【如果您想了解巴赫】168巴赫资料大全！！ [复制链接]

[14楼]：
    但不是有句话吗，“上帝为你关上了一道门，必然会为你打开一扇窗”。对于一生不断“为崇敬上帝而创造均衡的教堂音乐”的巴赫，上帝当然更是不会亏待他的。就好像当年阿恩施塔特不允许他发展时，米尔豪森的聘书闻风而至；当他因为教派争斗在米尔豪森也呆不下去时，魏玛的管风琴师的职位正好空了出来；而当魏玛公爵再也不想见到他时，友善的科腾侯爵利奥波德又给他提供了一个温暖的巢穴；冷酷无情变幻莫测的命运突然夺走了他的爱妻玛丽亚.芭芭拉，但接着又给他送来了安娜.玛格达勒娜。这次在莱比锡也是一样。一直把他视为不存在的老校长在头一年秋天死了，新上任的校长恰巧是这样一位知名学者，巴赫在魏玛的时候他是魏玛中学的副校长，后来跑到了我们上面提到的那个固执的威廉公爵那里，当上了他的私人图书馆的管家。威廉公爵死后，他的侄子立即将他扫地出门，算是对他效忠多年的报答。他就是巴赫的老相识，当然也是他的艺术的崇拜者，约翰.马蒂亚斯.盖斯纳(Johann Matthias Gesner)。盖斯纳上任后以出色的管理能力使托马斯学校焕然一新，并把乐监巴赫的职位直接置于校长，也就是他本人的管辖之下。这样一来不仅是巴赫，还有市政委员会都从对方那里得到了解脱。巴赫终于又恢复了生气，他作为伟大音乐家的社会地位得到了确认，在学校中的权力也得以恢复，《马太受难曲》也终于得以成功演出。巴赫在他的老相识手下度过了莱比锡时期相对而言最顺心的一段时光。

S兄效率真高啊，说干就干！

[15楼]：
    可惜好景不长，盖斯纳作为一位渊博的学者，自然不会满足于托马斯校长的职务，何况这所学校现在没有他也可以良好运转了。他去了莱比锡大学做了教授。接替他的托马斯学校新校长就不那么友好了，先是对巴赫在学校的活动暗中掣肘，后来更抓了个机会开除了巴赫在教堂音乐上的助理，并故意换上了一个不合格的人选。由于巴赫不会分身术，没有了能干的助理，在教堂音乐方面他就基本上有心无力了。巴赫还为此与校长展开了一场“助理大战”，但终究不是老谋深算、后台阵容强大的校长的对手。这位新任校长有预谋地摧毁了巴赫多年苦心经营的教堂音乐。至于他这么做的原因，除了本人不喜欢音乐，认为那只是影响学生们学习的没用的东西以外，更多的就只能是他嫉妒他的下属、乐监巴赫在学生们中受欢迎的程度。
    巴赫实际上被赶出了学校，同时他也把兼任大学音乐社的职务交给了另一个人。但有意思的是，把他赶走的那个校长虽然摆脱了巴赫，但却未能摆脱学校里的音乐爱好者，以至于后来不得不再聘请一位音乐教员，而市政委员会也一反常态痛快地批准了他的请求。此时的巴赫虽然没了公职，但也绝没有陷入退休状态。据他的音乐家二儿子，卡尔.菲利浦.伊曼努埃尔.巴赫(Carl Philipp Emanuel Bach)的回忆，他的家就像一座鸽子房，直到他父亲去世为止，前来请教学习和探讨音乐的人们总是络绎不绝。他仍然参加城市中的各种活动，带领他的唱诗班走在送葬队伍的最前面。有一种很流行的说法，认为由巴赫推向辉煌顶峰的巴洛克复调式音乐和对位法在巴赫的晚年渐渐成为了过时的风格，而巴赫晚年的作品完全陷入了孤芳自赏中，并逐渐被人们遗忘。这种说法其实只是想当然的臆测，事实说明一切。1739年夏天，他的儿子弗里德曼和另外两个乐师从德累斯顿回来，巴赫一家举办了长达一个月的家庭音乐会。这一年晚些时候巴赫又到其它几座城市举行了个人音乐会。10月份开始，又应莱比锡大学的学生们的要求，重新接管了大学音乐社的工作。同时他又有了许多年轻的学生，并完成了《平均律键盘曲集》第二卷供教学使用。而18世纪的年轻人和21世纪的年轻人一样，总是喜欢新潮的事物，因此我们决不能说，这是一部诞生之时就已过时并成为古董的复调音乐绝笔之作。

