关于环境尺寸限制声音那些频率的还原（怎样初步计算你的环境里完... [复制链接]

KENTRYFO 在 2006-4-7 19:38:01 发表的内容
哎.......看来还是信心不足啊！是否松香味老兄对论坛上朋友们的探求精神缺乏信心？

开心果 在 2006-4-24 14:03:51 发表的内容

松香味 在 2006-4-11 13:29:16 发表的内容 ...... 下面只对“近场”和“远场”的概念，引用一段文章来解释。 《音响技术与声学原理》 罗永超博士 ( 5)各类不同的音场 当一个纸盆扬声器接受了从功放传过来的信号后，纸盆就会作出前后的摇动，当纸盆向前推进时，纸盆撞击到它前面的空气分子，在纸盆前面的空气就会增加压力，这些分子就会继续向前推进，碰撞它们前面的空气分子，造成轻微的高气压。当纸盆向后退时，纸盆前面的空气分子就会产生轻微的真空，然后这些分子会跟着纸盆的后退，造成这里的空气有轻微的压力减少。但我们不要忘记，空气是有弹力的，但在纸盆前面的空气是刚刚被纸盆的动作摇动，不能达到空气本身的弹力，这时我们便要看这频率的波长，声音是要直到离开纸盆的距离有2．5倍波长时，这些空气才发挥出造成声音的弹力。例如一个100Hz的频率，它的波长是3．44米，所以声音要离开纸盆2．5×3．44米=8．6米之外，才是真正的这个100Hz的声音。如果用10OHz来算，离开纸盆的距离还没达到8．6米就为 lOOHz的近音场，而超过8．6米才是100Hz的远音场。为什么我们要了解远近音场呢?很多时候在一队乐队中的电贝司手，他往往都不了解近音场的效果，而在他的电贝司音箱上，有一个均衡旋钮就是写着贝司（Bass) ，正是这乐手的称号。电贝司手通常会站在离开电贝司音箱不远的地方做演奏，如果他站在近音场时，有时会觉得低音不足，就会把这Bass的均衡旋钮尽量调大，但听众在他们的位置就会听得到很强烈的低音，很多时候造成不好的效果。这些强烈的低音也会跑进歌手的话筒，如果调音师因为觉得歌手的声音不足够时，就会把歌手这一路的声音提高，但也同时把电贝司的低音量也提高了，调音就遇上了困难。电贝司的最低E弦是41Hz，但因为拾音器是放在弦的末段，所以41hz第一个谐音82Hz才是主要的电贝司低频率，82Hz的波长是 4．2米（344m／s 除以82／s=4.195m），所以差不多要离开电贝司音箱 10米左右才是这82Hz的远音场，而因为电贝司手不会站到离开他的音箱这么远的距离时，他听到的声音只是近音场，而不是听众所听得到的声音。所以我们当说到扬声器的远近音场时，最主要是注意到频率及它的波长，而不是单纯看离开音箱多远就是等于远或近音场，最主要就是记得我们当欣赏音乐时，是要在远音场的位置，而不是在近音场的位置。

我们知道，常说的带宽一般都是以-3dB作为分界线的。

请教松香味兄，2.5倍波长这个结论有没有理论上的支持? 也就是说2.5倍波长是以什么声学量、什么数值为依据的？

电贝司手的这种听觉现象应该属于声辐射指向性的问题吧，怎么能说明这个问题？

开心果 在 2006-4-25 23:38:15 发表的内容
不好意思了，借用KENTRYFO 兄的回复表达了。

KENTRYFO 在 2006-4-7 19:38:01 发表的内容 哎.......看来还是信心不足啊！是否松香味老兄对论坛上朋友们的探求精神缺乏信心？

开心果 在 2006-4-25 23:15:02 发表的内容
有理论上的支持，是不是可以拿出来？

首先，一个声音的大小是基波和各次谐波的总体体现。120Hz以下的低频虽然没有了方向性，但它的各次谐波该有方向性了吧。这样贝司手就少听了各次谐波的能量，所以他才觉音量不够。这不是指向性的影响吗？