Concerts in Hamburg ! [复制链接]

Moka 在 2004-3-17 23:22:05 发表的内容 Fever兄，问您一个问题： 一九七三年三月三日,  在香港中環的大會堂音樂廳, 第一屆香港藝術节有一場獨唱會，不知您是否听了，还记得是谁吗？

MOKA 兄，很對不起，我是從不去聽獨唱音樂會的。你是否真的很想知道那獨唱音樂會是誰開的嗎？

MOKA兄的书要出不是件难事，我可以帮你向出版社打听一下。有商业价值的，人家自然抢着要，没有商业价值的，自己掏书号钱，有几万也搞定了。
我觉得你的书图文并茂，而且内容上以汉堡的音乐生活为主，再加点别的，应该出版社会有兴趣。
如果老兄再来点身体写作就更好了。

请问在德国那里，贝多芬（月光奏鸣曲，第三乐章） 会有演出吗？ 难不难听到？ 因为在 广州市这几年都没有演奏过。

好帖，我可是看了三遍的，真是羡慕！期待新作！！！！！！

很有水平的报导，辛苦了。谢谢Moke兄将我们的视野扩展到遥远的国度。尽管国情不同，但无论如何，我相信"明天会更好"。

mydisc 在 2004-3-17 10:04:38 发表的内容    德国的古典音乐会当然比中国要多得多。    不过，有一个现实是不可回避的：全世界的古典音乐市场都在日渐萎缩，德国也一样——唱片市场，演出市场···音乐家的演出报酬在降低，音乐会的票价也难有涨势。    倒是在中国，古典音乐仿佛是方兴未艾：爱好者人群越来越大，音乐会越来越多，唱片销量逐年递增。    然而，一流音乐会的票价高得令人咋舌，动辄标价上千RMB合上百欧元，即使是最铁杆的德国乐迷前来，也会摸摸口袋摇摇头离去的。    二流的甚至末流的“野鸡”团体的演出，叫价竟然也敢与欧洲的一流音乐会持平。    中国的演出市场难见真正的市场培育者和建设者，难见有真正社会责任感和经济战略远见的艺术发展商，而充斥着的尽是急功近利、杀鸡取卵、唯利是图、罔顾未来的投机商和暴发户。     而唱片市场呢？众所周知，香饽饽的绝大部分，被从来不建设不创造的盗版商们拿走了，真正建设过和创造过的唱片厂商们，有几个能真正赚大钱的？结果，李逵难以为继，李鬼却大行其道，好东西越来越少，爱乐者的精品口粮难以觅求···

我就借着Mydisc兄的话接着说下去。

初到德国时，中国的古典爱乐人多少都会如我一样，心中有种朝圣的心情，自然一些想法与现实脱节。赶上去年过来时又是音乐会的淡季，所以我也曾对此地古典市场大失所望。

可现在，我的观点变了。
我还举汉堡音乐厅为例。一年的演出安排早早就出来了，向公众印发。每月也有详细内容和时间表，可在很多公共场所随手得到。

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这是我在中午经常光顾的小中餐馆拍下的。有各种文化活动的信息。

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这是在地铁站张贴的汉堡文学宫的海报，由有关各种文学题材的讲座，还有历史和哲学沙龙。

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回过来再说音乐厅。
国内很多大城市有设备很好的音乐厅，可都在为演出太少难于经营发愁。我想，你是无论如何也想不到汉堡音乐厅是个什么状态。
我只抽出3月27~28日两天的节目安排，你看看吧。其中Kleiner Saal是小音乐厅，Großer Saal是大厅。

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从3月1日到31日天天有音乐会，有些天还不止一两场。而且很多音乐会的节目单上就已经印出出演人2005年的计划。
再说票价。
独奏音乐会顶层票价20欧元，下面最高80~100。交响音乐会一般的和独奏的差不多，要是大腕儿，象下面这两口子，你猜猜看，

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最顶层最便宜的票也要140 欧元。我就没看。
节目单中印成红字的是可以买套票，能便宜30%。

所以，又归结到我说过的话：怕的是你没有钱或是没时间！

Dr.PAN 在 2004-3-17 21:14:19 发表的内容 很有水平的报导，辛苦了。谢谢Moke兄将我们的视野扩展到遥远的国度。尽管国情不同，但无论如何，我相信"明天会更好"。

谢谢各位版主和DX们的关注。

是共同的志趣把我们联系在一起。

你不来就不好玩了.

