多年未出山，普及电影原声兼总结贴--续 50. 迪米屈.提欧姆金 Dm... [复制链接]

原帖由 burt5177 于 2011-1-24 9:00:00 发表 [quote] 原帖由 zjize 于 2011-1-23 23:09:00 发表 苔丝 极富有诗意的配乐，充满了对苔丝悲惨遭遇的同情，让人感伤又美到极致的音乐，单独听完全可以当一部音乐作品听（编排可能要作些调整）。拼死以求的一张碟。 试听页面：[url=http://www.flamesky.com/cop/album/3743/1]http://www.flamesky.c

电影还是不错的，赶紧重温下，趁着寒假。罗曼.波兰斯基代表作之一。

原帖由 bodyheat 于 2011-1-24 11:49:00 发表 [quote] 原帖由 zjize 于 2011-1-21 22:56:00 发表 28. 马克.艾沙姆 Mark Isham 他的碟子我不少，但没有特别喜欢的。因为他最好的几部配乐我都没有。 （转）Mark Isham出生在一个音乐世家（其母亲是一个小提琴手，他的父亲教习音乐和历史）他在很小的时候便开始学习古典钢琴，小号，小提琴.由于对爵士乐和古典音乐的喜爱早年间在旧金山歌

又一堆流口水的东西！！

另外，Sarde的东西我还是太少了。而且，他配乐的都是法国艺术片的配乐，那些怎么样也搞不清楚。自己也想不出来要找哪些？

31. 尼诺.罗塔 Nino Rota　
姓名：Nino Rota

　　


中文名：尼诺·罗塔
　　生日：1911年12月3日（意大利，米兰）
　　逝世：1979年4月10日（意大利，罗马）
　　国籍：意大利
　　星座：射手座
　　职业：音乐家，配乐师，作曲家

意大利电影配乐大师，音乐教父，仅电影配乐就达150部左右，创出无数电影音乐经典，另外还有歌剧、管弦乐等作品。11岁时就有作品正式上演。毕业于米兰音乐学院，与费里尼合作25年，以意大利民谣和强悍的民风，谱写出大量脍炙人口的作品，其中最耀眼的是《教父》。但因旋律取自自己以前的作品，被剥夺奥斯卡资格。另一首著名电影作品是《罗密欧和朱丽叶》那缠绵悱恻的爱情主题。

　　他的母亲是一位出众的钢琴家，而他的祖父则是十九世纪的意大利著名作曲家Giovanni Rinaldi。幼年的尼诺秉承了家族的音乐才华，从小就显示出非凡的天分。他在11岁时创作了一部编制为独唱、合唱队和管弦乐队的圣乐作品《施洗者约翰的童年时代》，于1923举行了首演。和17年后出生的同胞、同行Ennio Morricone一样，尼诺·罗塔曾就读于意大利著名音乐学府--罗马圣切契里亚音乐学院。作为一位才华横溢的作曲家，他的创作范围非常广泛：歌剧、芭蕾、交响乐、室内乐、弥撒曲、圣乐和电影音乐几乎无所不包。其中有交响乐4部，歌剧8部，数首协奏曲、芭蕾舞剧和大量器乐作品，仅电影配乐一项就有140部以上。 而使得尼诺·罗塔名扬世界的正是他的电影音乐。他在这一领域的代表作，是1950年的英国影片《The Glass Mountain》，1954年意大利导演费里尼的名片《La Strada》（The Road）和1972年的《教父》。1974年的《教父》续集--《The Godfather，Part II》使尼诺·罗塔获得了奥斯卡最佳剧情片原作音乐奖。

　　尼诺·罗塔曾担任意大利东南部古城Bari（巴里）音乐学院院长达37年之久。他于1979年谢世，终年68岁。对于许多喜爱电影音乐的朋友来说，尼诺·罗塔的代表作之一--《教父》主题是百听不厌的。这是由Cincinnati Pops乐团演奏、Erich Kunzel指挥的《教父》主题。 1972年的《教父》中标题为"Sicilian Pastorale"（西西里田园）的一段配乐，在空寂、凄凉的英国管之后出现的双簧管和手风琴独奏乐段，正是整个系列片中爱情主题的核心。 另外一段配乐的标题是"教父华尔兹"（The Godfather Waltz），这是《教父》主题的变奏。 1968年他为意大利和英国合拍片《Romeo & Julie》创作的配乐，尽管未能得到奥斯卡评委的青睐，但那贯穿在影片中的凄婉而又甜蜜的旋律却早已深入世界观众的心。 1978年的《Death on the Nile》（尼罗河惨案）应该是中国观众最熟悉的英国影片了。在根据Agatha Christie的同名小说改编的这部电影作品中，充满了由职业碰巧是作家的一个女人手工制做出的没完没了的悬念，令人在似信非信、疑窦丛生最后哑然失笑的过程中，时不时地还真紧张得有点儿喘不过气来。当然也就不会有人去注意其中的音乐了。这部影片在影史上评价不高，但音乐却写得很好。这发人深省、含有警告意味的片头主题，作者正是Nino Rota。 随着比利时大侦探 Hercule Poirot最后一句意味深长的道白："女人最大的愿望，就是让人们爱她……"，镜头这时从走下船舷的他和雷斯上校，摇回到片头第一个画面中出现过的，尼罗河那蓝色的、深不可测的水面上。

