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———调声心得汇总———9月4日更新———————玩音响,处处... [复制链接]

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——声音的“厚薄”和“密度”——之六——
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还有一个削弱声音密度的重要因素,但往往被烧友们忽略,那就是感应电。
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前面的帖子中,镁声多次说过,器材工作时,会在机壳产生大量的感应电(或者叫高频杂波、串扰),由于频率高,而普通金属的高频阻抗很大,很难瞬间及时通过地线排出,感应电在机壳表面快速无序振荡,产生紊流,反过来也会耦合到机内的电路板和元件上,对音乐信号产生调制和“染色”。这种“染色”和音乐信号有一定的关联和对应关系,但是不同相位,造成梳状滤波,不可避免会破坏声音的密度(这是镁声的思考模型)。因此镁声开发了高速吸收高频杂波的接地“缓存”——《魔笛》,接在器材外壳或者接地线上,就能大大减轻这个现象。
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后来,镁声利用新的原理和结构,开发了效果更好的带有吸波功能的接地线,内测时很多客户反馈这条接地线即使一端悬空,也能增强声音的密度感,也是这个原因和机理。








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说回线材,很多品牌线材在线身设置了豪华的金属套管碳纤维套管,或者叫谐振圈减震圈之类,套上了的确可以带来不同的听感,例如“泛音”增加、“能量感”增强等等。镁声也曾经在这个方向做过深入的研究测试。当发现套管采用不同的材质,甚至同样的紫铜材质不同镀层,都会带来不同声音的时候,镁声意识到这种套管其实是利用感应电的染色来改变声音,和谐振减震关系不大。所以后来情愿报废定制的套管,也不再采用这种“调声”手段。
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再延伸思考,电源线的头尾,如果有金属外壳,不也相当于两个套管吗?——是的,当然也会带来染色。意识到这点之后,镁声线不再使用金属外壳的头尾,而是声音友好材质的塑胶,以取得更加保真的效果。烧友们看了镁声的文章,可以自己试试:哪怕是昂贵的欧亚德旗舰头尾F1M1,拆下铝合金外壳后,声音都有可闻的提升。
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下次再告诉大家一个技巧:如何辨别录音中自有的真泛音和重播时感应电和染色带来的假泛音,以及胆机丰富的泛音究竟好不好?敬请关注。
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————每一支导体,每一套钉垫,内部都潜藏着小小的精灵,只要找到并解除她的束缚,她就会为您深情地歌唱————.
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胆机所谓高频泛音是失真很大导致的相位差造成的,和真实小提琴声音差距很大。
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——说说音响的泛音(之一)——有用的基础知识——

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先说明一下,关于泛音,乐器声学、建筑声学、心理声学、电声、音响器材等各个专业都有涉及泛音的内容,但其定义和内涵不完全一致,镁声看的杂书不少,知识体系也比较杂乱无章,本不擅长写这些理论探讨的文字。但发烧业界关于泛音讨论的文章太少,镁声抛砖引玉勉强为之。好在不是写论文专著,就把自己领会到的碎片化的知识汇报出来,供烧友们参考和批评。


尽管一些烧友评价音响的声音常常把泛音挂在嘴上,其实很多人并不知道泛音的真正含义,甚至把乐器的延音、余音、尾音和空间的堂音当成了泛音。泛音是基音波长的整数分割产生的,音调一定会比基音高8度以上!如果基音的波长是λ,那么泛音列就包含了λ/2、λ/3、λ/4、λ/5......的一系列泛音,好的乐器泛音列可以达到10几个之多,音高频率也趋于人耳可听频率的上限。



一件乐器的音色是由其泛音的比例决定的。如果只发基音没有泛音,声音就单调干硬苍白乏味,就像洒水车作业时播放的单音生日歌旋律一样。一把小提琴和一只单簧管都奏A音,但听上去谁都能辨认哪个是小提琴的声音,哪个是单簧管,就是因为小提琴的泛音,和单簧管的泛音不一样。即使拿单簧管和双簧管这两件同类乐器相比,单簧管具有更多的泛音,听感就比双簧管更加柔和丰满。


