———调声心得汇总———————“四分频”的镁声旗舰电源线—... [复制链接]

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——如何在空间处理方面实现声音的安定感和鲜活度——

   镁声折腾听音空间，花费了巨大的精力，各种声学书籍和测试设备、软件买了一大推，自己的听音空间也反复拆装了好几次。那几年热衷于家访调声，带着设备上门测试了数十家听音空间的数据，将听感和参数进行汇总分析，得到很多启迪。记得6、7年前也多次在极品论坛和hifi168论坛汇报过自己关于空间处理的心得。当时就把自己的空间处理心得总结成16个字：“保留空间，谨慎吸音，平衡混响，控制反射。”

   这几年，不断有客户请镁声指导听音室的声学装修，最后都取得了良好的效果，而且花费甚少。因为镁声对于小空间的声学调整方法和技巧，越来越趋于简单高效。镁声认为，只要抓住几个要点，烧友自己也能调整好听音空间。

    以下蓝色字是镁声对声学处理的理论分析，可以跳过，直接看后面的实操技巧，

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    说到听音室的声学处理，烧友中往往存在两种不同的观点——

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    一种是录音中已经包含了所有的立体声信息，包括录音时的环境空间信息，所以听音室空间处理不重要甚至完全没必要，只要器材够档次，搭配合理，就能完美听到录音师赋予软件的效果。

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    另一种观点认为再好的器材，没有好的空间配合，效果也会大打折扣，因为普通家居环境里房间的三维尺寸不一定落在波尔围线之内，造成听音空间内的频响有很多峰谷，打乱了录音的平衡，一定要在声学软件的精确计算下，通过大量的声学装修，才能把频响曲线拉平，避免房间的声染色，所以发烧的最高境界就是烧房子烧空间。

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    镁声在实际家访过程中也发现，经过专业声学装修的听音室，有效果好的，也有不好的。普通家居环境里，调出好声音的也比比皆是，导致这两种观点始终无法统一，令初烧纠结不已。

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    经过数年的摸索、实验和研究，镁声认为这两种观点都有一定的道理，但都比较片面。

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    先说第一种观点：

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    以古典音乐演奏录音现场来说，演奏厅的大空间通常都有超过1秒甚至高达2秒的混响，录音师通过调整拾音器摆放的位置和后期的混音制作，控制直达声和混响声的比例，达到清晰、饱满、柔和的效果。

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    如果把这个录音在无残响室重播，固然可以听到录音中大空间的混响声，但这种混响声是从两支喇叭中直接指向人耳，和录音现场呈散射状的混响声方向完全不同，就像在聚光灯下看书一样，虽然亮度够，但远远没有散射光来得柔和自然。

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    如果把这个录音在未经调整的空间里播放，录音中大空间1秒多的混响声还没到达人耳，侧墙的早期反射声就提前到达，一来带来刺耳的梳状滤波声，二来严重掩蔽干扰录音中的空间混响声，因此，听音室的“二次”环境声是影响音响效果的一大因素，必须充分重视。

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    再说第二种观点：

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    几年来，镁声带着XTZ上门家访和测试，积累了数十家的数据。购买了专业声学软件和大量扩散板、吸音板来diy声学装修，在自己的听音室试验了几十种不同吸收扩散比例的调整和测试，结果发现，房间频响曲线虽然有一定的参考价值，但和实际听感效果并没有必然的联系。如果声学装修的目标只是为了把频响曲线拉直，这基本是得不偿失。

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    人耳的听觉特性和声学仪器的拾音器不同，不光有哈斯效应、掩蔽效应，还有鸡尾酒效应，耳廓效应，这些智能化的功能可以自动平滑频响的峰谷。而声学拾音器等效一个圆孔，只能测出空间某个点的声压，对于直达声、早期反射声、混响声基本不能加以区别，至于声系统的相位和群延迟失真更是用仪器无法测出的，而这，才是影响人耳听感的更重要的因素。

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    基于上述理论，镁声花费大量精力实验房间声学调整的新方法，发现了一些小窍门，在自己和朋友的听音室加以运用，也立竿见影。最明显的变化就是很大程度地在小房间实现了较大房间的听感效果。

      这几年，国内声学装修发展很快，大大小小的声学装修公司不计其数，很多都是采用同样的设计工具和思路来装修听音室，使用的软件普遍是EASE和CARA，为了避免驻波、增加临界距离，大面积采用吸音手段：墙角吸音柱、前墙和天花满铺扩散板，侧墙后墙一定是槽孔板+吸音棉留50-100mm空腔，做的满满的。这样的装修，失败的案例不少，最大的问题是声音不扎实饱满，音色单调不鲜活，放什么音乐都是一个味道。

