（一）前言：
（注：因为时间有限，这个帖子的一些关于巴赫的资料是我平时收集的，发上来，给喜欢巴赫的朋友参考。部分是原创的，大部分根据资料改编。主要是简单介绍巴赫的生平和作品及一些演奏巴赫的名家。对注明和没注明出处的原作者表示敬意和感谢！错漏是难免的，请大家指正。巴赫的作品犹如浩瀚汪洋，很希望将来在有生之年写一写！）
随着年龄的增长，随着听乐时间的增加，我发现我越来越喜欢巴赫老人。二十多岁时一开始喜欢贝多芬，勃拉姆斯和马勒的交响曲，然后转向他们的室内乐，最后我在巴赫老人的音乐面前停住了脚步……要真正评价巴赫老人的音乐，那需要写一部宏篇巨制，即使那做都也许是徒劳。我只能简单地说两句：一方面巴赫的音乐很”简单“，很单纯。他总是寻求一种方法，用最简单最少的素材，来构成一个神秘的世界，他是虔诚的宗教徒，他的音乐表达了对上帝的敬意，他通过音乐来亲近上帝！另一方面巴赫的音乐很“复杂”，表达的内涵博大精深，仿如大海般浩瀚无边。象哲学，数学和物理一样，巴赫的音乐毕生都在追求和揭示自然界里和谐的神秘性。生活在深圳，生活节奏很快，工作压力比较大。听巴赫的音乐，他的单纯令我回归恬静温馨和舒适。另一方面，他的博大和神秘又令我百听不厌……总的来说，我喜欢巴赫的音乐是出自内心的企望：我想平静幸福地生活，另一方面也要知道自己还有那么一点历史使命感！
（二）目录：预留
（三）巴赫生平简介：
1685年3月21日,星期六。历史的镜头聚焦在德国中部图林根地区一个叫爱森纳赫的小镇。镇上的一所二层红顶楼房内，一个啼声洪亮的男婴呱呱坠地了。 两天以后，孩子在圣奥尔格教堂受洗，父母为他取名约翰·塞巴斯蒂安。十八岁时，巴赫的音乐生涯开始了。在当时的保护人制度下，巴赫不可能如后来的李斯特和帕格尼尼一般风光，更不可能像今天的明星一样大红大紫，而是以仆人的身份，在保护人（教堂，贵族，市政府）的荫庇下生活和创作。(历史就是那么不公平。)这虽然让巴赫有了稳定的收入，却也不可避免的要和保护人发生冲突，乃至蒙受屈辱。按照巴赫一生活动的地点，魏玛，克腾和莱比锡，他的创作可分为三个时期。
巴赫最初于1703年和1707年先后在阿恩施塔特和米尔豪森的教堂中人管风琴师，创作当然也以宗教音乐为主。 随着他的演奏技巧和作曲技艺的日趋成熟，巴赫也随之名声鹊起，并且也脱去了教堂乐师的黑色长袍，穿上华丽的制服，成为宫廷乐师。从1708年到1723年的十五年间，巴赫先后在魏玛和科滕的宫廷中供职。
在科滕的日子是巴赫一生中的一个黄金时代。此间他创作了被誉为“键盘乐的旧约圣经”的《平均律钢琴曲集》第一卷和在管弦乐发展史上堪称里程碑的《勃兰登堡协奏曲》等大量出色的世俗和宗教音乐。还有无伴奏大提琴组曲，无伴奏小提琴奏鸣曲和帕蒂塔等等作品。
1723年，巴赫的主人科滕亲王对音乐的兴趣似乎淡漠了，于是他辞去了宫廷中的职务，来到莱比锡出任圣托马斯教堂学校的乐监（音乐指导），在那里他度过了一生中余下的27年时间。莱比锡时期是巴赫一生中最长的一个时期，也是创作最多的时期。此时的巴赫无论演奏技巧还是作曲水平都已到了炉火纯青的地步。他在莱比锡谱写的杰作，有感人至深的《b小调弥撒》和《马太受难乐》，《平均律钢琴曲集》第二卷和体现他高深作曲造诣的《赋格的艺术》等。1747年，这位无冕音乐之王去波茨坦旅行时被另一位国王—普鲁士国王腓特烈召见，并表演了即兴演奏，在座的观众无不为之折服。第二年，巴赫把这次演奏的主题加以发展，写成了另一部总结他作曲和演奏艺术的作品——《音乐的奉献》。
1750年7月28日夜,巴赫的一生画上了最后一个休止符，安然的走向了他心中的神坛。 三天后，约翰·塞巴斯蒂安·巴赫在莱比锡圣约翰教堂墓地下葬。此时，维瓦尔第已入土九年，他另一位伟大的同行亨德尔也因失明，创作渐少。可以说，随着巴赫的逝世，巴罗克时代也就此结束了。 回顾巴赫的一生，可以说，他的伟大之处，就在于他海一般的博大。巴赫全面的继承了欧洲几百年的音乐传统，把巴罗克复调音乐艺术推向了高峰。斗转星移，沧海桑田，巴赫在音乐史上，将是一座永恒的丰碑。