教父1，2，3配乐
教父在电影排名BMDI上基本可以排前十，而且三部中最差的都可以轻松排进前100。罗塔为之写的主题也基本一样，是电影上最经典的配乐之一。


（转）《教父》可以说是一部在美国电影史上占有重要地位的影片。该片在1972年第四十五届奥斯卡金像奖的角逐中赢得了最佳影片、最佳改编剧本与最佳男主角3项大奖。但影片更重要的意义则在于影片为美国电影史上一个十分悠久的经典类型──犯罪片开拓了宽广的前景。该片拓展了犯罪片的表现领域，其思想意义和内涵远远超越了暴力的范畴，而将主题升华为人类社会中最常见的权力交替中的深层意义－－权力与罪恶的关系。
《教父》第一集的配乐是整个“教父三部曲”的音乐基础，它由“意大利音乐教父”尼诺．罗塔（Nino Rota）完成。这是一张具有浓郁古典风格的电影配乐，其中的多首曲目弥漫着意大利的西西里风情，而且各种舞曲风格的交融给这张唱片增添不少亮点。尼诺．罗塔以他对意大利民谣的精深理解和过人的音乐天份为武器，写出了这部十分耀眼的《教父》，当年在提名奥斯卡最佳配乐奖时曾遭人检举，说其主题音乐早在他的意大利电影作品中使用过，因而被取消了提名资格。两年后，尼诺．罗塔以同样的主题音乐为《教父续集》谱曲，奥斯卡奖却乖乖的颁了给他，可见本片的气势凌人。在《教父》电影原声带中，“爱的主题曲”早已是一首风靡全球的情调音乐；“迈可主题曲”更以激昂的管弦乐点出了教父次子的悲剧人生；“教父华尔兹”配合父女相拥而舞的场面则最为精彩迷人。
试听页面：http://www.xiami.com/album/169405

罗密欧与朱叶丽
又名殉情记，由费里尼所导演，电影主题音乐已远远超出电影之外，成为了经典的乐曲之一。其实这部电影其它地方的配乐同样非常精彩，拼死以求的碟。
试听页面：http://www.xiami.com/album/192322
（转） time for us DSD版，以管弦乐队形式演绎十一首电影名主题曲，FIM将始录于97年版本以DSD方式重新制作发行，弦乐音色清晰甜美，旋律熟悉，悦耳动听，音场辽阔深远，气氛迷人。

罗密欧与茱丽叶的悲剧，在批评家眼中虽未必是莎士比亚作品中最卓越的，但却是读者和观众印象中最熟悉的一部作品，曾多次被搬上银幕，如1954年意大利导演卡斯特拉尼（Renato Castellani）拍的曾获威尼斯影展最佳影片奖的《罗密欧与茱丽叶》、1966年英国出品的古典芭蕾舞剧、1984年的《现代殉情记》，1996年莱昂纳多．迪卡普里奥主演的后现代版《罗密欧与茱丽叶》等，但以这部1968年英国出品、由意大利导演佛朗哥．泽菲雷里（Franco Zeffirelli）拍摄的这部评价《殉情记》整体评价最高。影片描述两大敌对的家族，彼此的儿女罗密欧与茱莉叶却阴差阳错互相爱慕，最后，男女主角的爱情不敌命运的作弄……
　　
本片的最大特色，是没有采用当时的大牌影星演出，而是由两位贴合角色身份的新进年轻演员：17岁的奥利维亚．赫西（Olivia Hussey）以及18岁的伦纳德．惠廷（Leonard Whiting） 来诠释莎翁笔下最命运多舛的情侣，因此为这一部古典电影灌注入年轻的生命。此片除剧情发展引人入胜以外，它在小细节上也很精心考究：当两家世仇展开决斗时，从粗暴的弄刀舞剑，变成了真实而致命的交战；还有两人第一次邂逅的那场华丽舞会，也呈现出意大利乡间丰富的色彩、与奢华的气势。

