这篇「一烧三十年」转自某网页。虽然文章长达七万字 ，但内容深入浅
出，非常有启发性。
======================
「一烧三十年」
李哥(李建华)，香港资深音响发烧前辈，发烧经历超过40年，曾任香港金弦洋
行董事。在90年代初，曾为推动大陆高级音响发展立下了不少功绩。近年在内
地设立音响顾问公司，为发烧友提供听音室设计、装修与改良、影音调梭、电
源处理、疑难问题解答等服务。李哥身怀音响绝技又为人谦和，实为发烧友的
良师益友。
一烧三十年
长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山，天之涯，地之
角，知交半零落，一觚浊酒余尽欢，今宵别梦寒。
每想起这首歌时，总是勾起儿时片片的回忆，使我感触良深，久久不能自已。
我小时是在广州长大的，我的童梦中，常梦见母亲拖着我步过海珠桥。我依稀
记得数十年前我几岁时，那时的海珠桥，每隔几步，便有一个洞，一不小心，
便很容易掉下江去，母亲每带我过桥时，总是提醒我小心跨过桥面的洞。长大
后，每回到广州，见到海珠桥时，总是回忆起在秋风飒飒，残阳如血，满天红
霞的落日余晖中，慈祥的母亲携我过桥那份温馨、真挚的情景，由于我曾长时
间在广州生活，也使我对她产生一份亲切的故土情，在我生命日落，满头白发
的时候，我常希望能在故土中寻回儿时的回忆，每当我到故居附近徘徊时，见
到那些和儿时差不多的街道，虽然看来落后，但那份亲切，就像回到母亲怀中
的感觉，那里扬溢着一份踏实、安稳、朴素和谐的气氛，使我觉得我和故土是
血肉相连的。她的脉搏和我一起跳动，一起共鸣，正是由于这一份情怀和一个
偶然的机会，我决定重回故土，用我晚年的岁月，做些我喜欢做的事，实现我
的理想，也是一个三十多年来的梦想。
三十年的确是一个漫长的岁月，它不单为我添上满头白发也为我带来满面风
霜，但我无悔。过去虽然境遇坎坷，但音乐却为我抚平创痛伤痕，给我精神慰藉，鼓舞我的斗志，令我勇于面对逆境，在哀愁中得到开解，悟到心境澄明平
和的可贵，也为我带来心境宁静无争的喜悦，所以我常常怀着感恩的心情，多
谢上天赐给我接近音乐的机会，同时也希望别人能够像我一样分享音乐为人类
带来丰富的精神粮食，这也是推动我常常写一些HiFi文章的动力，因为除了于
现场欣赏音乐之外，一般人只能以透过音响器材，才可接触到音乐，但音响器
材对音乐的再生却为爱乐者带来无尽的烦恼，而且些烦恼也是我三十多年来的
烦恼，希望我能在有生之年，建立一个自己听音乐的天地，更愿意以野人献曝
的一点诚意，以互相学习的精神和同好共同研究，希望互相砥砺，一起分享音
乐中无限的宝藏，我更乐意的是，将我的一点HiFi经验和大家分享。
发烧友似乎都具有一个共同点，就是不断追求完美，我也不例外，在追求过程
中，我深切地体会到他们的苦与东，虽然部分朋友不断有进步，不但在HiFi上
有所成就，更从音乐中得益不少，但也有些走进了死胡同，弄到焦头烂额，整
日为达不到自己的目的而苦恼，甚而对音乐的兴趣也失去，最后索性连HiFi也
玩了。这当然是最可悲的事，事实上，我也曾经数度心灰意冷，想放弃玩
HiFi，但当我一接触到感动我的音乐时，又不期然地充满斗志，重新投入，屡
败屡战，到今天，虽然不能说有些什么成就，但总从无数失败中总结了很多经
验，也摸到了一些门径，利用这些所得经验，也为很多朋友解决了很多问题，
希望日后也能在本刊中和大家分享。
我今天不打算和大家谈怎样去玩HiFi，但我想和大家谈谈如何可以成为一位大
师级的发烧友？要具备什么条件？有什么秘诀？
首先要声明，我不是什么大师级的发烧友，我只不过是比其它人多玩几年
HIFI，多点经验，多些机会接触不同的器材和多些校声的实践而已。我接触过
