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楼主:Moka

Concerts in Hamburg ! [复制链接]

fever
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fever

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t T
发表于 2004-03-18 00:08 |只看该用户

Moka 在 2004-3-17 23:22:05 发表的内容
Fever兄，问您一个问题：

一九七三年三月三日,  在香港中環的大會堂音樂廳, 第一屆香港藝術节有一場獨唱會，不知您是否听了，还记得是谁吗？


MOKA 兄，很對不起，我是從不去聽獨唱音樂會的。你是否真的很想知道那獨唱音樂會是誰開的嗎？
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阿龙
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阿龙

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t T
发表于 2004-03-17 07:52 |只看该用户

MOKA兄的书要出不是件难事，我可以帮你向出版社打听一下。有商业价值的，人家自然抢着要，没有商业价值的，自己掏书号钱，有几万也搞定了。
我觉得你的书图文并茂，而且内容上以汉堡的音乐生活为主，再加点别的，应该出版社会有兴趣。
如果老兄再来点身体写作就更好了。
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贝多芬的乐迷1
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t T
发表于 2004-03-17 01:02 |只看该用户

请问在德国那里，贝多芬（月光奏鸣曲，第三乐章） 会有演出吗？ 难不难听到？ 因为在 广州市这几年都没有演奏过。
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嬷嬷
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嬷嬷

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t T
发表于 2004-03-17 13:48 |只看该用户

好帖，我可是看了三遍的，真是羡慕！期待新作！！！！！！
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Dr.PAN
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Dr.PAN

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t T
发表于 2004-03-17 21:14 |只看该用户

很有水平的报导，辛苦了。谢谢Moke兄将我们的视野扩展到遥远的国度。尽管国情不同，但无论如何，我相信"明天会更好"。
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Moka
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Moka

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t T
发表于 2004-03-17 22:17 |只看楼主

mydisc 在 2004-3-17 10:04:38 发表的内容

   德国的古典音乐会当然比中国要多得多。

   不过，有一个现实是不可回避的：全世界的古典音乐市场都在日渐萎缩，德国也一样——唱片市场，演出市场···音乐家的演出报酬在降低，音乐会的票价也难有涨势。

   倒是在中国，古典音乐仿佛是方兴未艾：爱好者人群越来越大，音乐会越来越多，唱片销量逐年递增。

   然而，一流音乐会的票价高得令人咋舌，动辄标价上千RMB合上百欧元，即使是最铁杆的德国乐迷前来，也会摸摸口袋摇摇头离去的。
   二流的甚至末流的“野鸡”团体的演出，叫价竟然也敢与欧洲的一流音乐会持平。
   中国的演出市场难见真正的市场培育者和建设者，难见有真正社会责任感和经济战略远见的艺术发展商，而充斥着的尽是急功近利、杀鸡取卵、唯利是图、罔顾未来的投机商和暴发户。
    而唱片市场呢？众所周知，香饽饽的绝大部分，被从来不建设不创造的盗版商们拿走了，真正建设过和创造过的唱片厂商们，有几个能真正赚大钱的？结果，李逵难以为继，李鬼却大行其道，好东西越来越少，爱乐者的精品口粮难以觅求···



我就借着Mydisc兄的话接着说下去。

初到德国时，中国的古典爱乐人多少都会如我一样，心中有种朝圣的心情，自然一些想法与现实脱节。赶上去年过来时又是音乐会的淡季，所以我也曾对此地古典市场大失所望。

可现在，我的观点变了。
我还举汉堡音乐厅为例。一年的演出安排早早就出来了，向公众印发。每月也有详细内容和时间表，可在很多公共场所随手得到。

[upload=jpg]uploadImages/20043172216880310.jpg[/upload]

这是我在中午经常光顾的小中餐馆拍下的。有各种文化活动的信息。

[upload=jpg]uploadImages/200431722165275586.jpg[/upload]

这是在地铁站张贴的汉堡文学宫的海报，由有关各种文学题材的讲座，还有历史和哲学沙龙。

[upload=jpg]uploadImages/200431722173791019.jpg[/upload]



回过来再说音乐厅。
国内很多大城市有设备很好的音乐厅，可都在为演出太少难于经营发愁。我想，你是无论如何也想不到汉堡音乐厅是个什么状态。
我只抽出3月27~28日两天的节目安排，你看看吧。其中Kleiner Saal是小音乐厅，Großer Saal是大厅。