主题曲“A Time For Us---总有一天”是在片中的舞会上演唱的，配合了男女主人翁的首次见面，暗示了他们之间的爱情命途多舛。此曲由拉里．库西克（Larry Kusik）和埃迪．斯奈德（Eddie Snyder）作词，被称为“意大利音乐教父”的尼诺．罗塔（Nino Rota）作曲，他以意大利民谣和不易屈服的民风为基础，从清幽沉静的前奏层层渐进地推到慷慨激昂的高潮，甚富戏剧张力。当听到这首歌曲时，相信不少人都会缅怀着自己的青春。

尼诺.罗塔和费里尼
费里尼的很多电影的原声估计是没有发行吧。我现在正在补他的电影课，看了8 1/2，电影基本看懂，但是没有太多觉得里面的音乐如何，而且感觉浮于电影之外。其它的 大路、浪荡儿，音乐都没注意，理解电影太累了。
试听页面：http://www.xiami.com/album/169440
Nino Rota为Federico Fellini影片配乐精选。指挥：Derek Wadsworth，演奏：Czech Symphony Orchestra

阿玛柯德
那个年代配乐的味道，并不是很讨好耳朵，但是古典乐迷会喜欢，因为很符合其欣赏习惯。怪不得古典的配乐方式在60年代中70年被电子乐取代了。
试听页面：http://www.xiami.com/album/169423
（转）这张原声集出自1973年12月18日上映的意大利电影Amarcord (阿玛柯德)，由意大利著名的作曲家Nino Rota一手谱写。电影Amarcord (阿玛柯德)曾荣膺1974纽约影评人协会最佳导演及最佳影片和1975奥斯卡最佳外语片。

◆ Nino Rota于1911年12月3日出生在意大利米兰的一个音乐世家里，他的父亲是Nino Rinaldi。Nino Rota在很小的时候便显现出极大音乐天赋，早期他就读于罗马哥斯达尼加音乐学院，他做的第一首较专业的曲子"L'infanzia di San Giovanni Battista"便在米兰和巴黎得到演奏，而那时他仅有12岁。

◆ Rota在1933年受雇于意大利的一些电影公司，开始为电影作配乐，并与Franco Zeffirelli, Luchino Visconti Renato Castellani, Mario Monicelli这些导演进行广泛的合作。而他与传奇导演Federico Fellini的合作则最为成功。从1952年的电影"The White Sheik"起，Rota在25年间为Fellini的16部名作谱写了配乐，其中包括："La Strada" (1954)中文翻译“大路”, "Le Notti di Cabiria"卡比里亚之夜 (1957), "La Dolce Vita" 甜蜜生活(1960), "8½" (1963), "Satyricon" 爱情神话(1970), "Roma"罗马 (1972), "Amarcord"阿玛柯德,我的回忆,我回忆 (1973) ，"Casanova"卡萨诺瓦 (1976)。

◆ 在Rota音乐历程之中值得一提的作品还有"Il Gattopardo"豹 (1963), "Romeo & Juliet" 罗密欧与朱丽叶(1968)，当然还有那部本应为其夺得奥斯卡金像奖的"The Godfather" 教父(1972)（这部作品没有获奖主要是因为主题音乐出自他以前为"Fortunella" (1957)制作的配乐）而1975年他与配乐大师Carmine合作，为其老搭档Fellini的电影"The Godfather Part II"谱写的配乐最终为他获得了奥斯卡最佳配乐奖的名誉。但可惜的是Rota于1979年4月10日在罗马的家中因病去世，享年68岁。