  在镁声的听音室，初始临界距离大约只有0.6米，为了增加临界距离，只好在前墙和侧墙全部挂上厚棉絮，拉上厚窗帘，采用这些强吸音的方法，达到了在皇帝位“听直达声为主”的目标。但这样的声音虽然结像变小、声底安静，但声音变得不离箱、单薄，不自然。这些听感的负面因素，在声学参数方面完全表现不出来。又买木丝板、聚酯板，折腾了很久，越听越累，后来镁声彻底放弃了这种方法。   
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   经过反复折腾，镁声认为，也许录音室监听录音时需要听直达声为主，但作为音乐欣赏，应该是听混响声为主，这才符合现场欣赏音乐的习惯。所以，听音室的声学处理，应该“保留空间，谨慎吸音，平衡混响，控制反射。”

待续——————

发新内容之前，先说个事情：随着疫情结束，很多烧友客户看了镁声的帖子，听了镁声的作品，都很抬爱欣赏，希望能来镁声的听音室家访。镁声要在这里郑重说声“对不起！”由于种种原因，镁声从几年前，就不再接待烧友来访了，除了几位长期联系的老烧大烧，镁声也不再上门家访。镁声录了很多听音室的视频，放在朋友圈视频号，或者哔哩哔哩网，也能稍稍感受一下效果。镁声觉得最重要的是，把自己对音响好声机理的领悟，尽量通俗易懂地汇报出来，让烧友们抓住调声的本质，掌握各种调声的技巧，能在自己的音响系统里用上。——这也是镁声坚持更新这个帖子的最终目的。

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此贴所提及的镁声自主开发的产品，如果刚好可以解决自己系统的问题，有兴趣可以拍回去试听一下，留用也好退回也好，都能更好地理解镁声的调声风格和技巧。千万别担心听了不买面子过不去，反而对于自付来回运费听过镁声的作品、交流过视频的烧友——尤其是退货并能指出镁声产品不足的烧友——镁声心存感激，会给予更多的关注和无偿的咨询服务。

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下面言归正传——

——简单高效的听音室声学处理方法——

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看看烧友们发出来的听音室图片，一看就知道是声学装修公司的作品，还是自己diy的，也大概知道会是什么样的效果。声学装修公司绝大多数是按照家庭影院的设计套路来开展的，有一整套设计测试软件，以及THX规范。声学处理以吸音为主，把空间的混响时间控制在0.4秒甚至更低（音乐厅一般是1~2秒甚至以上），然后环境声和低频由环绕声音响和低音炮补足，现在的AV前级功能太强大了，可以虚拟各种环境效果。这样的环境用于看大片很不错，可以尽情开大音量，干净利落爆棚！但用于hifi两声道，就会出现吸音过多，声音干瘦，小音量无情感，大音量压耳朵的感觉，是不可取的。

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发烧友diy的空间，又往往会滥用声学装修材料。前墙侧墙是大面积扩散板，墙角是吸音柱，天花是扩散泡沫板，地面铺厚地毯。这样的空间，也容易造成结像散，声音虚，不饱满自然的问题。这些问题，都和没有真正搞懂声学材料的特性有关。所以，在开始深入讨论前，先说说各种声学材料的特性尤其是局限性。（各种声学材料的特性网上有很多详细的资料，大家百度一下，镁声这里不复制了，只重点说说烧友们容易忽视的方面，那就是声学材料的局限性。

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吸音板：吸音板并不是真正的全频吸收，只能吸一个频段，例如以500hz为吸收效果最好的中心频率，两端衰减。不同厚度、不同面料、不同填充物，吸收的中心频率也不同。

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扩散板：和吸音板一样，扩散板也只能扩散一定宽度的频段，（主要是中高频），网格越深，扩散的范围就越低越广，踏步越多，扩散的效果也越自然。扩散板有2D（竖条）的和3D的（方块或球状凸起）两种，要甄别使用。人耳只有距离扩散板1.5米以上，才能听到比较均匀自然的扩散效果。

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反射板：面积越大，表面越光滑坚硬，反射频宽和强度就越大，石材或瓷砖表面基本是全反射。

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请注意：每一次反射和扩散，都会改变声波的相位。另外，在吸音和反射面的交界处，对声波也有扩散的作用。所以日本有个石井房间术，没有用任何扩散板，只是吸音面和反射面交替布置，就能达到很好的效果。也是利用了这个理论。

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（待续——）

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之所以要花大量功夫做这么多理论的探讨和铺垫，是希望烧友们能够理解房间声学处理的本质，就可以因地制宜灵活调整好自己的空间，而不是照搬刻板的做法。就像镁声之前的音箱摆位帖子一样，弄清了摆位的实质，就能迅速掌握各种箱子的摆位技巧。