[upload=jpg]uploadImages/200431722214364302.jpg[/upload]

从3月1日到31日天天有音乐会，有些天还不止一两场。而且很多音乐会的节目单上就已经印出出演人2005年的计划。
再说票价。
独奏音乐会顶层票价20欧元，下面最高80~100。交响音乐会一般的和独奏的差不多，要是大腕儿，象下面这两口子，你猜猜看，

[upload=jpg]uploadImages/200431722224175588.jpg[/upload]


最顶层最便宜的票也要140 欧元。我就没看。
节目单中印成红字的是可以买套票，能便宜30%。

所以，又归结到我说过的话：怕的是你没有钱或是没时间！
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Moka
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t T
发表于 2004-03-17 22:13 |只看楼主

Dr.PAN 在 2004-3-17 21:14:19 发表的内容
很有水平的报导，辛苦了。谢谢Moke兄将我们的视野扩展到遥远的国度。尽管国情不同，但无论如何，我相信"明天会更好"。


谢谢各位版主和DX们的关注。

是共同的志趣把我们联系在一起。
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t T
发表于 2004-03-16 19:10 |只看该用户

你不来就不好玩了.
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t T
发表于 2004-03-16 20:13 |只看该用户

Moka兄好文！
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t T
发表于 2004-03-16 17:28 |只看楼主

我比较喜欢意大利人。热情，开朗，精力充沛。

Pollini已经年过50，走上台前还是三步并两步，老成中透着精气神儿。

[upload=jpg]uploadImages/200431617243299251.jpg[/upload]

Pollini选了Schoneberg的Op.11三首钢琴曲开场，新鲜，一下子抓住了人们的注意力。全场静静的，听Pollini用力砸着琴。

我只知道勋伯格是犹太人，自学成为作曲家。凭借着我对勋伯格这点儿可怜的知识，我努力地听，试图把一个个音符联结成旋律，变成线条，勾勒出图形和结构；把一个个和声变成色块，渲染出画面… …我猜想这是战争中隆隆的炮声，那是扭曲的心灵在哀鸣……还是不行，到处是不谐和音，混乱的节奏，破碎的乐句。越听越觉得莫名其妙，我开始走神儿…

…有了上次听Schiff的经验，这次本想偷个懒，演出前再买票。没想到Pollini这么有魅力，下面两层的票都已卖完，我又因为花了时间站队买票，进来后，在不对号的第三层都已找不到合适的位置。你看看这人… …

[upload=jpg]uploadImages/200431617252892001.jpg[/upload]


…看来，汉堡人还真喜欢Pollini，而且年轻人还挺多。他们真能听得懂Schoneberg吗？

看看Pollini今天还弹些什么，…

[upload=jpg]uploadImages/200431617262623963.jpg[/upload]


下面一首是舒曼的。
有人说舒曼模仿大他40多岁的贝多芬。是不是模仿先不说，我倒觉得他俩人是最具日耳曼个性的作曲家。

在逐渐深入具体了解德国的历史和德国人的过程中，我总能隐隐感到他们心底的一种傲气。与意大利人接触一段后，你会经常想到罗伯托.贝尼尼，人不错，就是闹腾；与法国人接触一段后，你又会想到“大鼻子情圣”，更典型的应该是“芳芳”，不知道他什么时候会发神经。英国人就不用多说了，自German Conquest之后，他们从日耳曼人那里传承了不少东西，表面上很“君子”，可骨子里其实并不大气。

对我们古典音乐爱好者来说，德国人的形象是什么？你听巴赫，听贝多芬，听瓦格纳，会听到不同的傲气。舒曼的东西虽不像那几个人的多，可还是这两个字：傲气。你去听他的交响曲，协奏曲，钢琴曲，我要特别提一下他的[交响练习曲]。威严雄壮的进行曲节奏，惊天动地的和声。德国人真的喜欢这种风格，有时他们的民歌我都觉得特别适合在希特勒检阅军队时唱。

Pollini终于弹完了勋伯格，真不敢相信全场竟然起立，鼓掌，跺脚，欢呼。Pollini竟然返场三次谢幕，实在搞不懂。这些大度的德国人，他们是否真的被幽荡在勋伯格音乐中那些不散的犹太冤魂所打动？

Pollini继续用舒曼刺激着汉堡人的热情


[upload=jpg]uploadImages/200431617304197023.jpg[/upload]

