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"专家"对“专家”的看法----乐界趣闻多 [复制链接]

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回复: "专家"对“专家”的看法----乐界趣闻多

听说罗西尼还是个美食家,他还有个绰号叫“Crescendo(渐强)”,是因为他经常在音乐里到处玩弄“渐强”手法,让语调从绵绵低语到“大吹大擂”。以下是肖伯纳的一段乐评:
“他的序曲一开头总是先来一段既威风又漂亮的引子。然后是舞曲节奏的第一主题,接下去是老一套的乐队全奏。弦乐沿着音阶跑,自高而低地冲过来又冲过去,铜管乐器一阵大吹之后,出来了第二主题。这回不用舞曲而是改用了进行曲节奏。由此便将音乐引向了出了名的‘罗西尼渐强’。这其间,阿拉伯花样的音型和进行曲音型重复又重复,步伐与伴奏的力度加倍再加倍。配器随之增加浓度,音乐增加了温度。直到长号、大鼓参加进来,一起大吹大擂……每一听到这里,生性热烈也早就作好准备的意大利听众,便一齐狂热地高呼起来:‘大师万岁!’”呵呵,虽然肖伯纳这样讥讽,但我个人而言,他的六首《弦乐奏鸣曲》还是一幅舒展轻快的青春图,常听不疲的。
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肯定是老柴啦~~

在十九世纪后半叶,老柴和勃拉姆斯是欧洲乐坛上最闪耀的两颗古典之星(同时代的瓦格纳在当时算是“现代派”的),但是二人的不和也是众所周知的。

虽然瓦格纳和勃拉姆斯当时也是死对头,但是二者是两个流派,而且其对立主要体现了其“粉丝”上,比如勃派的汉斯立克,瓦派的众多追随者,勃和瓦之间倒很少有这样的粗口相向。而且,瓦格纳是最崇拜贝多芬的,他是不可能说出对贝多芬如此不敬的话。
最后编辑ludwig2000 最后编辑于 2007-09-20 08:57:22
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原帖由 ludwig2000 于 2007-9-20 8:56:00 发表
肯定是老柴啦~~

在十九世纪后半叶,老柴和勃拉姆斯是欧洲乐坛上最闪耀的两颗古典之星(同时代的瓦格纳在当时算是“现代派”的),但是二人的不和也是众所周知的。

虽然瓦格纳和勃拉姆斯当时也是死......

正是,原来在欧州的音乐史上也曾发生过“乐史文革”,也很热闹。
再看一段:
尼采原是瓦格纳的“粉丝”,但后来却背叛了瓦格纳,以下是尼采用原来的偶像PK比才的精彩文字:
“昨天----你相信吗?----我第二十次听了比才的杰作。我是又一次怀着同样温和的敬意去听的。这样的作品多么使人感到圆满啊!……比才的管弦乐几乎是我唯一乐于接受的了……那种瓦格纳的管弦乐是多么有害,就像闷热不堪、湿乎乎的风,我在那里出了一身瓦格纳臭汗……这种音乐是顽皮的、细致的、幻想的;同时又受人欢迎……它具有一个民族而不是某个个体的文化修养……”
15发烧,30人声,40古典,50而立,60不惑,70耳顺,80随心所欲不逾矩。
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原帖由 vivaldi_gu 于 2007-9-19 21:21:00 发表
这种话也能相信?
柴科夫斯基是个什么东西?他也有资格去批评先贤,Handel的音乐连有意思都谈不上,他的呢?连LJ都不如,柴科夫斯基恐怕连替Handel家的厨师都及不上



老柴过激了,GU兄也过激了
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在上面老柴的话语中,对老勃是最尖刻的了,除“职业”原因的“对立”外,老柴可能有“柄”在手。
勃拉姆斯曾在施特劳斯太太的扇子上题字,写下《蓝色的多瑙河》旋律及:
“可惜呀,这不是勃拉姆斯写的!”无独有偶,当勃拉姆斯在第一次读到德沃夏克的《b小调大提琴协奏曲》总谱时,惊叫:
“我怎么连大提琴协奏曲可能写成这个样子都不知道?早知道能这样写,我自己也老早就写一首了”
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勃拉姆斯虽有才,但他隐忍的情感,对克拉拉遥遥相望的的爱慕,以及花了整整二十一年,一刀一刀刻出了他的《第一交响曲》,恐怕已经没有时间和多余的感情了,顾此失彼啊。很多时候看到别人的优秀作品,唯有羡慕。
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我本来对老柴不怎么感冒的,但看了老柴的上述言论,反倒觉得老柴蛮可爱的。哈哈,我一贯不喜欢四平八稳的人说四平八稳的话。我喜欢的就是太阳,不喜欢的就是垃圾。极端,极端,再极端。这样才叫爽。;P
别和我比懒,我懒的和你比。
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对老柴基本没兴趣。第二钢协觉得还好。
音乐是使人生活得更有意义的方式之一。

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老柴确实是有个性的人,但也有人说他“神经病”,真不知他听到后有何反映。
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好玩的还有马勒说西贝柳斯陈词滥调,言之无物,而他又被德彪西用同样的话说过。;P
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