可以被誉为大师级的发烧友中，他们很多都有一些共同点，而这些都是他们成功因素部分，是值得我们借鉴和学习的，你且看看你是否已具备这些条件，有
朝一日也成为大师。
第一，热爱音乐，以理智态度去玩HiFi，大师都对音乐充满热忱，视音乐为生
活中不可或缺的一部分，而视玩HiFi只是希望追求音乐中至善至美的境界，他
们对器材的态度和评价，并不以价钱以依据，他们只着重将器材发挥到极限，
并不盲目和盲从地先追求高价器材。他们明白到人生充满妥协，任何事物也难
求完美，在追求完美的过程中，尽量理性地去解决问题，就自己能力和财力所
及去玩好HiFi，器材只是工具，听音乐才是真正的目的。如你不是真正喜爱音
乐，培养良好欣赏的乐趣，玩HiFi狂热一阵子后，玩得不好的话，热度冷下
来，可能便放弃。只因你对音乐爱得不够深！
第二，恒心，毅力和坚强的斗志不可少，玩HiFi要玩得好的话，就要像我们对
待事业的态度一样，必须有不屈不挠，永不言败，力求进取和孜孜不倦的研究
精神，从失败中吸取教训，努力去研究和尝试，才有希望成为高手，而距离大
师的路途仍很遥远！如你自问已具备上述条件的话，恭喜你，你已有了入音响
殿堂的入门券，再具备了下次我说给你知的条件的话，能不能成为大师就要看
你的修行和天份了。好了，下次再谈。
如何身为大师级发烧友(上)
上次我谈过一些要成为大师级发烧友所具备的条件作为大家参考。好，我们今
次继续谈。
我说过培养喜爱和学习欣赏音乐，加上追求完美的心态才有动力去追求音乐的
至善世界，在追求完美的过程中以理智的态度去玩HiFi才是正确的态度，而在
追求的过程中必须具有无比的恒心、毅力和坚强的斗志才可希望有所成就。
但具备了上述的两个条件，只不过是基本的正确态度而已，要是你只靠一腔热
诚，盲打瞎撞，盲目跟风，别人玩什么，你就玩什么，从来不知道自已的组合
究竟出了什么毛病，需要改善的是哪一环节，更患上了一般的HiFi 友的致命伤
－－急于求成，想一步登天，以为组合工作正常就一定可以弄到像音响书上所
描述的效果，结果空有恒心和毅力，组合的表现不是原地踏步就是效果更糟，
情况就好比狗追自己的尾巴，团团转，永远追不到！想玩好HiFi，就像学功夫
一样，必须由习马的基本功开始，循序渐进，一招一式地去学，勤加苦练，多
加思考，透过实践验证，参考别家所长，去芜存菁，有所创造和改良，才可成
为真正的高手。至于能否成为大师级人马，那就看你能否突破和创造，自成一
家了。
实要成为真正高手或大师的话，以下的几点不可不留意。
第一，要有敏锐的观察力
发烧友都有很多机会去别人家里聚会和谈发烧经，请千万不要失去这些机会，
因为我们可以透过细心观察，虚心去请教别人的心得，学到很多别人校声的方
法，避去很多冤枉路。例如在某些人家里，你见到扬声器的摆位并不合理。但
效果却不俗，原因为何？这时你必须细心观察音箱附近的环境。家具的摆设位
置。主人家如何去处理声音的反射面，如何放置吸音物料或反射板和扩散物料
的处理，往往都是学问。这一切，透过细小观察和不耻下问，你一定有所得，
日积月累，把不同环境的处理经验累积起来，有朝一日，碰到类似的环境，那
时你的经验就大派用场了。
记着，到别人家里，除了留意音箱摆放的位置外，更要留意器材的摆放方法，
供电的处理，器材的防震措施，防震物料的运用，多请教别人防震方法和物料
的特性和对声音的影响。这一切都是你必须留意的地方。
有一点必须提醒大家的，当你听到一套靓声的组合时，你必须紧记观察所得，
在回家后用笔记录，否则你会很快忘记的。若你听到一些效果欠佳的组合，你
就要检讨哪里出错，研究用自己的经验去判断为何衰声，尝试用你的方法去改
善它(除非你的朋友乐意接受你的意见，否则切勿作此"乞人憎"之举！)透过朋
友彼此互相学习和实践，在不同的组合和环境中去练好校声的功夫是提高功力
