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电影原声、音乐剧等视觉音乐 [复制链接]

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[quote] 原帖由 邓瑞 于 2009-8-16 17:02:00 发表
1985年,刚刚拍完《E.T.外星人》和两部《夺宝奇兵》的斯皮尔伯格拍摄了这部描写了20世纪初期黑人女性的自我认知和自我解放的影片《紫色》。影片是根据阿莉斯•沃尔克1983年获得普利策奖的小说《紫色》改编而成的,获得了1986年奥斯卡11项提名,但最后却无一获奖也成了当时电影界的奇闻。
 《紫色》是斯蒂芬·斯皮尔博格电影中,唯一不是由John Williams出任配乐的作品,不过因为这部电影的制作人Quincy Jones本人即是音乐大老,这部配乐自然由Quincy Jones率领庞大的音乐阵容制作,John Williams也只好让贤了。这部配乐当年虽因配乐者人数太多而与金像奖失之交臂(影艺学院认为这部配乐的作曲者近二十人,平均一个人只需要做十分钟的音乐,无法公正的与其它一人处理整部电影所有音乐需求的音乐家比较),但主题曲与多首插曲都是十分动听的作品。
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007每一部我都看过,从很不清楚的录像带开始看到现在的蓝光DVD。我还是喜欢以前007的扮演者。
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[quote] 原帖由 邓瑞 于 2009-8-16 17:02:00 发表
1985年,刚刚拍完《E.T.外星人》和两部《夺宝奇兵》的斯皮尔伯格拍摄了这部描写了20世纪初期黑人女性的自我认知和自我解放的影片《紫色》。影片是根据阿莉斯•沃尔克1983年获得普利策奖的小说《紫色》改编而成的,获得了1986年奥斯卡11项提名,但最后却无一获奖也成了当时电影界的奇闻。
 《紫色》是斯蒂芬·斯皮尔博格电影中,唯一不是由John Williams出任配乐的作品,不过因为这部电影的制作人Quincy Jones本人即是音乐大老,这部配乐自然由Quincy Jones率领庞大的音乐阵容制作,John Williams也只好让贤了。这部配乐当年虽因配乐者人数太多而与金像奖失之交臂(影艺学院认为这部配乐的作曲者近二十人,平均一个人只需要做十分钟的音乐,无法公正的与其它一人处理整部电影所有音乐需求的音乐家比较),但主题曲与多首插曲都是十分动听的作品。
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《紫色》是斯蒂芬·斯皮尔博格电影中,唯一不是由John Williams出任配乐的作品,因为这部电影的制作人Quincy Jones本人即是音乐大老,这部配乐自然由Quincy Jones率领庞大的音乐阵容制作,John Williams也只好让贤了。这部配乐当年虽因配乐者人数太多而与金像奖失之交臂(影艺学院认为这部配乐的作曲者近二十人,平均一个人只需要做十分钟的音乐,无法公正的与其它一人处理整部电影所有音乐需求的音乐家比较),但主题曲与多首插曲都是十分动听的作品。
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007每一部都看过,从很不清楚的录像带开始看到现在的蓝光DVD,还是喜欢以前007角色的扮演者。
