完人Gieseking——Gieseking唱片大赏！！ [复制链接]

2CDs，法兰克福Hessian广播电台录音

吉泽金未出版过的广播录音

Steve Holtj / 林曦编译

转载自古典音乐资讯www.beethoven9.com

    有一些钢琴家竭尽全力，力争做到将每个音符弹得完美无缺，而另一类钢琴家更多地关注音乐诠释的正确性。在这第二类钢琴家中，不光包括如阿瑟·施那贝尔和埃德温·费舍尔这样有时显得技术很粗糙（甚至大量弹错音）的传奇大师，也有本来就是技术天才，但演奏起来也不顾一切的钢琴家，如斯维托斯拉夫·李赫特和玛莎·阿格里奇。虽然吉泽金演奏的无比精致和轻柔使他显得不太象属于这一类人，但实际上他仍是那种不惧在技术上冒风险的钢琴家（在这一意义上说，与吉泽金正相反的是阿图罗·米开兰杰利，虽然他们两人在音色上有不少相似之处）。
    想要印证这一观点，只需聆听这套双CD专辑中1947年录制的贝多芬《热情奏鸣曲》。在这个可以认为完全未经剪辑的录音中，吉泽金常常在技术的极限上弹奏，两个外乐章演奏得很快，中间乐章使用了明显的弹性速度。在最快的乐段中，吉泽金也显示了他特有的一掠而过、闪烁着银光的乐句，这使得那些不时出现的错音不那么显眼，而他清纯的音色则呈现出惊人的美感。不同于李赫特的几个版本，这个录音不以让人目瞪口呆的力量取胜，他的外在强度并不是压倒性的，但以其特有的方式达到与李赫特同样的伟大。
    第二张唱片的其他录音是1947年录制的独奏作品。在舒曼的《C大调幻想曲》（作品17）中，吉泽金的演奏在不同的情绪间变幻，颇为吻合原曲多变的，无法预测的冲动。柔和的乐句由于它们宁静中的张力而带上了神秘的气息，而强音则与之形成了最强烈的对比。对终乐章，吉泽金以他非凡的连奏给出了有所抑制，但最具歌唱性，最有效果的解读。最后一曲是大家熟悉的肖邦降《A小调叙事曲》（作品47），与一般听到的演奏相比，吉泽金的演奏远为自然而富于弹性。
    第一张唱片收录了1952年录制的两首钢琴与乐队作品，为吉泽金伴奏的是法兰克福广播交响乐团。在法拉的《西班牙花园之夜》中，钢琴家不光奏出了乐曲所要求的戏剧性，而且有着恰倒好处的华丽感；但由 Kurt Schroeder指挥的乐队的声音是平淡的（虽然很干净），削弱了这首作品丰富的色彩。另一首乐曲是很少见，也更有效果的亨德米特的《主题与变奏曲“四种性情”》。这首作品的性格并未受到乐队单调的音色的严重影响，吉泽金的钢琴部分弹得充满活力，和乐队又有着最充分的交流（乐队指挥是Winfried Zilling），亨德米特的爱好者一定会希望听到这个录音。
    这套唱片中出色的《热情奏鸣曲》和非常吸引人的亨德米特作品会引起大量吉泽金崇拜者之外，其他许多音乐爱好者的兴趣。而那些对吉泽金50年代在EMI的录音室录音刻板的音质感到失望的人，将会发现这次可以修正自己对吉泽金的看法。

    这张上面的拉三与刚才那个拉三是不同版本，Gieseking拉三有两个版本（拉二只有一个），傅聪说的那个究竟是哪个版本呢？

    4CDs，Gieseking at RIAS

    贝多芬第一五协奏曲，第一库贝利克指挥爱乐乐团，第五Rother指挥柏林广播乐团。


    尽管德国二战期间录制的许多唱片已由多家公司出版了，但是这个“皇帝”是这个时期唯一的整个作品的立体声录音。当它第一次在音乐与艺术公司出现，Fanfare杂志就指出：“这个皇帝的声音好得出奇，不仅在于立体声的空间感，还因为钢琴声音的真实性。吉泽金的表演尽头十足。”
    唱片上另一个曲子，是1948年由英国哥伦比亚公司录制的贝多芬第一协奏曲，乐队指挥是库贝利克。Tom Null的文章还介绍了早期立体声录音的历史。

