———调声心得汇总———9月4日更新———————玩音响，处处... [复制链接]

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音乐味和音染

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音乐味和音染，只有6个字，其实是一个宏大的命题，展开来说透彻的话，可能要几万字才行。回顾镁声初烧的时期，是分不清这两个名词的，认为音乐味就是音染，说某器材风格中性无染就是缺音乐味。后来慢慢能够认识到不同，又引发了深层次的新的疑惑：例如说某一套音响系统有音乐味，是某一件器材（线材）加入的效果，还是所有器材配件都消除了音染的结果？可以说，镁声发烧的时间有多久，对于音乐味和音染的思考及认识就有多久。

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发烧到现在，镁声有了30年的经验和教训，在自己的听音室使用过的器材，粗略回顾一下，也有二十几个经典品牌，例如思奔达、乐爵士、ARC、丹拿、KRELL、NAIM、诗醉、TIDAL、金调、怀念、金驰、德国bh、德国K+H、西湖、高文、瑞士FM、英国MC2、落魄、ACOUNSTA、SIE等等。终于可以汇报一下对这个宏大命题的个人理解了。

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但写下标题，却又千言万语，不知从何说起，那就先简明扼要说说观点吧。

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1、什么是音乐味

镁声认为，音乐味包含两层意思，一是播放常见的经典曲目，声音必须自然顺耳平衡耐听，二是能实时反映和揭示曲目中演奏者微妙的情感变化，鲜活敏感。

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2、什么是音染

音染是指声音带有器材固定特点和癖性的音色。这种音染可能会很悦耳，例如用世霸小名琴箱子播小提琴；也可能很难听，例如某些箱子没有处理好谐振，带有浓厚的箱音，低频轰轰作响。.

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3、真正有音乐味的系统，应该是透明无音染的。播小提琴，就能完美呈现演奏者手中那把名琴的特别音色，以及演奏者指尖微妙的力度变化和细腻的情感表达；播二胡，就能听出二胡特有的哽咽和倾诉感。如果播二胡，也有了小提琴的华丽感，这就是音染而不是音乐味。

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（不过也有例外的情况，比如35a小箱子，音染很重，但很悦耳，也算是有音乐味的箱子；还有诗醉胆机，300b胆机等等。按照现代的听音习惯和潮流，这些染色型的器材，越来越少了。）

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4、无音染的器材（线材），不一定就有音乐味

（参考7）

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5、监听风格不代表无音乐味

镁声玩了多年的专业器材，例如录音室调音台、专业后级、录音室有源监听音箱等等。监听风格只是说明设计师在调声时避免明显的声音癖性，以及使用环境适宜听直达声，并不是说无音乐味，反而很多监听风格的器材（尤其是早期8、90年代的）能胜任各种音乐体裁的重播，也能让人长时间聆听和欣赏各种类型的音乐。（但也不能绝对化，后面再说）。

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6、录音室用的东西，不一定全部适合发烧友使用，也不能作为发烧的最高标准。

前面说过，录音室有很多性价比高的器材，能替代部分民用发烧器材，例如调音台中的模拟小台子，和一些解码、有源音箱等等。但也要看到，录音室器材的设计目标就是鉴别音乐的工具，适应的环境也是经过良好声学处理的专业声学空间，和音乐欣赏用途的民用HIEND器材相比，还是有所不同有所侧重的。

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录音室需要安静的声底和更多收录声音的细节，录音控制室需要审听录音中的瑕疵，所以声学装修都要控制混响，以追求直达声为主，后期再通过混响效果器加入各种算法的人工混响（古典音乐除外）。

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（补充解释一下临界距离，是指听音室内直达声和混响声达到平衡的地方。说白了，就是在临界距离之内听音是以直达声为主，比较清晰，在临界距离之外听音是以混响声（环境声）为主，比较丰满。临界距离和房间面积、吸音比率、音箱特性有关。指向性好的箱子，临界距离就大。在无残响室，临界距离很大，音箱前面所有的空间都听的是直达声。在四壁未经处理反射声多的小房间，临界距离很小，也许只有1米左右。）