洛可兄弟;罗科和他的兄弟;Rocco and His Brothers
音乐轻松动听而配器简单而精美，非常动听。


试听页面：http://www.xiami.com/album/169454
（转）
专辑介绍： 1960年影片《Rocco E I Suoi Fratelli》原声。
影片介绍：迫于生计刚守寡的母亲带着四个儿子，抱着对美好生活的憧憬，举家从贫瘠落后的农村迁徙到米兰来投奔生活并不宽裕的大儿子。
大乡里入城的二哥西蒙尼（由意大利的Renato Salvatori饰）和三弟罗科（Alain Delon阿兰-德龙饰）先后爱上了同一个时髦女人娜迪娅（由法国女演员安娜-吉拉尔多Annie Girardot扮演的**）。他们都陷入了感情矛盾的旋涡之中：妒火中烧的二哥不断威迫他们，并在罗科面前污辱了娜迪娅；罗科惊释娜迪娅与二哥以前曾有过恋情之后，出于二哥的兄弟之爱和对娜迪娅的同情，最终拒绝了娜迪娅对自己的真爱；原想寻到真爱而洗心革面的娜迪娅，因此身心倍受打击，最后也只能破瓶子破摔重拾神女生涯。
二哥的心不在焉与沉沦致使其拳击事业一落千丈，为分手而忍受常人难以忍受的巨大痛苦的三弟罗科却寄情于职业拳击，事业蒸蒸日上。
故事发展到后来，娜迪娅被横蛮而嫉妒的西蒙尼残忍地杀害了，更酿成整个家庭的分崩离析。
到底是什么造成了这些悲剧呢？是二哥西蒙尼嫉妒而膨胀的丑恶本性、还是三弟罗科懦弱的爱和对哥哥恶行的迁就回避、甚至是善忍而至助纣为虐呢？大师把镜头对准二战后百废待兴的意大利社会，尤其是生活艰辛、贫穷潦倒的最底层，在这艰难时势他们身心倍受煎熬——特别是底层社会的年轻人，满怀梦想、面对现实生活他们该如何抉择自己的人生之路？
导演维斯康提用深刻的笔触拍出了这部轰动世界的新现实主义电影，一部世界电影史上的不朽名作，发人深省，是每一个电影迷必看的电影。
片中后段狂怒的西蒙尼用匕首手刃娜迪娅、连刺她十多刀的一幕也是电影史上最暴力的经典一幕，不知道一区版（170分钟）少了的几分钟（欧洲公映的是175 分钟）是否就是剪掉了这幕中的部分镜头。

罗马风情画
非常动听而且现代的配乐，不是那种气势磅礴的，而是精致而优美的。
试听页面：http://www.xiami.com/album/169432
（转）这不是一部普通的纪录片，而是透过意大利电影大师费德里克·费里尼独特的艺术家眼光为罗马古都写出来的一篇个人回忆录。全片打破传统叙事手法，以现实与超现实场面交叉穿梭进行，渗入了大量的幻觉和回忆，充分表现出费德里克·费里尼个人对罗马的爱恋，也让观众看到了这个城市隐蔽着的另一面。
男星龚扎莱斯在片中饰演年轻时代的费里尼，而费里尼扮演他自己，在片中可以看到马戏团对费氏作品根深蒂固的影响。也可以从中揣摩出费里尼电影风格的一些基本特质，喜爱他的影迷不容错过。

战争与和平
史诗般的非常有气势的一部配乐。另外，赫本好漂亮！
（转）
　　18世纪初，拿破仑带领法国军队横扫欧洲，觊觎俄罗斯，俄法战争一触即发。而俄罗斯社会处在暴风雨来临前的宁静中，一派安静祥和。天真烂漫、出身名门的俄罗斯少女娜塔莎邂逅好友皮埃尔的朋友安德烈，两人之间渐生情愫，订下婚约。但安德烈返回部队后，涉世未深的娜塔莎被纨绔子弟阿纳托里蒙骗，与之私奔。就在此时，俄法战争爆发，一团乱麻的情爱纠葛在风云激荡的大时代面前刹那间变得微不足道。
　　战争旷日持久，艰苦异常，每个人都在时代的漩涡中改变人生，重塑自我。皮埃尔在战前一直深陷家族纷争和爱情难题中不能自拔，战争使他坚韧刚强；娜塔莎在艰苦的后方生活中逐渐成熟，从一个不谙世事的青涩少女成长为稳重能干的妇人。在战争中重伤的安德烈在弥留之际与娜塔莎达成谅解，一笑泯恩仇；而战争过后，面对满目疮痍的家园故国，娜塔莎和青梅竹马的皮埃尔携起手来，决心重建家园，展开全新的生活。
　　点评
　　《战争与和平》改变自文豪列夫·托尔斯泰的同名巨著。影片以俄法战争为背景，以娜塔莎等人的人生轨迹为线索，展开了一幅十九世纪初俄罗斯社会的巨幅画卷。尽管由于影片篇幅和文化背景差异等因素，影片未能展现原著的全部精髓，但浩大的战争场面，栩栩如生的人物塑造，尤其是奥黛丽·赫本和亨利·方达两大巨星的精湛演技，都使该片成为好莱坞改编俄罗斯名著的成功范例。而对于赫本来说，对娜塔莎这个形象性格转变过程的成功把握，是她摆脱《罗马假日》为她作出的偶像定位，展现其演技巨大潜力的开始。