Moka兄好文！

我比较喜欢意大利人。热情，开朗，精力充沛。

Pollini已经年过50，走上台前还是三步并两步，老成中透着精气神儿。

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Pollini选了Schoneberg的Op.11三首钢琴曲开场，新鲜，一下子抓住了人们的注意力。全场静静的，听Pollini用力砸着琴。

我只知道勋伯格是犹太人，自学成为作曲家。凭借着我对勋伯格这点儿可怜的知识，我努力地听，试图把一个个音符联结成旋律，变成线条，勾勒出图形和结构；把一个个和声变成色块，渲染出画面… …我猜想这是战争中隆隆的炮声，那是扭曲的心灵在哀鸣……还是不行，到处是不谐和音，混乱的节奏，破碎的乐句。越听越觉得莫名其妙，我开始走神儿…

…有了上次听Schiff的经验，这次本想偷个懒，演出前再买票。没想到Pollini这么有魅力，下面两层的票都已卖完，我又因为花了时间站队买票，进来后，在不对号的第三层都已找不到合适的位置。你看看这人… …

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…看来，汉堡人还真喜欢Pollini，而且年轻人还挺多。他们真能听得懂Schoneberg吗？

看看Pollini今天还弹些什么，…

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下面一首是舒曼的。
有人说舒曼模仿大他40多岁的贝多芬。是不是模仿先不说，我倒觉得他俩人是最具日耳曼个性的作曲家。

在逐渐深入具体了解德国的历史和德国人的过程中，我总能隐隐感到他们心底的一种傲气。与意大利人接触一段后，你会经常想到罗伯托.贝尼尼，人不错，就是闹腾；与法国人接触一段后，你又会想到“大鼻子情圣”，更典型的应该是“芳芳”，不知道他什么时候会发神经。英国人就不用多说了，自German Conquest之后，他们从日耳曼人那里传承了不少东西，表面上很“君子”，可骨子里其实并不大气。

对我们古典音乐爱好者来说，德国人的形象是什么？你听巴赫，听贝多芬，听瓦格纳，会听到不同的傲气。舒曼的东西虽不像那几个人的多，可还是这两个字：傲气。你去听他的交响曲，协奏曲，钢琴曲，我要特别提一下他的[交响练习曲]。威严雄壮的进行曲节奏，惊天动地的和声。德国人真的喜欢这种风格，有时他们的民歌我都觉得特别适合在希特勒检阅军队时唱。

Pollini终于弹完了勋伯格，真不敢相信全场竟然起立，鼓掌，跺脚，欢呼。Pollini竟然返场三次谢幕，实在搞不懂。这些大度的德国人，他们是否真的被幽荡在勋伯格音乐中那些不散的犹太冤魂所打动？

Pollini继续用舒曼刺激着汉堡人的热情


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我听舒曼并不多，可很喜欢。总的感觉他不像贝多芬那样接近神。从他的音乐中能听出一个普通德国人的感受，只是他具有超常的敏锐和表达能力。这和他的那些琐琐碎碎的生活经历有些关系。
克拉拉可能出于职业的原因死活看不上当时大红大紫的李斯特，舒曼也跟着说李斯特的品位，特别是他的作品糟糕透顶；他喜欢肖邦，可肖邦却说他的[狂欢节]根本无音乐可言。汉斯利克说舒曼和瓦格纳都称对方是“impossible person”，他说瓦是饶舌妇，瓦说跟他简直没话可说。民间还流传着他如何与克拉拉一起折腾老岳父的趣闻。

可他的幻想曲op.17真是写得激动人心，优美之极，美得真可以和肖邦最美的曲子比一比，多的还是肖邦所没有的傲气。以前听舒曼的这首不多，所以在我来看，Pollini这首还弹得不错。而我的德国朋友却严肃地说：太粗。

下半场的肖邦都是很熟悉的曲目，我越听越觉得真是应验了朋友的论断。

以前听Pollini的录音，一直的感觉就是直白。现场听，我格外用心，越发感觉到他的直白。到了Encore，他弹肖邦Ballad No.1和练习曲No.4 Op.10的时候，你知道我是什么感觉？我感觉他就是在跑，而且是一个十五六岁的毛头小子在琴上飞跑。好像纯粹是在卖弄技巧，可肖邦的这些曲子里又没有什么太高难的技巧。多了我也不想说了，与Perahia那样善用脑的钢琴家比，Pollini缺乏钢琴大家应有的严肃。对这一点，我听了Brendel的现场之后就更加确信无疑。以前我曾说Schiff在卡内基也许会受冷遇，对善于控制现场和市场的Pollini，我不知怎样说，我感到困惑。

我的德国朋友说：在我心里，Pollini已不是一流的钢琴家了。

好了，说点儿闲话吧。
当Pollini演奏舒曼幻想曲第一段近尾声的时候，旋律柔美，全场寂静。我突然感到鼻子发痒，心里想此时千万不能打喷嚏。平时经常大声打嚏以求快感的我，此时却想尽办法来阻止、化解。最后实在挺不住了，我想，要用鼻腔后的某个部分控制住声音，把脸埋在臂窝中，打吧！这一控制不要紧，我打出一个声音巨响巨怪的喷嚏！盖过琴声已不是问题，问题是这声音太怪了！人们在往我这边看……我身上一下冒出了汗。

可是，你说说，我有什么办法？