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好声是由哪个环节起决定性作用的? [复制链接]

查看: 2626051|回复: 9777
4411#

回复 4410# xin889 的帖子

看来要回家去找了,哈哈。。。
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4412#

回复 4409# 中山张 的帖子

怪不得我们之间会有那么多不同之处,原来思路不同呀,没关系,只要喜欢音乐就能走到一起。
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4413#

回复 4412# 中山张 的帖子

对的!我想选择版本的好处就在这里,发烧的热点不同自然妙在其中也会不同!先生以为如何?
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4414#

原帖由 670707 于 2011-7-26 14:01:00 发表
怪不得我们之间会有那么多不同之处,原来思路不同呀,没关系,只要喜欢音乐就能走到一起。


这样才好。每样都共同的话就不用议论啦!不用议论就不用论坛啦.......哈哈。
音响发烧友太容易被一些音色和音效所忽悠,而忽略了音乐本质。
很希望有更多的人能清醒地离开音乐厅,仿佛品了一盏清茗,而
不是一大桶甜腻的冰淇淋,得到的是满足的回味而非肤浅的兴奋!
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4415#

回复 4413# 670707 的帖子

还有莫扎特长笛四重奏K285吗?
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4416#

回复 4417# xin889 的帖子

第八首《E小调弦乐四重奏 . 拉祖莫夫斯基》作品59之二
这与第一首是完全不同的模式,如将这两首的第一乐章相比较,“F大调” 的快板充满了朝气蓬勃的精神,而“E小调”的第一乐章却是现实的,敏感的。 前者旋律流畅,而后者乐句短小精炼,好象有只反叛的大手略去那生活中的阻碍。
第一乐章 快板 六八拍
在主属两个响亮的和弦后休止了一小节,开始了提问式的主题,它包含了两个灵活的乐句,在高半音上又重复了一次,然后出现了一个带有忧郁情绪的乐段,两把提琴各自不同的旋律:
(乐谱略)
以后又相互交换位置,刹那间爆发出第一提琴十六分音符的琶音上行。第二主题也是短小的,但亲切优美,在经过一段切分节奏的期待,结束似乎有一种胜利喜悦的心情,这里情绪多变、节奏也复杂。为准确地演奏好这一乐章,以十六分音符打成小分拍是绝对必要的,特别注意不要因为只顾多变的表情记号而忽略节奏的统一。
第二乐章 很慢的慢板
在热烈的快板后跟着的是具有理想主义精神的慢板,据贝多芬的学生钢琴家车尔尼说,这乐章的灵感是贝多芬有一次仰望天空,想象着天堂里的音乐而得来的。 开始一个个声部依次进入,象是人声的合唱,这是永不间断的音乐,贝多芬特别标明:“这首曲子必须带着感情来演奏。”当第二提琴重复演奏主题时,一提琴上出现了附点节奏的伴奏音型,在整个慢板中,这音型就象宇宙间物体的脉搏,经久不息的声明运动……大提琴在高音区奏出了蜿蜒的三连音音调,深沉宽长的三连音成了第二主题的基础,在极轻时成了一种叹息,几小节之后又迸发出强烈的愤慨之情,音阶的上下勾出了一曲徐缓而抑扬的人生冥想曲。
第三乐章 小快板
这类的乐章一般贝多芬是称作诙谐曲式小步舞曲的,这首特别冠上“小快板” 有它自己的特点。这既不是海顿式的农民舞蹈,也不是莫扎特式的贵族宫廷舞,贝多芬在此设计了一种新奇的节奏,充满了大师的智慧和幽默,被强调的第二拍节奏听来象是肖邦手下轻盈纯朴的玛祖卡舞曲,在低音区时小提琴的和弦象乡村粗俗的舞步。中段时,贝多芬选了另一首俄罗斯民歌作为对比段的材料,这首民歌曾为里姆斯基-科萨科夫等作曲家用过,具有明朗的大调色彩。主题的两次出现都以对位方式,第一次为连续的三连音节奏、第二次则以比较古典风格的对位声部分别在二提、中提出现,声部间互相对位,模仿,最后又转向小调,回到乐曲的第一部分。这里作者注明要求中段需重复两次,第一部分则共演奏三次。
第四乐章 终曲
在C大调和弦上四件乐器强烈地奏出“跑马弓法”,这种弓法具有一种勇往直前的奋斗精神,这乐章被认为是贝多芬所写的最有光彩的四重奏终曲,在舒伯特《死神与少女》和舒曼《A大调四重奏》中都能见到类似的弓法,再次证明贝多芬对后代作曲家的深刻影响。值得注意的是贝多芬十分巧妙地将主题建立在明亮的C大调上,但每次乐句结尾又出现原有的E小调特征,在主题经过四次陈述后,节奏改变,在B小调上奏出略急促的副题,又出现了四件乐器接龙式的交替,中段是由强奏的分弓和柱式的两分音符引入,最后乐曲加快速度,一气呵成,在热烈的气氛下结束。
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4417#

回复 4417# xin889 的帖子

是莫扎特:D大调第一长笛四重奏K.285(1777-1778)还是G大调第二长笛四重奏K.285A(1777-1778)亦或是 C大调第三长笛四重奏K285B(1777-1778)。
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4418#

各位下午好!
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4419#

回复 4419# 670707 的帖子

是莫扎特:D大调第一长笛四重奏K.285,谢谢!
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4420#

原帖由 红茶 于 2011-7-26 14:15:00 发表
各位下午好!
握手!跌托好!
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