浩气盖山河
他的又一部非常知名的配乐，配乐很动听而且现代，放到现在也非常不错。

试听页面：
http://www.xiami.com/album/169424
（转）　　影片以1860年意大利西西里一个贵族家族的衰落为背景，呈现出一个时代的风貌和潮流的变迁以及贵族制度的没落。萨利纳亲王一家原本过着平静的生活。但随着局势的急剧变化，亲王的外甥唐克雷迪投奔正在西西里登陆的青年意大利党人加里波军队。返回故里，唐克雷迪对市长塞达拉的女儿安杰莉卡一见钟情，两人情投意合，不久便订婚了。塞达拉答应给女儿一份丰富的嫁妆，这样便挽救了萨利纳即将衰败的家族，而塞达拉也因能跟大贵族攀亲而沾沾自喜。此后，西西里岛进行了全民投票，结果一致赞成归并意大利。都灵派来了使者，邀请萨利纳作为名门贵族的代表，参加议会工作，但被萨利纳拒绝了。新**没有给这个沉睡了两千多年的岛屿带来任何变化，特别是加里波在战败后，巴勒莫上流社会的生活又恢复了旧貌，贵族们频频举行舞会，庆幸劫后余生。

◎幕后制作

　　《豹》(又名：《浩气盖山河》，1963)是意大利电影大师鲁奇诺•维斯康蒂(Luchino Visconti《魂断威尼斯》《纳粹狂魔》)导演的史诗巨片，此片更是他的代表作，曾获得1963年法国戛纳电影节金棕榈大奖。

　　由伯特•兰卡斯特(Burt Lancaster)他曾分别获得过奥斯卡、戛纳电影节和柏林电影节的最佳男主角奖、阿兰•德龙(Alain Delon)和克劳迪娅•卡迪纳莱(Claudia Cardinale)等国际影坛知名巨星合演。影片以1860年意大利的西西里岛为背景，通过萨里纳亲王这个中心人物的心路历程，反映出面对风起云涌崭新时代的到来，身处翻天覆地的社会变革的浩荡潮流当中，原有权贵和贵族因此而没落这一无奈而必然的命运。本片出色地展现了浓郁的西西里乡土风情，细腻地了描绘当时贵族的奢华生活，反映出那个变迁的时代的特色和风貌，被称为是“一部上乘的意大利史诗壁画”。

　　《豹》作为意大利新现实主义导演维斯康提的重要作品之一，在国际上享有很高的地位，正如意大利影评家隆多里尼所说：“《豹》是一幅上乘的(意大利)历史壁画。”。维斯康提通过萨利纳亲王家族的兴衰起伏，表达了自己对新旧交替的感怀，更表达出一种对于时间的无奈和宿命感。同时由于维斯康提本人身为贵族，因此影片也从其自身的经历出发，感慨了贵族阶级的灭亡，被国际影评人认为是他用心灵拍摄的大手笔影片。

　　最后一场豪华舞会，导演用长达一小时的篇幅来造成视觉上的震撼，以映衬萨里纳王子的孤独心境，那种对生命接近终点的无奈和对所属时代即将流逝的悲凉。本片乃导演对历史的沉思，是部长达三个多小时的史诗巨作，维斯康提将自己的现实心境(贵族后裔)带入这部家族兴衰史中，心同此景，造就一部伟大的作品。另外剧本有力度，表演有生气，主角配角均十分出色，德龙与卡汀娜的数个镜头都已成影史经典。本片获第16届戛纳电影节金棕榈大奖。

大路
据称这是Nino Rota最畅销，也是最感人的电影音乐。其实，电影也感人无比。
（转）弱智姑娘杰尔索米娜被母亲卖给了流浪艺人藏巴诺，开始了卖艺生涯。生性粗暴的藏巴诺缺乏常人的理智与情感，对杰尔索米娜也十分粗暴，两人一路卖艺，厌倦了这种生活的杰尔索米娜一天乘藏巴诺找女人过夜的机会逃走，在路上遇到表演走钢丝的流浪艺人“傻瓜”，这时藏巴诺追至，将杰尔索米娜抓回。杂技团老板看中藏巴诺和“傻瓜”，让他们参加自己的剧团同台演出。表演结束后，“傻瓜”拉起了琴，吸引了杰尔索米娜的注意，她沉浸在...
意大利名导演费里尼首部扬威国际影坛的代表作，也是他从新现实主义开始蜕变为新现代主义派的转型作，曾获奥斯卡最佳外语片奖。全片写情真挚细腻，道尽弱女子的痴情辛酸，演员十分出色。看费里尼晚期电影而觉得他难以亲近的观众，不妨看看他这部早期杰作。

原帖由 bodyheat 于 2011-1-24 12:15:00 发表 [

受教了，一定找来听听。还有吗？

32. 乔治.德勒希 Georges Delerue， 其实非常喜欢他的配乐，可惜CD非常难以收到。至今仍只有两张。
（转）
Georges Delerue是一位在当代几乎被遗忘的电影配乐大师，但一旦提到他所配过乐的电影，任何人都会肃然起敬：戈达尔的《轻蔑》，特吕弗的《朱尔和吉姆》、《枪击钢琴师》、《最后一班地铁》，科尔比的《长别离》，阿伦·雷奈的《夜与雾》，梅尔维尔的《疯狂的世界》，贝尔托鲁奇的《随波逐流者》，瓦尔达的《流浪女》以及奥利弗·斯通的《野战排》等等。Delerue的合作者中包括了一大批世界最杰出的导演，而他本人更是堪称法国新浪潮电影不可或缺的一份子。