的最佳办法，也是不费分文的玩HiFi办法，因为别人已为你提供一套和你所拥
有的完全不一样的组合和环境给你试验。如你真的有方法改善别人组合的效果
时，那份成功感带来的喜悦和满足不是用金钱可以比拟的。
在不断的学习和实践，你很自然地培养起正确的判断力，但正确的判断力是由
多方面培养才成的，在下面将谈及。
第二，要有正确的判断力
所谓判断力，也就是如何去判断声音正确与否，这也是发烧友最难通过的一
关。
判断力也可解作是监听能力，是一个辨别声音是否正确和好坏的标准，这标准
是心中的一把尺，是一个准则，没有这标准的人，根本就没有成为高手的可
能，更遑论晋身大师级了！
判断力(或监听力)是通过很多方法才可以正确地建立起来，例如多听现场演
奏，个别乐器的独奏，个人演唱会等都是一个训练自己认识乐器音色的方法，
而直接参与乐器的演奏，真正玩埋一份，则更易建立起对音色的正确认识，加
强正确的监听和判断能力。一般发烧友若没有经常去音乐会的机会，又不懂玩
乐器，如何去建立起自己的判断标准，我稍后会作专题讨论。
第三，要多做学问功夫，培养对各种艺术的兴趣和修养。
看起来多读书和裁培一些艺术兴趣和修养与HiFi简直风马牛不相及，但，我多
年观察所得，很多真正高手或大师级的发烧友，都有共通之处，就是他们除了
有很高的学问修养和喜欢音乐以外，更涉及其它艺术，例如绘画、书法、摄
影、文学欣赏、古玩、陶瓷等等。虽然表面上这些艺术和音响毫无关系，但音
乐也是一种艺术，也像其它艺术一样具有抽象的和形而上学的美学观念在内，
懂得欣赏其它艺术的人，更能深刻地体味音乐中所具有的真善美。上面所述的
艺术品，每每表达了作者个人的人生体验外，更表达了作者对美的诠译，人性
的真善美，对生命的讴歌，当人受到这些艺术的熏陶，潜移默化，日久有功，
每每令人气质也为之改变。愈能欣赏艺术的人，愈能借着艺术修养提高自己的
精神境界而超然物化，心灵对美的感受也愈敏锐，所以他们的音响系统也在有
意与无意间成为他们表达自己的艺术修养和个人性格和情操的工具，每每具有
一些别人难以模仿的独特气质和美感。这种自成一家的风格和表现，也就是他
为什么被人视为大师的原因了。
第四，要有谦虚和开放的胸襟
中国人有一句话：人家老婆，自己文章。这清楚表达出中国文人的特性－－假
谦虚。除了文人适用处，其实很多发烧友也是：别人老婆靓，HiFi自己好；他
们在别人面前，表面只是假谦虚而已，当别人批评他的系统时，你看看他的面
色就知道了。
这种假谦虚其实是防碍我们进步的绊脚石。有人说这是自信的表现，实在这是
自视过高，以为自己看多了几本书，懂得一些电子学的皮毛理论，背熟了一些
资料和线路，懂得装配一些扩音机，就自评为专家，目空一切，这些人很容易
被人分辨出来，因为只要有发烧友的场合，一谈起发烧经，不消五分钟，他就
会令到"全人类"都知道他是如何的高大威猛，他的理论和数字何其精通，他的
组合如何"劲揪"，别人的如何不济，世界上的名牌在他眼中看来不过尔尔！要
是别人在他面前提及他认为不符合他心水的机种或设计时，他更会以专家的口
吻教训别人一番，但，当你有机会听听他组合时，哈！哈！哈！
只有虚怀若谷，开放胸襟的人，才能用心去观察别人所长，多学、多听、多
问、多思考，多求证和实践，最重要的是少发谬论，有容纳别人观点和意见的
胸襟。对别人的新感观或意见，他们都采取尊重的态度，积极求证，去芜存
菁，变为已用，这样才可使自己的修行更上一层楼，达到更高的艺术境界。大
师们都深切体会到艺术是无止境的。
我认识的大师级发烧友，无不是胸襟广阔，谦逊有礼，深藏若虚的谦谦君子。
骄傲，自视过高，目空一切的人，永远和高手的层次沾不上边
第五，要有创造力和个人风格。
一个人能否被人公认为大师级的发烧友，并不是将系统弄得靓声就算数，正如
