巴赫《大无》 [复制链接]

写30版巴赫《小无》的时候，我并不觉得辛苦。相反，心情很愉悦，觉得是种享受。我时常思考：为什么要写这30版巴赫《小无》呢？我想真正发自我内心的答案应该是“感恩”吧！听古典音乐十几年，给我最多生活启迪和艺术享受的作品出自音乐之父之手，我对他满怀感激之情。我希望我写的文章能感动更多人，让他们也来喜欢巴赫的音乐，也算是自己不枉爱乐十几年。现在我觉得自己应该由零开始，写写巴赫《大无》了。计划写20版。因为巴赫《大无》是我最喜欢的古典音乐作品，她是一个世界和宇宙，让我时常仰望。巴赫的情感“在规模上与莎士比亚同等宏伟”。如果说写30版巴赫《小无》是“心情愉悦”，那么写20版巴赫大无则是“诚惶诚恐”。在圣人面前，人永远是渺小的……..

巴赫是巴洛克音乐的集大成者，空前绝后的音乐圣人，他的作品分成三阶段。第一阶段是1708-1717年间的魏玛时期，此时最主要的作品是管风琴曲。第二阶段是1717-1723年间的克腾时期，是他器乐曲创作最旺盛的阶段，包括无伴奏大提琴组曲、布兰登堡协奏曲、无伴奏小提琴组曲与奏鸣曲、小提琴协奏曲、创意曲、十二平均率上卷等等，都在这个时期完成。第三阶段是1723-1750年间的莱比锡时期，此时主要创作为合唱曲。当时在克滕宫廷里有两位古大提琴家（Viola da gamba）傅贝尔曼（Christian Ferdinand Abel）、李尼希克（Christian Bernhard Linike，同时也是此曲首演者），巴赫便以他们为对象，谱写这套无伴奏大提琴组曲。这就是巴赫《大无》产生的历史背景。

组曲顾名思义是由许多小曲组合起来，在当时组曲有固定的组合，巴赫《大无》是这样的：第一段前奏曲（Praeludium）；第二段阿勒曼舞曲（Allemande）；第三段库朗舞曲（Courante）第四段萨拉邦德舞曲（Sarabande）；第五段第一、二号采用的小步舞曲（Menuetto），这种舞曲后来广泛地使用在交响曲、奏鸣曲上。第三、四号采用的布雷舞曲（Bourree）。第五、六号采用的嘉禾舞曲（Gavotte）。舞曲之间主要以节奏性格、速度快慢来区分辨识。巴赫的六首无伴奏大提琴组曲，就是以这样的形式写成。为形象地说明这6首组曲，罗斯特洛波维奇作了生动的解说，但我觉得只能作为参考。老罗是这样解说的：“这六个组曲的声调色彩，G大调是明亮的色彩；D小调是悲伤而强烈的；C大调是灿烂的；降E大调是庄严、带着不透明浓度的；C小调是一种暗而强烈的颜色；D大调是辉煌的调性，如一束阳光般眩目耀眼。这些交互作用——贯穿全套组曲发展的方式，给了我对这音乐工作时的独特洞察力。这些组曲提供了很棒的技术挑战，尤其是原来为五弦大提琴而作的第六组曲。有人或许会称第一组曲是青春的。它的长度最短，而且是大调，其后每一组曲在结构的复杂程度上是递增的，连前奏曲也不例外，直到第六组曲——我认为它是独奏大提琴的“交响曲” ——到达了终极的颠峰。依我所见，那些前奏曲便是每个组曲最本质的乐章，它们非常多样且包含了巴赫音乐最深奥的理念。”简单地说：第一号组曲——“明亮”；第二号组曲——“悲伤而强烈”；第三号组曲——“辉煌”；第四号组曲——“庄严而不透明”；第五号组曲——“黑暗”； 第六号组曲——“阳光”。切记：这样的解说只能参考。

每当聆听巴赫《大无》，我都会想起巴赫所处的那个伟大时代。聆听巴赫的音乐，令人追忆起一个人类追求真理的伟大时代，一个奠定人类近代科学和哲学的时代。在这样的时代背景下产生巴赫的音乐，则折射着时代的和真理的光辉。下面我就谈谈20个巴赫《大无》录音，开始吧：

支持下.........
继续原创~~~
不过想学点巴赫以外的东西~~~
：））

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2.SONY SBK 89960 比尔斯玛79年版

这也是一个巴洛克大提琴版，我很喜欢的一个版本。世界闻名的古乐派大提琴演奏家Bylsma,曾任荷兰阿姆斯特丹大会堂管弦乐团大提琴首席多年,之后以大提琴家身份闻名乐坛,尤其擅长诠释巴洛克音乐与古典早期的作品。1976年他成为第一位灌录巴洛克大提琴的演奏家，而且曾经灌录过维瓦第全部的大提琴作品。他所演奏的巴赫无伴奏评价相当高，从本真的角度来看，比尔斯玛的演奏更接近于巴赫原作的精神，他不仅具有卡萨尔斯式的深沉，同时还充分显示了作品原有的古朴醇美。他的风格沉稳内敛，大提琴音色低沉厚实,显示出一种内向性格,我觉得这些特点表现了巴赫大提琴音乐的本来面目。象卡萨尔斯一样，比尔斯玛是一位人道主义者，他的琴声充满了人性，他不以速度、炫技取胜，他展现的是恬静、内省、沉思而深邃的味道........

rosemaid 在 2007-3-24 20:26:47 发表的内容 支持下......... 继续原创~~~ 不过想学点巴赫以外的东西~~~ ：））

巴赫声乐还要向你学习。：）

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1.WINTER&WINTER 910028-2 Paolo Beschi 巴洛克大提琴版