镁声玩音响的初期，把台湾刘汉盛主编的观点奉为圭臬，拜读了刘主编几乎所有的文章。（在此感谢刘老师，带领无数小白步入音响发烧殿堂。）前面镁声汇报的自己的摆位方法，和刘老师的摆位八法相比，也并不矛盾，只是从理论上一一展开讨论，以把握实质；而刘老师的文章，主要是介绍各种摆位技巧，总有一种适合您。

关于空间处理，刘老师也有一些文章，代表着主流的声学处理观点。让我们重温学习一下：

以下转载——

刘汉盛谈音响如何出好声
原作者:刘汉盛

刘氏好声歌
喇叭八法摆，好位绝对有；空间分三段，前硬中吸后扩散。
器材重搭配，阴阳要调和；电源弄干净，清静透明有层次。
接头勤拂拭，线头要锁紧；沙发买真皮，好坐好声又耐用。
薄板钉不得，伤财又伤声。家具正常摆，扩散吸收自然来。

“空间分三段，前硬中吸后扩散”，镁声认为这个方法要和空间的大小联系起来理解。对于30平米以下的小空间来说，镁声的实践是前墙（音箱后墙）也要吸音。解释这个理念，不得不提到一个专业名词（镁声尽量避免提到专业词汇），“早期反射声”。假设在一间漆黑的听音室，音箱发出一个音符，人耳听到的首先是不受空间影响的直达声，然后，再听到经过侧墙、天花、后墙、地面反射来的早期反射声。这个“瞬间”的时长从1毫秒到30毫秒不等。人耳能敏感感受这个时长，从而判断房间的大小。也就是说，早期反射声是听感产生空间感的基础。

在几个著名好声的音乐厅，例如维也纳金色大厅等，其一大共同点就是观众席能听到延时适中、扩散合适的早期反射声。星海音乐厅也是通过在台口两侧设置矮墙，来取得适当的早期反射声。早期反射声相对直达声到达的时差如果在15到40毫秒，对声音是大有裨益的，可以增加声音的亲切感和丰满度；到达的时差小于15毫秒，会影响高频的延伸和空气感，并带来刺耳的“梳状滤波效应”；（到达的时差长于50毫秒，就会变成回声）。（以上数据不同的文献来源也有所不同）

回到我们的听音空间。皇帝位听到的早期反射声是从天花、喇叭后墙、侧墙和地板四个面、8个点发出的，这8个点的处理就成为听音室声学处理的重中之重！

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假设音箱距离这8个点有3米或以上，早期反射声和直达声的距离差大约是6米，延时大约是17毫秒，这是有益于声音的，可以尽量保留（正如音乐厅所做的）。如果距离后墙（侧墙、天花、地板）只有2米或者更少，距离差就是3米多，延时就在10毫秒以内，会有很大负面影响，需要尽量想办法消减。

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所以镁声认为，在发烧友的家居环境，听音室面积小于30平米（其实50平米也类似），所有第一反射点（包括喇叭后墙）的反射声都在15毫秒以内，都应该做“全频”吸音处理，以尽量减轻小空间的压抑感和梳状滤波效应。而对于第一反射点之外的墙面（地面、天花面），尽量保留原始墙面，以增加反射次数，有利于形成混响和堂音，产生较大空间的听感。

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具体方法是：喇叭后墙和侧墙前半部分，摆放4块或6块全频吸声板即可（宽度60-80厘米，高度120-180厘米，厚度5厘米到15 厘米不等）；皇帝位两侧，正对的侧墙位置，可以各摆放一片踏步细密的扩散板（或者3d云扩散板），以避免颤动回声；皇帝位后面的空间，可以保留原家居环境，形成自然的反射和扩散，避免处理过度。

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如果烧友有条件重新砌墙做间隔，那就更好了。一是尽量按照波尔围线的比例来做；二是两个侧墙一定要做成喇叭口状的弧面或斜墙，避免平行，三是天花尽量避免大平板和空腔，微孔板斜面吊顶或者方格架、藻井都是好声的做法。

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上一张图，是几年前镁声和朋友合建的简陋的听音室，用的都是我淘汰下来的器材，但效果远远好于在我家的时候（那时我家的空间还没调整好）。空间处理特点就是不平行侧墙，斜天花，主要处理第一反射点的声音。自流平地板，非常有利于器材摆放的稳定。（这个是早期的图片，后来又根据听感调整了一下）

微信图片_20211101173416.jpg(48.91 K)

2021/11/1 17:49:28