TANNOY天朗扬声器用家专栏（二） [复制链接]

[quote] 原帖由 [b]runwell530[/b] 于 2008-4-24 22:31:00 发表
我们讲的老天朗，不知道的朋友可能会弄混乱的。
其实，老天朗就是指天朗最辉煌的那个年代里出产的五种天朗，全部是钴磁的
时间从1947年-1975年
......
二，就我所知，新天朗中，只有帝国15“ 和 帝国18” 二种有钴磁单元，可是，因为，帝国是多单元箱体，和老天朗的单个单元箱体还是不同的。另外，帝国的价格，也不是大众可以曾受的。
[/quote]

不同意您的第二点,新天朗贵族系列的高端如:西敏诗\肯德堡\约敏诗是用钴磁的,这点厂家有做过宣传.
现代新天朗并非一无是处,否则也不会有那么多人经过比较后选择了天朗.

进了什么好LP软件了，说说饱耳福。

[quote] 原帖由 [b]runwell530[/b] 于 2008-4-24 22:31:00 发表
我们讲的老天朗，不知道的朋友可能会弄混乱的。
其实，老天朗就是指天朗最辉煌的那个年代里出产的五种天朗，全部是钴磁的
时间从1947年-1975年
第1阶段：黑天朗
第2阶段：银天朗
第3阶段，红天朗
第4阶段，金天...... [/quote]

HPD ARDEN 还有复刻的？请指教如何区别。

钴磁比粉磁强在什么地方

有的说有明显差异。有的说见仁见智。

[size=2]各位天郎的同好们,你们好,好久没有发贴了,但一直在关注,各种关于天郎的解决方案争议比较大,    具体讲谁比准好,那就看各人的喜好了.

  这段时间我收集一些台湾和日本关天郎的资料,供大家参考,由于资料太多,只能分期贴上,本来应该放在天郎器材专区,但系统出了问题,是好贴在这里,望见谅.


80年代Tannoy的传奇历史




Tannoy的传奇故事，从1926年开启。当时伦敦地区刚刚开始广播的  
商业运转，早期的收音机需要低电压的DC直流，以点燃真空管灯

丝，同时需要高电压的DC直流提供主要的电源供应。收音机所需

的直流透过电池供电，包括干电池或是湿式铅酸电池（像车子上面

使用需要加水的电池），但干电池售价昂贵，而且寿命很短，而铅

酸电池一样昂贵，还经常需要充电。当时大部分的商业电台都自备

充电器，还变成电台生意以外能赚钱的[副业]。Tannoy创立者Guy

R. Fountain这位工程师，就拥有这样的小型商业电台，地址位于伦

敦的Dulwich地区。

从整流器开始

那时候的充电器采用水银蒸汽整流器，售价相当昂贵。Guy Fountai

n于是着手研发简化充电程序的方法，目的是要让充电器可以在家

里面使用。因此，必须研发制作适合家用的新型整流器，Guy Fount

ain选择了电解整流器，结构简单，而且可靠耐用。由于制作电解整

流器需要使用钽（tantalum）与铅(lead)合金(Alloy)，所以(Tannoy)的

商标就这么巧合的凑了出来(Tan-noy)。Guy Fountain在伦敦Dalton路

创立了生产整流器的小工厂，而Tannoy公司于为诞生。[/size]
[size=2]      
                     1974年后，Tannoy再推出改良的HPD(Monitor High Performa

