阿龙 在 2004-3-17 7:52:04 发表的内容
MOKA兄的书要出不是件难事，我可以帮你向出版社打听一下。有商业价值的，人家自然抢着要，没有商业价值的，自己掏书号钱，有几万也搞定了。
我觉得你的书图文并茂，而且内容上以汉堡的音乐生活为主，再加点别的，应该出版社会有兴趣。
如果老兄再来点身体写作就更好了。 |
阿龙就这习惯，正经话说不了几句就往邪路走···
MOKA写得很真实自然。听音乐会本来就是这样：从日常工作中拔出来，到一个雅致清静的所在，买张票，进到古雅的殿堂里，坐下。开演前可以和素不相识的人聊聊天，谈今天的天气也好，谈BACH也好，谈POLLINI也好。演出开始了，再无旁鹜，聚精会神，让感官感受，让心灵领会···演出完了，跟身边的人聊聊感受，友好地道别，然后各自回家···
德国的古典音乐会当然比中国要多得多。
不过，有一个现实是不可回避的：全世界的古典音乐市场都在日渐萎缩，德国也一样——唱片市场，演出市场···音乐家的演出报酬在降低，音乐会的票价也难有涨势。
倒是在中国，古典音乐仿佛是方兴未艾：爱好者人群越来越大，音乐会越来越多，唱片销量逐年递增。
然而，一流音乐会的票价高得令人咋舌，动辄标价上千RMB合上百欧元，即使是最铁杆的德国乐迷前来，也会摸摸口袋摇摇头离去的。
二流的甚至末流的“野鸡”团体的演出，叫价竟然也敢与欧洲的一流音乐会持平。
中国的演出市场难见真正的市场培育者和建设者，难见有真正社会责任感和经济战略远见的艺术发展商，而充斥着的尽是急功近利、杀鸡取卵、唯利是图、罔顾未来的投机商和暴发户。
而唱片市场呢？众所周知，香饽饽的绝大部分，被从来不建设不创造的盗版商们拿走了，真正建设过和创造过的唱片厂商们，有几个能真正赚大钱的？结果，李逵难以为继，李鬼却大行其道，好东西越来越少，爱乐者的精品口粮难以觅求···