上面所说的，大师级的的发烧友最突出的一点，也是修行达到极高境界时，组
合往往就成为他表达他个人的艺术修养和风格的工具。
他们的系统很多都不是名贵的器材，很多都是中等货色或很多人认为不够班的
机种，但比起很多号称有百万元的巨制动听得多，除了水准极高之外，更洋溢
着某种特有气质和特色，在表现出个人风格，声音的表现也往往是独一无二，
深刻动人，别人想模仿也做不来。只要你坐下聆听，音乐便会深深地打动你的
心灵，忘了什么是HiFi。他们系统独特之处很容易被辨别出来，就像我们多听
各家各派的音乐时，虽然不知道曲目和作者，只凭音乐中的特色和风格就很容
易知道是莫扎特或是贝多芬的作品一样，因为他们的音乐都具有强烈的个人性
格。
要达到这种大师级的修行，除了深知器材的特性，通过巧妙的调校去发挥个人
的创意外，更要真正认识音乐，认识乐器与乐队的互为关系，还要有极强而正
确的监听力和心中有一个极高而恒定正确的标准，深知道什么是好与坏，什么
是准确和不准确，他们深知系统失常时的毛病所在，所以除了把握调校好系统
以外，更能创造有自己风格的音色。
一般高手只能将系统搞得靓声，但往往缺乏了内涵，令人听过后，瞬间便忘
记，但大师级的系统，听过后往往令人回味不已，长在心间－－这就是大师有
别于他人的地方！由模仿到创造以至晋身高手或大师级，都是艰辛而路途漫长
的，愿同好努力，更希望同好有以见教。
如何晋身为大师级发烧友(下)
得知本刊为我设一专栏，很是意外，但我也很高兴，因为我能有机会和国内的
发烧同好一起交流发烧经验，我更希望香港的朋友也能参加这行列，将香港和
国内的发烧文化相互交流，希望能彼此学习，共同研究，擦出火花，从而创造
一种我们独特风格的HiFi文化。
我上次用了很长的篇幅去谈如何才可以成为高手，成为大师级发烧友有什么条
件，这些都是个人的管见，如有不是或不足之处，请高明有以见教。我写的多
是一些游戏文章，只是将个人见解及经验写出来，我没有时间和兴趣去翻查典
籍和有关资料作引证和考究，所以读者看后，千万认真不得，若有谬误，请予
指示，以免误导读者。
自上次注销撰文后，有读者问我是否一定要像我说的条件才可成为高手，路途
似乎太遥远了。
HiFi是一门易学难精的学问，牵涉的不单是音乐和电声学，更旁及环境声学、
音响心理学、物理学，试想光是要精通上述其中的一种学问，已是艰难的事，
何况HiFi友一般以买套器材玩玩的心态居多，理他那么多的劳什子学问干什
么？所以一般都懒得去吸收这类知识。但事实证明，一般被许为高手的发烧友
很多(当然不是全部)都具有上述多门学问的一般常识，我的朋友中更不乏个中
理论，每每能在关键时刻提供可解决问题的方法。所以有人说，玩好HiFi成为
高手的人，所耗费的时间，精神和毅力，简直可以用来取得博士衔。
是的，在艺术上要取得某种成就，的确要付出很多，更非一蹴而就，是否值得
这样付出，就要看你个人的价值观。试问，有成就的人，有谁不是从零开始，
一步一步前进，其间经几许挫败，才有所成？我相信，皇天不负有心人，只要
你能努力耕耘，必然有所得，同时我深信绝大多数的人都具有差不多的资质，
只要你能按步就班，边玩边学，肯定有朝一日，你也可以跻身高手之列，这也
是我为什么一开始不谈玩HiFi而希望发烧友先在思想上建立一个正确的观念为
指引，循着正确的方向前进，才可到达彼岸。
我毫不讳言，我30年的发烧日子中，走过很多冤枉路，就是太急于求成，没有
一个正确的思想作指引，只是凭一股热诚，盲冲乱撞，结果一事无成，幸好有
良师益友时加提点，才迷途知返，回到正确的方向，踏上比较平坦的道途。为
了感谢这些朋友对我无私的教诲，我愿意将我的经验和大家分享，希望大家能
早日享受音乐给我们带来丰盛的精神粮食。
