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好声是由哪个环节起决定性作用的? [复制链接]

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声波由波幅、波频和波形等要素构成,其中,波幅决定声音的强弱,波频决定音高,波形决定音色。三者中,波幅是声波产生的先决条件,没有它,就不可能产生波频和波形,没有它,我们生活的世界是寂寞的世界;波频使声的世界充满生机与活力;而使各种声音异彩纷呈、极具个性的功劳非波形莫属。


(一)、波幅
波幅即声波的振动幅度,产生于振动物体偏离平衡位置的最大位移,振幅的大小与振动体所获能量成正比,它是琴弦振动能量的具体体现。
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回复 641# xin889 的帖子

请注意我发给你的信息,谢谢。
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钢琴的频率是30到4000赫兹左右,不同琴因不同的调律会有细微差别
乐器的重要频率范围表

小提琴 200hz~400hz影响音色的丰满度;1~2khz是拨弦声频带;6~10khz是音色明亮度。  
中提琴 150hz~300hz影响音色的力度;3~6khz影响音色表现力。  
大提琴 100hz~250hz影响音色的丰满度;3khz是影响音色音色明亮度。  
贝斯提琴 50hz~150hz影响音色的丰满度;1~2khz影响音色的明亮度。  
长笛 250hz~1khz影响音色的丰满度;5~6khz影响的音色明亮度。  
黑管 150hz~600hz影响音色的丰满度;3khz影响音色的明亮度。  
双簧管 300hz~1khz影响音色的丰满度;5~6khz影响音色的明亮度;1~5khz提升使音色明亮华丽。  
大管 100hz~200hz音色丰满、深沉感强;2~5khz影响音色的明亮度。  
小号 150hz~250hz影响音色的丰满度;5~7.5khz是明亮清脆感频带。  
圆号 60hz~600hz提升会使音色和谐自然;强吹音色光辉,1~2khz明显增强。  
长号 100hz~240hz提升音色的丰满度;500hz~2khz提升使音色变辉煌。  
大号 30hz~200hz影响音色的丰满度;100hz~500hz提升使音色深沉、厚实。  
钢琴 27.5~4.86khz是音域频段。音色随频率增加而变的单薄;20hz~50hz是共振峰频率。  
竖琴 32.7hz~3.136khz是音域频率。小力度拨弹音色柔和;大力度拨弹音色丰满。  
萨克斯管 600hz~2khz影响明亮度;提升此频率可使音色华彩清透。  
萨克斯管bb 100hz~300hz是影响音色的淳厚感,提升此频段可使音色的始振特性更加细腻,增强音色的表现力。  
吉它 100hz~300hz提升增加音色的丰满度;2~5khz提升增强音色的表现力。  
低音吉它 60hz~100hz低音丰满;60hz~1khz影响音色的力度;2.5khz是拨弦声频。  
电吉它 240hz是丰满度频率;2.5khz是明亮度频率3~4khz拨弹乐器的性格表现的更充分。  
电贝司 80hz~240hz是丰满度频率;600hz~1khz影响音色的力度;2.5khz是拨弦声频。  
手鼓 200hz~240hz共鸣声频;5khz影响临场感。  
小军鼓(响弦鼓) 240hz影响饱满度;2khz影响力度(响度);5khz是响弦音频(泛音区)  
通通鼓 360hz影响丰满度;8khz为硬度频率;泛音可达10~15khz  
低音鼓 60hz~100hz为低音力度频率;2.5khz是敲击声频率;8khz是鼓皮泛音声频。  
地鼓(大鼓) 60hz~150hz是力度音频,影响音色的丰满度;5~6khz是泛音声频。  
镲 250hz强劲、坚韧、锐利;7.5~10khz音色尖利;1.2~15khz镲边泛音“金光四溅”。  
歌声(男) 150hz~600hz影响歌声力度,提升此频段可以使歌声共鸣感强,增强力度。  
歌声(女) 1.6~3.6khz影响音色的明亮度,提升此段频率可以使音色鲜明通透。  
语音 800hz是“危险”频率,过于提升会使音色发“硬”、发“楞”  
沙哑声 提升64hz~261hz会使音色得到改善。  
喉音重 衰减600hz~800hz会使音色得到改善  
鼻音重 衰减60hz~260hz,提升1~2.4khz可以改善音色。  
齿音重 6khz过高会产生严重齿音。  
咳音重 4khz过高会产生咳音严重现象(电台频率偏离时的音色)。
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644#

回复 610# 670707 的帖子

拉赫玛尼诺夫的《C大调第二钢琴协奏曲》,先生您能谈一谈此曲的听感吗?有哪些好的版本推介?还有李斯特的《第一钢琴协奏曲》呢?
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645#

回复 644# xin889 的帖子

这两部钢协可不是一般烧友听的,你看别人的帖子都在大谈器材,我们还是下来私下聊吧,你看我在帖子里写的听感都是我在器材上所得,但是交流的人太少。你让我写拉氏钢二,哈哈,我说好多发烧器材在此曲中“栽跟头”, 不信可试一下:
1.乐曲第一乐章开头主奏钢琴弹出沉重的八小节前的引子和弦,音响上是从倍弱一直发展到倍强;好多器材在引子部分听上去是在空等或者蚊子叫。。。
2.乐曲至发展部形成的悲壮激情时钢琴声部是坚挺有力,跃然于乐队洪流之上,这种感觉一定要有啊!
如果音响器材不能表现以上部分,那么这部作品在作曲手法上很多细腻表情就无从谈起了。
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646#

回复 645# 670707 的帖子

是啊!绝对是一部音响性与音乐性高度统一的好作品!每次听之都有新的感受,气势磅礴令人激动!委婉迷人又让我感如人间仙境!很喜欢的一部作品。
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647#

回复 646# xin889 的帖子

如说唱片版本,我推荐:李赫特(DG版)、怀尔德(CHANDOS版),分别取其抒情、宽广和键键见肉、酣畅淋漓的感觉。郎朗版千万别买,我不知道他弹些什么玩意。
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回复 647# 670707 的帖子

是啊!比较不同版本之间的异同,也是古典音乐的欣赏乐趣之一吧!不同的版本给人的感觉,有时好比天差地别!
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嘿嘿,听什么?音乐是有感情的。听得是音乐传递的感情,似乎看见人在声情并貌演奏或演唱。真得,能让听众陶醉,甚至手舞足蹈,这才是音乐的魅力,这才是我们的幸福。今天听后感。回味中……
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谢尔盖·瓦西里耶维奇·拉赫玛尼诺夫 (Sergei Vassilievitch Rachmaninoff,1873-1943),俄国作曲家、钢琴家。曾就学于莫斯科音乐学院。他的创作中深受柴科夫斯基影响,有深厚的民族音乐基础,旋律丰富,擅长史诗式壮阔的音乐风格。作有《第二钢琴协奏曲》、《帕格尼尼主题狂想曲》、二十四首《前奏曲》、《音画练习曲》,歌剧《阿莱科》、《利米尼的法兰契斯卡》和《第二交响曲》、管弦乐《死之岛》、《钟》以及浪漫曲等著名作品。

后从事指挥,介绍了不少俄罗斯作曲家的作品。1918年移居美国后,创作上充满了不协和与悲剧性,成为二十世纪上半叶重要的钢琴演奏家。
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