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柏林爱乐乐团1997年除夕音乐会
——“向卡门致敬”
冯•奥托 Anne Sofie von Otter
特菲尔 Bryn Terfel
阿兰尼亚Roberto Alagna
普列特涅夫Mikhail Pletnev
沙汉姆 Gil Shaham
阿巴多指挥柏林爱乐乐团 Berlin Philharmonic Orchestra
录制时间:1997年12月31日  
发行时间:1998年
    比才《卡门》选段、拉赫玛尼诺夫 《帕格尼尼主题狂想曲》 Op.43、萨拉萨特 《卡门主题幻想曲》 Op.25、拉威尔 《西班牙狂想曲》、法雅《火祭舞》、勃拉姆斯《匈牙利舞曲第五号》
举世闻名的柏林爱乐乐团在每年的除夕之夜,都会在自己的大本营柏林爱乐大厅举行一场新年音乐会,由乐团的音乐总监亲自执棒,每年都拥有不同的音乐主题。1997年12月31日,在这里上演的是一场名为《向卡门致敬》的盛会,由当时乐队的首席指挥克劳迪奥•阿巴多率领多位著名歌唱家与演奏家同台献艺。因为1998年适逢全球著名的古典音乐品牌“DGG”(德意志唱片公司)成立100周年,所以唱片公司特意将旗下多位一流艺术家会聚一堂,其中包括瑞典次女高音歌唱家冯•奥托、威尔士男中音歌唱家特菲尔、法国男高音歌唱家阿兰尼亚以及来自俄罗斯的及作曲家、指挥家、钢琴演奏家为一身的普列特涅夫以及美国年轻小提琴家沙汉姆。通俗易懂的曲目、无比优秀的演员以及热烈的现场气氛,让这场音乐会及其唱片、影碟成为古典音乐入门的最佳选择之一!
既然名为《向卡门致敬》,那么比才的这部传世歌剧《卡门》自然是音乐会的重头戏。从激昂的序曲开始,阿巴多与柏林爱乐乐团便竭力赋予卡门热情洋溢的表现力。瑞典著名次女高音冯•奥托先后演唱了歌剧中极为经典的两个唱段,第一幕中的哈巴涅拉舞曲《爱情是一只自由的小鸟》以及第二幕中的《吉普赛女郎之歌》,她那轻快、活泼却技巧完美的演唱即便不需要加入太多肢体语言,也把卡门的神韵表现得相当出色。拥有雄浑音色的男中音特菲尔则演唱了歌剧中最耳熟能详的《斗牛士之歌》,男高音阿兰尼亚则竭尽自己所有的能量将全剧中最重要的一首咏叹调《花之歌》表现得无懈可击!最后随着童声合唱团进入舞台,昂扬而大气的合唱将演出推向高潮。虽然仅仅是不到半个小时,但已经把《卡门》中所有重要的选段收入囊中,荟萃了这出歌剧最精华的部分!
除了《卡门》外,音乐会还安排了其他动听的曲目,包括由普列特涅夫担任钢琴演奏的拉赫马尼诺夫《帕格尼尼主题狂想曲曲》以及沙汉姆担任小提琴独奏的萨拉萨特《卡门主题幻想曲》。两位独奏家都是当时DGG旗下最优秀的古典艺人,拥有强大的号召力。在这场音乐会上,二人都表现出自己优秀的演奏技巧和音乐表现力,超一流的演绎,强烈的现场感染力令每位观众为之动容!除此之外,阿巴多还率领乐团演奏了法国作曲家拉威尔的《西班牙狂想曲》,并赋予了这首作品强烈的音色表现。最后两首精彩的安可——法雅的《火祭舞》与勃拉姆斯的《匈牙利舞曲第五号》也异常出彩!当年的阿巴多尚未受病魔侵扰,举手投足儒雅大方,指挥手法热情潇洒,令人怀念不已!全场演出,柏林爱乐乐团在他的带领下迸发出不一般的火花。
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247#