Delerue生于1925年，在进入电影音乐界之前的40到50年代，为一些芭蕾舞剧和一些音乐剧谱写音乐，在40年间他为200多部电影谱写了配乐，成为欧洲最多产和受尊重的配乐人之一。70年代Delerue进军好莱坞并因一部《情定日落桥》获得葛莱美奖，后又因《上帝的阿格妮丝》获得一座奥斯卡。

　法国配乐大师，在60年代的欧洲音乐界便获得空前的成功，而到了80年代他在好莱坞也获得了同样的成功。毕业于法国公立音乐学院的狄奈许，在进入电影音乐界之前的40到50年代,为一些芭蕾舞剧和一些音乐剧谱写音乐，后于1957年为新浪潮派先驱导演特吕弗、戈达尔、阿伦·雷奈等人的作品配乐。一提到狄奈许，人们便会想起他和他那丰富并赋予热烈感情的音乐，在四十年间他为200多部电影谱写了配乐，成为欧洲最多产和受尊重的配乐人之一。

　　在70年代狄奈许便进军好莱坞并因1979年的一部《情定日落桥》获得葛莱美奖。也就是从那时起狄奈许把自己的事业开始定位在好莱坞，并试图将他在欧洲的成功经验复制到那里，虽然他仍然写出一些高品质的作品，但那些电影很少能取得高收入的票房。狄奈许的最后一部作品是1992年为导演Bruce Beresford的《Rich in Love》谱写的配乐。但可惜的是狄奈许突发心脏病最终倒在了工作室内，享年67岁。

黑袍
德勒希的天鹅之歌，他艺术人生最高的代表作之一。我最喜欢的电影原声之一。
（转）　本片改编自布莱恩摩尔的畅销小说，布莱恩根据耶稣会所记载有关传教士在法兰西区的早期活动，撰写成拉佛格神父的传奇故事，并谨慎地将一段著名的历史戏剧化，从中能一窥早期北美的历史。

　　故事发生在1634年，一个年轻神父穿过北美荒野，来到加拿大向当地的印第安人传教。其间他的随从爱上了印第安酋长的女儿。恶劣的自然环境以及印第安人古老的生活方式使得他开始怀疑自己的使命是否正确。死亡的恐惧也在威胁着他们。
《黑袍》，在十几年前我就欣赏过这部电影的配音版本，那还是录像带时期。这部由加拿大和澳大利亚两国合作摄制于1991年的电影作品表现一位笃定、坚强和意志非凡的欧洲传教士远赴北美地区传播信仰的故事，令人感动！电影用一连串记实而壮丽的画卷讲述了这个传奇事件，带给观众十六世纪北美茫荒地区印地安人的生活状况、文化特点及部族之间的融合与冲突，显出影片所包含的厚重内涵和严肃主题，并且真诚探讨了白人与印地安人之间的关系问题、文化宗教冲突问题并且最终走向融合，虽然被有些观众指责是带有西方白人对有色人种进行同化的影片，但从广义角度去判断和分析，却仍然是一部倡导善良人性及宗教仁爱的诚意之作，值得欣赏和收藏！应该一提的是，本片以其优美、宏大的画面及精湛的编导和表演水平获得1991年度加拿大电影金像奖六项大奖，创造了有史以来该国电影票房的最高记录，并入选美国《时代》杂志1991年度世界十大佳片行列。
    可惜的是，由于该片内容少有大众喜爱，因此即使是一部严谨和优秀的电影作品，在国内却迟迟未见任何版本的影碟出版，这对于目前已经拥有1200多张DVD的我来说，不能不说是一件非常遗憾的事情！由此可见，过于商业化的中外电影市场，即使在出版界，也无法兼顾雅俗共赏——但实际上，在文化领域中，商业与艺术从来都是相互融合、彼此补充的，这样的作品才更加具有独到价值与非凡魅力！

