大家来谈谈录音 [复制链接]

松香味 在 2006-4-18 14:39:13 发表的内容 近音场”录音可以获得更多细节，但是处于“近音场”的频率需要人工处理来补充 请具体谈谈这方面的情况吧？

三言两语也说不清。
简单地说：处于“近音场”的频率声压会明显地有规律地减小，需要提升补偿；相位也发生改变，需要纠正。
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受教了！

能否说近音场是个陷阱呀？

能否结合一些具体录音谈谈你的看法呢？

科研级旗舰 在 2006-4-18 18:11:24 发表的内容 去年白天鹅音展期间有幸和于大胡子聊到录音，，大胡子感慨话筒的选择，以及摆放位置选择的困难度其实是很高的，有时录一个室内乐，为了找话筒的一个点和指向角度要花上几天的功夫。单点录音更甚

所谓摆咪的学问很大！这个学问似乎与录音制作人聆听水平关联的吧？

舒存 在 2006-4-19 20:13:29 发表的内容 松香味 在 2006-4-18 14:39:13 发表的内容 近音场”录音可以获得更多细节，但是处于“近音场”的频率需要人工处理来补充 请具体谈谈这方面的情况吧？ 三言两语也说不清。 简单地说：处于“近音场”的频率声压会明显地有规律地减小，需要提升补偿；相位也发生改变，需要纠正。

受教了！

能否说近音场是个陷阱呀？

能否结合一些具体录音谈谈你的看法呢？[/quote]

舒存兄太抬举我了，我呀并不是什么录音师，也不是什么专家，你的问题对我来说就太深了些，不过这里有些材料，不知道能不能解释“能否说近音场是个陷阱”的问题。http://bbs.hifi168.com/bbs/article.asp?ntypeid=10&titleid=96023&page=7

平时我们也是感觉离开喇叭箱远些，声音反而自然平衡得多了。这大概就是松香兄表达的频率、波长、相位的意思。所以录音时，如果话筒也能够摆放得离声源远些，也许效果会好些。

关于录音，是一门非常专业的工作，它有整套的专业基础理论，近场录音和远场录音实用的基础理论会指导录音师做出相应的处理。
下面对“近场”和“远场”的概念，引用一段文章来解释。
《音响技术与声学原理》 罗永超博士
( 5)各类不同的音场
当一个纸盆扬声器接受了从功放传过来的信号后，纸盆就会作出前后的摇动，当纸盆向前推进时，纸盆撞击到它前面的空气分子，在纸盆前面的空气就会增加压力，这些分子就会继续向前推进，碰撞它们前面的空气分子，造成轻微的高气压。当纸盆向后退时，纸盆前面的空气分子就会产生轻微的真空，然后这些分子会跟着纸盆的后退，造成这里的空气有轻微的压力减少。但我们不要忘记，空气是有弹力的，但在纸盆前面的空气是刚刚被纸盆的动作摇动，不能达到空气本身的弹力，这时我们便要看这频率的波长，声音是要直到离开纸盆的距离有2．5倍波长时，这些空气才发挥出造成声音的弹力。例如一个100Hz的频率，它的波长是3．44米，所以声音要离开纸盆2．5×3．44米=8．6米之外，才是真正的这个100Hz的声音。如果用10OHz来算，离开纸盆的距离还没达到8．6米就为 lOOHz的近音场，而超过8．6米才是100Hz的远音场。为什么我们要了解远近音场呢?很多时候在一队乐队中的电贝司手，他往往都不了解近音场的效果，而在他的电贝司音箱上，有一个均衡旋钮就是写着贝司（Bass) ，正是这乐手的称号。电贝司手通常会站在离开电贝司音箱不远的地方做演奏，如果他站在近音场时，有时会觉得低音不足，就会把这Bass的均衡旋钮尽量调大，但听众在他们的位置就会听得到很强烈的低音，很多时候造成不好的效果。这些强烈的低音也会跑进歌手的话筒，如果调音师因为觉得歌手的声音不足够时，就会把歌手这一路的声音提高，但也同时把电贝司的低音量也提高了，调音就遇上了困难。电贝司的最低E弦是41Hz，但因为拾音器是放在弦的末段，所以41hz第一个谐音82Hz才是主要的电贝司低频率，82Hz的波长是 4．2米（344m／s 除以82／s=4.195m），所以差不多要离开电贝司音箱 10米左右才是这82Hz的远音场，而因为电贝司手不会站到离开他的音箱这么远的距离时，他听到的声音只是近音场，而不是听众所听得到的声音。所以我们当说到扬声器的远近音场时，最主要是注意到频率及它的波长，而不是单纯看离开音箱多远就是等于远或近音场，最主要就是记得我们当欣赏音乐时，是要在远音场的位置，而不是在近音场的位置。

