【 今日唱片 】 圣桑:C小调第三交响曲 “ 管风琴 ”
无疑的,卡米耶·圣-桑和他的许多法国同胞一样,在交响音乐的创作上总是受到日尔曼评论家的轻视与不恭。“ 法国人也能写出真正的交响曲么?” 德国人在说这句话时满脸奚落的表情是可以想见的。
不错,法国人开始致力于真正的交响音乐写作是在普法战争后,是爱国的精神使得他们要努力在音乐厅而非歌剧院里和敌国的同行一争高下。
然而聪明的德国人还有继承他们衣钵的历史家并不因国民音乐协会和声乐学校的建立而对法国交响乐多少另眼相看。毕竟,偏见和真理一样,又执着又严谨。
可是在19世纪的法国交响乐历史上,圣-桑却是一个无法回避的问题,在他的作品中,看不到弗兰克一派为求得浪漫主义交响乐传统与形式逻辑间的平衡而进行的苦苦挣扎,对于这个早熟而又长寿的音乐神童来说,一切都是顺理成章而理所当然的:曲式的清澈自然,和声的曼妙丰富,还有适度的复调织体以及虽无创造却能给人无限新意的乐队法,都十分完美的表达了一种近于古典主义的高贵气度,个中绝不缺乏浪漫主义所孜孜以求的情感幅度与深度。今天与大家共赏的唱片《圣桑:C小调第三交响曲 “ 管风琴 ”》由RCA公司出版,明希指挥波士顿交响乐团演奏,荣获:企鹅唱片指南三星带花、香港CD圣经榜单、香港CD天书榜单在这部作品里,我们很少感觉到日尔曼人偏好的忧郁的内心倾诉和乡野的森林情节。沉思冥想和苦苦求索被质朴的传奇和天真的宣示所替代,但同样是藉着严格的交响逻辑和纯熟的乐队语言。它不是冷漠无情和置身事外的,却是一曲渗透着敏感的直觉与优雅的浮想的狂喜的圣诗。-选摘自 中国音乐学网 -
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