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楼主:松香味

为什么说：声场声像高低定向（定位），是对立体声系统提出的最严... [复制链接]

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magic_seek
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magic_seek

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t T
发表于 2008-03-21 13:09 |只看该用户

回复: 为什么说：声场声像高低定向（定位），是对立体声系统提出的最严格要求；声场声像定向定位与什么有关？

原帖由 JGG 于 2008-3-21 9:52:00 发表
东莞肥仔：所以我的观点还是“音场的再现更多是存在于录音中，什么左右关系、前后距离、高或低，去听现场吧（无论是古典还是爵士），闭上眼，你能分辨出左右，分辨出前后，能分辨出高低吗？不要无中生有去追求原本就......


说的是没有错，可是又怎能证明录音中就不包含这些音场的左右、前后和高低的信息呢？
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JGG
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t T
发表于 2008-03-21 16:10 |只看该用户

回复: 为什么说：声场声像高低定向（定位），是对立体声系统提出的最严格要求；声场声像定向定位与什么有关？

————这样的唱片有啊，《雨果》公司就出过这样的唱片
----------
好，就用《雨果》的那些蝶来对照自己系统也是可以的！
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松香味
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松香味

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t T
发表于 2008-03-30 13:30 |只看楼主

回复: 为什么说：声场声像高低定向（定位），是对立体声系统提出的最严格要求；声场声像定向定位与什么有关？

著名科学家欧姆发现了电学中的欧姆定律，同时他还发现了人耳听觉上的欧姆定律，这一定律揭示：人耳的听觉只与声音中各分音的频率和强度有关，而与各分音之间的相位无关。根据这一定律，音响系统中的记录、重放等过程的控制可以不去考虑复杂声音中各分音的相位关系。（只需要尽量忠实地记录或重放就可以了）

　　听觉的欧姆定律还提示：人耳是一个频率分析器，可以将复音中的各谐音分开，人耳对频率的分辨灵敏度很高，在这一点上人耳比眼睛的分辨度高，人眼无法看出白光中的各种彩色光分量。（ 人耳却能够分辨出声音所包含的各种谐音，以及被延迟了的各种频率）

由于方位感信息经过大量试验和理论分析与相位延时、声强度差别等直接相关。
立体声系统鉴别前后左右上下（高低）方位的信息已经存在于我们手上的唱片里。这些信息是怎样获得的呢？

立体声系统鉴别前后左右方位的信息，自然环境条件下时（人为加工先不谈）主要包括：
1、发声点的声音达到两主麦克风时的强弱对比（信息）；
2、发声点的声音达到两主麦克风的时间（相位）延迟的差别关系（信息）；
3、发声点的声音经地面反射达到两主麦克风时的强弱对比（信息）；
4、发声点的声音经地面反射达到两主麦克风时的时间（相位）延迟的差别关系（信息）。
5、发声点的声音达到两主麦克风时频谱变化关系等。
如果我们的音响系统能够把这些差别精细的信息准确地还原出来，辨别前后左右方位（定位）那是没有任何问题的。而且我们的耳朵天生就对前后左右具有较强的辨别能力，实际生活中相信大家应该有这些方面的、非常明确的“声象定位”体会。

立体声系统鉴别高低方位的信息又是怎样获得的呢？
自然环境条件下时（人为加工先不谈），主要依靠：
1、发声点的直达声与经地面反射达到两主麦克风的反射声的强弱对比（信息）；
2、发声点的直达声与声音经地面反射达到两主麦克风的反射声的时间（相位）延迟的差别关系（信息）。即主要依靠发声点与地面反射点的声音强弱对比（信息）和声音时间（相位）延迟的差别关系（信息）。
3、发声点的直达声与经地面反射达到两主麦克风的反射声的频谱差别（信息）等。

如果我们把地面反射点也看作一个“跟随音源”（滞后于发声点的跟随音源，事实上也是如此），垂直方向就有了“方位”的定向元素条件，高低方位的信息就由此产生。
最后编辑松香味 最后编辑于 2008-04-01 02:10:19
对于音响器材来说：绝对“理想的、忠实地还原”是没有的，也是做不到的；我们只是在朝着“音响器材各自应该具备的基本性能”方面尽量努力，使其各尽其责而已。目的就是尽可能地做到“理想的、忠实地还原”。
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t T
发表于 2008-04-01 13:23 |只看楼主