我听舒曼并不多，可很喜欢。总的感觉他不像贝多芬那样接近神。从他的音乐中能听出一个普通德国人的感受，只是他具有超常的敏锐和表达能力。这和他的那些琐琐碎碎的生活经历有些关系。
克拉拉可能出于职业的原因死活看不上当时大红大紫的李斯特，舒曼也跟着说李斯特的品位，特别是他的作品糟糕透顶；他喜欢肖邦，可肖邦却说他的[狂欢节]根本无音乐可言。汉斯利克说舒曼和瓦格纳都称对方是“impossible person”，他说瓦是饶舌妇，瓦说跟他简直没话可说。民间还流传着他如何与克拉拉一起折腾老岳父的趣闻。

可他的幻想曲op.17真是写得激动人心，优美之极，美得真可以和肖邦最美的曲子比一比，多的还是肖邦所没有的傲气。以前听舒曼的这首不多，所以在我来看，Pollini这首还弹得不错。而我的德国朋友却严肃地说：太粗。

下半场的肖邦都是很熟悉的曲目，我越听越觉得真是应验了朋友的论断。

以前听Pollini的录音，一直的感觉就是直白。现场听，我格外用心，越发感觉到他的直白。到了Encore，他弹肖邦Ballad No.1和练习曲No.4 Op.10的时候，你知道我是什么感觉？我感觉他就是在跑，而且是一个十五六岁的毛头小子在琴上飞跑。好像纯粹是在卖弄技巧，可肖邦的这些曲子里又没有什么太高难的技巧。多了我也不想说了，与Perahia那样善用脑的钢琴家比，Pollini缺乏钢琴大家应有的严肃。对这一点，我听了Brendel的现场之后就更加确信无疑。以前我曾说Schiff在卡内基也许会受冷遇，对善于控制现场和市场的Pollini，我不知怎样说，我感到困惑。

我的德国朋友说：在我心里，Pollini已不是一流的钢琴家了。

好了，说点儿闲话吧。
当Pollini演奏舒曼幻想曲第一段近尾声的时候，旋律柔美，全场寂静。我突然感到鼻子发痒，心里想此时千万不能打喷嚏。平时经常大声打嚏以求快感的我，此时却想尽办法来阻止、化解。最后实在挺不住了，我想，要用鼻腔后的某个部分控制住声音，把脸埋在臂窝中，打吧！这一控制不要紧，我打出一个声音巨响巨怪的喷嚏！盖过琴声已不是问题，问题是这声音太怪了！人们在往我这边看……我身上一下冒出了汗。

可是，你说说，我有什么办法？
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Dr kuang

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发表于 2004-03-16 17:53 |只看该用户

德国的音乐会真是令人神往！
多谢很久不见的MOKA网友的精彩的图文并茂的贴子。
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发表于 2004-03-16 18:27 |只看楼主

dr kuang 在 2004-3-16 17:53:04 发表的内容
德国的音乐会真是令人神往！
多谢很久不见的MOKA网友的精彩的图文并茂的贴子。


实在是因为太忙，但基本上每天来看贴。

Dr. Kuang，实在抱歉，您和几位好友要我寻价的LP，到现在还未找到一家较专业的店，不敢瞎说，请再等等。
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t T
发表于 2004-03-16 17:49 |只看该用户

太好了！这场音乐会有现场录音吗，将来发烧友就用老兄这个喷提来测器材最好了。好的器材重播时，不光能还原速度、力度，口型大小，还要感受到唾沫四飞……
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dr kuang
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Dr kuang

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t T
发表于 2004-03-16 18:21 |只看该用户

我就有张李赫特在苏菲亚的《画展》的LP，钢琴录音不过不失，但咳嗽声特发烧，而且有几个人从头到尾一有机会就咳，口型虽然欠清，但定位准确，是我听过最“发烧”的音乐会咳嗽录音。但MOKA兄的音乐会喷嚏声倒真没有在唱片中听到过，期待ING，如有唱片发行无论如何请通知一声，谢谢！
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Moka
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t T
发表于 2004-03-16 18:15 |只看楼主

阿龙 在 2004-3-16 17:49:35 发表的内容
太好了！这场音乐会有现场录音吗，将来发烧友就用老兄这个喷提来测器材最好了。好的器材重播时，不光能还原速度、力度，口型大小，还要感受到唾沫四飞……