nce Dual)单体，以高温特殊处理固定单体音圈，以便承受

更高的功率。振膜背面加上了强支加强，将共振频率压低

到20kHz。悬边则从以前的折叠式纸边，改为泡棉悬边。

此后Tannoy的同轴单体便不断朝向更高承受功率，让这款

单体即使在经60年岁月之后，依然是喇叭设计的经典之

一。

        在当时音响技术还可说是[新科技]，Tannoy每一次技术的

进步，都等同于迈向未知的新境界。1937年，因为公司的

规模持续扩大，Tannoy再度选址，搬到伦敦Canterbury Gro

ve。

1934至1939年间，公共广播工程对于社会与经济产生莫大

的影响力。不仅音乐事业蓬勃发展，政治家与国家元首可

以向广大的群众发表演说，各种大型户外活动随之兴起，

公共传播事业在当时逐渐形成大型工业复合体。Tannoy则

搭上媒体的发展浪潮，累积深厚的知识与经验，与时俱

进，建立起Tannoy的PA王国。

1939后二次大战开始，所有的Tannoy设备都被国家征收，

用来生产空军机场需要的广播设备、坦克车与潜水艇使用

的通讯系统、军用电池与各种军用产品。由于战时的广泛

应用，Tannoy成为PA广播工程的代名词。1948年版的牛

津大辞典所谓[ Over the Tannoy ] ,等于是广播的同义字。

战后扩张PA占有率

因应大战的需求大幅扩厂，提供了战后英国发展与全球事

业的基础。世界各地的立法机构与国际机构都需要专业的

PA系统。Tannoy的会议音响首先装置在英国下议院，并

且在联合国的巴黎暂时总部、日内瓦永久总部与纽约联合

国大厦，都陆续安装。于是，Tannoy成为各种国际会议场

合中必备的装置。
      
立新的商业领域。

在日本大受欢迎

Tannoy喇叭长期在日本受到广大的欢迎，像是经典的GR

F Memory赢得Stereo Sound杂志称为[State-of-the-art].事实

上，Tannoy以经是日本进口量最大的Hi-fi喇叭产品。

多年以来，Tannoy在日本已经赢得众多掌声，包括1982年

西敏寺喇叭（Westminister）获得 [Golden Sound] 大赏，出

随后1986年为了纪念公司创立60周年制作的RHR Special L

imited Edition,也赢得同一大奖。

购并成就公司规模

1987年Tannoy透过购并组成TGI集团，成为全球最大的喇

叭制造集团。1989年还购并了Audix公司，纳入Tannoy Sys

tem Division,成为Tannoy-Audix公司，进一步强化的PA市场

的市占率。

80年的历史当中，Tannoy不断的致力于制作高品质声音的

重播系统，除了PA市场之外，还包括了广播、专业录音

室与Hi-fi喇叭。目前Tannoy在家用喇叭、嵌入式喇叭与录

音室监听喇叭，都拥有相当的市场。在各种不同的产品

中，Tannoy都采用了独家的[Dual Concentric]单体。这种把

高单体装置于轴心，透过郁金香道波器（Tulip WaveGuid

e）发音，达到真正点音源设计，一直是Tannoy的特色。1

996年推出的
体作为监听使用。1950年代晚期，Decca总线音师Arthur H

addy更将Moniror Silver列为Decca FFRR录音室的指定监听

喇叭。

6年之后，Monitor Black改款为Moniror Silver，最大承受功

率提升至25W，并且改良为更适合装入音箱中使用，当时

Moniror Silver所搭配的音箱是Autograph迷宫式号角音箱，1

955年再推出GRF Corner音箱，其后Tannoy继续改良单体

的承受功率应效率，1958年时升级为Monitor Red，也就是

台湾音乐迷熟悉的[红头]单体。这几代的单体型号之所以

被称为[黑]、[银]、[红]，主要是根据单体磁戴金属外毅的

颜色而命名。


15时Monitor Red的最大承受功率提升至50W（12时单体则

为25W），效率也提升至94dB,这种改变其实也反映出当

时真空管扩大机输出功率的提升。1967年，Montior Red再

改款为Monitor Gold，最大承受功率进一步提升到60W，效

率却反而降为92dB，以便在扩大机可驱动的范围内，营

造更下的低频。同时，振膜的重量也有所增加，以提升振

膜刚性，并音低共振频率。平均阻抗部分，Monitor Gold之

前的型号一律为15欧姆，演时到Monitor Gold时，则改为接

近于近代喇叭规格的8欧姆。

超高音喇叭，让重播频宽提高到50kHs，并且搭载了Wide

Band技术，不仅解决了高频所需的情报量与解析度，同

时让音乐更为自然、更为接近真实。


如今在全球许多重要的地方都可以看到Tannoy的踪影。譬

如香港湾仔的大会堂、雪梨歌剧院、伦敦Palladium剧院、

亚特兰大可口可乐总部、拉斯维加斯Bellagio旅馆、米兰D

olce & Gabbana总部与芬兰国家歌剧院，都采用Tannoy的

音响系统。

2002年TCI集团与TC集团合并，成为七家独立公司组成的

控股公司，包括了Tannoy、Martin Audio、Lab Gruppen、T

C Electronic、TC Helicon、TC Works与GLL，最近则新成立

TC Applied Technology。集团的各个子公司依然维持独立

运作，但合并的主要原因是为了集结专业人才，共享研发

资源，同时发展数位、电子与音响技术。

2003年Tannoy发表了集团共同研发的第一项成果：iDp技

术。所谓iDP是Interactive Digital Programming的缩写，首度

于年CES展发表，以Eyris喇叭展示高品质与高应用弹性的

家庭戏院系统。随后在德国法兰克福音响展公布的全新Ell

pise录音室监听喇叭，也同样采纳了iDP技术。





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1940年~1950年之间，Tannoy发展了超高功率的电子预警