所以,前面的帖子里,镁声多次提到泛音,也多次提到音色的丰富,这基本是同一个概念。高端音响器材,对于泛音的还原比低端器材更加保真,所以音色优美丰富,情感表达力强。而现有的音响器材检测指标体系,基本都是基于输入单音信号的,并不包含泛音,所以检测指标上再高的保真度,都不能准确代表播放饱含丰富泛音的音乐时的表现力,一定要实听耳朵收货才能评判器材的好坏。音响线材也是如此,尽管镁声购置了不少线材测试仪器,但最终还是建议烧友把线插在自己的系统,通过实听对比来决定是否购买。


前面说过,如果基音的波长是λ,那么泛音列就包含了λ/2、λ/3、λ/4、λ/5......的一系列泛音,频率是波长的倒数,那么频率上就对应着2倍、3倍、4倍......这一系列泛音的响度是不一样的,以小提琴为例,每一把名琴都有着独特的泛音包络特征,而且泛音个数越多、响度越大,就越有表现力,对演奏者的要求也就越高。现代电声科技可以把名琴的音色取样(其实就是泛音包络线),然后加到电子乐器上,这样就能够让电子乐器模拟发出“名琴”的音色。当然演奏时的手感、像真度和表现力是打了折扣的。


(待续——)

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——说说音响的泛音(之二)——从录音说起——

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为了更好地把握和调整听音室最终的泛音呈现效果,需要从录音的源头开始说起。

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烧友都知道,录音时的麦克风价格差异非常大,从几百元到几万元甚至十几万元不等,其差异主要就是动态和完整泛音的拾取能力。录音大师平井义使用世界上仅有的几对、纯手工制作的瑞典Detrick de Geer Eterna Musica(永恒的音乐)麦克风,他强调,高分辨率录音的最大特点不是频宽有多少,20kHz以上人耳就听不到了,但对重现乐器的完整泛音却至关重要

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更贵的麦克风,能更加准确地拾取泛音,人声会更加甜美润泽,乐器会有更加丰富的音色。由于某些经典的古董胆唛,不仅能够拾取乐器和人声发出的丰富的泛音,基于胆管的特性,还能激励出更多的“泛音”(偶次谐波),带来更加温暖亲切的声音效果,也成为录音师的收藏佳品,用来录制有特别味道的发烧曲目。这种录音,也许已经不算是高保真了,但由于音色甜美亲切,情感表达也依然充沛,仍然大有市场。

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录音时话筒的摆位也非常重要,就像发烧友的音箱摆位一样,差之毫厘失之千里。如果演奏空间的声学环境不是很理想,录音师会近距离拾取干声,后期在录音室进行合成和混音。在这个再加工的过程中,制作者会根据自己对音乐的理解,加入不同的音效,包括“添加”更多的泛音。由此可见,录音作品最终呈现的效果,包括泛音的多少,既来自于演奏,也来自于制作。其中来自于演奏的成本很高,名琴的价格是练习琴的几百倍甚至几千倍,就是因为泛音更加丰富,所以听感上也更加纯净通透空气感十足,而后期添加制作出来的“人造”泛音,如果制作者水平不是十分高超的话,就很容易把声音搞“脏”,听感很浑浊或粗糙。

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说到这里,镁声也吐个槽,很多录音为了增加所谓的“解析力”,混音时近场录音的比例过大,听起来细节夸张,但结像很大,演唱者的口型几乎有半面墙那么大,音场也平面化,没有纵深和3D感,听感很不自然。这样的“用力过度”的录音,却标榜为“发烧录音”,实属南辕北辙,镁声买回这样的碟子,听一次就恨不得扔垃圾桶。如果用这样的录音来调整摆位,也是无从下手的。

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镁声极为佩服的小唱片公司Meister Music,据说录音从不在录音室里进行,而是选择声学条件良好的音乐厅或教堂,让独奏家与乐团在舞台上一起演奏,音乐和空间产生自然的残响,然后用单点录音把自然的声响录制下来,不再混音制作,直接出唱片,听感极为自然纯净。

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以上内容是镁声拜师学到的一点录音相关知识,用来指导自己调声,镁声自己并没有正规的录音实践经验,仅供参考。