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所以监听箱是听直达声为主的箱子，尤其是当代的监听箱，声音散射控制得很好，能让人听清楚录音中的所有细节。但如果在家庭环境使用的话，也引发了新的问题：虽然纤毫毕现，但和在音乐厅的聆听感受不一样，如同在聚光灯下看书，总有压力感。作为音乐欣赏，应该是听混响声为主，这才符合现场欣赏音乐的习惯。

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7、 直白和监听风格不是一回事

很多低档器材（线材）因为用料较差，造成声音不够丰富细腻，或单调迟钝，或杂乱刺耳。例如听人声，缺乏胸腔和头腔的共鸣，没有抒情感，声音“直”“白”，听弦乐，名琴丰富的音色表达不出来，很迟钝木讷，单调枯燥死气沉沉，缺少情感变化。这些是低档器材的通病，但往往被枪文称之为：“声音中性无染、监听风格”，每每听到这些话术，初烧一定要谨慎小心识别。

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以上几点，似乎写得颠三倒四，不够严谨科学。请原谅镁声是工科生，表达欠佳。但都是由衷的肺腑之言。下次再以拥有过的一些经典器材为例，说说自己的理解吧。

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附——

寻找八年前的镁声油老用户：

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当年镁声凭着一股子狂热劲，和一部分运气成分，搞出了镁声油，取得了良好的效果，受到烧友们的好评。其实自己心里并不十分清楚他起作用的机理。现在开发新的神油，才终于在正确的理论指导下，利用专用设备，频繁高效甄选原料和配方，搞出来的神油效果也更好。

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由此也触发了新的感悟——镁声问自己：你搞出来了这么多不同结构的镁声线，每一种线的声音，和分布参数能对应上吗？你号称“首创”的正确的导体方向，以及“涅槃”导体处理工艺，有仪器能测试出数据的不同吗？——都不行，只能靠听！

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所以，在博大精深的音响行业，我们都还是个小学生，距离彻底搞通搞懂还差得远呢！保持敬畏之心，躬身力行，滴水石穿，才能不断前行。

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回到主题：八年了，以前的粉丝客户们，你们一切安好？还有闲情逸致烧音响吗？

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八年过去，镁声也终于有了新的突破，搞出了新的黑科技神油，可以说是全面超越八年前的产品。为了答谢镁声老款神油用户的支持，凡是在此贴发表过听感的镁声油用户，均可以免费获得一小瓶镁声黑科技神油。

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如果当年未能发帖，只要购买过镁声油，出示购买记录，（那时没有微信，销售全部在淘宝进行），也可以半价购买新款镁声油套装一份（请加镁声微信联系，截止日期是2021年10月7日）。

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发烧30年，为了寻求心目中的好声音，一直在折腾器材。直到现在用高文推TIDAL箱子，才总算安心了。自己实在挑不出毛病了。当然，如果再升级，声音还会更好一点点，但相信那只是风格和枝梢末节的区别，完全可以通过线材垫材的调整，达到目标。

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回顾发烧之路，之前折腾了20多个知名品牌的器材，花费了巨大的精力。如果就这么沉默，悔而不语，那这些付出就没有价值。如果能分享出来，经验也好，教训也好，供大家参考，也算是折腾出了“意义”。所以，镁声借这个音乐味的话题，回顾一下自己曾经拥有过的一些器材。

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先说明一下，镁声只如实表达个人观点。相信所点评的器材中，某些是镁声拥有的时候功力不够，无法驾驭，所以没能玩出好声音。请不要根据镁声的一家之言就误判某些品牌。

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1、美国诗醉，镁声从入门玩到旗舰，旧型号是比较浓重厚润温暖的音色，有音染，但很悦耳，这也导致速度和微动态略欠，慢歌和弦乐极为动听，放交响速度跟不上；新型号速度加快了，解析力也好一些，但温暖的风格也削弱了。

