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莫扎特在很多的音乐体裁上都是终结者,只要莫扎特一出手,别人就没法再写了,像单簧管协奏曲,长笛协奏曲,圆号协奏曲;其朱庇特交响所表现出的无以附加的美更无人能够超越——别人在其他方面可能更强,但在表现美的一面是没人能超越此曲的(把所有的艺术形式都扯进来,也没有能超过这首的),更不用说后期钢协,——在钢协方面,更没人能与莫扎特比。音乐可能表现任何东西,就如现代音乐一味地表现支离破碎和歇斯底里一样(但我们在现实中已经受如此多的支离破碎和不谐和,我们实在不需要音乐再向我们揭示这一面了),最正宗的艺术还是应该表现美,只有那些没能力表现美的才去表现丑或其他东西。要说莫扎特经历的人生冷暖不比那些在音乐中唠唠叨叨的“大师”在任何一个方面少任何体验,但我们的莫扎特从不在他的音乐中表现这些东西,他视表现这些东西为不“厚道”,当然,他那个时代也不允许他表现这些——听听G小调交响曲,他要表现的乃是一种非常现代化的体验——一种振恐,一种惊愕——不是海顿的那种惊愕,而是一种完全现代意义上的惊愕,但绝没有发展到歇斯底里。莫扎特是所有时代最伟大的天才,我无限崇敬莫扎特。如果有一个人作品是我最全的,那就是莫扎特,我不会错过他的任何作品,哪怕是他6岁写的。