关于全频音箱的三大判断和三大难题 [复制链接]

谢谢，受教。

正如您所说，全频单元是宽频的实质。因为它叫全频就绝对避免使用超高和超低加强延伸的想法是偏颇的。全频单元作为主播单元，其发出的声音在声频频带的主要范围内是完整的，这成为了它好听的基础。分频系统因为主要的声音频段的某个声音能量是分由两个不同单元发出的，所以，声音的一致性会差很多。以前，很多人都说，分频的问题是因为分频器的存在，在分频点上下声音有相位差的原因。我认为这只是说出了部分问题症结。还有一个问题，我认为是比这更重要的原因，是不同单元的失真水平和失真类型不一样，造成了声音一致性的差异。比如，低频单元上限在5KHz，高频单元下限在2.5KHz.。于是，多数人认为，分频点设在3.5KHz没有什么问题。但是，我们有没有想过，低频单元发出的3.5KHz的声音，与高频单元发出的3.5KHz声音听起来不是一样的。因为2个单元的失真类型不一样。这样的两个声音叠加在一起，使3.,5KHz的声音纯度打了折扣，自然不好听。超高和超低，躲过了人耳辨别失真最敏感的频率区域，所以，这个问题就非常的不明显，反而，点缀的声音扩大了主播单元的表现能力，变得更加好听。

握个手！

去年“白天鹅”音响展听过一耳LOWTHER PM4A，箱体是很著名那个，不知是否就是OPUS 1B？除了全频的特质之外，声音很透明，粗听之下，其水准肯定胜于我的。可能没搭配、调校好，感觉有不少杂音。

两位高人继续……

其实，也说得差不多了。借着上面的话把，就说一下分频箱的分频点怎么选择的问题。

上面已经说了，要想好听，高频和中低频单元在失真特性上一定要近似，特别是在频率重合区域，要有接近一致的失真水平和失真特性。但是，对于一般玩家，这很难，没有哪个厂子给出这样的技术数据。这种条件下，就只能是凭经验，比如，什么类型的中低音低音材料的盆单元、搭配什么类型的中高音之类。除此之外，还要怎么做？最主要的，就是要低频单元的频率上端，和高频单元频率的下端重合范围要大，尽可能地大。为什么？因为扬声器单元的失真，都来源盆的振幅，随着振幅的加大而加大。如，线性失真、纸盆割裂失真等等。选择频率范围重叠大的单元以后，目的就是把分频点尽可能设高一些。当分频点设高以后，高频单元的振动幅度会减小，相应的，就减少了高频单元的失真水平。所以，分频点取值的原则就是尽可能高。当然，如果高频单元失真特性很低，则也要好好利用高频单元下段的能量，这对质感表现非常有益，不一定是什么时候都要把分频点选高。

那个是朋友做的OPUS 1B箱子，通常在展览会上声音不会反映器材的最真实一面。

原因：
1场地限制，2器材搭配与调试的不够，3新单元与新箱子，这也是普遍不好声的一项，4箱子制作有欠缺。
象LOWTHER PM4那样极度灵敏的单元，稍有一个环节的疏忽就会哀声。

一般二分频音箱的分频点在1800Hz—3000Hz，1500Hz左右就认为分频点较低。

有的分频箱在大功率功放、高低频延伸好的功放的驱动之下，发现声音有断层，估计是在分频点的附近……

我也玩过一下全频，分别是FOSTEX的127E原厂书架倒相的箱体、206E原厂背负号角的箱体、208EZ原厂背负号角的箱体。

感觉上述三种全频人声部分和中高频部分是一流的，速度感是强烈的，小提琴由低至高的顺滑的旋律是同价位分频箱很难做到的。
用低W数的2A3单端胆机，也很容易将这些九十几DB的全频箱子推得不错。

但全频箱要处理好低频却好不容易：如果做成书架、倒相式则低频量感不足，如果做成原厂图纸的背负号角则会容易产生“拖尾”现象。

现在我感觉最好的玩法是：127E的书架箱负责120HZ以上的音频（这是箱体设计原因，不用外加分频器）+ 一对负责120HZ以下低频的TQWT音箱（可惜要加分频器，低频截止点为60HZ）。用2A3推挽机负责推127E，用KT88负责推TQWT箱。下一步的方向是：206E单元+原厂图纸的书架箱体（低频截止约80HZ）+外置低音炮（负责90HZ以下）。仍然是双功放的双线分音玩法。

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不听那玩样，缺乏内涵。