柏林爱乐乐团1997年除夕音乐会DVD和CD的曲目顺序不一样,选修课有好几年我都是用这张DVD作为第一节课的内容,每次播放到小提琴家沙哈姆演奏完。
来自俄罗斯的及作曲家、指挥家、钢琴演奏家为一身的普列特涅夫
这是我买的第一张普莱特涅夫的唱片,看了介绍才知道他是老柴钢琴比赛的第一名。



他在DG的第一张钢琴唱片,肖邦的黑键和三度练习曲弹的非常漂亮。

格里格奏鸣曲、赋格和钢琴小品,格里格奏鸣曲的版本不是很多。


柴一,

在老拉的别墅里用老拉的钢琴录制的唱片


海顿奏鸣曲弹得非常不错,特别是最后一首奏鸣曲,像是一个乐队在演奏


斯卡拉蒂既有个性又规范
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老拉的帕格尼尼等,喜欢普弹琴的音色、踏板,他把钢琴当成了一个管弦乐队
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贝多芬
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250#

普粉丝写的书



老柴四季的黑胶
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251#

敢问楼主家里收藏可过五万张????
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原帖由 casals 于 2009-8-20 15:29:00 发表
敢问楼主家里收藏可过五万张????

没有。很喜欢你注册的名字
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253#

柏林爱乐乐团1997年除夕音乐会上来自威尔士的男中音布莱恩·特菲尔 (Bryn Terfel)也是我比较喜欢的一位歌唱家,他的莫扎特、瓦格纳非常不错。




















最后编辑burt5177 最后编辑于 2009-08-20 17:21:53
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特菲尔出演的《追忆卡拉扬音乐会》很有纪念意义,指挥阿巴多。
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看过柏林爱乐乐团1997年除夕音乐会的人会对长笛首席帕胡德有很深的印象,这位年轻的长笛首席也是我课上介绍的一位艺术家,长笛艺术节来过学校,他喜欢吃烤牛肉。
帕胡德(Emmanuel Pahud)于1970年1月27日生于瑞士日内瓦,从六岁起开始学习音乐,1990年自巴黎音乐学院毕业,之后继续从师 Aurele Nicolet。他在许多重要竞赛中夺得过奖,如1992年日内瓦、1989年Kobe及1988年Dunio的国际音乐竞赛中,在十二个奖项中就拿下了八项。他并得到瑞士法语社区电台奖的独奏奖,以及欧洲会议的Juvnetus奖。此外,他也荣获曼纽因基金会(Yehudi Menuhin Foundation)及联合国科教文组织国际音乐家论坛的桂冠。    
   帕胡德在年轻时候就已在许多的长笛大赛中脱颖而出,在二十二岁时进入了柏林爱乐。二十三岁时被指挥阿巴多提携为乐团长笛首席。1998年及1999年之间,他参与维也纳室内乐团、苏黎士室内乐团、布达佩斯音乐节及东京交响乐团的演出,他并与钢琴家Eric Le Sage在远东、柏林、哥本哈根、法国及瑞士共同演出。此外,他亦在许多欧洲及美国的室内乐团演出。1999年至2000年,在柏林爱乐、巴尔的摩交响乐团、伦敦爱乐等均有演出。  
    帕胡德笛音如同他的外表一般迷人,聆听他贵族般的优雅音色,有着被世上最细致的丝绸包围的幸福感┄┄  
他的口风特别适合吹奏古典作品。
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256#