谈过做好思想准备后，我想起经常有发烧友问我有什么秘诀可以玩好HiFi。
其实在上两篇文章我已将我所知告诉你，但我们都知道除了具有正确的态度、
恒心、毅力和斗志外，要培养观察力和判断力，做好学问功夫，增加音乐和各
种艺术修养并非一朝一夕的事。发烧友急于要将手头上的组合玩得靓声，毕竟
是无可厚非，也是人之常情，要一个人花长时间去学习和研究才可有成，并不
是每个人都愿意去做的事，所以日后有机会的话，我会将玩HiFi的各种方法写
上，希望能帮一些初哥发烧友将组合弄得好声一点。
至于一些有志成为高手的朋友，又应该怎样按步就班去做？以哪样为先？如何
配合才可相辅相成呢？
我认为首先要尽快建立一个标准作为判断声音好坏和是否正确的准则，但由于
标准的建立是要由多方面互相引证和参考，期间更需不断改正，再加实地练
习，试验和长时间比较才能在你心中成为一个恒定的标准，你不要期望在很短
时间便可以做好。告诉你，由于不得其法，我玩了HiFi差不多十多年才建立起
一个标准，(不要见笑，可能我太蠢吧！)
在建立标准的期间，其实也是训练自己和培养观察力的机会，也是修养自己学
问和多接触艺术的好时机，透过这样的努力，你成为高手是无需怀疑的事。
很多发烧友终其一生也没有取得一个恒定而正确标准，他们的成就都只能在某
一层次上停滞不前，无法突破，终日寄望在更换器材或某些发烧玩意上，希望
得到好的效果，解决他们的问题，这些朋友永远和高手的境界沾不上边，究其
原因，他们太心急了，人云亦云，偶尔搅到一次半次好声就沾沾自喜地自命为
高手，从不好好地去练好基本功和为自己建立一个正确的标准，结果，偶尔声
音变了，是好？是坏？好在那里？坏了什么？只凭臆测，毫无准则，如何校正
系统的偏差更是毫无把握，这样的所谓高手，就算多玩卅年，不过尔尔。
为什么一些高手可以随心所欲，将不同的器材玩弄于股掌之上，随自己的喜好
去调校和创造有个人风格和品味的音色而又不失准确呢？这都因为他们有一个
心中的标准，能正确的判断音色准确与否和好坏，加上他们对器材的特性表现
了如指掌，对房间的音响特性了解透澈，自然就可以驯服它们，控制它们，令
它们好好地为他服务。
至于这些高手用什么方法去取得他们监听的标准，将是下一次我要谈的话题。
从头做起
在过去的几期，我谈的都只是如何在思想上建立一个正确的观念去玩好HiFi，
从未谈过如何去调校好一套组合。有些读者见到我的时候，总是说希望我教他
们一些快捷方式或秘决，使他们能早日掌握到玩HiFi的窍门。
玩好一套组合，其实说难不难，说易不易。然而一些基本功夫，往往是人们易
于忽略，但却影响整套组合的表现，有时一些不为人留意的地方，竟是靓声的
关键所在！
为文时，适值春节，此新年伊始，我们玩HiFi就由头说起吧！
我说的头，是插头，是电源的插头。又有叫"插苏"。这件小配件，竟可以是一
套HiFi的靓声所在？
我不在这里和你谈理论，只是想将最近的一次校声的经验告诉你，希望能给你
一些启示。可能大多数的发烧友也犯有同样的毛病，令组合声音欠佳而不自
知。
某日，接到老友来电，说年近岁晚，为了奖励自己一年的辛劳，不惜大破悭
囊，斥钜资把整套HiFi换掉，希望有靓声贺岁，但结果却令他大失所望，新组
合的声音比旧的竟然差上一大截，希望我到他家中看上有什么出错，语气中带
着失望、焦急和无奈，我只好匆匆就道，赶到距离市区老远的别墅去看看他的
组合。
朋友用的是美国名牌四条大柱的音箱组合，两条是高中音的音柱，两条是低音
(应说是超低音)的音柱。低音柱由原厂附带的分频器和功放推动，高中音柱则
用一对法国名厂单声道的巨型胆功放去推动，前级和CD机也是该厂最高级的型
号，讯号线更是价值不菲而评价很高的名线，组合的素质是不用怀疑的。