朱门情仇
我的另一张德勒希，温馨而清心的柔情之作，非常的感人。开始的长笛写得极美。德勒希的作品总是浪漫、温馨、动听，旋律极其优美，感伤而温暧！
（转）
一个叫Lucille Odom（Kathryn Erbe饰）的少女原本在南加利福尼亚名叫Charleston的学校里，过着和其他高中生一样的无忧无虑的生活，但是自从她妈妈和爸爸（Albert Finney饰）离婚，并且从此从她的生活中消失得无影无踪后，她的那种生活便被完全打乱了。当她的姐姐（Suzy Amis饰）再一次出现时，她已经同原来的丈夫离婚，并有了一个新丈夫，而且还怀孕了，她的姐姐不但再一...
在第一次看这部电影的时候，我们可能会比较注意Lucille与她的父亲之间的感情和关系。他们俩共同面临着家庭的破碎，其中一个更是面临毕业和人生的一次重要的选择，而另一个正在适应退休后那种突然没有了目标的生活。两人的关系是比较和谐和轻松的。而在第二次欣赏这部电影的时候，我们的视线可能会转移到Lucille的姐姐身上。因为，姐姐的生活似乎是那样的混乱和没有头绪。而她的新丈夫也被她的朋友在背后批评得体无完...

情定日落桥
获得奥斯卡的一部影片。开始的一段总是让我想起巴赫的作品，很有巴洛克的风格！
试听页面：http://www.flamesky.com/cop/album/10772/1


（转）
情定日落桥(电影原声) A Little Romance》本张原声音乐专辑出自艺术家Georges Delerue，1992年由Varese Sarabande - 瓦雷泽·萨拉班德唱片公司发行。
　　1979年影片《A Little Romance 》原声。 本片是戴安·莱恩初试啼声的处女作，她饰演随母亲到巴黎的十三岁美国女孩罗兰，偶然认识了也是在单亲家庭长大的法国男孩丹尼尔，很快就成了好友。他们听到一则浪漫传说：如能在日落之前于威尼斯的叹息桥下接吻，这对恋人便会永远不分离，于是这对小情人便不惜一切冒险要达此心愿。导演乔治·罗伊．希尔完全拍出了这个故事该有的浪漫情怀和令人愉悦的幽默气氛，摄影和配乐的出色也使影片增色不少。Georges Delerue获第52届奥斯卡最佳配乐。
电影看感

一直误以为《情定日落桥》是一部关于成年人的浪漫爱情片，就像《卡萨布兰卡》、《情归巴黎》甚至《西雅图夜未眠》那样，讲述从邂逅到别离或痴恋的纯美故事。很美，美极，美到头，美到苍白，于是极难被相信，极易被忘记，因为，在长大后的世界里，更多的是童话，更少的是真实……所以便一直未看。然而我错了，《情定日落桥》其实是一部关于初恋关于童年的电影，倘若我未曾被煽情的译名所误导，倘若我早知一二，我肯定会迫不及待地去欣赏去感动去回味，只因，童年旧梦多难寻，多珍贵，在儿时的记忆里，没有不可相信的童话，没有不可理解的爱恨，没有不可原谅的冲动……更没有自欺的骗人的虚情假意，只有永远的白云蓝天，贯穿于一生梦中，永难忘记，以及蓝天下展颜轻笑的少男少女，那么远，那么近，那么柔软温暖，那么甘之如饴。

　　你肯定会在某时某刻，想起最初爱上的那个孩子，那时候的你同样是个孩子，你们一起经历生命中第一次的相思与熬煎，第一次的相恋与反叛，发自肺腑，情真意切，可以为爱走天涯，掺不得半点儿私心杂念……多少年后，无论陪伴在你身边的那一个是否是你最初所爱，你都会在某时某刻，想起当年。当年情景历历在目，历久弥新，你在这样的回忆中不经意就笑了，你在这样的回忆中欣慰地发现，原来你的内心并不如你想象中那般凌乱杂沓，其实你可以，回到最单纯的最初。

　　最单纯的最初，莫若《情定日落桥》。

　　美国小女孩罗兰随母亲继父移居巴黎，缺朋少友，在自我的冥想世界中踽踽独行。**的世界混乱不堪，罗兰避之不及。罗兰遇到了巴黎阳光男孩丹尼尔，丹尼尔虽然生于贫寒的单亲家庭，却健康快乐，一尘不染。喜爱好莱坞电影的丹尼尔喜欢上了忧郁多思的罗兰，罗兰也被开朗大方的丹尼尔所吸引，两人偷偷约会，满心欢喜，生命中的第一道彩虹升起了。在彩虹天空下，他们听到一个传说，相爱的人如果在日落时的叹息桥下深情亲吻，他们的爱就会天长地久永生不灭。为他们讲述这个传说的人是见多识广风度翩翩的老绅士朱赛，在朱赛的全力帮助下，两人搭乘火车去往叹息桥的所在地水城威尼斯，岂料好事多磨，罗兰的父母以为女儿遭遇绑票，警察于是跨国追踪，朱赛也不是什么见多识广的儒雅绅士，他的真实身份竟然是案底累累的老扒手--幸亏这是一个可亲可爱的老扒手，他一心想帮助两个纯真少年实现爱的梦想，在他"空空妙手"的帮助下，丹尼尔和罗兰最终抵达了威尼斯，在梦幻般的黄昏钟声中，在虔诚神圣的叹息桥下，长吻沉醉，达成心愿，传说成真，令人欣喜。