回复: 为什么说：声场声像高低定向（定位），是对立体声系统提出的最严格要求；声场声像定向定位与什么有关？

但是，在信号还原放大和声还原过程中，影响（电信号、或声频率）相位延时、声强度差别的因素太多太多，尤其是相位延时问题，这是因为许多电子元件（特别是感性、容性元件）对交流频率信号大多是非线性的，这些元件的应用必然产生信号的相位延时（或相位超前）后果。其实这并不可怕，最可怕的是，可能还会发生“相位异变、混乱”的问题，一不小心“相位异变、混乱”就完全可能发生并覆盖到人耳可闻频率范围内，这是破坏声场定位立体声信号还原的重要根源。

尽管相位延时（或相位超前）问题是不可100%完全避免的，但我们希望在人耳可闻频率范围内尽量地少些，左右声道尽量地一致些，并防止“相位异变、混乱”问题发生，这样我们就可获得比较理想的声场定位立体声信号还原了，事实上这是完全可以做到的。
对于音响器材来说：绝对“理想的、忠实地还原”是没有的，也是做不到的；我们只是在朝着“音响器材各自应该具备的基本性能”方面尽量努力，使其各尽其责而已。目的就是尽可能地做到“理想的、忠实地还原”。
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Eggleston
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t T
发表于 2008-04-01 19:46 |只看该用户

回复：为什么说：声场声像高低定向（定位），是对立体声系统提出的最严格要求；声场声像定向定位与什么有关？

还是红WIMAMKP10全频凝聚，声场高低前后有明显优势，结合小飞利浦各方面有很好表现。
下盘通过大容量SP有明显改善，继续调试中，怀念飞利浦的精致大气。
神仙从云上跌倒凡尘,看到TV播粤语片,小喇叭识得唱,移民欲念涵涵转......
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发表于 2008-04-02 00:20 |只看楼主

回复: 为什么说：声场声像高低定向（定位），是对立体声系统提出的最严格要求；声场声像定向定位与什么有关？

原帖由 Eggleston 于 2008-4-1 19:46:00 发表
还是红WIMAMKP10全频凝聚，声场高低前后有明显优势，结合小飞利浦各方面有很好表现。
下盘通过大容量SP有明显改善，继续调试中，怀念飞利浦的精致大气。


红WIMAMKP10等不少优质电容就非常接近“理想电容”的性能，虽然他会使信号延时90度（小于等于90度），但是它不会使高、中、低频产生信号延时不一致的问题，或者说不会造成信号延时差别太大的混乱现象，这就保证了原信号不会因信号延时“混乱”而被“破坏”的前提。

这也是“发烧”元件的共同优势所在！！！！
对于音响器材来说：绝对“理想的、忠实地还原”是没有的，也是做不到的；我们只是在朝着“音响器材各自应该具备的基本性能”方面尽量努力，使其各尽其责而已。目的就是尽可能地做到“理想的、忠实地还原”。
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发表于 2008-04-02 00:21 |只看楼主

回复：为什么说：声场声像高低定向（定位），是对立体声系统提出的最严格要求；声场声像定向定位与什么有关？

这也是“发烧”元件的共同优势所在！！！！
因为他们都非常接近“理想”的状态。
对于音响器材来说：绝对“理想的、忠实地还原”是没有的，也是做不到的；我们只是在朝着“音响器材各自应该具备的基本性能”方面尽量努力，使其各尽其责而已。目的就是尽可能地做到“理想的、忠实地还原”。
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砂粒一中江
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发表于 2008-04-02 09:45 |只看该用户

回复：为什么说：声场声像高低定向（定位），是对立体声系统提出的最严格要求；声场声像定向定位与什么有关？

一切都是一种感觉。
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发表于 2008-04-02 18:40 |只看楼主

回复: 为什么说：声场声像高低定向（定位），是对立体声系统提出的最严格要求；声场声像定向定位与什么有关？

原帖由 砂粒一中江 于 2008-4-2 9:45:00 发表
一切都是一种感觉。


哈哈！！感觉的实质——其实就是物质实体的刺激反应哦…………
不信？？
对于音响器材来说：绝对“理想的、忠实地还原”是没有的，也是做不到的；我们只是在朝着“音响器材各自应该具备的基本性能”方面尽量努力，使其各尽其责而已。目的就是尽可能地做到“理想的、忠实地还原”。
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ray_ji
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发表于 2008-04-02 18:50 |只看该用户

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