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2、高文，镁声从入门的副牌job玩到前旗舰mimesis29.4，中正大气鲜活，速度快，音色准，控制力强，高频细腻有厚度，中低温润，是非常有特点有内涵的声音。新的TELOS系列速度更快，解析更好，厚度适中，音色准确，清澈见底的感觉。

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3、英国神器mc2s1400，镁声买了两台，推力堪称力拔山河，调声也中正不偏，音色和三频都没问题，但和HIEND器材相比，鲜活度和高频泛音还是不够。

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4、美国落魄箱子，从书架到小落地，镁声玩过两对，厚润而大气，高频略暗，速度感过得去，音乐感很好，但敏锐度不突出。

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5、德国BH箱子，多年前还不是很有名的时候，镁声玩过实售价4W多的一款（fs2？）中规中矩，自然顺耳，但信息量和感染力不算突出。

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6、美国西湖，从10寸到12寸的大书架，中正大气密度高，很有实体感的声音，感染力强，出掉后还怀念很久。

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7、意大利金调，从书架到12寸落地箱都用过，小箱子有激情、敏锐，信息量大，大箱子中正，大气，有感染力，但调声风格不够统一，也是出掉后很怀念的箱子。

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8、35a和乐爵士5/9录音室版，丹拿声学dm监听箱。虽说都是监听箱，风格其实完全不同。35a当年没玩好就出了，后来听到了很好的35a，一直想着再收一对早期的。5/9到现在还收藏着，是加了低频的35a的声音，三频均衡，高频柔美细腻，中频厚润，低频丰满但解析力不够。丹拿声学9寸监听箱是二手万元左右的低端型号（具体忘了），两单元，声音脱节不流畅，真是不好听。

镁声每天都花费很多时间回答烧友提出的各类调声问题，有的烧友微信交流下来，有十几甚至几十页之多！有很多次，帮烧友解决了困惑已久的难题，对方也会发红包给镁声表示感谢，但这类红包镁声从没有收过，一次也没有！（如果记错了，还请当事烧友现身指正）。因为镁声更愿意用产品体现自己的技术含量和价值。

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昨天这位烧友，国庆期间咨询时发红包镁声也同样没有收，过了几天再次发红包表达感谢。这么有诚意的烧友，很少，所以镁声破例收了（但也会赠送等值的调声产品），也终于知道了自己提供咨询的价值。比预计的多！

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——如何在空间处理方面实现声音的安定感和鲜活度——

   镁声折腾听音空间，花费了巨大的精力，各种声学书籍和测试设备、软件买了一大推，自己的听音空间也反复拆装了好几次。那几年热衷于家访调声，带着设备上门测试了数十家听音空间的数据，将听感和参数进行汇总分析，得到很多启迪。记得6、7年前也多次在极品论坛和hifi168论坛汇报过自己关于空间处理的心得。当时就把自己的空间处理心得总结成16个字：“保留空间，谨慎吸音，平衡混响，控制反射。”

   这几年，不断有客户请镁声指导听音室的声学装修，最后都取得了良好的效果，而且花费甚少。因为镁声对于小空间的声学调整方法和技巧，越来越趋于简单高效。镁声认为，只要抓住几个要点，烧友自己也能调整好听音空间。

    以下蓝色字是镁声对声学处理的理论分析，可以跳过，直接看后面的实操技巧，

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    说到听音室的声学处理，烧友中往往存在两种不同的观点——

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    一种是录音中已经包含了所有的立体声信息，包括录音时的环境空间信息，所以听音室空间处理不重要甚至完全没必要，只要器材够档次，搭配合理，就能完美听到录音师赋予软件的效果。

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    另一种观点认为再好的器材，没有好的空间配合，效果也会大打折扣，因为普通家居环境里房间的三维尺寸不一定落在波尔围线之内，造成听音空间内的频响有很多峰谷，打乱了录音的平衡，一定要在声学软件的精确计算下，通过大量的声学装修，才能把频响曲线拉平，避免房间的声染色，所以发烧的最高境界就是烧房子烧空间。

