调声、附件、道具 [复制链接]

赞同

兄的意思是CD把系统弄到位后才进LP？
目前我房间、前级、线材、垫材尚未就位。

不是
是应以CD为标准，把系统搞到平衡、相位、音色基本0K，这就说明系统基本上没有明显的缺憾。Lp不确定的东西太多，把一个不确定的东西放到也不确定的东西前面，可以想象••••••••••••
引入耳机、借助CD，确定系统，用LP提升系统，更准确的是开*,（但不是瑞华*）

叧如线材等使系统发生原则的变化，可考虑弁用它。

说到调声，是绕不过电子管的，准备由前端开始，整流管
我比较熟悉一点的是美、英、德国管子，各自擅长••••••••••••••

电子管大体有整流、放大•••••••存量由正在生产的到50、40年代，越显少而珍贵。在听感上愈早期更透明、水份、饱满、灵秀
而整流在旁热和直热胆中风格又泾渭分明，內阻引起电压的差异、灯丝电压差异（这有办法除去影响）并非风格差异原因，一些优秀胆机都能和功率胆相互成就。

在一些设计完成度高、风格较为接受的的机子旁、直互换时（作了相关调整），还会感觉有点怪怪的，好象那儿出了点问题的（另旁热管有一优势的地方是对功率管的自然保护）

当然，也有利用两者来调声的(一切服从听感，需多听多比)
但，我宁可通过品牌、国度、年份来调声


，
，

再回Lp一下，盘是基础，决定了Lp有可能够到达的高度，但转盘不会发声，什么是好声的盘呢?没标准答案的，什么是好盘呢?这就简单了，精度高，稳定，转动惯量大，低固有谐震，容易安装方便使用

如轮驱盘，由于自身的特点限制，精度，稳定、固有谐震并非其所长（从很代表性的930、301配SME、ORTOFON、EMT929和SPU和TSD），很难在分析力、相位、动态范围、瞬态、层次、平衡度等和现代高档硬盘、轻质单点、MC组合一较高下了，但其饱满的中低频、充满张力、略带黄昏、暧昧的音色，在播J士乐、室内乐时很给力

（另还是别给它配上现代唱臂唱头）

同条件下轻与重对比
重：高度风297+Spu-A
轻：B44+光悦
共同点低阻
光悅相对：
价格：较高超一倍
平衡度：高
相位：准确
音色：象真
音质：细腻
动态感：较强

高度风表现为频带窄，动感不足，分析力不足，比较重要的是相位问题：低段慢，𣊬态差

玩音最常见的理论：互补、发挥其天性。
对互补是持保留意见的（后再谈）
赞同充分发挥其天性，扬长避短。如重臂+spu+加勒（或EMT）用好了，很好听的。如配胆机、中、古董扬声器播J士乐、室內乐、流行音乐。很容易表现出饱满、密集、质感等优点

就近大热的相位问题说几句：
1当一个影响远大于另一影响时，不必去过于关注小于小于的影响。
2把相位调整至使得对外部影响最少的方式连接（表象：外壳感应电位低）肯定是好的
3外壳感应电位低（静电荷少），是静电使声音劣化？？肯定有这原因！！
4能使外壳感应电静电荷才是原罪，原因简单：原罪同样在影响整个壳内电路
5接对相位降低原罪犯罪条件
6我试用过一台机子，怎么也测不出正反电位（表没坏），打开了让我惊呆了，全密封电源屏蔽......................
制作精良才是王道


，

对已有器材的发烧来说
除去接对相位外，还可：
有效接地
合理摆放器材（间隔、非水平）
合理布放线材（同上）

原帖由 Real 于 2014-2-11 17:44:00 发表 附件、道具调声容易顾此失彼，附件、道具应建立在锦上添花上，如果出现雪中送炭，大幅改变那很可能原系统就有明显不足。 玩音响比较合理的玩法是：1平衡度、相位准确、音色准确（象真）2音质、声压（为何没提现场感、音场感、染力呢）因它是前几个要素表达

锦上添花的说法也是有待商榷的。道具之所以有用，问题是你没用音响道具的时候，你用的普通的用法是不是本身有很大的缺陷呢？


或许使用音响道具的意义，并不是说锦上添花，而是这个道具解决了你原来系统中巨大的缺陷呢？


例如脚钉，或许原来你普通的放器材的桌子有着很重大的谐振问题，造成你的声音损失很多，这时候用上一个脚钉避免了器材的震动，纠正了系统的巨大缺陷。一下子就给系统带来巨大的改善，这不是很好么？脚钉并没有给你增添什么东西，而是让你少损失了很多细节。


又比如电源处理道具，或许本来你家里的电源非常的不干净，有太多的火气。你的系统本来在理想供电下应该非常迷人，但是恰恰因为你家不好的供电而充满火气和毛刺，这时候使用上一个电源处理的道具是不是也解决了系统的主要矛盾，带来巨大改善呢。


其实道具的意义不是说给你的系统锦上添了什么花，我不喜欢锦上添花，添上去的东西都是假的，你把录音最真实的还原就好了。音响道具真正的意义在于它比起普通的道具来说，让你少损失了东西。就好比木桶效应，你的系统的最终表现，取决于你系统最短的那块木板，而如果一个小道具，不花多少钱，把你最短的木板补上去了，你系统就会有巨大的提升。这其实并不是因为这个道具有多好，这个道具只是比你之前的道具更少丢东西而已。




我们的系统就好比一个手把手传递靓汤的队伍，录音就是一碗满满的香气四溢的靓汤，经过CD机的传递，汤洒了1%。经过功放转手，汤洒了5%。经过音箱，汤洒了20%。经过房间的处理，汤洒了30%。最后你喝到的只有一半不到了。这还是理想的状态，如果你的器材架有很大的震动，那么这这碗水被器材架一震动，你那晚靓汤可能会洒掉很多。如果你的线材有屏蔽层，很有可能靓汤的香气就被屏蔽层吸掉了。如果你的供电有波动，还有可能会给你的靓汤增加点辣子（火气）。经过了一道一道环节，信号不断损失，甚至还有设备加入了失真和染色，到了最后，你就很难欣赏到录音原始的绝美情怀了。

不要妄想在系统里给靓汤里再加东西，锦上添花是不可能的，只有狗尾续貂。任何后期添加的东西都是对原录音的玷污。就好比熬好的靓汤，你再加点水，加点盐，加点味精糖精。那只会毁了靓汤，最后变成一碗味精水。因此一套系统最重要的就是不要丢太多东西，任何道具不要妄想加什么东西，只要你能做到少丢东西，那就是非常NB的道具了。


做音响，一定要抱着谦虚的态度，对原录音谦虚，不要画蛇添足狗尾续貂。对听者谦虚，不要欺骗欣赏者的感情用一些卑劣的技巧来愚弄欣赏者。

呵呵，大家偶尔讨论一下。觉得我说的有道理就跟我私下交流sprsong.taobao.com，没有道理就不要理我，还是听音乐要紧。我也去听音乐了。

同意
加入比丢失失分更多

如能通过这过程，发现桌子有着很重大的谐振问题，更换放器材的桌子那就是好事（还是放钉了事）

我曾经请一位录音工程师聆听他录制的唱片，一曲完毕他说：这是我的录音，但为何不能录得更好？为何我以前听同曲不受感动？为何我不能让演唱者如此表现？看来我只是把录音视为一份工作而已——准确记录，加点美声东西，那是不够的。

是的，发现原缺陷，加以处理，减少误区，就ok了

玩音响没有这么多新大陆!