咋跑题啦?!

~~~又转回古典了
~ so u never know what u're missin’  ~
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257#

有些视盘太经典了,不看后悔啊。
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258#

大名鼎鼎的罗曼•波兰斯基《苔丝》



影片改编自托马斯•哈代的小说《苔丝》,电影导演:罗曼•波兰斯基  主要演员:娜塔莎•金斯基(我的那个年代所有男青年的性幻想对象,我多想是那条蛇啊,哈哈,不打自招!)
在这部小说里,一个追求爱情的女人的经历被描写得生动凄婉,令人唏嘘,浪漫之余弥漫着宿命的无奈。是举世闻名的杰作之一。敢于将这部宏伟巨著搬上银幕的是大名鼎鼎的罗曼•波兰斯基,他以从容的调度、大气的影像技巧展现出英国工业化时期的乡村生活,舞蹈、收割、劳作、乡村酒吧、原始铁路……都一一呈现出非凡的影像美感,.电影里的那些劳作场面,宛如活动的米勒名作。
相信很多人都看过这部经典的影片,不过同样精彩的是这位大导演的个人生活,很难再找到像波兰斯基这样人生充满悲剧与丑闻的人了。理解波兰斯基应该知道他的四种身份:犹太集中营的幸存者、社会主义波兰电影学院的毕业生、欧洲的电影导演、美国的通缉犯。与其说是丰富,不如说是错乱,一生充满了动荡与离奇,扭曲、压抑的情感,破碎的充满伤痕的童年记忆总是浮现在他的每一部作品之中。
罗曼•波兰斯基生于波兰克拉科夫,犹太人。二战期间,母亲死于纳粹集中营。1954年至1959年,进入波兰罗兹电影学院学习,拍摄了《两个男人和一个衣柜》。1962年,拍摄《水中刀》,进入国际影坛。1968年,凭借《罗斯玛丽的婴儿》,成为美国最为抢手的导演,又拍摄了《唐人街》等影片。1969年,身怀有孕的妻子沙伦•泰特和朋友被“曼森家族”(一没有得到承认的摇滚盲流青年)的成员误杀。1978年,为躲避法律的制裁,逃到法国,罪名是与未成年少女发生性关系,从此没有再回美国。1979年,执导的《苔丝》获得三项奥斯卡奖。2002年,因为《钢琴师》荣膺奥斯卡最佳导演奖。
以下是摘至美国画家泰勒•蒙特根与波兰斯基对话,我们可以从中得到些这位大导的心路历程。
  “你一定要对得起你自己的艺术品味”
  我已经记不起最后一次读到波兰斯基的电影评论(而不是轰动的花边新闻)是什么时候了。于是,我决定与波兰斯基访谈,把他依旧当成我所敬仰的优秀艺术家,而不是私生活充满问题的主角。与他交谈时,我发现他既不傲慢也不屈尊。他保持着适度的谦逊,而且很幽默。对电影,他满怀深情,也对电影的未来有着严肃的关注。我们的交谈从他1984年的影片《A Pure Formality》开始。
  泰勒•蒙特根(以下简称“蒙”):《A Pure Formality》是你第一次出演而非导演的影片。在别人执导下工作是什么感觉?
罗曼•波兰斯基(以下简称“波”):我最初也是从做演员开始的。我也在其他导演手下干过,包括一些舞台工作。过去,我也在电影里演过一些小角色。在舞台以及电影中的演出经验,让我知道表演的根本所在,就是集中在你自己的工作上,忘掉周围的人。演自己的影片要比导自己的影片难很多。
  蒙:你自导自演的时候,戏是怎么拍的?
  波:我一般会用一个临时演员以确定镜头位置。到我出场的时候,就让助手帮忙做导演。演戏的时候,我得努力忘掉我的导演身份,这常常很困难。好不容易集中精神,忘掉周边的人,猛地听助手喊出“第42场63次”,天!我在干什么?就又不能集中精神了。有另外一个导演帮忙,就会好很多。
  蒙:你知道吗?去年《罗斯玛丽的婴儿》又开始引发大家的兴趣了。
  波:是吗?我不知道。
  蒙:这部片子启发了一代电影人,你怎么看它?
  波:《罗斯玛丽的婴儿》是部很简洁的片子。
  蒙:银幕上的一些场景让人不寒而栗。
  波:确实是。因为我尝试用现实主义的方法展现视觉上的超现实感。
  蒙:尤其是梦境的表达,令人惊讶。有时候镜头又毫无逻辑性。
  波:梦境确实不能用理性的方式解释。女主人翁有天主教的背景,所以,在她的梦境中有很多相关的元素。其实我也没想太多,拍完之后我就没再看过。
  蒙:很多人认为这部影片是最棒的恐怖片。
  波:只是溢美之词,不过确实也算得上一部好片。
  蒙:你喜欢什么类型的恐怖片?
  波:一些老片。我喜欢心理类型的恐怖片。
  蒙:所以你是希区柯克的“粉丝”?
  波:他有几部电影我很痴迷,尤其是一些心理戏。一些好的场景我记忆犹新。
  蒙:我知道你跟希区柯克一样很精心地布置场景。
  波:不过我不准备脚本。