可别再提了，简直羞煞我也，现在想起来还在冒汗。

据说，人打喷嚏时气流的速度能达到150km/h，我的那个喷嚏因为控制的好，速度肯定超过了。力度上已盖过了Steinway，而且是在小口形状态下，有很高的难度，只是唾沫没有飞溅，视觉效果欠佳，不过还是很经典，请阿龙兄关注，看是否有LP出版。
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mydisc
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t T
发表于 2004-03-17 10:04 |只看该用户

阿龙 在 2004-3-17 7:52:04 发表的内容
MOKA兄的书要出不是件难事，我可以帮你向出版社打听一下。有商业价值的，人家自然抢着要，没有商业价值的，自己掏书号钱，有几万也搞定了。
我觉得你的书图文并茂，而且内容上以汉堡的音乐生活为主，再加点别的，应该出版社会有兴趣。
如果老兄再来点身体写作就更好了。


      阿龙就这习惯，正经话说不了几句就往邪路走···

   MOKA写得很真实自然。听音乐会本来就是这样：从日常工作中拔出来，到一个雅致清静的所在，买张票，进到古雅的殿堂里，坐下。开演前可以和素不相识的人聊聊天，谈今天的天气也好，谈BACH也好，谈POLLINI也好。演出开始了，再无旁鹜，聚精会神，让感官感受，让心灵领会···演出完了，跟身边的人聊聊感受，友好地道别，然后各自回家···

   德国的古典音乐会当然比中国要多得多。

   不过，有一个现实是不可回避的：全世界的古典音乐市场都在日渐萎缩，德国也一样——唱片市场，演出市场···音乐家的演出报酬在降低，音乐会的票价也难有涨势。

   倒是在中国，古典音乐仿佛是方兴未艾：爱好者人群越来越大，音乐会越来越多，唱片销量逐年递增。

   然而，一流音乐会的票价高得令人咋舌，动辄标价上千RMB合上百欧元，即使是最铁杆的德国乐迷前来，也会摸摸口袋摇摇头离去的。
   二流的甚至末流的“野鸡”团体的演出，叫价竟然也敢与欧洲的一流音乐会持平。
   中国的演出市场难见真正的市场培育者和建设者，难见有真正社会责任感和经济战略远见的艺术发展商，而充斥着的尽是急功近利、杀鸡取卵、唯利是图、罔顾未来的投机商和暴发户。
    而唱片市场呢？众所周知，香饽饽的绝大部分，被从来不建设不创造的盗版商们拿走了，真正建设过和创造过的唱片厂商们，有几个能真正赚大钱的？结果，李逵难以为继，李鬼却大行其道，好东西越来越少，爱乐者的精品口粮难以觅求···
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fever
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fever

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  • 2003-02-27
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t T
发表于 2004-03-27 04:15 |只看该用户

我看的是第二天的表演，也即是由 LSO  作是屆音樂節的壓軸演出。

這是 LSO 第二天的節目，即是本屆音樂節閉幕的壓軸演出。[upload=jpg]uploadImages/20043271295761846.jpg[/upload][upload=jpg]uploadImages/20043271312115490.jpg[/upload][upload=jpg]uploadImages/20043271323553693.jpg[/upload]


因為知道當晚有 STRAVINSKY  的 FIREBIRD，因此我在下午時特地拿出由 ANTAL DORATI  指揮的 FIREBIRD  聽了一次，這是我一向去聽音樂會前必做的功課。

