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楼主:聆听之乐

好声是由哪个环节起决定性作用的？ [复制链接]

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红茶
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红茶

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2351#
t T
发表于 2011-05-24 21:36 |只看该用户

回复 2350# 670707 的帖子

“三高”只能唱唱今夜无法入睡那种小曲，罪过罪过啊！
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670707
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2352#
t T
发表于 2011-05-24 21:42 |只看该用户

回复 2351# 红茶 的帖子

他们的成长、发展是历史的产物，他们注重于声音的漂亮，丧失了美声的艺术性和感染力。
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xin889
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xin889

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2353#
t T
发表于 2011-05-24 21:52 |只看该用户

原帖由 670707 于 2011-5-24 10:25:00 发表
有些烧友在展示音响器材时擅长用发烧碟，但是试播歌剧唱片时器材的缺陷就暴露了；我们知道西洋歌剧不同用流行歌曲或口水碟，它需要大型管弦乐队伴奏，它不能像现在先录乐队后进人声这种多次灌录、制作的过程，因此它的声音比例是客观而又真实的，试想箱子不能做到宽松而又极具密度感，那么歌者与乐队的声音比例、重唱中歌者的定位、歌者与乐队的距离感、歌者固有的音色、歌者弱音与强音时声带肌肉的松紧感、歌者高亢明亮的高音冲突
07兄所言甚好！！先生对HIFI的思考是积极地，我个人以为发烧碟也有精品，古典歌剧碟也有录制不好的，不能一慨而论。有机会大家可以就一些具体的碟片来进行关于录音水准的讨论，不知先生意下如何？
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670707
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2354#
t T
发表于 2011-05-24 22:08 |只看该用户

回复 2353# xin889 的帖子

发烧碟肯定有录制好的唱片，歌剧中录制好的“唱片”确实有个理解问题，有些唱片非录音室灌录，而是现场拾音，比如：克劳斯、克纳佩布许、伯姆等人在拜鲁伊特指挥《尼伯龙根指环》联剧，这类唱片是非发烧的。但是在听感上非常真实，当然这对于器材系统要求也相当高。
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xin889
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2355#
t T
发表于 2011-05-24 22:31 |只看该用户

回复 2354# 670707 的帖子

没错！有许多所谓的“发烧碟”的“声场”是人为做出来的，很假，很失真！而大部分老录音的老版碟的声场很真！比如美国发烧大厂CHESKY的很多古典碟临场感就很传真，让我在聆听音乐时几乎可以触及每位演奏者，好像在触手可及的状况下享受通透无比的音乐旋律！空间感相当鲜明，个人以为是发烧录音的典范了！
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2356#
t T
发表于 2011-05-24 22:34 |只看该用户

回复 2352# 670707 的帖子

先生总结精确
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2357#
t T
发表于 2011-05-24 22:38 |只看该用户

回复 2355# xin889 的帖子

是啊，我们理解好录音应该基于真实基础之上，而不是电频做高、人为的突出某些细节、血盆大口将要把麦克风吞吃的感觉，这些是把声音做假，音乐感自然就差了。
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2358#
t T
发表于 2011-05-24 22:40 |只看该用户

回复 2356# 红茶 的帖子

先生过奖了，同好中人能有共识是愉悦之事。
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2359#
t T
发表于 2011-05-24 22:44 |只看该用户

回复 2355# xin889 的帖子

是啊，CHESKY唱片中有一位大名鼎鼎的录音工程师：肯尼斯 威尔金森；此人录制的精品音场感觉是无边无际，他坚持“直刻”录制理念，所以乐器、人声的定位与鲜活度极好。
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xin889

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2360#
t T
发表于 2011-05-24 23:01 |只看该用户

回复 2359# 670707 的帖子

CHESKY的碟子大多很好！给我留下深刻印象的是“火烧老柴”和“拉二”。
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