  蒙:那你怎么准备每一场戏?听说你连演员在每一个情境中的表情都会做细致的笔记?
  波:不是。我的指导通常来自演员们的预演。我讨厌用僵硬的脚本,把演员们变得机械化。
  蒙:那样太强硬是吗?
  波:那就好比先在巴黎找第一流的裁缝做了一套套装,然后再找合适它的人穿上。我不是这样。
  蒙:希区柯克喜欢用这样的方法。
  波:对。所以他的电影有点冷酷。有时挺机械化的。你难道不觉得希区柯克早期的电影比后期的更有魅力吗?
  蒙:确实早期的个性更明显些。
  波:对。我很怀疑,如果他早期影片像后期《鸟》那样依赖脚本,会是怎么样的情形。
  蒙:我不太了解他早期的作品。不过看过《鸟》的几场脚本。每个镜头的拍摄希区柯克都做了精细的计划,包括每部摄影机的移动与定位。人工的味道确实很重。我很佩服他控制观众的能力。但在故事的展开上却失去了自然流畅。
  波:我完全同意。
  蒙:你早期也是完美主义的拥趸?
  波:早年有这种劲头是很幸运的。如今,我觉得需要改变。我年轻的时候很顽固,如今如果我没达到目标,我会想想自己是不是哪里不对,我会改进我的方法。
  蒙:年轻的时候,你不会改变方法吗?
  波:我只会一意孤行。就像电视里的有奖竞答节目,奖金加倍了,你是退出还是继续挑战?我是该拍下一部片子,还是该退出?压力很大。每个人都在等你,时间一分一秒地过去。我该不该再干一票?我想拍够50部片子就停手,再也不碰电影了。
  蒙:随着年龄变老,你有没有变得更成熟、老练?
  波:某种程度上是吧。我猜……是变聪明了。
  蒙:再看你早年的影片,什么感觉?
  波:我在电视上看到我的电影,会看得如坐针毡。这些片子像是我年轻时犯下的罪孽。真的,我觉得我没有拍出我想要的画面,都很难让我满意。
  蒙:你有没有比较欣赏的新近影片或导演?
  波:一直都有很多好影片。《独立日》就不错。
  这部片子很有意思。比很多自命不凡,假知识分子气十足的电影好多了。
  蒙:你觉得独立电影人的前景如何?
  波:拍一部雄心勃勃又新颖的电影越来越难了。独立的电影人与公司越来越少了。越来越多的公司想的是保持账面上的收支平衡而不是艺术成就的高低。每拍一部电影,想得更多的是如何大赚一笔。所以他们都试图迎合最低层的大众口味,以扩大观众范围。这使得电影与电影之间都很相似。风格看起来都一个样。包括一些年轻导演,衡量他们成功的标准成了电影上映第一周票房如何,而不是原创性如何。
  蒙:你关心你电影的潜在收益吗?有没有想过自己的电影会吸引什么样的观众?
  波:既然你是为大家拍电影的,当然希望电影能取得成功。有哪个导演愿意看到电影院里空荡荡的?但在你拍电影的时候却不能考虑这个问题,因为你一定要对得起你自己的艺术品位。你不能去推断观众喜不喜欢它,这种推测毫无益处。
  蒙:你未来有什么拍摄计划?
  波:我不能告诉你。因为我不了解我自己。
最后编辑邓瑞 最后编辑于 2009-08-21 13:31:50
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我的那个年代所有男青年的性幻想对象,我多想是那条蛇啊,哈哈,不打自招!)
ME TOO!
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《暮光之城:暮色》(Twilight)当你可以永生不死。你该为什么而活?

这是一部根据美国著名女作家斯蒂芬妮·梅尔的同名小说改编的电影。


原著共四集

分别为《暮色》,《新月》,《月食》,《破晓》                      

贝拉是一个与众不同的女孩,她不热爱虚荣,不会像其他女孩一样追求时髦,也不愿伪装自己刻意去和合不来的同学搞好关系。因为母亲再婚的缘故,贝拉搬去阴冷的福克斯小镇和父亲同住。在那里,贝拉遇到了一个名叫爱德华的男孩,他跟贝拉遇见过的所有人都不一样,不仅英俊、聪明、幽默,而且跟贝拉非常有共同语言,两人很快就陷入了爱河。然而爱德华的真实身份其实是一个吸血鬼,自从1918年后他就没有变老过,他可以空手制止一辆飞驰的汽车,跑起来快过狮子,但和其他吸血鬼不一样的是,爱德华本人和他的家族选择了一种独特的生活方式,他们并不喝人血。随着交往的深入,爱德华因为贝拉与自己的过分接近,必须强力控制自己嗜血的本能。同时,爱德华家族的死敌也前来挑战,面临种种困难,爱德华和贝拉能有情人终成眷属吗?
这个是配乐版



这四本书孩子几天就读完了。


最后编辑burt5177 最后编辑于 2009-08-22 17:09:13
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