晚上近八時趕到尖沙咀的文化中心與兩名好友會合，他們即時便朝我潑了一大盤冷水，原來他們都聽了 LSO  前一晚的演出，除了日籍女小提琴家“庄司紗矢香”的演出還算精彩外，LSO 的演出令人失望極了。到我們坐定了，當指揮 DANIEL  HARDING  出來向觀眾鞠躬行禮時我便注意到這位指揮很年輕，從外表看應是未到三十歲的小伙子，而 LSO  樂團的樂手平均年齡則接近四十。這令我想起二十多年前看的由 LORIN MAAZEL  領導的 CLEVELAND ORCHESTRA  演出的音樂會，那次當樂團的樂手都出來坐定了時，我登時大吃一驚，因放目所至，表演臺上不論男女盡是一片银絲白髮，黑衣白髮，相映成趣，而女性成員所佔的比例約三份一，是我生平未見之大比例，我心中不禁嘀嘀咕咕，怎地這樂團的成員那麽多女性和年紀那麽大，我估計八成的團員年紀應是過五望六之輩，而 LORIN MAAZEL  當年約四十剛出頭而已。我心想 LORIN MAAZEL  雖是正當盛年，風頭正勁，但 CLEVELAND  ORCHESTRA  能歷盡二十多年風浪而還能穩站世上十大樂團之位，當然也不是省油的燈，看台上眾公公婆婆，其中大部份必定曾是令 CLEVELAND ORCHESTRA 名揚世界的指揮大師 GEORGE SZELL 的手下，他們會否臣服於這個黄毛小子的指揮棒下？結果這個組合合力演出了一個令我直至現在為止最感滿意的古典音樂會。回說目前這小伙子 DANIEL HARDING  是個不見經傳的指揮，而 LSO  當然是更不比 CLEVELAND ORCHESTRA 省油的燈，嘀咕中音樂己响起，頭盤是英國名作曲家 BENJAMIN  BRITTEN  的作品“四首海之間奏曲”，這四首間奏曲是改編自作曲者的歌劇 PETER GRIMES，彼得.格籣姆斯，一套以漁村為背景的歌劇，內容是描述漁夫與海洋的互動關係，這段約 20  分鐘的音樂，LSO  發揮了令人震撼和迷醉的管弦樂威力，不論風平浪靜、和風細浪、狂風巨浪或暴風雨中的滔天巨浪，都緊扣着聽聚的心弦，弦樂和管樂的發揮都達到最高境界，但隱約間，我感到指揮和樂團之間有些微微不大協調，一曲既終，掌聲當然雷動。接下來的便是重頭戲 “火鳥”，但不到三分鐘，我便發覺不大對勁了，怎麽節奏這麽慢的，應該是火辣辣的 STRAVINSKY  竟變成了英國紳士風味十足的英國作曲家 “布列頓”，難道 LSO  的成員還未換樂譜，還是他們的情緒仍然停留在剛才的 “布列頓” 的英國漁村，還未能及時回服過來，這情況一直到最後應是最高潮的 INFERNO  DANCE 也是出奇的平淡。到中場休息時，我兩個好友異口同聲說昨晚也是一樣，尤以最後的 SHASTOKOVICH  的第五交响曲最失水準，沉悶而令人失望，翻開節目表一看，最後一場赫然竟是 “西貝流士” 的第五交响曲，心想恐怕也不會有奇蹟出現，三人竟不約而同，齊說走罷，這便結束了我今年聽的第一個音樂會，也是我有史以來第一次不聽下半場的音樂會。
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发表于 2004-03-28 04:33 |只看楼主

fever 在 2004-3-27 4:15:02 发表的内容

我看的是第二天的表演，也即是由 LSO  作是屆音樂節的壓軸演出。

這是 LSO 第二天的節目，即是本屆音樂節閉幕的壓軸演出。


因為知道當晚有 STRAVINSKY  的 FIREBIRD，因此我在下午時特地拿出由 ANTAL DORATI  指揮的 FIREBIRD  聽了一次，這是我一向去聽音樂會前必做的功課。