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    镁声在实际家访过程中也发现，经过专业声学装修的听音室，有效果好的，也有不好的。普通家居环境里，调出好声音的也比比皆是，导致这两种观点始终无法统一，令初烧纠结不已。

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    经过数年的摸索、实验和研究，镁声认为这两种观点都有一定的道理，但都比较片面。

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    先说第一种观点：

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    以古典音乐演奏录音现场来说，演奏厅的大空间通常都有超过1秒甚至高达2秒的混响，录音师通过调整拾音器摆放的位置和后期的混音制作，控制直达声和混响声的比例，达到清晰、饱满、柔和的效果。

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    如果把这个录音在无残响室重播，固然可以听到录音中大空间的混响声，但这种混响声是从两支喇叭中直接指向人耳，和录音现场呈散射状的混响声方向完全不同，就像在聚光灯下看书一样，虽然亮度够，但远远没有散射光来得柔和自然。

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    如果把这个录音在未经调整的空间里播放，录音中大空间1秒多的混响声还没到达人耳，侧墙的早期反射声就提前到达，一来带来刺耳的梳状滤波声，二来严重掩蔽干扰录音中的空间混响声，因此，听音室的“二次”环境声是影响音响效果的一大因素，必须充分重视。

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    再说第二种观点：

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    几年来，镁声带着XTZ上门家访和测试，积累了数十家的数据。购买了专业声学软件和大量扩散板、吸音板来diy声学装修，在自己的听音室试验了几十种不同吸收扩散比例的调整和测试，结果发现，房间频响曲线虽然有一定的参考价值，但和实际听感效果并没有必然的联系。如果声学装修的目标只是为了把频响曲线拉直，这基本是得不偿失。

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    人耳的听觉特性和声学仪器的拾音器不同，不光有哈斯效应、掩蔽效应，还有鸡尾酒效应，耳廓效应，这些智能化的功能可以自动平滑频响的峰谷。而声学拾音器等效一个圆孔，只能测出空间某个点的声压，对于直达声、早期反射声、混响声基本不能加以区别，至于声系统的相位和群延迟失真更是用仪器无法测出的，而这，才是影响人耳听感的更重要的因素。

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    基于上述理论，镁声花费大量精力实验房间声学调整的新方法，发现了一些小窍门，在自己和朋友的听音室加以运用，也立竿见影。最明显的变化就是很大程度地在小房间实现了较大房间的听感效果。

      这几年，国内声学装修发展很快，大大小小的声学装修公司不计其数，很多都是采用同样的设计工具和思路来装修听音室，使用的软件普遍是EASE和CARA，为了避免驻波、增加临界距离，大面积采用吸音手段：墙角吸音柱、前墙和天花满铺扩散板，侧墙后墙一定是槽孔板+吸音棉留50-100mm空腔，做的满满的。这样的装修，失败的案例不少，最大的问题是声音不扎实饱满，音色单调不鲜活，放什么音乐都是一个味道。

  在镁声的听音室，初始临界距离大约只有0.6米，为了增加临界距离，只好在前墙和侧墙全部挂上厚棉絮，拉上厚窗帘，采用这些强吸音的方法，达到了在皇帝位“听直达声为主”的目标。但这样的声音虽然结像变小、声底安静，但声音变得不离箱、单薄，不自然。这些听感的负面因素，在声学参数方面完全表现不出来。又买木丝板、聚酯板，折腾了很久，越听越累，后来镁声彻底放弃了这种方法。   
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   经过反复折腾，镁声认为，也许录音室监听录音时需要听直达声为主，但作为音乐欣赏，应该是听混响声为主，这才符合现场欣赏音乐的习惯。所以，听音室的声学处理，应该“保留空间，谨慎吸音，平衡混响，控制反射。”

