说说声音的“快”与“慢”，透明和音染，密度与贵气，请高手指导 [复制链接]

坐个沙发先，听课

学习了，听镁兄讲课！

镁声兄总是能够进入一个新境界，我是偏向于慢一点的系统。

快即是慢，慢即是快！细节泛音越多的系统听感会慢，相反就快。快慢的系统都不好听，要声音连成一片如云海，忘记音响，那才是美！由点连成线，由线演变成面，看点有点，看面连绵，纵横交错，浩瀚如云海！仙境也！

原帖由 白了头一夜间 于 2013-9-2 18:59:00 发表 镁声兄总是能够进入一个新境界，我是偏向于慢一点的系统。

惭愧，希望不是走火入魔才好。

瞬态好的功放，可快可慢，动若脱兔、静若处子；如果只听舒缓的音乐，当然也可以用单端小胆机推高灵敏度大口径的玩法，性价比高，韵味足。

原帖由 远去的村庄 于 2013-9-2 19:59:00 发表 快即是慢，慢即是快！细节泛音越多的系统听感会慢，相反就快。快慢的系统都不好听，要声音连成一片如云海，忘记音响，那才是美！由点连成线，由线演变成面，看点有点，看面连绵，纵横交错，浩瀚如云海！仙境也！

很有哲理和诗意，需要慢慢领悟。

前排坐下听课！

虽然我知道“慢”不一定就是好，但是我听过的很多相对低价系统的“快”往往是代表了“少”，而那些相对高价系统的“多”往往也脱离不了一个“吵”。

听什么音乐，哪里录音，什么公司制作的。听童丽的要慢点好听，听古典钢琴录音要快点好听。

原帖由 白了头一夜间 于 2013-9-2 20:24:00 发表 虽然我知道“慢”不一定就是好，但是我听过的很多相对低价系统的“快”往往是代表了“少”，而那些相对高价系统的“多”往往也脱离不了一个“吵”。

这倒是很典型和普遍的情况。

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再把关于声音透明和音染，以及色彩感的表达的讨论，移过来-----

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镁声组建和调整音响系统，认为系统应该高度透明、无染色，碟片是什么内容、风格，就出什么声音；注重细节、线条和动态，更要注重色彩感和跃动感（微动态），尤其注重音乐内涵和情感的表达。                    

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在QQ群里交流，很多朋友反问，什么是色彩感？又或者：即要透明，又要色彩，你这不是自相矛盾吗？何况你的三大件都是清一色的胆机，音染这么多，怎么能做到透明呢？

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我想打个不太恰当的比方：如果碟片的内容是一只鸡蛋，音响系统就是烹调的方法。你可以煎炒焖炸油盐酱醋重口味，但就失去了仔细分辨不同来源的鸡蛋本身的味道的可能性。

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而我喜欢吃纯净水煮蛋，尤其是正宗土鸡蛋散发出的诱人香味，是任何调料都无法替代的。音乐的色彩感就是鸡蛋散发出的香味。系统越透明，鸡蛋的香味就越真实浓郁，香型的变化也更多。

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再拿品红酒做比方（镁声没出息，不是吃就是喝）：只有纯净透明的高脚杯，才能更好品出红酒自身的味道。我们说这种红酒味道丰厚浓郁，其实和透明的玻璃杯并不矛盾。

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色彩感是系统表达各种乐器特征音色的能力，而不是染色。不要误认为某些直白的中低档监听系统就是透明，这类器材就像是普通自来水，会把土鸡蛋本身的香味都给冲淡了，也算一种无形的“音染”吧。但对于录音师来说，似乎更注重各声部的比例量感和动态，所以对于色彩感的表达，不像民用器材那么追求到极致。

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至于胆机“音染”重的说法，是相对于中低价位的产品而言。其实顶级胆机的速度、瞬态、透明度、控制力，都和同等价位的石机相差无几，更有石机所欠缺的丰富的色彩感。可惜的是，色彩感无法测试量化，在放大器的指标中无一席之地。

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色彩感似乎是和偶次谐波有关，是真实乐器发声的泛音部分，决定着乐器的音色。虽然现代录音制作技术可以任意改变录音的音色，但这就像化妆一样，始终不如天生丽质来得自然和动人。胆机的偶次谐波比石机丰富，自然更有利于色彩感的表现。