                     ————摘自古典音乐资讯www.beethoven9.com

    格里格与Pfitzner钢琴协奏曲。格里格是Robert Heger指挥柏林爱乐，Pfitzner是Bittner指挥汉堡爱乐。

Walter Gieseking——温柔的巨人（附带翻译者BBgaspard精彩评说）

Marzella Barzetti / 网友BBgaspard翻译+评说

    在1947年的冬天（这年厉害了，他的超梦幻斯五和超懵懂斯五都是这年录的哦！），我和Gieseking，他太太和他的两个女儿在威斯巴登呆了几个星期。他两个女儿的名字也挺意想不到的，一个叫Freya，一个叫Jutta（我不知道为什么意想不到，可能这有点意思）。我记得，他看起来比他在舞台上还要高，还要大（Gieseking有192cm高，体重200斤左右，巨吧！我喜欢温柔的巨人～～有安全感，即使不能打也能看嘛）。使我马上惊讶的是他的手，他的手相对于他庞大的身躯来讲实在小了点，那双就是我所见过的最美的手了！形状很好看，纤细，而且手指纤长，十分女性化（天啊，这人也太崇拜他了吧，他的手不但巨型，而且手毛多得跟进化未完成似的）。
    当我坐在他其中一台钢琴前时，我发现，那琴的音色实在太糟糕了（baldwin咋找他做代言人呢。。。）。因此，我问他，你在么在这么差的乐器上得到那么好的音色呀。他说：“这跟乐器无关，关键是你弹得怎么样。”然而现在，Gieseking他没有工作了（赋闲在家。。。）。他被指责和纳粹有关系而没有演出好几年了（这绝对是诬陷的！！他不但没加入纳粹，而且他还出钱帮助需要帮助的人！他没有离开德国的原因是，他太太不想离开！你们知道吗，他在这期间也挨过饿挨过冷！不过他脂肪多，还好啦。。。他确实为纳粹演出过，但，他一家人不用吃吗？这也无可奈何呀！）。但他看起来却一点都不关心不在意。他甚至很欢迎这个意外的机会呢，因为他可以和家人在一起了，打理一下他的花园，整理他的蝴蝶标本。他可是位昆虫学家哦，他总是带着网去好远的国家，抓些很稀有的很有价值的昆虫，他的蝴蝶标本有过万个种类哦！他的女儿在他过身后把标本捐给威斯巴登博物馆了。（蝴蝶先生哦～～～这男人的爱好比较健康单纯！应该学习）
    他一天不可以连续练三个小时琴。我重来没听他说过：“我们弹弹这吧”。他更多是这样说的：“我们试试这首吧，你帮我翻页和数我的错音哦。”（曲子有多快啊，要不很快的，怎么记得住多少个错音啊！～～）。他是一个出色的视奏者。在所有钢琴家中，他是其中一位最多才多艺的。他不太能称为超技大师，虽然他技巧确实厉害。他的现代作品弹得实在太好了，他的德彪西和拉威尔无人匹敌，但他的贝奏109和111也是那么让人难忘。他的斯卡拉帝是完美的。因此，他没有固定的保留曲目（和我们家米米不一样哦），他什么都能弹。
    他是一位爵士爱好者，而且弹得很棒。他能像专业爵士演奏者那样即兴演奏和即兴变奏。我记得他有一次弹贝奏的作品31之3，进入第二乐章时，来了一段爵士变奏哦。维也纳圆舞曲对于他来讲简直是像手套一样合适他，而且他经常以蓝色多瑙河和维也纳森林的故事为他的返场曲（怎么没录下来！！！！气死！！！！肯定和lhevinne一样变态！）。他很喜欢当时在世的作曲家，尤其是Castelnuovo－Tedesco和Petrassi。他至少能流利的说四种语言，但他最喜欢的是法语。（不爱国啊。。。）
    Gieseking，超凡技巧的化身，会永远被人们记住。尽管他是一位很有影响力的大师，但他却不会为自己的目的而演出。他的演出都是很高尚而且总是那么卓越。他有着无限的精力，健康，精神和体力，这有赖于他的健康生活，无烟无酒（我们米米可是老烟枪。。。唉），几乎只吃素（天。。。确实肥仔种，怎么素，都不可能像米米那样瘦。。。不过，爱惜自己的身体等于爱惜家人，好！）。他是一位顾家好男人（我以后就嫁这种人啦！！！～～～），总是带着他太太去旅游巡演，有时带其中一个女儿，或者整家人一起去。然而，一次乘机场大巴去机场时，因为路面不平而且很滑，他们遇上车祸。他受重伤了，而他最爱的太太就死在他身边。。。尽管她不喜欢旅行，但她总是跟着他，献上自己的爱和贡献。
    我的朋友，他在威斯巴登的邻居，经常写信给我说：“自从Gisy死了以后，Walter看起来很差而且很悲伤。”（Gieseking的昵称叫Giesi，他太太就叫Giesimummy，等于我们的何妈妈啊那样咯）。1956年10月，他最后一次来伦敦录贝奏，当他正在录的时候，他突然晕倒，然后马上被送去医院，不久抢救不治而死。这位温柔的巨人在他事业的高峰死去（不是的。。。他太太的死，影响他很大），在工作中死去，没有焦虑，也没有时间流泪。如果人在死前会看见他的一生，那么我肯定，Gieseking在他最后一眼看见他一生的成就，一定会说：“这并不差啊。”

