春晚，朗朗成了牺牲品 [复制链接]

佩服你具有预言家的眼光和远见卓识，只希望你的预言不要变为现实。毕竟，对郎朗来说，他的路还很长，谁也不希望他“不幸夭折”。况且，喜欢他和爱护他的人不在少数，这其中包括我，我们不希望他被“诅咒”。
很喜欢他激情四溢的演奏。CCTV新闻频道好象在今晚播出对他的新春访谈，我是非看不可，就算今晚不播，也要每晚守着！
我不关心他的艺术以外的别的什么，特欣赏他的演奏艺术，连很挑剔的捷杰耶夫和天才的巴伦伯依姆以及倍受争议却还“赖着不走”的拉特爵士等也率领世界顶级的乐团与他合作，至少在目前，在25岁以前的钢琴家当中，这种好事只让郎赶上了，尽管郎因为暂时[或者永远]不敢去碰贝钢奏而无法“算是”大师。人家真的是爱护人才啊。就象当年卡爷爱护基辛一样。我相信，郎和也能和基辛一样茁壮成长。
恕我孤陋寡闻，鲁宾斯坦好象也没有完整地弹过贝钢奏，他似乎偏爱肖邦和其他东欧作曲家。按照一些人的标准，这位被誉为20世纪最伟大的钢琴家的老头儿，根本就不能算是大师。就算是，估计也是走后门得来的吧。可是就奇了怪了，这后门怎么只对他一人开啊？郁闷！
郎最终能“混”出个什么样儿，还是让实践来检验吧。
好了，我去听他演奏的《童年情景》了。真想随着他优美的琴声回到童年情景，那真是无忧无虑充满童趣的仙境。

白色温布尔顿 在 2006-1-30 22:56:59 发表的内容 再说到阿格里奇，你别说阿格里奇，科尔托弹平均律和贝多芬钢奏也很少，但他也是大师。这没错，可问题是，和同辈钢琴家作横向比较的时候，他们是最顶尖的吗？科尔托比不过施纳贝尔、巴克豪斯、菲舍尔；阿格里奇比不过波利尼和古尔德，这恐怕已是不争的事实。

这个“不争的事实”从何而来？科尔托和那几位只是学派不同，地位可丝毫不逊色。阿格里奇与那几位恐怕也没有地位的区别。Jando录过贝多芬全集，但我想谁都不会拿他和阿格丽奇相提并论。而且就算是巴、施、菲、波、古……他们有在二十出头就大规模录制贝多芬奏鸣曲吗？演奏曲目的范围不能说明演奏家的水平或档次。

春晚本来就是“搞笑搞闹”的节目，安排高雅的钢琴独奏就是一个“错误”，及时终止也是对的。呵呵！不必过于计较！

高进低出 在 2006-1-30 14:24:38 发表的内容 春晚本来就是“搞笑搞闹”的节目，安排高雅的钢琴独奏就是一个“错误”，及时终止也是对的。呵呵！不必过于计较！

是的.我不认为小郎是为了急于让国内的人记住他才上的春晚.一定是老郎[郎昆]厚脸皮,怕别人骂他的晚会没档次才附庸风雅,死皮白咧去求的小郎.其实小郎是回国参加中国纪念老莫诞辰250周年音乐会后顺便参加的春晚.应该是他给春晚面子,而不是他求春晚为他出名

央视也是没办法，光一首翻身的日子吧，太短，所以安排了两首，可由于时间的缘故，没辙，少一首就少一首吧，结果弄得郎朗这个节目叫节目不是节目，更像间奏曲，估计郎朗多少会有些尴尬。
从另一个角度讲，郎朗也未必把春晚当成多重要的事，毕竟从名，利来讲郎朗已经足够了，以前大家说郎朗通过春晚会使自己家喻户晓，连不听音乐的人都知道有他一号，结果呢，估计没几个人记得有这么个节目，看的人也没记住郎朗长什么样。

别忘记了,他弹的飞快都是中央电视台为了掐时间给闹的.
你不喜欢人家,可人家照样频繁出现在卡内基什么的,谁又能撼动?我就很奇怪,人家韩国把郑京和什么的当宝贝,而我们这些很有音乐素养自称已经听遍所有大家的爱好者[也就只是爱好者]却恨不得把在西方大放异彩的我们的年轻演奏家都抹杀掉,不喜欢李云迪,讨厌郎朗,陈萨的命运也好不到哪去,这些所谓的专家型爱好者的心态严重扭曲.郎朗等那么年轻,本应更多的得到自己同胞的爱护和支持.谁没有成长过程?要他现在就弹贝的钢奏,实在过分!好在小郎有自知之明.阿格里齐够腕儿吧,好象也没见弹贝钢奏,似乎也没人说她是滥竽充数.[/quote]