组合的接驳经检查后，证实一切无误，听音室的面积是4.9米x8.5米，高3米，
极接近公认的黄金比例，但声音嘛，却是凌乱不堪，低音轰鸣失控，隆隆作
响，更谈不上音色平衡和音场了。我坐下听了片刻，便将声音关掉，想起从前
也曾多次听过他的组合，虽然不是城中最佳的组合，也总算是靓声之一，况朋
友也是一名高手，对这套组合，竟是一筹莫展，我也感到意外！
喝过朋友特别为我泡的靓茶后，心情冷静下来，忽然想起，刚才在检查时只是
检查讯号线和音箱线的接驳有无出错，但却漏了检查电源线的接驳是否有误，
这也难怪有此疏忽，因为电源接错或漏接，组合便不能工作，组合能出声，理
论上电源接驳不应有问题，是吗？朋友既是高手，电源的处理，应该不成问题
吧？心里正盘算着从哪里着手，无意中，轻轻触动一条电源线，低音柱突然传
来"蓬"一声，推动低音柱的功放竟然自动熄机，原来触动了保护电路。为了安
全，我立即关掉所有机的电源，从头检查，这时才警觉朋友将左边的功放插在
墙脚的15A独立插座上，再看右边的功放，CD机，前级和推动低音音柱的功放的
插头一脑儿都插在一条排苏上，由于这条排苏是万用型(可以适合任何类型的插
头)，每个插座边都有独立的开关，系专为接驳多部计算机而设计，只有10A电流
负荷能力，更因部分插头插入排苏时不能紧扣(万用型的排苏插座多有此毛
病)，稍一不慎便容易松脱，至此，我恍然大悟，仿佛找到了病源所在，但仍须
事实才能证明我的对错。于是我决定将电源排苏换过，重新安排分配电源，幸
好朋友平时因为别墅距市区路途遥远，早就储备有些高素质的排苏，电源线及
不同类型的插头，以备不时之需，于是我将电源再作以下安排：
一、 检查每部机的电源相位(朋友太心急，忘了做这一步功夫！)
二、 前级和CD各用一独立的排苏(排苏是没有独立开关的且只能插一种插
头，插头插入后能紧扣，不易松脱。
三、 两部功放的插头和低音柱的功放插头全部改为15A的高质插头，然后
直接插入墙上的独立15A的苏座上。
四、 将地线驳到系统适当的机上。
经过个多小时的折腾，最重要的一刻终于来临了！这时机还没有热身，新器材
还未经过适当时间的煲炼，但效果却是那样令人喜出望外，音色平衡已不是问
题，低音已回复正常，经仔细调校音箱位置后，定位和音场的表现都极为出
色，我正在陶醉的当儿，朋友突然叫停，我不解地望着他，他已拿起电话，通
知他工厂的经理多放工人三天年假，他说要好好地在春节享受他的组合，也让
他人分享他的喜悦！
朋友，你知道为什么电源经过处理后能有这样出人意外的表现吗？下次再谈。
HiFi基本法--电的处理(一)
上期我说过电源对一套声音起着举足轻重的作用，将电源处理妥当时，已为音
响系统的靓声打下稳定的基础。我上次谈过的处理步骤为什么有这样大的作
用？且让我将它逐一道来。
我首先谈电源相位的重要性。虽然每部机只要插上电源就可正常工作，但经验
告诉我们，有时将某一部机的插头反插时，系统会消除交流声，使系统更为平
静，更甚者，当我听某一类的音乐时，特别是大合唱时，各声部的声音特别齐
整，在播交响乐时，感到各组乐器的群奏特别协调，乐器之间的空间感更明
显，在听室乐或其它比较简单的演奏时，线条特别清晰，泛音的层次特别分明
和丰富，敲击乐器的起落及力度清脆俐落，特别有劲和生动活跃，究竟原因何
在？
我就曾为此和一班发烧友做过不少试验，我不想把这些枯燥的经过写出来，我
只想用一个简单的比喻来说明为什么一个系统的电源相位是这样的重要。首先
要明白电源相位怎样影响机器的工作。假设交流电的相位是正和负，系统中的
CD机，前级和功放一起都在正相工作时，喇叭单元的振膜在接到正相讯号时向
前推而在负相时是向后拉的，这样喇叭就被推动而发出声音。假如我们在听单
一支管乐的独奏，演奏家是用气吸入通过管道而发声，这时空气是向前推动