    APR有三张《Gieseking his first concerto recordings》，这是Vol.1。

    这是Vol.2，注意这张里面有个1938年与布鲁诺·瓦尔特合作的皇帝协奏曲，这是个非常有名的演奏，Etude兄甚至称其为皇帝的最好演奏。听这个录音大家可以发现Gieseking并不像其他钢琴家那样采用非常钢性的，叮叮咚咚的音色来演奏，他在这里所使用的音色，就像雾里飘出来一样。这种音色是Gieseking的独门绝技，也只有Gieseking才能发出这种声音，其他钢琴家都做不到。

    这是Vol.3。

    上面APR的三张除了几个独奏曲（莫扎特K570奏鸣曲以及两个格里格作品）之外，里面的全部协奏曲都已被Marston重新转录发行在Naxos唱片上。低廉的价格+Marston的转录，强烈推荐。事实上我是先收APR那三张的，后来知道Naxos也有三张同样的录音之后非常后悔，早知道直接收Naxos了。APR的封面实在是太难看了，而且又贵，一张APR可以抵三张Naxos了。

    Naxos第一张，编号是8.111111。
    Naxos的很多历史录音都是银圈制作，Gieseking的三张都是银圈。价格这么低，又请Marston转录，又是银圈，真是感动啊！！

    Naxos第二张。

    Naxos第三张，大名鼎鼎的1938布鲁诺·瓦尔特指挥的皇帝，Marston的制作，加上低廉的价格，哈哈哈哈哈哈！！

    Tahra第一辑，里面的舒曼协奏曲是独占录音。

    Tahra第二辑，贝多芬奏鸣曲集，7CDs，注意这个版本与日本EMI的那个是完全不同的版本。大部分都是独占录音，共27首，却第4，5，7，20，22首。
    注意日本EMI与Tahra这两个大包并没有包含Gieseking所有的贝多芬奏鸣曲录音，刚才贴的那些CD里面都藏有大量的优秀的独占的贝多芬奏鸣曲录音。

