回复: 练字贴：抛砖引玉——玩房间（顺便介绍石井申一郎的空间术）
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麦克风的位置也不可以固定在一个位置，可以放在聆听位置周围的多个位置上进行测定，避免因为偶然放在一个最差的一个位置上而影响到决定的正确性。总之要获得理想的优良音质，一定要自己动手动脚，不能想当然，也不能尽靠别人。
思考如何才是最佳的聆听室，对于如何在目前的房间获得良好音质大有裨益
新式的音响室
在研究普通房间的特性时，我认为如果能事先知道如何才是最佳的房间结构和特性会有很大的帮助作用，所以以下再来谈谈有关目前可以取得的、最佳音响室的状况，因为内里隐藏着改善现有音响室的启示，对于希望拥有音响室的读者也会大有裨益。
前面也曾述及，本刊专栏作家、已故的濑川东树先生，曾经在1979年建造了自己的音响室。这房间为水泥结构，而面积约有17.5张榻榻米。在此之前濑川先生曾经对我说“日本式的房间声音最为优美”，可是他这间音响室的墙壁却是油上了磁漆，完全没有吸引功能的坚硬状态，地面铺上木制地板，而天花板只是铺上了35mm厚杉木板而已，几乎所有的平面都是以没有吸音功能的反射性材料制成，正好和日本式房间完全相反的一种结构。
对于这种房间的结构，濑川先生一边让我试听一边笑着说“经过了多方面考虑，我觉得墙面柔软会因地因而震动，并受到高频反射波解调的影响而令到声音变得混浊，所以决定采用坚硬墙面，令到声音不会因为反射波而变得混浊”。
我一听其声音也吃了一惊，因为其回声我现在仍然记得，实在是太美妙了。那么美妙动人的声音，和一般的音响室完全是两个不同层次的声音。濑川先生还自豪地说，尽管残响时间很长，但是器材间的差别我却能分得清清楚楚。后来我还多次到他家去玩，觉得回声太强了些，和普通的房间相差实在是太远了，所以我开始每次听音乐时都会思量，有什么方法做到既可以维持其回声的优美感，又能够稍微减弱一些回声的强度。
刚好那时候我正打算在家里建一间音响室，我决定按照传统的方法去设计和建造。建成了之后我看了看房间周围的墙壁忽然间想到，“这样的房间，当声音碰到吸收低音的墙面时，反射声就没有了低音，而声音碰到吸收中音的墙面时，反射声就没有了低音，同样的如果碰到的是吸收高音的墙面，那么反射声也就没有了高音，而且在方向和时间上也会各不相同，所以就算聆听者会在脑子里加以合成，效果也不可能完美”。这一点从图13所示可以很容易理解。
当时我正在开发线性相位扬声器，我发现自己的做法，即为了让低音、中音、高音单元的声音可以没有时间的差异，同时地到达聆听者的耳朵，我逐毫米地移动各单元的位置而设计出来的扬声器，实际上由各墙面不同时间到达聆听者耳朵的反射声绝对不可能良好地被加以合成。
[图14：最初构想的新式聆听室 。。。。。。。。。。。]
于是经过了苦思之后，我忽然想到了一个方法。如果能够在所有的墙面都装上，对所有音频都具有20%吸音功能的材料不就可以了吗，可遗憾的是在这世界上却找不到那么一种材料。既然如此，又可不可以让反射部分反射所有频率的声音，让吸音部分吸收所有频率的声音呢？如果反射部分是坚硬的墙壁，那么低中高音频都会被墙面所反射，而吸收低中高音则必须采用厚实的玻璃纤维。我初时以为必须要用图14所示的厚1m以上的吸音层，但是后来又想如果像图15所示，将玻璃纤维吸音层放在反射墙的后面的话，那么房间的空间特性不是可以获得改善了吗。从图15所示不难理解，采用这种吸音方式时的放射声，其特性全都非常平坦。