[16楼]为“巴洛克”类的“专家”们，对于属于同一时代的亨德尔、维瓦尔第、斯卡拉蒂等一长串，其中有的甚至今天只能在档案馆中找到名字的作曲家们，这些老学究们是否也逐个对他们每一位的作品都做了深入研究呢？他们又在这些人与巴赫的作品中找到了多少共同点呢？而贝多芬的《第九交响曲》和舒伯特的《未完成交响曲》几乎产生于同一时间，为什么这两位作曲家却被这些老学究们分别放在写着“维也纳古典乐派”和“浪漫乐派”的两个抽屉里呢？他们把这些艺术家们收拾得井井有条，在我看来只不过是通过显示他们纵览古今的学识来自我陶醉罢了。
    然而巴赫是不可能被关在抽屉里的。他这一生最晚从阿恩施塔特时期算起直到去世，共留下了81位学生，而学生们后来又有了学生的学生。巴赫就是这样影响了一代又一代的作曲家们，其中免不了要包括像莫扎特、海顿等重量级人物。在专业圈子里是这样。关于在普通人中的巴赫，有这样一种印象，就是自从门德尔松1827年在柏林重新排演了《马太受难曲》继而不遗余力地把巴赫介绍给大众以来，巴赫才逐渐在人们心中复活的。但这事情是不是应该这么看：首先，巴赫生前就不是一个随声附和大众潮流的作曲家。他的教堂音乐作品绝大多数也不是实用主义的。由于他对音乐超乎寻常的理解以及无与伦比的创造力，这些作品已经远远超出了它们的标题所代表的意义。在巴赫的管风琴曲中教民们不能唱诗，跟着巴赫的舞曲人们也无法跳舞。而且对于任何人，从世界知名的演奏家到普通音乐爱好者都显而易见的是，巴赫的作品往往是难度极高的，虽然在其中随处可见一听就能把人抓住的绕梁三日的旋律。著名小提琴家耶胡迪.梅纽因说巴赫的六首小提琴奏鸣曲和组曲(BWV 1001~1006)，基本上“是一到两个升降号的小提琴作品中难度最高的”。他的《哥德堡变奏曲》和《平均律键盘曲集》也比其他作曲家的钢琴作品难得多。舒曼说过如果一个人每天坚持练习《平均律》，就一定能成为一位出色的钢琴家。不仅对于演奏者是这样，普通没有经过专业训练的听者也很难全部跟上他的赋格曲中同时进行的各个声部。因此巴赫的作品很难普及，但或许他根本就没有考虑过这件事呢。他写音乐，并不是为了向世人证明他能够把乐谱写得多复杂。有意思的是，即使这样，巴赫的名气还是随着时间的流逝越来越响。到了20世纪60年代，西方古典音乐界居然流行起用仿17世纪古乐器演奏巴赫音乐的复古风潮。而与此同时还有些摇滚乐手把巴赫的作品一个音符也不改地拿到他们手中的摇滚乐器上演奏，发现同样很好听，只是旋律必须加强而已。在现今任何一家卖古典音乐CD的商店里看看，就能很容易地感觉到巴赫的唱片目录要比他的作品目录长得多。而此时他的艺术已经“过时”200多年了。

