音乐中的物理【转】--较长篇 [复制链接]

果兄果然厉害！看得这么细。请果兄补充说明一下：

1、该如何定义乐音和噪音？它们在物理特性上有什么区别？

2、至于“请该书作者去问一问武汉铜锣厂的老师傅，锣有没有调？”，上海kevin 兄说的对吗？


如果把作者说成是“误人子弟”的家伙，我觉得这可不大妥当。我想，人家总是接受过系统的教育的、从事声学研究多年的专家，总是有那么点专业知识，写出来的DD总有值得坛上一部分的音响发烧友和我学习的知识，所以就把它贴到这里让大家参详参详。文中确实是有那么一些地方是有疑问的地方，一部分怕是上一手出了错或丢失了资料，我在1楼的顶顶上也有注明一部分的是传不上来，我不相信一班严谨科学家做事马虎其事造成的。总之，有错的地方，我不知道怎么改过来，也不敢改，外行嘛，果兄知道尽管纠正就是了，不然您才是误人子弟！：））））

abob 在 2004-8-13 13:02:54 发表的内容 你这是什么音乐书上找来的？ 肯定是错的，嗬嗬。：)

资料来源于人民音乐出版社1982年第9次重版，原苏联斯波索滨著，汪启璋译的《音乐基本理论》和轻工业出版社1984年出版，乐声编著的《西洋乐器》这两本书。图书馆里应该可以找到。

谢谢果兄纠正！我想大约是作者的笔误或校对的疏忽。还是以L版上的图为准吧。

果兄这段时间

"如锣、鼓、沙锤、木鱼、梆子等没有固定音调的打击乐器"

敲击部位的不同是存在不同音调，说其无固定音高是不错的
大叉也确实没固定音高

定音鼓列外。它可以通过鼓皮的松紧和踏板调节音高的，所以乐队排练，每次都是竖琴和定音鼓手最早到。

最后一句是开玩笑的，果兄别当真！

Moka 还有另一个版本的女高音音域，厉害！：）））

开个读书论坛倒是可以克服许多陋弊！

阿邓 在 2004-8-15 20:59:54 发表的内容           果兄做学问的谨严态度值得我等学习！     唉！累啊！但从中学习了一点点知识，值！

我也从你那里学到不少东西。
我也想学糊涂点，可是好难。

对的

把律补上


音律

乐音体系中各音的绝对准确高度及其相互关系叫做音律。音律是在长期的音乐实践发展中形成的，并成为确定调式音高的基础。在历史发展过程中，曾采用过各种各样的方法来确定乐音体系中各音的高度，其中主要的、为大家所熟知的有"纯律"、"五度相生律"和
"十二平均律"三种。目前被世界各国所广泛采用的是"十二平均律"。但"纯律"和"五度相生律"在音乐生活中仍继续发生着影响并具有重大的意义。




十二平均律

将八度分成十二个均等的部分-半音-的音律叫做十二平均律。
十二平均律早在古代希腊时便有人提出了，但并未加以科学的计算。世界上最早根据数学来制订十二平均律的是我国明朝大音乐家朱载（土育）（1854年）。
半音是十二平均律组织中最小的音高距离。两音间的距离等于两个半音的叫做全音。八度内包括有十二个半音，也就是六个全音。
在音列的基本音级中间，除了E到F、B到C是半音外，其余相邻两音间的距离都是全音。
在钢琴上，相邻的两个琴键（包括黑键）都构成半音，隔开一个琴键的两个音则都构成全音。



五度相生律
根据复合音的第二分音和第三分音的纯五度关系，即由某一音开始向上推一纯五度，产生次一律，再由次一律向上推一纯五度，产生再次一律，如此继续相生年定出的音律叫做五度，产生再次一律，如此继续相生所定出的音律叫做五度相生律。
例如五度相生律所订出的七个基本音级间的音高关系，和十二平均律中七个基本音级的音高关系是不同的。虽然EF、BC之间亦为半音，但比十二平均律中的半音要小。其余相邻两音级之间虽然亦为全音，但比十二平均律中的全音要大。这种音高的差异就是由于定律方法的不同而产生的。




纯律
纯律是于五度相生律用以构成的第二分音和第三分音之外，再加入第五分音来作为生律要素，构成和弦形式。
这样便产生了七个基本音级。
根据纯律相生律中的基本音级的音高关系，又不同于十二平均律和五度相生律中的基本音级间的音高关系。它的EF、BC之间的半音比其他两种律制的半音要大。全音的情况有两种：CD、FG、AB为大全音，和五度相生律中的全音相等，比十二平均律中的全音大。ED、GA为小全音，比其他两种律制的全音都小。
前面简略地谈到了各种律制产生的方法和结果，但为什么用不同的方法定律就会产生不同的结果呢？为了说明这一问题，现以e1为例，用纯律和五度相生律的定律方法来进行一次计算。
我们已知纯律是以复合音的第二分音、第三分音和第五分音作为生律要素的，也就是说纯律大三度的振动数比应是5/4。已知振动数比，再由振动数比求得音的振动数是很容易的。
五度相生律是以复合音的第二分音和第三分音为基础，按照纯五度（3/2）的关系连续相生而得。
关于十二平均律，我们已知它是将八度分成十二个均等的部分而成，因此，除一度和八度外，其他各律的音高与纯律和五度相生律皆不相同。
三种律制在实际的应用上各有长处，五度相生律是根据纯五度定律的，因此在音的先后结合上自然协调，适用于单音音乐。纯律是根据自然三和弦而定律，因此在和弦音的同时结合上纯正而和谐，适用于多声音乐。但随着多声部音乐的发展，转调的频繁，加上键盘乐器在演奏纯律上的困难，因而受到很大限制。十二平均律在音的先后结合和同时结合上都不是那么纯正自然，但由于它转调方便，在键盘乐器的演奏和制造上有着许多优点，因此近百年来被广泛采用。