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至于说到胆机失真大，其实是评价放大器失真的指标不全面。对于正弦波单音信号的放大，胆机失真的数据比石机差，但对于泛音丰富的音乐信号的放大，胆机显然更有优势。如果对泛音的综合保真放大能力能够测量的话，胆机的数据就应该会比石机好很多了。

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镁声不是专业人士，零零碎碎说了这么多，目的是抛砖引玉，请专家批评指导。

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就事论事来说吧：-
之前我用过老款诗醉总理14前级，是很舒缓唯美的声音，各种乐器似乎都笼罩着夕阳的余晖。但播放打击乐，就有拖泥带水的感觉。-
后来用新款的诗醉ET3前级，如果播放打击乐，和石机一样干净利落，没人听得出是胆机的效果。而播放古典，提琴的松香味、铜管的辉煌感，也都能表现得淋漓尽致。我才知道，染色和色彩感是两个概念。
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尤其是播放交响，各种乐器带着各自丰富的泛音，仿佛一张五彩缤纷的油画。同样的碟片去别人的石机系统播放，哪怕是细节更多、动态更大、结像更好、音场更宽，也觉得画面色彩不够丰富。
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又升级了诗醉更贵的旗舰前级GAT，和ET3前级来对比，三频分布和声底几乎没变，只是色彩感和密度进一步加强。由此也说明，越是高档的器材，对乐器色彩的反应越强烈。
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我是永远不会嫌系统的色彩感会过头。因为即使这套以色彩感自得的系统，播放最经典、音效最好的古典吉他录音，听起来也不如自己弹一把几百元的雅马哈的色彩感更好（技巧就不提了，呵呵）。每次去厦门，最期待的就是去钢琴博物馆围在斯坦威旁边听“鼓浪屿之波”，那种感受——每个音符仿佛都是拖着小尾巴的精灵，带着丰富的表情和色彩从反射板飞出来，令人感动不已。这样的感受，是任何天价器材都无法给予的。

所以我觉得，色彩感越好，越接近真实乐器。

我的经验，如果系统听到觉得“快”的声音应该是不对的。真正速度快的系统，听到的声音会是非常清晰的，每个细节都会一清二楚、非常鲜活，音乐的起伏非常迅速而自然，有像听现场的感觉，所以这个时候人的听感反而是觉得慢的。但是否所有听感觉得“慢”的系统都是系统“快”的表现呢？我觉得当然是否定的，因为在我目前听过的系统来说，真正达到“快”的标准的暂时还只能听到一个，当然这个不是我自己的系统，要达到这个目标还真的要再花好多金钱、时间才行啊。

拜托别放谬论了，说的越多错的越多。
我还没见到哪位大烧隔三岔五得像哥伦布一样兴奋的，洋洋洒洒数百字。

CJ带有自己的（所谓金黄色彩）音色，色彩好是否指如加了张黄色的㡳色片呢?，

色彩感强（好）是否指对比、区别•••••••••••也就是钢琴带木和钢线声、小提琴带钢丝和马尾和木的声、鼓带皮和木的声••••••••••••••？

我觉得声音快与慢是由低音的多少决定的，如5寸的小书架与15寸的大落地出来的声音。

原帖由 我爱LP 于 2013-9-3 0:51:00 发表 我的经验，如果系统听到觉得“快”的声音应该是不对的。真正速度快的系统，听到的声音会是非常清晰的，每个细节都会一清二楚、非常鲜活，音乐的起伏非常迅速而自然，有像听现场的感觉，所以这个时候人的听感反而是觉得慢的。但是否所有听感觉得“慢”的系统都是系统“快”的表现呢？我觉得当然是否定的，因为在我目前听过的系统来说，真正达到“快”的标准的暂时还只能听到一个，当然这个不是我自己的系统，要达到这个目标还真的要

有同感！我也喜欢听比较“慢”而又干净的声音。

原帖由 白了头一夜间 于 2013-9-2 20:24:00 发表 虽然我知道“慢”不一定就是好，但是我听过的很多相对低价系统的“快”往往是代表了“少”，而那些相对高价系统的“多”往往也脱离不了一个“吵”。

然也