳朵来判断残响时间是否适当、过长或过短。通常，我们讲话时的声音如果觉得相当丰润，说话时不会感到吃力，拍掌时空间中没有高频的回响，仅听到掌肉的拍击的掌声，这样的残响时间就可以说恰当了。如果一进房间讲话就感到吃力、或讲话会带有浓重的鼻音，那就是残响时间大长了。
残响时间太短，音乐听起来干干死死的，不够丰润饱满，就应该采用表面光滑的二次余数扩散模板，必须分散使用，因为这样可以提升吸收或反射、扩散的「效率」，可以用比较少的材料面积，得到更大的吸收、反射、扩散效果。二侧墙「软硬适中」的原则是吸收、反射、扩散总面积各占三分之一，第一区最靠近音箱处是反射区；第二区在二侧墙的中段处是吸收区；第三区在靠近聆听位置处是扩散区。最有效的扩散声波方式就是应用二次余数扩散模板。
音箱后墙与聆听位置后墙，是最容易产生驻波（stationarywave）的地方，降低驻波的能量（驻波无法完全消除，只能降低能量）是首先考虑要点。音箱后墙要保持坚硬的墙面以提高反射能力，这样才能把音箱的能量毫无损失的传送出来。假若音箱后墙用厚夹板钉成，会严重吸收中低频以下的频率，让低频不够扎实有劲；同时会吸收过多的中频，让中频段乐器形体变得细瘦，钢琴与人声不够饱满。
我现行使用的二次余数扩散板块的表面是光滑的，也会有反射作用。反射区里，我同样摆放了二次余数扩散板块Diffractal，效果不错！以声波扩散的角度来看，用扩散来取代反射，其声波扩散的效果将会更好。不过我考虑的是，一旦室内使用太多的二次余数扩散板块，这些扩散板块都是木板做成，它们是否会吸收掉太多的中频段与中低频段声音呢？这中频段与中低频段被吸收得太多，听起音乐来就会不够有劲，不够饱满，这是我所担心的。当然，实际听起来并没有产生这种情形，看来更多的扩散板块能保持更丰富的回放能量，这是始料不及的额外收获。

][upload=jpg]Upload/200511220102767702.jpg[/upload]

图1使用电动音箱的室内反射干扰

[upload=jpg]Upload/200511220112614539.jpg[/upload]

图2 使用RPG吸音板处理反射干扰

[upload=jpg]Upload/200511220121268555.jpg[/upload]

图3 电动音箱的最佳RPG布置方法

好好学习,天天向上,
好文章值得推广,

[upload=jpg]Upload/200511220201318523.jpg[/upload]

图4 使用双极音箱的室内反射干扰

[upload=jpg]Upload/200511220204826951.jpg[/upload]

图5 双极音箱的最佳RPG布置方法                                      
                                  
尽量使用房间长的一面。同时设法把窗，门与及平面反射墙改建在前后方，将来用了 RPG后，便是 Diffractal之后。家俬，摆设，花木和地毡的适当应用，可以进一步帮助 RPG改善音色。如果这间房是「度身定造」，尽量做成没有直线平行的墙与天花。