晚上近八時趕到尖沙咀的文化中心與兩名好友會合，他們即時便朝我潑了一大盤冷水，原來他們都聽了 LSO  前一晚的演出，除了日籍女小提琴家“庄司紗矢香”的演出還算精彩外，LSO 的演出令人失望極了。到我們坐定了，當指揮 DANIEL  HARDING  出來向觀眾鞠躬行禮時我便注意到這位指揮很年輕，從外表看應是未到三十歲的小伙子，而 LSO  樂團的樂手平均年齡則接近四十。這令我想起二十多年前看的由 LORIN MAAZEL  領導的 CLEVELAND ORCHESTRA  演出的音樂會，那次當樂團的樂手都出來坐定了時，我登時大吃一驚，因放目所至，表演臺上不論男女盡是一片银絲白髮，黑衣白髮，相映成趣，而女性成員所佔的比例約三份一，是我生平未見之大比例，我心中不禁嘀嘀咕咕，怎地這樂團的成員那麽多女性和年紀那麽大，我估計八成的團員年紀應是過五望六之輩，而 LORIN MAAZEL  當年約四十剛出頭而已。我心想 LORIN MAAZEL  雖是正當盛年，風頭正勁，但 CLEVELAND  ORCHESTRA  能歷盡二十多年風浪而還能穩站世上十大樂團之位，當然也不是省油的燈，看台上眾公公婆婆，其中大部份必定曾是令 CLEVELAND ORCHESTRA 名揚世界的指揮大師 GEORGE SZELL 的手下，他們會否臣服於這個黄毛小子的指揮棒下？結果這個組合合力演出了一個令我直至現在為止最感滿意的古典音樂會。回說目前這小伙子 DANIEL HARDING  是個不見經傳的指揮，而 LSO  當然是更不比 CLEVELAND ORCHESTRA 省油的燈，嘀咕中音樂己响起，頭盤是英國名作曲家 BENJAMIN  BRITTEN  的作品“四首海之間奏曲”，這四首間奏曲是改編自作曲者的歌劇 PETER GRIMES，彼得.格籣姆斯，一套以漁村為背景的歌劇，內容是描述漁夫與海洋的互動關係，這段約 20  分鐘的音樂，LSO  發揮了令人震撼和迷醉的管弦樂威力，不論風平浪靜、和風細浪、狂風巨浪或暴風雨中的滔天巨浪，都緊扣着聽聚的心弦，弦樂和管樂的發揮都達到最高境界，但隱約間，我感到指揮和樂團之間有些微微不大協調，一曲既終，掌聲當然雷動。接下來的便是重頭戲 “火鳥”，但不到三分鐘，我便發覺不大對勁了，怎麽節奏這麽慢的，應該是火辣辣的 STRAVINSKY  竟變成了英國紳士風味十足的英國作曲家 “布列頓”，難道 LSO  的成員還未換樂譜，還是他們的情緒仍然停留在剛才的 “布列頓” 的英國漁村，還未能及時回服過來，這情況一直到最後應是最高潮的 INFERNO  DANCE 也是出奇的平淡。到中場休息時，我兩個好友異口同聲說昨晚也是一樣，尤以最後的 SHASTOKOVICH  的第五交响曲最失水準，沉悶而令人失望，翻開節目表一看，最後一場赫然竟是 “西貝流士” 的第五交响曲，心想恐怕也不會有奇蹟出現，三人竟不約而同，齊說走罷，這便結束了我今年聽的第一個音樂會，也是我有史以來第一次不聽下半場的音樂會。


Fever兄，很抱歉，我迟到了。

人说：理想主义者既是悲观主义者。

对您来说，可能就是如此。对古典音乐长期积累的知识，培养的鉴赏力，已经容不得演出者哪怕一点点的敷衍。这是悲剧的一个层次。

退一步看，他们确实在敷衍。尽管，在北京，已经把他们推崇成了“古典的劳斯莱斯”，票价已经高过了汉堡。

悲剧是必然的。
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发表于 2004-03-27 01:09 |只看该用户

[upload=jpg]uploadImages/20043270584794808.jpg[/upload]

好不容易オ找到當天的節目表。LSO  這次再度來港演出兩場，日期就是香港音樂節的最後兩天。

這是第一天的表演節目。[upload=jpg]uploadImages/2004327164575588.jpg[/upload][upload=jpg]uploadImages/2004327184440900.jpg[/upload]
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发表于 2004-03-28 05:28 |只看该用户

Moka 在 2004-3-28 5:17:33 发表的内容
fever 在 2004-3-28 4:57:43 发表的内容

MOKA  兄，LSO  確是 “古典的勞斯萊斯”，只是它是一部只開到時速三十公里的“勞斯萊斯”。從第一部份的 BRITTEN  便知 LSO  的斤兩絕對不輕，但這些年來，世上一流交响樂團東來只交兩三成貨的事故在所多有，已是見怪不怪。但我保証如 LSO 到 BERLIN 或 HAMBURG  等音樂重鎮表演，必定施展渾身解數，博得滿堂掌聲不絕。


说着说着这话题就又开始... ...

咳，算了，真不愿让这悲剧再展开，心里留下更多叹息。

我今晚去听李云迪。在汉堡音乐厅小厅，15 欧。





李小弟弟雖然還欠多少火侯，但望他全力以赴，為國人事光。如我們以後能有更多的李雲迪和郎郎出外表演，他日洋鬼子的一流樂團東來表演時也會全力以赴，一飽我們的耳福。

唉！李雲迪來港表演，票價竟高過在漢堡一倍！
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