系统，采用了特殊的防火材质。随后开发出高功率、高品

质的喇叭，并且成为欧洲喇叭的顶尖楚翘，广泛的使用于

录音室与家用音响。

1948年同轴单体问世

最著名的[Dual Concentric ] 成为Tannoy最著名的技术特

点，至今仍是同轴单体的代名词。

命运多舛的70年代

1970年初期，Tannoy公司卖给了美国集团Harman公司，

于是Tannoy在1976搬迁到    现址苏格兰coatbridg

e。不过Harman公司在1977年又把部分的Harman子公司和

Tannoy卖给了Beatrice食品公司。由于1980年代初期Hi Fi音

响事业最重衰退，Beatrice公司决定把亏损的事业卖出，

所以，1981年终于由Tannoy本身的管理阶层出资买下Tan

noy公司（management buyout）。

1983年Tannoy在家用市场出现了戏剧性的成长，新的产品

线确保了公司成长与扩张方向。1984年推出模组化的[Buil

ding Brick ]，在市场上非常成功，也让Tannoy稳定获利。


虽然Tannoy在PA市场相当成功，但是在1985年公司开始

把触角伸展到闭路电视。把PA技术与CCTV结合，Tannoy

发展出保全、灾害预警与各种监控设备，成功的为Tannoy

建

同轴单体发展的关键30年
从Monitor Black到Monitor Gold

在Tannoy原厂所提供的历史资料中，虽然详述了公司80年

来的变迁过程，但是却简短带过了1940年末期到1970年代

间Tannoy同轴单体的发展。而Tannoy在这段时间所生产的

单体，正是无数音乐迷最扒崇的珍品，也是Tannoy同轴单

全发展最关键的时期。本刊关问陈正雄老师从第12期开

始，陆续介绍了Tannoy这段时间的发展，并附有许多珍贵

的产品照片，有兴趣的读者可以查阅参观。以下则再将这

段期间的单体发展作一简述，从古知今，从单体演进和轨

迹，了解今日Tannoy声音风貌之根源。

1947年时，Tannoy总工程师Ronnie Hrackham设地了第一

款同轴单体Monitor Black，结合了高音压缩号解兴15时动

圈单体，把低音振膜当作高音号角的延伸，有效降低了高

音号角的低频延伸，将分频点设在1kHz，避开了音乐重

播最重要的频域，成功创造当时喇叭所元法达到的低音染

重播境界。Moniror Black的最大承受功经为20W，效率92d

B，这种规格已经足见当时音乐重播应扩音之需要。1949

年，Decca唱片公司在试听过Monitor Black的声音后，立


刻采用了900只单进入PA市场
Tannoy最早位于Dalton路的工厂设立不久，公司就着手研  
发以直流充磁的动圈式喇叭单体，随后开始了喇叭的制

作，该公司规模迅速扩大，1930年搬迁到们于Tulsemere

路的新工厂。

随后Tannoy注意到公共广播音响工程（Public Address’简

称PA）的需求日增，譬如Marconi与Western Electric都是当

时PA工程的大公司，但是他们的产品又大又重，对于经

常需要巡回演出的马戏团或园游会无法采用。Tannoy注意

到这个市场空缺，研发适合经常搬运使用的PA器材。在1

930年代初期，Tannoy签下了当时欧洲最大型的Bertram Mill

s马戏团合约，提供巡回表演所需的PA工程设备。从此之

后，Tannoy便与PA音响工程结下了不解之缘。