就是因为我不希望再来个“伤仲永”，所以才不希望他老是这样频繁的出入音乐厅。中国人要想在欧洲的艺术门类上有所建树，必须潜下心来花一番苦功不可，相对于朗朗，我更喜欢李云迪，而傅聪更是我最热爱的钢琴家之一，这些都是中国的钢琴家。但是，恐怕谁也无法否认傅聪的肖邦、德彪西弹得再好，也难以得到欧洲主流音乐家的承认。朗朗还年轻，技术又已经无懈可击，他现在就应该多花些心思在音乐表现力上。就像巴克豪斯和肯普夫，当年都是年纪轻轻就获得巨大的声誉和如潮的好评。可是他们仍然都是后来经过了很长一段时间的沉淀才取得了如今的“大师级”乃至“宗师级”的地位。当年的齐福扎技巧已惊天人，最后怎么样？还不是被人评价为只是技术很好吗？这个世界的钢琴匠已经太多了，你还要再在这个名单里再加上一个中国的朗朗？为什么我们培养出来的钢琴家不能成为大师而只能是个“明星”一样的钢琴匠？再说到阿格里奇，你别说阿格里奇，科尔托弹平均律和贝多芬钢奏也很少，但他也是大师。这没错，可问题是，和同辈钢琴家作横向比较的时候，他们是最顶尖的吗？科尔托比不过施纳贝尔、巴克豪斯、菲舍尔；阿格里奇比不过波利尼和古尔德，这恐怕已是不争的事实。就连阿格里奇都已经开始有意的向贝多芬下手了，你能否认我说的这个标准不对？朗朗，李云迪都是中国的希望，我希望有一天，我能高兴的抱着他们演奏的“新旧约”对我的外国朋友说：“看，中国人演奏的贝多芬是新权威。”而不是在若干年以后，人们一说起朗朗来就是：“他的技术似乎还不错。”

什么是正常的气氛？我不认为国外的气氛就正常，那在我看来多少带有一点填补饥渴的性质。出头的椽子先烂是一种自然规律，远离浮躁是他目前最正确的选择。在我看来他现在演奏的就是“技术”，而不是“艺术”。就像早些年中国的花样滑冰，片面追求难度，而不注重艺术表现力。反正朗朗不是西方人，西方人绝不会为“造神毁神”的周期而负责，可是我们却不得不最后承担失去又一个钢琴天才的后果。朗朗要再这么下去，非毁了不可。

朗朗应该弹巴赫的那首著名的小步舞曲，就不会被卡了。

闲云野鹤 在 2006-1-31 12:58:49 发表的内容 因为朗朗一贯喜欢显示他速度上的惊人优势。

建议你还是耐着性子听听DG为他录制的拉2钢再下结论吧.


补充一句,我始终无法相信,巴伦,捷杰,拉特等大腕儿会象追星一族那样去追郎朗.
想当年,卡拉扬也不怎么讨人喜欢.可是.......,尽管郎朗还不能与卡爷同日而语.唉!
喜欢也好,反感也罢.受到如此关注,小郎真是幸运儿.羡慕

呵呵，想不到这个话题引起这么多争论，我想大家都有点误会，这里我想澄清一下。
首先，朗朗的春晚表演确实演奏完了，绝没有大家所说他还要继续演奏但被掐掉之事。不管《翻身的日子》原谱如何，朗朗的改编就是到此为止。
我为什么这么肯定，因为在此之前的一天，在北京中山音乐堂纪念莫扎特诞辰250周年的音乐会上，朗朗最后弹奏的就是这首。所以第二天看晚会当然记忆犹新。

其次，朗朗弹得快，并不一定是时间限制的缘故，事实上前一天在中山音乐堂，我在现场的感觉是朗朗弹得更快。因为朗朗一贯喜欢显示他速度上的惊人优势。

所以这里根本谈不到什么不尊重钢琴家的问题，希望大家在不了解事实之前，不要枉自猜测。

郎朗是同代钢琴家最有可能成为一代大师的,多年以后每个在这争论的人或许感觉今天的可笑了.他速度惊人是因为他可以做到,他的细腻柔板你没发现是因为你没认真听罢了.略显稚嫩很正常,才满24岁嘛!

郎郎代表的不过是钢琴艺术
而CCTV代表的是权力，
谁说了算？

音乐是综合国力的一部分

嗯！楼上说得好，我并非不喜欢郎朗，而是……，而是……

要想让大家在春晚欣赏古典音乐，可能还要等上好一阵子。

对音乐家的尊重何不以自由选曲的方式来对待？

如果朗朗能够以即兴表演来弹奏唤起民族根性的曲目。。。

想到刘欢在同一首歌-多伦多联欢晚会上说的一句话：大师就要玩得帅。

对呀,我当时看的时候,就觉得他好象还要抬手弹的时候,就出现李咏那张长脸,时间掐地也太短了.连下场都没拍出来.

在春晚,郎朗只不过是小人----未来的路长了~~另外回楼上一句:刘欢还远非什么大师吧?口气忒大了!狂妄不是帅!

foma 在 2006-1-29 11:40:47 发表的内容 同意溪秀兰兄看法。 春晚不是专场音乐会。我们不能要求太多，如果都专业起来，每个演出都有说不完的话题，尤其是传统项目。 中央台没让朗朗摆个架子放录音，我已经很知足了，哈哈。 仅是个秀而已，不必认真。

同意这样的看法！不必认真.
对于中国电视观众来说朗朗肯定不如其他任何人知名度高呢，演奏一段已经够了.

好处也有，更多人知道朗朗了。
就当提高知名度。