[17楼]：
    好，让我们再回到巴赫的生活中来，毕竟现在是1747年，巴赫还没死呢。他的二儿子，卡尔.菲利浦.伊曼努埃尔.巴赫在柏林腓特烈大帝的宫廷中任羽管键琴师。十分的出人意料，腓特烈大帝，这位经常喜欢对邻国不宣而战的穷兵黩武的独裁者，竟然是一个演奏长笛的高手，而且还留下了一些他自己原创的工整的音乐作品。人真是一种复杂的东西。那么理所当然的，这位吹长笛的皇帝肯定对于见一见那个传说中的巴赫很感兴趣。正巧5月7日巴赫和大儿子弗里德曼前来柏林看望在宫廷中任职的二儿子。他们乘坐的马车在波茨坦城门口被拦住，随即被直接带到了腓特烈的宫廷。里面正在举行晚间音乐会，伊曼努埃尔当时就在场。于是腓特烈皇帝说：“先生们，老巴赫来了！”立即中断了音乐会。
    巴赫当时已经62岁了，又在马车上颠簸了10多个小时，可腓特烈连休息和更衣的时间都没给他，就让他试弹各个房间里的所有钢琴。不过这么看起来这位皇帝对巴赫至少还是比较重视的。第二天巴赫参观了波茨坦的管风琴，并得到了一整天的演出机会。但下面这件事恐怕就不那么友好了：腓特烈用长笛吹出一段旋律，让巴赫以此为主题创作一首6声部的赋格。而这段旋律并不适合用于赋格曲，这实际上是把巴赫推上了极限。但已经习惯了各种胜利的腓特烈大帝恐怕要的就是这种效果，要不然他也就不是腓特烈了。更何况，这个衣着破旧的老头据说是无所不能的。说腓特烈大帝这么做是成心刁难他而不是出于仰慕，是有理由的。否则，给腓特烈担任宫廷乐师的C.P.E.巴赫在后来的讲述中不可能对这一点保持沉默。但巴赫还是出色地解决了这个难题，并在晚间的音乐会上让皇帝事实上尝到了失败的滋味。
    但巴赫自己显然不是这么理解的。他知道腓特烈不是一个对位专家，因此那个不合适的主题肯定不是他故意用来为难自己的。而且皇帝又给了他两天的表演机会，这一定是出于对他的艺术的更大的兴趣。这深深地打动了巴赫，于是回到家后，把腓特烈给的那个不合适的主题用高度的艺术技巧，作为赋格和各种形式的卡农曲，变成一大套作品，并制成铜板，附以最谦恭的敬词寄给了皇帝。这就是《音乐的奉献》(Musikalisches Opfer，BWV 1079)。但就像他将近30年前的《勃兰登堡协奏曲》一样，接收者同样没什么反应，而且从未表示过感谢，甚至没有向宫廷中的卡尔.菲利浦.伊曼努埃尔说过两句客套话。