待续——————

发新内容之前，先说个事情：随着疫情结束，很多烧友客户看了镁声的帖子，听了镁声的作品，都很抬爱欣赏，希望能来镁声的听音室家访。镁声要在这里郑重说声“对不起！”由于种种原因，镁声从几年前，就不再接待烧友来访了，除了几位长期联系的老烧大烧，镁声也不再上门家访。镁声录了很多听音室的视频，放在朋友圈视频号，或者哔哩哔哩网，也能稍稍感受一下效果。镁声觉得最重要的是，把自己对音响好声机理的领悟，尽量通俗易懂地汇报出来，让烧友们抓住调声的本质，掌握各种调声的技巧，能在自己的音响系统里用上。——这也是镁声坚持更新这个帖子的最终目的。

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此贴所提及的镁声自主开发的产品，如果刚好可以解决自己系统的问题，有兴趣可以拍回去试听一下，留用也好退回也好，都能更好地理解镁声的调声风格和技巧。千万别担心听了不买面子过不去，反而对于自付来回运费听过镁声的作品、交流过视频的烧友——尤其是退货并能指出镁声产品不足的烧友——镁声心存感激，会给予更多的关注和无偿的咨询服务。

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下面言归正传——

——简单高效的听音室声学处理方法——

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看看烧友们发出来的听音室图片，一看就知道是声学装修公司的作品，还是自己diy的，也大概知道会是什么样的效果。声学装修公司绝大多数是按照家庭影院的设计套路来开展的，有一整套设计测试软件，以及THX规范。声学处理以吸音为主，把空间的混响时间控制在0.4秒甚至更低（音乐厅一般是1~2秒甚至以上），然后环境声和低频由环绕声音响和低音炮补足，现在的AV前级功能太强大了，可以虚拟各种环境效果。这样的环境用于看大片很不错，可以尽情开大音量，干净利落爆棚！但用于hifi两声道，就会出现吸音过多，声音干瘦，小音量无情感，大音量压耳朵的感觉，是不可取的。

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发烧友diy的空间，又往往会滥用声学装修材料。前墙侧墙是大面积扩散板，墙角是吸音柱，天花是扩散泡沫板，地面铺厚地毯。这样的空间，也容易造成结像散，声音虚，不饱满自然的问题。这些问题，都和没有真正搞懂声学材料的特性有关。所以，在开始深入讨论前，先说说各种声学材料的特性尤其是局限性。（各种声学材料的特性网上有很多详细的资料，大家百度一下，镁声这里不复制了，只重点说说烧友们容易忽视的方面，那就是声学材料的局限性。

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吸音板：吸音板并不是真正的全频吸收，只能吸一个频段，例如以500hz为吸收效果最好的中心频率，两端衰减。不同厚度、不同面料、不同填充物，吸收的中心频率也不同。

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扩散板：和吸音板一样，扩散板也只能扩散一定宽度的频段，（主要是中高频），网格越深，扩散的范围就越低越广，踏步越多，扩散的效果也越自然。扩散板有2D（竖条）的和3D的（方块或球状凸起）两种，要甄别使用。人耳只有距离扩散板1.5米以上，才能听到比较均匀自然的扩散效果。

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反射板：面积越大，表面越光滑坚硬，反射频宽和强度就越大，石材或瓷砖表面基本是全反射。

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请注意：每一次反射和扩散，都会改变声波的相位。另外，在吸音和反射面的交界处，对声波也有扩散的作用。所以日本有个石井房间术，没有用任何扩散板，只是吸音面和反射面交替布置，就能达到很好的效果。也是利用了这个理论。

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（待续——）

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之所以要花大量功夫做这么多理论的探讨和铺垫，是希望烧友们能够理解房间声学处理的本质，就可以因地制宜灵活调整好自己的空间，而不是照搬刻板的做法。就像镁声之前的音箱摆位帖子一样，弄清了摆位的实质，就能迅速掌握各种箱子的摆位技巧。

镁声玩音响的初期，把台湾刘汉盛主编的观点奉为圭臬，拜读了刘主编几乎所有的文章。（在此感谢刘老师，带领无数小白步入音响发烧殿堂。）前面镁声汇报的自己的摆位方法，和刘老师的摆位八法相比，也并不矛盾，只是从理论上一一展开讨论，以把握实质；而刘老师的文章，主要是介绍各种摆位技巧，总有一种适合您。