　　这部电影拍的极其欢愉、幽默、动人，想不到拍出过《虎豹小霸王》、《骗中骗》等经典娱乐大制作的George Roy Hill对轻快小品也有如此强的掌控能力。电影最后，罗兰随父母返回美国，丹尼尔去送别，他奔跑追逐着载有心爱女孩的渐行渐远的车影，挥手跳跃--这高高跃起的最后的男孩形象将定格于罗兰此后的记忆中，这样的记忆不会发黄褪色，这样的记忆将越升越高越来越亮，成为一辈子的恒星。

　　最初的爱就这样完结了，难免令人唏嘘慨叹，我也曾想，这部电影是否应有一部续篇，讲述少男少女长大后的故事，他们又相遇了，他们找回了多年前的旧爱，最终有情人终成眷属，再不分开。但我很快就打消了如此念头，这样的念头是多么的苍白无力，简直就是在自欺欺人--非要再来一部成年人的爱情童话吗？成年人还能全情投入融入童话吗？那样的童话与一场宿醉有何区别？还不都是明朝醒来一切照旧？如果非要有续篇，我倒宁肯把罗兰的扮演者黛安·莲恩在2002年主演的那部《不忠》当作其续篇，在《不忠》中，37岁的黛安红杏出墙，背叛丈夫，与人有染，灵魂在人性与情欲边缘挣扎，几近崩溃--这样的故事是如今最具现实意义的故事，这样的角色是如今最具代表性的角色，但这样故事里的角色，那个陷入欲念纠葛的中年女子，她肯定也有属于自己的童年初恋，她肯定也有梦中反复出现的男孩，她肯定也有照亮此生的恒星……

　　谁没有属于自己的初吻、落日、叹息桥？

　　可落日下的桥，桥下的吻，为何只能变作记忆中最动人的风景画，招贴于日益昏庸的现实生活中？一如从一九七九年轻快浪漫的《情定日落桥》嬗变到二零零二年压抑麻木的《不忠》。

　　答案或许在于，只有最初才是最真，谁说初恋时我们不懂爱情？只有初恋时，我们才离爱情最近，那最初的爱，也是最后的爱，丢失了，就再也找不回来，尔后的，不过是一场场虚妄之梦。

夏日挽歌
听听开始那一段，是不是有点Ennio Morricone的感觉，优长而緾绵，非常抒情的音乐。
试听页面：http://www.xiami.com/album/341170
（转）
《a summer story》创作于1988年，是georges delerue的晚期配乐。作品里不再流露出过分热情和华丽的旋律片段，而是注重深沉含蓄的氛围营造和细腻的心理刻画。作曲家将一颗火热的心隐藏在深邃思想下的同时，也将以往突出的旋律线条向两端拉伸，形成在《a summer story》里平行的延展模式。可以说《a summer story》是一部以整体氛围取胜的作品，尤其体现了作曲家对乐队的控制力，使弦乐哀而不伤，管乐老成持重。从管弦乐强大的背景驱动力中，依然能感受到老头内心永恒的火焰。
似乎所有艺术家都要经历一个内心不断趋于平静的过程，巴金晚年写出了随想录，莫扎特去世前创作了安魂曲，在我看来和他们二位气质相投的georges delerue晚期的配乐也流露出宁静安详的一面，并因此使其作品产生了现代气息。配乐界一代旋律大师，一个内心火热的艺术家，在《a summer story》里使用了以往作品不常出现的大提琴协奏，长笛在这部作品里也没有了以往的轻巧灵动，长尾音显得有些步履蹒跚。

法国大革命
杰西.诺尔曼为之献声的作品，开始就如同歌剧一般。天啦，这种音乐简直就不配乐，纯粹是古典乐作品。
（转）1989年电影《法国大革命》的原声。原声史上最稀有的原声CD之一，是法国配乐大师Georges Delerue最宏伟的作品。世界顶级歌剧女高音Jessye Norman为本片献上由Georges Delerue创作的主题歌Hymne a la Liberte，是迄今为止最宏伟的革命电影主题歌。

该2CD版全球限量550套，2003年3月于加拿大发售，现在在ebay的价格已经飙到了300+美元。本人有幸弄到了一套，不忍心拆封。这里发布的是我在Soulseek上弄到的FLAC。
试听页面：http://www.weamea.com/music/music.do?musicId=bd069b1d215366fd01215669e7ef03da