    Tahra第三辑，4CDs，采用书本方式制作，大部分都是独占录音。里面还有一本小册子是Gieseking全部录音列表。

吉泽金——从贝多芬到拉威尔

史蒂夫·霍尔特耶 海伦编译

转载自古典音乐资讯www.beethoven9.com

      钢琴家瓦尔特·吉泽金（1895-1956年）的广播录音已经发行了许多，现在Tahra又出版了4张一套的CD唱片，这些得到艺术家的女儿Freya 和Jutta许可而发行的现场和广播录音是1949年到1955年为德国和法国无线广播公司录制的。
      其中的一些作品吉泽金演奏得相当好，而且从没有在其他场合录过音。比如与Hans Rosbaud指挥的Sadwestfunk Orchester合作，在1953年3月17日演奏的布拉姆斯《第一钢琴协奏曲》，吉泽金避免了布拉姆斯作品中常有的沉重，独奏部分比较明亮。斯克里亚宾《24首前奏曲》Op.11也是充满魅力。在早期音乐的处理方面吉泽金继承了肖邦的演奏传统，他与Taschner合作演奏的贝多芬的小提琴与钢琴《克鲁采奏鸣曲》是难得一见的佳作，Taschner并没有单纯地展示他的高超技巧，他的演奏很具古老的时尚风格，而吉泽金担任的钢琴部分更加精彩。
      唱片中的有些作品或许不太引人注目。罗伯特·舒曼的《幻想曲》是吉泽金最喜欢的作品，他演奏得也不错，但糟糕的是录音麦克在嗡嗡作响，这个作品他录过好几个更好的版本。1949年11月2日录制的舒曼《钢琴协奏曲》尽管不是“高保真”，声音还比较理想，钢琴的状态也不错。Kurt Schroder指挥的Hessian广播交响乐团与吉泽金配合默契，吉泽金在这里的确是明星和统帅人物，他的演奏富有激情，且声情并茂。
      吉泽金演奏贝多芬音乐时喜欢加快速度，指挥安塔尔·多拉迪也是如此。他们于1950年5月24日在Titania Palast与RIAS（Radio in American Sector）交响乐团合作演奏的贝多芬《第四钢琴协奏曲》速度快得像要狂欢，给人的感觉似乎不可能再快了。第一乐章中，圆号的演奏不够稳定，整个乐队也有些过火，但钢琴的演奏非常亮丽。还有观众的咳嗽声。
      最后一张唱片是从1953年11月23日在录音棚中为法国无线电广播录制的德彪西套曲中选取的作品，还有1950年5月23日为柏林无线电广播录制的拉威尔的《镜子》。吉泽金以演奏法国作品最为著名，从某些方面来说，这里的演奏并不是非常重要的，因为这些作品他录制了许多次，特别是德彪西的作品，别的录音演奏得还要好些。而拉威尔的作品比较值得关注，除了在1949年和1954年为Columbia公司的录音之外这里是唯一完整的演奏。遗憾的是录音话筒离钢琴有些近了，高音区声音不太丰满，但暴风雨般的演奏还是值得珍爱的。
      这套唱片并不适宜一般的音乐爱好者，欣赏吉泽金的鉴赏家会喜欢它，他们还可以欣赏到由Michael Gray和Ren Quonten编辑的全部作品的唱片。

    Bayer第一辑，三重奏。

对于Mozart的作品不用踏板这件事情我不能接受。不说别的，只就Mozart自己的演奏而言，踏板就是必不可少的。看过Mozart传记的应该都记得这样一件事吧：某次为皇室的演出之后，得到的表扬是，“即便是因为这双脚，也该得到奖赏”。这是什么意思？明显说的就是踏板用的好吧。总该不会是说这双脚很老实吧;P

    Bayer第二辑，还是三重奏，有Gieseking自己写的两乐章作品。

    Bayer第三辑，Gieseking与Taschner演奏弗朗克小提琴奏鸣曲与贝多芬克莱彩奏鸣曲，克莱彩多了个单独的第三乐章版本。注意网上有些Gieseking的录音目录，说Gieseking与Taschner有贝多芬第三五小提琴奏鸣曲录音，那是骗人的，根本就没有这样的录音。

    德彪西拉威尔舒曼作品，全部独占。