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谢谢分享
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说起录音还真是这么回事。
有些发烧碟,初听很刺激,适合来客人显摆一下钻天入地
长时间聆听,初听很朴素,越听越觉得啥也不缺,平衡、自然,耐听的碟才是好录音
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谢谢分享
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回复 424楼镁声绕梁的帖子

听了楼主的介绍,买了一张Meister Music的钢琴大师 冈崎悦子 ETSUKO OKAZAKI肖邦名曲专辑,录音非常好,后来到淘宝把该品牌的CD碟(都仅存1张,买完了就下架了)都基本扫完了。计有小提琴 中山裕一 大键琴 中野振一郎 Violin、钢琴大师 冈崎悦子 莫扎特 幻想曲、钢琴家 细川夏子 阿尔贝尼兹 格拉纳多斯、长笛演奏 工藤重典 无伴奏长笛曲集。
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回复 424楼镁声绕梁的帖子

听了楼主的介绍,买了一张Meister Music的钢琴大师 冈崎悦子 ETSUKO OKAZAKI肖邦名曲专辑,录音非常
IT86894MTR 发表于 2023/3/16 15:51:32


感谢反馈。幸好镁声没有辜负您的信任。🙂
。近期做线很忙,更新有点慢了。抱歉!
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——说说音响的泛音(之三)——

通过前面的汇报和其他参考资料,镁声有以下个人观点:

1、泛音是乐器(人声)音符的谐波序列,丰富的泛音对于音质、音色、情感表达有着决定性的作用,“完美”录入现场演奏的泛音是录音师的终极追求,准确呈现录音中的泛音也是音响发烧友的终极目标。

2、泛音越丰富,声音听感就越柔和圆润,越有模拟感。这种柔和不是器材驱动力不足速度慢时的柔弱,而是具有速度、力度、解析力、能量感、密度感的柔和,其实就是聆听真实乐器在面前演奏时的感觉。

3、音响效果中所有的刺耳、单调、直白、硬声、沉闷、数码味,都是泛音不足或者泛音失真造成的;泛音是调声的最关键也是最高层次的标准。

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——说说音响的泛音(之四)——如何调整让泛音更加保真——

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前面介绍了相关基础知识点,目的都是为了展开回答这个最实用的问题:对于发烧友来说,如何调整音响系统,让泛音更加保真?

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1、首先发烧友要有一个泛音准确的概念和标准。在这方面,会一样乐器(最好是小提琴、钢琴,古典吉他也行)的烧友有着先天的优势。镁声的客户群,有不少这样的烧友,能准确描述镁声产品使用到音响上之后,对乐器音色呈现带来的提升。如果不懂乐器,就要多听现场,除了音乐会,有机会到琴行,认真聆听老师们试琴,留意从练习琴到演奏琴,各有什么音色特点,也能得到很多心得感悟。

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2、作为普通烧友,我们能在2米距离听到的真乐器,和录音中音乐家手中的几百万的名器不可同日而语,区别最大的就是音色的差异:音量更大、共鸣感更强、泛音更丰富、各个音阶音色一致性更好,而且可柔可刚,敏锐多变。但从音响中重播出来,就往往没有现场聆听真乐器那么美妙,现场聆听有强烈的实体感、沉浸感。——这就知道了调声的方向。

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所以调声,除了调整两端延伸和音场,更重要的是调整音色、密度和感染力,其实也就是调整声音的实体感、沉浸感。

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3、那具体要从那几个地方切入呢?这个问题其实有几百个答案,镁声前面写了那么多的帖子,都是在回答这个问题。具体实施的步骤,空间、供电、线材、接地、垫材?——每个环节的优化都有效果,也都必不可少。作为工薪发烧友,一入烧门深似海!几乎个个都囊中羞涩。所以最重要的是:

先从不花钱的环节开始!

先从可以免费试听的配件玩起!!

先从科学理性的调声经验总结和分析学起!!!

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最后弱弱提醒一下:如果觉得镁声的帖子有价值,请把帖子转发给烧友群,让更多烧友看到,他们也会感谢您的转发!