[18楼]：
    时间到了1749年，巴赫的境况每况愈下，不仅是健康状况，家庭的经济情况也是如此。简直难以置信，在这种情况下他的工作还是不少的。不仅要继续教学生，这几年中他还写出了一些基础性的作品。1746年，他在图灵根的出版商许布勒那里出版了6首众赞歌(Schuebler Chorale，BWV 645~650)，内容出自以前的康塔塔，看起来主要是为了卖钱。为了尽可能取得急需的收入，他还在1749和1750年间又写了18首众赞歌，甚至不能等待已断断续续写了多年的《赋格的艺术》(The art of Fugue，BWV 1080)全部完成，就迫不及待地安排付印，其重要性已经到了这个程度。
    然而《赋格的艺术》还没写完，就在这卖歌为生的晚年窘境中，他的眼痛又突然加剧，视力不断下降，到最后几乎完全失明。这又使他陷入了恐慌之中。贝多芬中年的耳聋通常被看成是命运对一个音乐家最残酷的打击。这确实很不幸。但因为旋律是可以在心中听到的，他耳朵虽然听不见，却可以在脑海中想象他的旋律听起来是什么样子，并在曲谱纸上写下来。也就是说，他仍可以作曲，只是不能用耳朵听到最终效果。而对于巴赫，他虽然听得见，也可以在他那卓越的大脑中构造同以前一样美妙的旋律，却写不下来！而把同时进行的多个声部“唱”给代笔的人，显然比一个盲人作家口述他的小说要困难多了。
    巴赫失明并且健康状况越来越糟的消息不可避免地传了出去。而此时那个市政委员会突然一反常态地关心起巴赫的职务来：巴赫人还没死，他们就替他物色了一个接班人，还像模像样地在酒店里进行了一场正式的考核。他们终于不再把托马斯学校乐监看作一个不存在的职位了！
    有资料称巴赫晚年还患有糖尿病。他一生都没能过上富足舒适的生活，即使有糖尿病，在当时也既没有手段确诊，更无法治疗。所以导致他失明的可能不仅仅是白内障，还有糖尿病引起的视网膜损伤。当时一位著名的英国眼科医生约翰.泰勒周游德意志途中恰好经过莱比锡，那么巴赫的眼科手术的主刀人就非他莫属了。巴赫的白内障手术于1750年3月，就在他的接班人接受考核的那家酒店里进行。患者被绑在一把椅子上，由身后一位身强力壮的助手牢牢按住头部。18世纪50年代，不要提麻醉药，连消毒的概念都是没有的。手术的过程是先把一块煮得滚烫的苹果放在患者的眼睛上，以软化角膜。然后用未经消毒的手术刀切开角膜，把混浊的晶状体切开，推到虹膜下面，最后用一只深度眼镜勉强代替晶状体。这样高难度的手术，如果不信任这位全欧洲知名的医生，还能信任谁呢？但不幸的是，当泰勒医生4月返回莱比锡看望他的病人时，遗憾地发现混浊的晶体又回到了原位。这就是说，年已65的巴赫忍受了巨大痛苦熬过的第一次手术失败了，还得照原样再来一遍。即使是一个正当年的健壮的人，经历了两次这样像对待牲口一样的手术过程，身体也肯定会垮下去。

[19楼]：
    整个春天过去了，他还是看不见东西。夏天也来了，情况还是没变化，而他却越来越虚弱了。
    他终于再也无法忍受黑暗了。7月18日，他撕下了缠在眼睛上的绷带——他又可以看见了！这对一个65岁的老人来说真算得上是奇迹！但此时他已没有能力享受这个奇迹了。几个月身体上的折磨和重见天日的激动，对他的刺激实在是太大了。仅仅几个小时之后，他就被中风击倒。带着高烧卧床10天后，于1750年7月28日，音乐家约翰.塞巴斯蒂安.巴赫，他那卓越的大脑中几乎无时无刻不在进行的奇迹般的旋律创造停止了。