成立研发实验室

由于发展PA工程需要抽入大量的研发，Tannoy实验室应

运而生，负责所有Tannoy产品的测试与研发。1933年时，

Guy Fountain制作了第一对二音路喇叭，而1934年时，Tan

noy已经开发出全系列高品质麦克风与喇叭，扩大机产品

则从10瓦到100瓦任君选择。同时Tannoy实验室为了研发

需求，也发展出全系列测试仪器，以精备的测量Tannoy音

响器材。在短短的十年间，Tannoy成为欧洲首屈一指的音

响工程专家，

点其实是略后于低音。这有什么好处？由于高音单体反应

的时间会比低音快，同一个音的高音会较快传出，但Dua

l Concentric的高音较后面，刚好抵消了时间差，达成时间

相位的一致性，反而使声音更为精准，的确是一项天才的

设计。


郁金香花型导波器

    同轴单体接近了点音源发声的理想目标，但为了要能

涵盖更大的相应频率范围，必须让高、低音单体各自负责

的频率范围更向两端延伸，方法是将高音做得更小、低音

做得更大。但这样又会违反基本的物理原则，因为低音振

膜越大，向上的延伸能力越小，而高音振膜越小，向下又

更不易延伸，导致的结果就是高、低音单体各自负责的频

段无法良好的衔接，严重影响声音表现。怎么办？聪明的

Tannoy又想了两个解决方案。


首先，Tannoy在高音单体前方安装了一个金属号角，藉由

号角优异的扩散能力将声音投射出去，一方面提高高音单

体的效率，一方面又能增加其向两端的延伸能力，好与低

音衔接。由于这个号角采用双曲线轨迹设计，状似郁金

香，所以Tannoy给它起了一个好听的名字，叫做郁金香花

型导波器（Tulip Waveguide），而为了因应不同低音单体

需要，另外还有一形状似胡椒瓶的高音号角，自然就称为

胡椒型导波器（Pepperpot Waveguide）了。


优越的纸盆振膜
直探Tannoy喇叭的设计核心
Dual Concentric同轴单体

一个品牌能够长时间屹立不坠，不断生长茁壮、开花结

果，必定有其一贯的信念，以及真正能说服消费者的理

由。由这一个原则来观察Tannoy，我们可以发现，在他70

多年的历史中的确有一项可长久的理论基础，造就了我们

今天所认知的Tannoy，这个技术核心就是同轴单体（Dua

l Concentric）设计。到底同轴单体有何独特之处？较其他

方式有何优势？为何Tannoy用了50余年依然乐此不彼，我

们现在就来了解一下。

点音源发声原理

在自然界中，几乎所有的声音都是从一个点发现来的，例

如女高音，或小提琴，其音源都是一个单点，因此，如果

直探Tannoy喇叭的设计核心

Dual Concentric同轴单体

声音重播的设备也由同一点发出声音，应该就会是最接近

自然的方式了，不过直至目前为止，还没有人能做出一个

单独的单体，就能发出涵盖聆听范围频域的声音，意即目

前最厉害的全音域单体，也没办法发出20Hz至20kHz的声

音。从另一个方面来看，即使只是一把大提琴，它发出的

音除了基音


了声音原貌。这点陈老师在本刊第14期[世界音响遗产]专

栏中也曾提及。

为了发挥Monitor Silver与Monitor Red单体的实力，陈老师

决定自行打造合适的音箱。实际试听时用的音箱采用折叠

式号角设计，号角长度及开口大小都根据原厂设计进行修

正计算。陈老师认为适当的音箱共振，是塑造Tannoy早期

声音特质的关键，因此木板也比照早期音箱采用了[较薄]

