"专家"对“专家”的看法----乐界趣闻多 [复制链接]

关于帕格尼尼魔鬼附身之说。
帕格尼尼的琴声有股魔力。他的身体似乎天生就是拉琴的,他的肩膀，他的手肘，他的手腕关节异常柔软。宽大的胸幅使他不必使用肩垫及腮托，小脑特别发达，听觉格外敏感，即使是用调音不准的琴依然可以拉出准确的音.还有他可以将曲子任意升高或降低半音来拉。
音乐评论家勃拉兹称他是“操琴弓的魔术师”。歌德评价他“在琴弦上展现了火一样的灵魂”。他是音乐史上制造现场气氛的第一高手，现场演出几乎是他自己的作品，但和现在我们听到的恐怕大不一样，加入了大量的即兴发挥，听众趋之若骛。李斯特、舒曼、柏辽兹都是他的“纷丝”，连拿破仑的两个妹妹也为他着迷。
一次人们在他琴声中忘记了正在流行的霍乱，依然人山人海地来捧场。一名盲人听他的琴声，以为是乐队演奏，当得知台上只有他一人时，大喝一声“他是魔鬼！”随即仓皇逃走。“魔鬼附身之说”似乎成了谶语。甚至在帕格尼尼死后，教堂以他有魔鬼附身为由不让在教堂安葬，直到几十年之后，在其家人的努力下才将他移到教堂的墓地安葬。

这个传说听过...........

再看在《音乐门铃--辛丰年乐话》一书中，有这样一段关于帕格尼尼的转载：
但请容我略引一点并非虚构的报道：当年的英国报刊上耸人听闻地宣传“其非凡绝技足以令大部分小提琴手由于望尘莫及而绝望自杀!”当时上演了一出以“G弦上的协奏曲”为名的闹剧，对帕格尼尼引起的轰动作了哈哈镜式的反映：三百人精神失常而入院治疗，四百位艺术家由于张口结舌时间过久，再也合不拢嘴，不得不去动手术。

如果要说谁是音乐的天才，恐怕除了莫扎特，就是门德尔松了。莫扎特6岁开始随父在欧州巡回演出，获得了神童的称号。但从作曲的角度来说，门德尔松应排第一，他从10岁就开始创作，11岁时已写出1部大合唱，1部歌剧，1部钢琴三重奏，1首小提琴奏鸣曲，2首钢琴奏鸣曲，3首歌曲，4首风琴曲等作品，在1826年写出著名的《仲夏夜之梦》时，才17岁！
除了活得不够长外，门德尔松真是个“阿福”，他生于汉堡一个富裕的犹太家庭，祖父是个哲学家，父亲是个银行家，母亲也有很高的文化素养，音乐才能也很出名。门德尔松12岁时就和人类文明史上的大人物――歌德住一起，每天接受歌德的亲吻，为他弹琴，和他交谈。门德尔松的名字叫费利克斯，就是幸福的意思。
小时了了的门德尔松“人小鬼大”，对一些大师也“很有独见”：
“我不喜欢柏辽兹……他的音乐都留有鸦片的副作用及呕吐物的味道……我拿过他的乐谱后真想洗手，若不是他也喜欢莎士比亚、歌德，赞美格鲁克及贝多芬，我真想好好咬他一口！”
“罗西尼……是个‘悲衰天’、‘饶舌大师’”

对门德尔松孩子气的评价，柏辽兹倒不计较，淡淡一句算作回应：
“门德尔松只喜欢早已入土为安的东西”

爱hifi兄给大家很多有趣的故事

柏辽兹是满崇拜门德尔松的，以得到他的指挥棒为荣。

原帖由 novak 于 2007-10-11 17:38:00 发表 爱hifi兄给大家很多有趣的故事

呵呵，天天学习，天天向乐，读乐听乐相辅相成，乐书就像导游，能在繁星般的乐海中让你高效地浏览，快速扩大听乐面。在这里将有趣的东东和大家分享，不为别，只为保持自己的兴趣，同时希望听到更多的东西。

作为四大小协之一，我很喜欢门德尔松的《e小调小提琴协奏曲》，旋律鲜美异常，中人欲醉。门德尔松的好友、音乐家汤蒂尔.贝涅特对比贝多芬和门德尔松的小协后说道：“前者是亚当，后者是夏娃”。


目前听过海飞兹、大卫、格鲁米欧、穆洛娃演奏的版本，尤喜欢穆洛娃的。

爱生活,爱HIFI~;P

原帖由 lmluc000 于 2007-10-12 16:23:00 发表 爱生活,爱HIFI~;P

对，爱生活，爱音乐！
现代的娱乐界“星味”十足，许多新人依靠发达的传媒，或抄作、或吹捧、或迎合，纷纷成为明星，人气财气急剧上升。与此形成鲜明反差的“古典、高雅、严肃音乐”领域，能像门德尔松做“阿福”或靠作曲做个有钱人的，可谓寥寥无几，但也许有个例外，符合现代人的大腕、暴发户特征的作曲家唯恐只有格什温了！一首《蓝色狂想曲》，格什温将爵士音乐挤进了20世纪经典音乐的殿堂，并迅速大放异彩，枝繁叶茂。格什温，深厚的爵士乐功底＋半生不熟的专业知识，成就了1个20世纪严肃音乐的大腕！
史书中有一些关于这位大腕的“据说”：
据说，在音乐舞台上红得发紫而又忍不住心虚的格什温打电报给在20世纪作曲泰斗斯特拉文斯基，问斯特拉文斯基是否愿意教他以及学费该是多少。斯特拉文斯基问起格什温每年进帐的总数，当知道格什温的收入是吓人的六位数时，他急吼吼地说：“我拜你为师，怎么样？”
又据说――这次是真的：格什温曾经想得到拉威尔的指教，这位大师倒也答得妙：
“你既然可以成为第一流的格什温，为什么还要做第二流的拉威尔呢？”