[20楼]：
    然而巴赫却没有墓碑。因为他这一生没能留下多少积蓄，仅相当于他在莱比锡一年半的收入。相比之下，经常被人们拿来与巴赫相提并论的“巴洛克时代”另一位著名作曲家亨德尔，在移居英国后成为了全欧洲最富有的歌剧经纪人。巴赫的妻子安娜.马格达勒娜倾其手头上全部的积蓄为丈夫买了一口橡木棺材，然后就连购置墓地十字架的钱也实在拿不出了。按照规定，她应再得到丈夫在任时半年的工资，但高贵而明智的市政委员会发现，巴赫27年前上任时晚到了几天，因此应按规定在他们精确的计算后扣除一部分，这样她拿到手的就少得可怜了。如此注重节约，才是一个称职的市政委员会。而节约的地方，就在那些无助的人身上。她的两个继子，威廉.弗里德曼和卡尔.菲利浦.伊曼努埃尔尽管一直跟她关系不错，却没有接济她一分钱。因为他们对父亲从他们身上分给这个女人的爱，给他们带来的创伤至今无法释然。她生命的晚期，完全靠别人的施舍过活，去世的时候是“接受救济者”。
    巴赫的葬礼几乎整个托马斯学校的人都参加了。13年前把他从学校赶出去的校长对他的去世还真是没说过一句话，然而巴赫为之忠心耿耿服务了27年之久的教会此时也只是发布了一个简单得不能再简单的声明。巴赫的橡木棺材被安放在约翰教堂的外墙边，直到1894年这个教堂再次扩建时又被重新找到，1950年才终于移葬于托马斯教堂。
    巴赫的《赋格的艺术》终究还是没能写完。莫扎特同样未能完成他的《安魂曲》，他的学生苏斯迈尔续成了这部作品。由于他对老师的手法非常熟悉，以至于后人很难看出莫扎特究竟是在哪里停止的。依此类推，巴赫的《赋格的艺术》就理所当然应该由他的成就最大的二儿子C.P.E.巴赫续写完成。但伊曼努埃尔对待这个光荣的任务的做法却是：什么都没写。这是一个令人敬佩的决定，因为他清楚无误地告诉人们，有资格续写巴赫《赋格的艺术》的作曲家只有一个，那就是约翰.塞巴斯蒂安.巴赫。

[21楼]：
    出生在音乐世家，从懂事起便孜孜不倦地不放过每一个机会学习各种能听到的的音乐，然后无时无刻不在创作彰显着自己独一无二风格的作品。除了作曲，就是作曲，这样的一生，倒也简单。然而他穷其一生用音符构造出来的高度复杂、精美绝伦的音乐大厦，却是其他任何一位天才的同行所望尘莫及的。约翰.塞巴斯蒂安.巴赫使后来的职业作曲家们活得多少有些尴尬。而且我敢说，不仅他的后继者们无一例外没能达到他的高度，就是整个人类今后也不会再产生一个约翰.塞巴斯蒂安.巴赫了。因为虽然科技在飞速进步，社会在不断发展，但与此同时，人们发挥自身潜力的能力却在不可避免地逐渐退化。
    虽然每一位作曲家的作品都有他独特的风格，但在西方古典音乐的殿堂里，很少有人不同意把约翰.塞巴斯蒂安.巴赫排在首位。他的作品所代表的复调音乐作曲技法，不仅在他那里得到了极大的发展并被推向了顶峰，而且已然成为他个人最显著的标志。不仅在他同时代的其他同行那里，人们找不到同样程度的复杂、精妙的复调，C.P.E.巴赫的创作也走的是跟他父亲完全不同的主调风格。他身后的一些天才人物比如莫扎特、贝多芬等，也只在他们某些特定的乐章中运用了复调的技巧，这更多的还是为了表达对他们伟大的前辈巴赫的敬意。所以尽管前面提到过，我认为人们在评价巴赫的时候把他局限在一个所谓“巴洛克时代”内是不公平的，但在这里我还是特别想引用下面这句耳熟能详的经典结语：“一个时代结束了”。

[22楼]：
    巴赫的一生写下了难以计数的作品，仅流传至今被赋以“巴赫作品目录”(Bach Werke Verzeichnis)的就有700多部，其他的都非常遗憾地遗失了。但可以肯定的是，那些遗失的曲谱决不会是被巴赫拿去当面包的包装纸而无法流传至今的，否则他就不是巴赫了。流传下来的作品中，编号最后的一首就是《赋格的艺术》，BWV 1080，可见其中有许多编号被空出来了。这应该是编订巴赫作品目录的19世纪的沃尔夫冈.施米德(Wolfgang Schmieder)爵士因当时力量所限，特意留出的。但经过了这么长时间，看样子不会再有巴赫的新作被发现了。另一方面，匈牙利钢琴演奏家安德拉斯.希夫(Andras Schiff)不无感慨地说，要是当年巴赫的家里有录音机那该多好啊！这样他们就可以更好地确定，演奏他的作品时应该采用什么样的速度和力度了。