关于空间处理，刘老师也有一些文章，代表着主流的声学处理观点。让我们重温学习一下：

以下转载——

刘汉盛谈音响如何出好声
原作者:刘汉盛

刘氏好声歌
喇叭八法摆，好位绝对有；空间分三段，前硬中吸后扩散。
器材重搭配，阴阳要调和；电源弄干净，清静透明有层次。
接头勤拂拭，线头要锁紧；沙发买真皮，好坐好声又耐用。
薄板钉不得，伤财又伤声。家具正常摆，扩散吸收自然来。

“空间分三段，前硬中吸后扩散”，镁声认为这个方法要和空间的大小联系起来理解。对于30平米以下的小空间来说，镁声的实践是前墙（音箱后墙）也要吸音。解释这个理念，不得不提到一个专业名词（镁声尽量避免提到专业词汇），“早期反射声”。假设在一间漆黑的听音室，音箱发出一个音符，人耳听到的首先是不受空间影响的直达声，然后，再听到经过侧墙、天花、后墙、地面反射来的早期反射声。这个“瞬间”的时长从1毫秒到30毫秒不等。人耳能敏感感受这个时长，从而判断房间的大小。也就是说，早期反射声是听感产生空间感的基础。

在几个著名好声的音乐厅，例如维也纳金色大厅等，其一大共同点就是观众席能听到延时适中、扩散合适的早期反射声。星海音乐厅也是通过在台口两侧设置矮墙，来取得适当的早期反射声。早期反射声相对直达声到达的时差如果在15到40毫秒，对声音是大有裨益的，可以增加声音的亲切感和丰满度；到达的时差小于15毫秒，会影响高频的延伸和空气感，并带来刺耳的“梳状滤波效应”；（到达的时差长于50毫秒，就会变成回声）。（以上数据不同的文献来源也有所不同）

回到我们的听音空间。皇帝位听到的早期反射声是从天花、喇叭后墙、侧墙和地板四个面、8个点发出的，这8个点的处理就成为听音室声学处理的重中之重！

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假设音箱距离这8个点有3米或以上，早期反射声和直达声的距离差大约是6米，延时大约是17毫秒，这是有益于声音的，可以尽量保留（正如音乐厅所做的）。如果距离后墙（侧墙、天花、地板）只有2米或者更少，距离差就是3米多，延时就在10毫秒以内，会有很大负面影响，需要尽量想办法消减。

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所以镁声认为，在发烧友的家居环境，听音室面积小于30平米（其实50平米也类似），所有第一反射点（包括喇叭后墙）的反射声都在15毫秒以内，都应该做“全频”吸音处理，以尽量减轻小空间的压抑感和梳状滤波效应。而对于第一反射点之外的墙面（地面、天花面），尽量保留原始墙面，以增加反射次数，有利于形成混响和堂音，产生较大空间的听感。

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具体方法是：喇叭后墙和侧墙前半部分，摆放4块或6块全频吸声板即可（宽度60-80厘米，高度120-180厘米，厚度5厘米到15 厘米不等）；皇帝位两侧，正对的侧墙位置，可以各摆放一片踏步细密的扩散板（或者3d云扩散板），以避免颤动回声；皇帝位后面的空间，可以保留原家居环境，形成自然的反射和扩散，避免处理过度。

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如果烧友有条件重新砌墙做间隔，那就更好了。一是尽量按照波尔围线的比例来做；二是两个侧墙一定要做成喇叭口状的弧面或斜墙，避免平行，三是天花尽量避免大平板和空腔，微孔板斜面吊顶或者方格架、藻井都是好声的做法。

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上一张图，是几年前镁声和朋友合建的简陋的听音室，用的都是我淘汰下来的器材，但效果远远好于在我家的时候（那时我家的空间还没调整好）。空间处理特点就是不平行侧墙，斜天花，主要处理第一反射点的声音。自流平地板，非常有利于器材摆放的稳定。（这个是早期的图片，后来又根据听感调整了一下）

微信图片_20211101173416.jpg(48.91 K)

2021/11/1 17:49:28