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下午去音展逛一圈,发现了几样好东西,发朋友圈了,有兴趣加微信查看吧。
Screenshot_20230330-202858_Gallery.jpg (, 下载次数:0)

(2023/3/30 20:33:11 上传)

Screenshot_20230330-202858_Gallery.jpg

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——说说音响的泛音(之五)——线材是如何影响泛音表现的——

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用线材来调声是最重要的调声手段,对于泛音调整来说,尤其如此。所以这里说说线材是如何影响泛音表现的。

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十几年来,随着音响科技的发展,器材性能已经变得极为强劲甚至冗余,而线材却依然是短板,原因是静心研究线材科技的研发者还是太少,而且网上充斥着大量的偏颇的经验和伪科技,造成初烧掉坑或者低水平重复。(镁声写了这么多,其中也会有偏颇之处,以后自己的认识和水平提升了,再补充改正。)

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有些开发者认为,反正真正懂线的烧友也不多,只要能把线材做得像奢侈品一样精美,就能卖出天价,自然就不会在技术和调声上花太多成本。而发烧友拿到一款新线材,首先被奢华的外观吸引和震撼,如果再听出了变化,就感觉很神奇,就容易买单。

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其实听出线材的变化是很容易的事情(尽管有很多盲听失败的案例,原因镁声在前面的帖子里分析过,不再赘述),而这种变化是正确的方向,还是错误的方向,就需要烧友认真分辨了。分辨的原则和标准,除了老生常谈的线条、延伸、音场等HIFI元素,更应该是以下几点:

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1、声音是更像真乐器发声,还是更像电子乐器?

B站有很多电钢和真钢的对比视频,大家可以看一看,认真聆听体会一下;

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2、声音更像练习琴,还是名琴?

网上也有百万美元的瓜奈利名琴和普通琴的对比,用手机外放就能听出差别;

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3、开大点音量,是越听越好听,还是越听越烦躁?

正确的声音,开大音量之后没有压迫感,而是沉浸感、按摩感;如果大声一点就压耳朵,想离开,那一定是错误的,hifi性再好也是错误的。

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问题来了,都是外观雄壮的发烧线材,为什么会带来截然不同的声音走向呢?为什么有的器材品牌,只推荐自己的跟机线,甚至做成器材不可更换电源线的设计,是否说明,发烧线甚至不如跟机线呢?镁声做以下分析,供参考:

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首先说说跟机线。跟机线是结构简单,多股细丝绞合的纯铜线,绝缘多数是pvc,这种结构和材质,是一种解析力、速度感、两端延伸都很中庸的声音,虽然有点蒙和慢,但也没有特别的癖性,对泛音的改变主要是线性衰减,和更好的线材对比,听感上就是不够水润透亮,不够敏锐饱满。而这些,顶级品牌的器材是可以在调声时进行均衡的。

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当换上没有真正调声水平和科技含量的发烧线之后,加粗的不合适的导体(例如镀银线)会激发薄亮的高频泛音;复杂的不明觉厉的编织会带来梳状滤波效应;各种金属饰品披挂会引发染色和感应电磁干扰,非线性改变泛音的分布;方向错误的屏蔽网会产生刺耳的效果。这种发烧线,带来的当然就是错误方向的改变。

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而正确的线材,从头尾到导体,从编织到屏蔽,从绝缘到外包,每个环节都必须进行反复比选优化,以确保带来的每一分变化都朝着正确的方向,最终才能成就一条好线。这样的线材,如果替换原厂跟机线,也是能够得到更好的效果的。

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——说说音响的泛音(之六)——线材是如何影响泛音表现的——


写了这么多,让我们回到421楼的问题:

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如何辨别录音中自有的真泛音和重播时感应电和染色带来的假泛音,以及胆机丰富的泛音究竟好不好?

