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氢弹效应——营造梦幻低频 [复制链接]

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181#

Dr kuang 在 2006-5-9 17:09:18 发表的内容
那只有量感而没有下潜。
利用五,六十赫兹的低频驻波,确实可以改善小口径单元书架箱的低频量感从而改善听感。这种玩法要求用家对音箱的频响曲线,房间的声学特点有准确判断,摆位,咸菜,附件的微调,精准的音量控制都有一定要求,而且通常用功率较大的后级时成功机会比较大。

仍然非也,房间控制同样可以做到在一定宽度的频带下自然滚降和自然爬升的........
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182#

KENTRYFO 在 2006-5-9 17:35:07 发表的内容
Dr kuang 在 2006-5-9 17:14:26 发表的内容
无非是波峰波谷,波峰就是驻波,用比较复杂的语言来表述而已。

错!
只有在听感伶伶俐俐地突出来的声音才是破坏性的,对于音响重播来说我们才把他定义为峰谷,而对于房间,驻波没有什么歧义——但我们在现实条件下就不得不利用。音响器材峰谷无处不在,只有伶伶俐俐突出来,就是你们在电台里说的“对”出来的,才是有明显危害的。


那么再改一下:利用不平直的房间频响曲线修正不平直的音箱频响曲线:)

又让人想起那句名言“用一个错误去修正另一个错误”。
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183#

哇,讨论很热烈,高手云集,汉子这只三脚猫都失语了!
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184#

Dr kuang 在 2006-5-9 16:56:50 发表的内容
10寸以下小口径单元出的超低?

不是单元的超低,是房间的震动——可以理解为振膜的分割振动。
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185#

推挽式低音设计——只是提高功率、增加动态,减小失真;不能增加低频的延伸。
多个小口径单元并联,或者长冲程设计的单元,才可以增加低频的延伸。
小口径在响应速度和减小相位失真方面有优势;低频量感和延伸方面与优秀的大口径相比不是优势。
目前大口径(8寸以上)长冲程设计的单元相位失真和分割失真仍然是头痛的问题。但是用推挽式低音设计能够减少这些问题。
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186#

是啊,事物往往具有两面性,一些技术的应用也是如此,都有一定的局限性。
“大小口径各有所长,我们作为发烧友,不必太过强调谁对谁错,谁好谁不好,自己喜欢什么风格就选那种设计的。 ”这个说法我也非常赞同,小口径要得到“氢弹效应”?听一台上百吨重量世界上最大的管风琴发出的低频,恐怕也感觉不到氢弹爆炸那冲击波的低频吧。
楼主的精神可嘉,题目太夸张了些。
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187#

看了这里,觉得楼主“氢弹”锤胸顿足,是低频,还不是超低。
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188#

松香味 在 2006-5-9 21:19:39 发表的内容
推挽式低音设计——只是提高功率、增加动态,减小失真;不能增加低频的延伸。
多个小口径单元并联,或者长冲程设计的单元,才可以增加低频的延伸。
小口径在响应速度和减小相位失真方面有优势;低频量感和延伸方面与优秀的大口径相比不是优势。
目前大口径(8寸以上)长冲程设计的单元相位失真和分割失真仍然是头痛的问题。但是用推挽式低音设计能够减少这些问题。

大哥哥终于回归了!就是声音密度提升的问题避无可避,有何高见?
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189#

声音密度要建立在“小失真”的基础上来谈。那么,反映灵敏(灵敏度比较高的)、瞬态好(能够反映细节信号的)、动态优秀(大、小信号输出声压能够与输入功率成线性关系的),这样声音的信息量就会丰富,声音密度就好。
上面说的是箱子。
对于信号源——就是能够平衡还原应该有的所有信息;
对于放大器——就是能够平衡放大应该有的所有信息;并保证能够很好地驱动箱子。
这些就是“音响器材应该具备的基本性能” 。
如果我们比较理想地达到了“音响器材应该具备的基本性能”。不管是大箱子、还是小箱子,也不管什么“牌子”都能够得到好声。
到我这里听过的朋友有国内的、国外的,最大的感受之一就是改变了对小箱子原来的“偏见”。
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190#

松香味 在 2006-5-10 0:54:47 发表的内容
谈大箱子、小箱子会吵;谈CD、LP会吵;谈声音好坏——比谁的形容词最“厉害”;谈器材——比名牌;…………

168是不是需要这样啊?大概不是。

吵,是一种论坛良好的气氛,关键要吵得精彩,吵得尽情,吵得真诚!
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