大家可能会想不到我第一个会介绍这个版本。这个版本演奏者名气不大，但这套唱片却非常有名。Winter&Winter来自德国，相信在国内知道的人不多，他们出的唱片音乐都相当冷门，非常具有发烧意念，但品味却相当一流，看得出是专门针对西欧及日本的高级唱片收藏者制作的。不过，国内的听众要拥有这个牌子的唱片，恐怕要凭运气了。这张唱片收录的大无，唱片封面还注明由Polo Beschi用巴洛克大提琴演奏, 就是那种没有支撑杆, 需用两腿夹紧琴身来演奏的古大提琴演奏，也就是古乐版。比尔斯玛也是这样演奏的。Paolo Beschi 是和谐花园的成员，并非超一流的人物。但他却具有一流的演奏技巧和修养。这套唱片精彩之极，演奏速度飞快，力道迅猛。音色特别纯净，低音区音色饱满，宽松而清晰。但不知为何：这套唱片上集和下集风格不太统一（其实大无每一组曲一般处理手法是不同的，不是这个概念），也就是说整体性好象不是很完整。这是一个精彩而有争议的版本，留给大家去评判吧。

速度比较自由，很快。一流演绎，但不是最好的。

听音乐去了，明天继续。

ctx111兄：金色电台头版不便宜啊！！

贴两张王健的唱片。

chopin 在 2007-3-25 15:14:21 发表的内容 哈哈，胡说几句，和S兄交流： 富尼埃是我最喜欢的大提琴家，他所有的录音几乎都没有让我失望过。他的阿齐夫巴赫录音质量相当高，琴声丰润透明，低音有着很好的共鸣而高音也富有穿透力。特别要提到的是其中具有法国风格的第五组曲，仿佛整个路易十四时代的缩影，贵族的歌舞宴饮场面豪华气派，富丽堂皇，人们在这种气氛中尽享世俗之乐，这种高贵的庄严和其中朴素的萨拉班德舞曲完美结合，只有富尼埃那天生的贵气才表现的淋漓尽致。 至于斯塔克，我不否认其技术上的无懈可击，但给我的感觉像是一头西班牙斗牛在斗牛场上往来驰骋，横冲直撞，浑身上下有着使不完的劲，是一种偏硬朗的平民化的处理，总之不是我想听到的巴赫。

哈哈，肖邦兄，欢迎善意的交流。关于斯塔克和富尼埃。我觉得他们都是最优秀的，只是个人口味问题。富尼埃很优雅，我前面说了。但我觉得斯塔克在整部巴赫大无里结构更严谨，整体布局大气，整部组曲非常雄伟。斯塔克的大提琴很质朴，稳重。富尼埃给我的感觉是过于优美，倾注了太多的感情。只是个人感觉。我有三个斯塔克的不同版本，EMI不喜欢。但水星版和RCA版我最喜欢。我买大无是有选择的，因为不喜欢富尼埃，他的其他三个录音我都没买，其实我完全可以收齐富尼埃四个版本的。

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等了很久的好帖。
贴上我最喜欢的版本顶一下！STARKER CELLO，MERCURY GOLD PROMO FOR BROADCAST ONLY NOT FOR SALE 金色电台版。
这是我找了很久才拥有的唱片。

这个曲目也是偶的最爱
跟BWV988一起

王健的巴洛克音乐专辑：

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chopin 在 2007-3-25 12:36:21 发表的内容 shinelb 在 2007-3-24 21:42:45 发表的内容 最喜欢斯塔克，不喜欢富尼埃。呵呵 最喜欢富尼埃，不喜欢斯塔克。呵呵。

这两位都公认是差不多最好的，两大帮派，哈哈

哈哈，胡说几句，和S兄交流：
富尼埃是我最喜欢的大提琴家，他所有的录音几乎都没有让我失望过。他的阿齐夫巴赫录音质量相当高，琴声丰润透明，低音有着很好的共鸣而高音也富有穿透力。特别要提到的是其中具有法国风格的第五组曲，仿佛整个路易十四时代的缩影，贵族的歌舞宴饮场面豪华气派，富丽堂皇，人们在这种气氛中尽享世俗之乐，这种高贵的庄严和其中朴素的萨拉班德舞曲完美结合，只有富尼埃那天生的贵气才表现的淋漓尽致。
至于斯塔克，我不否认其技术上的无懈可击，但给我的感觉像是一头西班牙斗牛在斗牛场上往来驰骋，横冲直撞，浑身上下有着使不完的劲，是一种偏硬朗的平民化的处理，总之不是我想听到的巴赫。

ctx111 在 2007-3-24 21:43:54 发表的内容 [upload=jpg]Upload/200732421425785328.jpg[/upload] 等了很久的好帖。 贴上我最喜欢的版本顶一下！STARKER CELLO，MERCURY GOLD PROMO FOR BROADCAST ONLY NOT FOR SALE 金色电台版。 这是我找了很久才拥有的唱片。

恭喜！恭喜！因为没有经验，我买了一套复刻的，不过效果还可以。

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再顶！
建议楼主有机会试试头版或这个当年模拟时代的翻版。实在太喜爱STARKER的巴赫“大无”版本、先后买了几套，因为上面我贴的金版舍不得经常听，所以常听的是这套老翻，效果一级棒！我最早拥有的就是现在出的复刻版，买了这套老翻后就较少听复刻版了。

我都有，都喜欢！冬天公司的大无演绎如何？

大无是我听得最多的作品了。以前超喜欢比尔斯玛，味道很浓重，是否是沉思深邃就见仁见智了。不过听了许多遍以后，还是觉得Fournier和史塔克耐听啊