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镁声对于这个问题的回答是:

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1、录音中自有的真泛音是和基音以及演奏技巧和控制关联的,有强弱的变化,有丰富的情感表达的内涵;

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2、胆机丰富的泛音也是和基音关联的,很悦耳,但和演奏技巧及控制关联度不大,情感表达比较单一,更适合播放特定的曲目,不够全面。镁声不反对也不鼓励,看个人喜好吧;

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3、器材互联的各种线材,由于串扰和反射造成的振荡,以及由于金属装饰物的感应电造成的染色,也会有泛音增加的听感,这种“泛音”是假泛音,和基音无关,和演奏技巧无关,不受控制,很突兀,会破坏音乐的流畅度和真实感。这种“泛音”镁声是坚决反对的,并在自己的线材调声过程中极力避免。可以说,镁声近几年在线材开发上做出的所有努力,都是在消除染色,忠实还原录音,让音响发出真乐器一样的声音。

就像镁声前面汇报过的:器材性能已经变得极为强劲甚至冗余,而器材的互连——线材却依然是短板。让我们共同努力!

(下次会汇报镁声近期的一个颠覆自己认知的“重大”发现:也许信号线才是影响系统声音的最重要环节!)

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——也许信号线才是影响系统声音的最重要环节——

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电源线,喇叭线,信号线,哪个起的作用大?也许信号线才是影响系统声音的最重要环节

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这个话题,前面已经提到过,并表明过自己的观点,但随着线材开发技术的突破,自己又有了些新的认知,所以再集中汇报一次。

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以前镁声的经验是,喇叭线对于声音的改善权重最大,其次是电源线,再其次是信号线。从理论分析似乎也支持这个判断:喇叭线最接近发声终端,直接可以影响声音,所以权重最大;电源线由于结构复杂,火零及地线都能影响声音,所以排第二;而信号线,往往是在前两者基本到位的基础上,才能听出比较明显的改善,所以权重相对最小。

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但近期的一系列实验,改变了以往的认知,——传统的信号线结构和技术,其实是“错误”的!错误的结构,极大地消减了录音中的泛音,压缩了信号的动态,并产生驻波和染色。我们几万几十万的高保真音响系统,其实都在努力保真一个“扭曲”了的信号。——源头错了,后面再多的努力,都是枉然。

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正是由于“错误”的信号线的基本结构,也导致不同品牌的信号线之间,差异不如电源线喇叭线那么明显,似乎信号线的作用没有那么强。而如果采用了“正确”的结构,加上极致的导体、宽频平衡的吸波、恰到好处的编织,信号线带来的提升,是远超过电源线喇叭线的。

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待续——

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顶一下镁声的好文
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——也许信号线才是影响系统声音的最重要环节——

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续——

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正是由于“错误”的信号线的基本结构,也导致不同品牌的信号线之间,差异不如电源线喇叭线那么明显,似乎信号线的作用没有那么强。而如果采用了“正确”的结构,加上极致的导体、宽频平衡的吸波、恰到好处的编织,信号线带来的提升,是远超过电源线喇叭线的。

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我知道这很颠覆认知。肯定很多人在想:镁声你是不是在吹牛啊,信号线的基本结构用了几十年,哪能这么容易被你突破?镁声很理解这个质疑,所以在发现新结构之后,镁声并没有声张,而是反复打磨优化,完善相关细节和工艺控制,并发给多位用着参考级器材的金耳朵大烧老烧进行内测,——是骡子是马,拉出来溜溜!

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结果,所有试听过的烧友全部都是惊喜反馈,并且,全部都真金白银付款拿下,甚至要求加购把自己的所有信号线都换掉。因为这才是投入最小,取得的提升最大的环节!

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让我们看看内测期间,使用了新结构信号线的大烧老烧们的反馈。

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(郑重声明:以下听感全部是自发反馈,并实录截图,镁声没有给与任何反馈听感发红包给折扣的激励手段。)

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再见美文......!
动态强劲,细节清晰,泛音丰富水润......!
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再见美文......!
动态强劲,细节清晰,泛音丰富水润......!
cui_xibo 发表于 2023/4/21 15:48:24
感谢cui大烧关注和鼓励!
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——分享一些台湾烧友的交流心得——

和素未谋面的台湾烧友罗兄交流了很久,常常佩服他对于音响调声的认真、细心和感悟。征得他同意后,分享一些他的观点,供大家参考——









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