的6分厚美松板，只在音箱背板部设计有一道补强横梁。

至于本次试听的Yorkminster，则是在传统的音箱基础中，

补强了箱体结构。因为新版Dual Concentric同轴单体改采H

E双重悬边，冲程幅度已有提升，因此不再需要依靠折叠

式号角音箱补强低频。Yorkminster的音箱使用低音反射式

设计，两管反射孔位于音箱背板，设计理念更趋近于现代

喇叭的方向。

需要更大功率驱动的Yorkminster

本次试听使用了陈老师制作的单端300B扩大机，陈老师

为了让这台机器可以换插300B、275及45等不同功率管，

因此将偏压设定的较低，使用单端300B时输出功率仅有5

瓦。实际驱动时，我们发现Yorkminster的效率虽有94dB，

比Red Monitor还高出2Db，但是Red Monitor在号角音箱的

辅助下，却比Yorkminster还易于驱动。以Yorkminster重播

柯普兰[Fanfare for The Common Man]交响曲，在大音量下

可以明显察觉扩大机功率不足的问题。但这并不是说York

minster是一对难以驱动的喇叭，因为在聆听过程中，不论

播放摇滚、爵士，或暂熊强烈的钢弦吉他演奏，5W的扩

大机功率对Yorkminster来说都毫无不足之处。

新旧WESTMINSTER试听经较

这次试听比较的，只是顶级系统的[WESTMINSTER]而

已。若以手指轻弹新旧制品的振盆，可以发觉新制品的声

音，较为轻脆一些，瞬态特性似乎颇高。而如果用手去按

的话，也可以发觉旧制品动了一下之后，又回复了常态，

而新制品却是一动也不动。

从这一点来看，新制品的振幅较小，低音的厚度也应该会

低一些。为此，据说在分音网络，和音箱内部都以吸音材

料，来进行调谐，和旧制品的做法有些不同。但是不是确

实如此，到目前为止还得不到代理商的证实。

试听时的感觉，也和用手指轻弹振盆时的感觉，也和用手

指轻弹振时的感觉一样，新旧有很明显的不同。比如说，

大鼓声音，新帽品的[咚、咚]声，倍音较强、较为明显，

音色较为明亮。而且平时难于听到的代音，形态也非常鲜

明确，毫不含糊。但是相应地，重最感和声音的厚度却稍

低一些。

在听交响乐时，低音大提琴的声音，旧制品表现得又沉、

又厚，所势凌历，令人毛骨悚然的感觉，却仿佛可以看见

多个大型乐器一齐合奏的景像。




[CANTERBURY]表现得更有深度，兼备了适度的重量和轮

廓。至于人声，中频的张度和音像的立体感也略低于[WE

STMINSTER]，但是却带有人体肌肉般的柔软感，听起来

感觉并非常悦耳。而在重播交响乐的齐奏部份时，音域均

衡也呈标准的金字塔形状，所以从某种意义上说，反而是

比更高级系统具有更浓厚的，TANNOY的传统色彩。

当然，重播弦乐曲时，除了美艳感和粘性之外，还带新制

品常有的新鲜气息。钢琴声清脆、明亮，也是很有深度

感，只不过在空间在宽阔感、声音的分离感等方面，是有

点比不上更高一级的型号。但是在这一表现上，可以说也

是继承了TANNOY的一贯传统。


[GRF MEMORY/HE]的重播气氛，如前述的一样，因为单

元本身不同，所以也有所不同。如上述的大鼓声，并不像

[CANTERBURY]那么厚实，但是倍音的表现突出，故而充

满了张力感。至于低音大提琴的声音，着重表现的也不是

所势，而是轻脆、敏捷的感觉。这种低音显然地是现代新

式扬声器，而不是TANNOY传统的音色。
一个解决方案，而且是更为重要的关键，就是要提升低

音单体所能涵盖频率的范围。不知你有没有发现，Dual C

oncentric同轴单体低音振膜的外型与大多数低音不磊相

同，就是往内凹的弧度特别大，原来，振膜内凹的弧度越

大，所能涵盖的频宽就会越大。但问题又来了，这样的振

盆通常声音较薄，也就是较为清淡，而这个衍生出的问题

该如何解决呢？方法就是利用优良的纸盆振膜做调音。

其实纸盆并不只是用纸浆制作，而是以多种经过不同过程

处理后的木质纤维，加上棉、羊毛等，再经浆制而成。其

结构就像鸟巢，彼此交错排列出不规则的空隙，虽然看似


松散，但刚性、韧性均佳，质量又轻。且各种纤维的比例

并固定，可依照所需的功能或声音做调整。不过纸质振膜

的制作过程繁杂费时，成本又高，且配方种类变化繁多，

非极具经验的设计者不易掌握，而Tannoy在半个世纪前便

已成功制作出许多优异纸盆，足见其功力之深厚。


相较于大多数喇叭系统高音与中音的分频点多在3kHz以

上，Tannoy Prestige系列的两音路系统，不论8吋、10吋、

12吋，还是15吋的同轴单体，分频点都在1kHz左右，意

即两个单体都要负责相当大的频率范围，可见Tannoy对D

ual Concentric设计极为成熟，能让加装了导波器的高音与

纸盆低音有非常平顺的结合，不仅具备点音源的优点，又

能兼顾极宽广的音域。