注意这一段落说到的现象：

为什么我们要了解远近音场呢?很多时候在一队乐队中的电贝司手，他往往都不了解近音场的效果，而在他的电贝司音箱上，有一个均衡旋钮就是写着贝司（Bass) ，正是这乐手的称号。电贝司手通常会站在离开电贝司音箱不远的地方做演奏，如果他站在近音场时，有时会觉得低音不足，就会把这Bass的均衡旋钮尽量调大，但听众在他们的位置就会听得到很强烈的低音，很多时候造成不好的效果。

费了好大的功夫，还是没能一次读完松香老兄的那个长帖子。已经很专业了啊！

先发个牢骚吧！这里页面设置，好象欠考虑到阅读的实际。主页一个屏只有20多楼，每楼的一个屏只有10楼，很快就要翻屏，阅读特别累。翻多了觉得特别烦，遇到水贴多一点时候，不耐烦就放弃了。

近音场与远音场，从聆听的角度说，是否是习惯上说的近场监听和主监听？

你谈的很多，实际如何取舍，我理解好象跟空间的关系很大？前一段我的朋友说钢琴录音，对空间不太在乎，因为是近距离拾音。他说的这个近距离，跟近音场有什么不同？录音傅说，钢琴录音对空间要求很高。

其他的我要理个头绪，回头再讨教。

松香味 在 2006-4-20 17:08:38 发表的内容 注意这一段落说到的现象： 为什么我们要了解远近音场呢?很多时候在一队乐队中的电贝司手，他往往都不了解近音场的效果，而在他的电贝司音箱上，有一个均衡旋钮就是写着贝司（Bass) ，正是这乐手的称号。电贝司手通常会站在离开电贝司音箱不远的地方做演奏，如果他站在近音场时，有时会觉得低音不足，就会把这Bass的均衡旋钮尽量调大，但听众在他们的位置就会听得到很强烈的低音，很多时候造成不好的效果。

这个现象证明了：（录音过程中）处于“近音场”的频率声压会明显地有规律地减小，需要提升补偿；相位也发生改变，需要纠正。

舒存 在 2006-4-21 9:41:00 发表的内容 费了好大的功夫，还是没能一次读完松香老兄的那个长帖子。已经很专业了啊！ 先发个牢骚吧！这里页面设置，好象欠考虑到阅读的实际。主页一个屏只有20多楼，每楼的一个屏只有10楼，很快就要翻屏，阅读特别累。翻多了觉得特别烦，遇到水贴多一点时候，不耐烦就放弃了。 近音场与远音场，从聆听的角度说，是否是习惯上说的近场监听和主监听？ 你谈的很多，实际如何取舍，我理解好象跟空间的关系很大？前一段我的朋友说钢琴录音，对空间不太在乎，因为是近距离拾音。他说的这个近距离，跟近音场有什么不同？录音傅说，钢琴录音对空间要求很高。 其他的我要理个头绪，回头再讨教。

他说的这个近距离，跟近音场有什么不同？那就看他录音时音乐里最低的频率是多少了。频率波长大于这个近“距离”的1/2.5的，就是“近音场”了。

大录音师威尔金森的录音各位感觉如何？他的唱片收了几
张了？