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楼主:ADWS

20世纪伟大指挥家系列——富特文格勒专集 [复制链接]

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发表于 2004-11-04 09:23 |只看楼主

凌凌漆 在 2004-11-4 8:53:04 发表的内容
富特文格勒逝世50多年后的今天，他的音乐仍使人感受到其震撼心灵的巨大力量，令人感动无比，这真是奇迹。
说到“疯狂”，我却想说说他的理性。
[upload=jpg]Upload/20041148282463850.jpg[/upload]
DACOCD 301
贝多芬：第五号交响曲 1950.10.1 丹麦哥本哈根的现场录音
富特文格勒指挥维也纳爱乐乐团巡演的其中一场音乐会，他已经摆脱了战争留给他噩梦般的记忆，音乐中充满着宽厚与博大，但并不缺乏激情，第3、4乐章连接部仍是他鉻印般的创造性处理，缓慢堆砌至高潮——有意延长——喷涌而出。录音效果很好，有空间感。
理智与激情、音效与演绎的完美结合。
个人最喜欢的富特“命运”。



好！漆兄的这张哥本哈根现场录音正是我努力收寻的，富特的“命运”是没有对手的，下面这个50年在斯德哥尔摩的演出，录音不佳，虽然战时的意志力有所弱化，但内力更足，高瞻博远。
[upload=jpg]Upload/20041149171782263.jpg[/upload]
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发表于 2004-11-04 09:58 |只看楼主

凌凌漆 在 2004-11-4 9:20:06 发表的内容
这张唱片现在可能比较难找了，不过不用担心，TAHRA将在今年12月发行的一个套装中出版这个录音，编号：FURT1090 。这个套装有一个值得富迷关注的是，送的一张CD-ROM，里面有很多从未见过的富特照片，还有详细年表、唱片目录、所有音乐会资料。[upload=jpg]Upload/20041149163661307.jpg[/upload]
我一直有一个想法，就是把所有富特文格勒的录音都收集齐。
这是一个梦想！


请问漆兄TAHRAFURT1090 有些什么曲目？
把所有富特文格勒的录音都收集齐是每一位富迷的梦想，至少就贝多芬、布拉姆斯而言，富特是无与伦比的。

有时我在想，富老和托老代表两座高峰，也是两极。德国人的理性严谨与富老浪漫、率性的风格，意大利人的浪漫感性与托老客观、准确的风格，比较两者是很有意思的话题。

透过表象，究其本质，富老的浪漫、率性建立在深厚的德意志精神的基础上，这要求有很高的文化、历史、哲学上的造诣，有至少不低于作曲家的乐理理解，才敢尽情挥洒手中之乐谱，作到形散而神不散，抓住音乐之灵魂。就这点而言，富老是不容比拟的，唯一有所神似的倒是一美国人----伯恩斯坦，这恐怕多少与美国人率直、开放的性格有关吧。
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发表于 2004-11-04 09:20 |只看该用户

这张唱片现在可能比较难找了，不过不用担心，TAHRA将在今年12月发行的一个套装中出版这个录音，编号：FURT1090 。这个套装有一个值得富迷关注的是，送的一张CD-ROM，里面有很多从未见过的富特照片，还有详细年表、唱片目录、所有音乐会资料。[upload=jpg]Upload/20041149163661307.jpg[/upload]
我一直有一个想法，就是把所有富特文格勒的录音都收集齐。
这是一个梦想！
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发表于 2004-11-03 08:41 |只看楼主

古典纵横乐友富特文格勒 在 2004-11-2 22:06:31 发表的内容
“1937年的第九交响曲从力度和震撼角度来说，决不亚于1951年的拜洛伊特版。”
“富特文格勒的伟大之处在“在葬礼进行曲”中得到了完美体现，这个乐章真的可以作为他自己的安魂曲。”
“这里收录的第五交响曲是1944年2月的实况录音，乐队和指挥似乎都在面对灾难的挑战。”


想了想，这集列作古典入门，也许会不错的。
但愿今后连私人珍藏富氏录音的一一在被出版，托富老的福！


是啊，我也期待富特文格勒的私人珍藏录音能被挖掘出来，此乃我等乐迷一大福份，想起常常深夜被富的录音感动的热泪盈眶，真是惆怅万千，11月30日是富老去世50周年的日子，古兄有什么纪念性的行动？
富特的即兴手法是他最迷人的地方，人们从他的音乐中听到远比乐谱中多得多的东西，这种手法对古典音乐入门者肯定不适应，往往不得要领，建议先听熟卡拉扬之流的“标准”演绎，再深入富特，到那是，你可能会有新的体会。
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发表于 2004-11-03 12:53 |只看该用户

ADWS 在 2004-11-3 8:41:05 发表的内容
富特的即兴手法是他最迷人的地方，人们从他的音乐中听到远比乐谱中多得多的东西，这种手法对古典音乐入门者肯定不适应，往往不得要领，建议先听熟卡拉扬之流的“标准”演绎，再深入富特，到那是，你可能会有新的体会。


入门者不适应的恰恰可能是录音问题。他的演绎最适合入门者。人总是从狂躁，无序，即兴的冲动转到更深一层的内容。所以，入门者如果还未从富特的“随意漩涡”中跳出来，那可能很难再进阶了。

再者，我之所以肯定富特的贡献，因为他还没有到即兴的程度，他只是试图有这种倾向。如果就认为是这种状态的话，只能说明富特还没有真正被理解。“即兴”需要有他的时代和范畴。富特不属于。人们听到的“迷人”是基于部分真实质感加上自身不成熟不稳定的冲动的幻觉。至于听到的远比音乐多得多的东西，可能由于那种狂躁的音乐更易激发人类躁动的“本性”的张扬和弥漫，只能说不是音乐了，那就确实要因人而异的”即兴”了。
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发表于 2004-11-03 23:20 |只看该用户

呵呵，是不是比卡爷还富？
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发表于 2004-11-03 01:19 |只看该用户

这个贝九的尾声我已经详细评述过了。请问您们认为它的速度没有问题吗？ 请比较一下末乐章开始的速度，在来 看乐曲开始的速度，请问富特又是怎么考虑的？
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发表于 2004-11-03 11:18 |只看该用户

ADWS 在 2004-11-3 11:10:38 发表的内容
[upload=jpg]Upload/200411310511450900.jpg[/upload]

也许你会被都灵广播交响乐团吓跑，门德尔松、布拉姆斯小协的演奏者更是名不见经传，但有富特文格勒在，这就足够了，富特并不是一位训练乐队出色的指挥，但他懂得如何激发乐手的灵感，使他们融入到音乐理念当中，而不仅仅是指挥家手中的发声器。所以一些诸如委瑞内拉之类的乐团在富特手中同样焕发光彩。

富特文格勒指挥委内瑞拉乐团的唱片努力搜寻中。
继续！[upload=jpg]Upload/20041131118099308.jpg[/upload]
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发表于 2004-11-03 17:50 |只看楼主

面对马太受难曲这样的巨作，先听听富特的这个录音，或许更让人亲近。
[upload=jpg]Upload/200411317495155704.jpg[/upload]
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发表于 2004-11-03 17:12 |只看楼主

“第三交响曲*”后面打个星号表示为维也那爱乐乐团演奏，第5、9为伯林爱乐演奏。
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