的，也是正相的讯号，若系统的电源相位是正确的话，喇叭的振膜是应该将空
气推向前，这时就像真乐器演奏时小号的空气向前推一样，你听到的声音是有
力的，凝聚的，定位明确，泛音丰富，线条清晰的。但若系统的电源相位是负
相的话，喇叭振膜在应是向前推时却反而向后拉，和原有乐器发声时向前推的
特性刚巧相反，这时你会感到声音松开，音像变大，线条模糊，欠缺凝聚力，
泛音混浊，定位也飘忽不定。我上面说是整个系统全部机器一致在不同相位工
作时的表现，但我们都知道，音响系统是由 多部机而组成的，若大部分机都工
作在正确相位而只有其中一部机的相位是错误的话那又如何？这里再作一个简
单的比喻：音响系统中的CD机、前置、功放和音箱就像一队士兵，步操时必须
步伐一致，动作和时间配合得好才能整齐，若指挥官叫口令向前时，队中有一
个或数个士兵举错步时，很容易就令整队人乱起来。一个系统中只要有一部机
在错误相位工作时，除非你素有训练和敏锐的听觉，一般人是难以察觉的，因
为一个简单的独唱和只要几件乐器的音乐是不容易听出来，而且影响声音的因
素实在太多，例如房间音响特性，器材摆放方法和配搭，喇叭摆放等都是影响
声音表现的重要因素，虽然如此，也有一些方法可以察觉到电源相位出了问
题。
相位出了问题时，最明显是在播大合唱或群奏时，(例如交响乐复杂的乐章)，
你就发现各声部有凌乱不齐整的感觉，例如一些女高音和合唱团一起演唱时，
女高音往往被合唱者淹没。而难以分辨，但若整个系统的相位正确时，虽然在
合唱团各声部齐唱时，女高音仍然可清楚容易的现出来，各声部和女高音的位
置也不会飘移，最明显的是每一声部的声音都齐整，速度一致，起落明快，对
答交代清楚。若你尝试将其中一部机的电源相位反转时，整体表现就 大打折
扣！虽然知道电源相位如此重要，如何去测定每部机的相位呢？方法有多种，
可以说很简单，也可以说不简单，这里卖个关子，下次再谈。
HiFi基本法--电的处理(二)
上次谈过电源相位的重要性，今次继续谈的是如何去测定电源相位。
一向以来人们都喜欢用数字万用表的电压文件测量每部机的漏电电压，以漏电电
压低时的接法作为正确指针。但经过多年的实试，发觉这方法不一定准确，因
为一般万用表在测量电压时，表的输入端的电容量负荷大部分的高频噪音多过
低频噪音，往往在数字上造成误导的结果，所以最准确的方法是用可以量度微
量电流(Microamp或Miliamp)的数字表测试器材的漏电流量，以漏电流量最低时
的接驳方式为正确相位。
测试的方法和步骤如下：
1.每部机必须独立测试。测试时必须将所有讯号线和地线除去。检查受测试的
器材插头是两脚的插头还是附有地线的三脚插头。若是三脚插头的话，必须用
一个三脚变二脚的转接插头，将地线浮起，否则无法测到漏电量。
2.将两脚插头插入电源后，将机开着，稍候数秒，然后将数字表打向测量微量
电流的一档。
3.将红色的测试棒接触器材身上的RCA(莲花插座)的外壳，切记你的手不可接触
机壳和测试棒的金属部分。
4.将黑色的测试棒接往电源插座的地线孔，如不便或怕危险，你可用一只手握
黑色测试棒的金属作为地极回路，功效一样。这时万用表会显出数字，你用笔
将读数记下。
5.做完上列步骤后，将机的电源关掉， 拔出插头，然后将插头反转，再插入电
源插座，稍候片刻(约两三分钟，如大功率的巨无霸功放，则起码需要五分钟后
才可再进行测试)，然后开机，重复、两个步骤，然后将数字记下。
6.比较先后两次所得资料，数字低的插法是正确的电源相位。试好后用颜色或
贴纸在插头和插座上做好记号，方便日后重新接驳时不用再由头做过测试。
当你将所有的机依照正确的电源相位插好后，驳上讯号线和喇叭再开机时，你
会有以下其中的一种反应：
一是感到声音明显好了，无论清晰度、分析力、速度感、力感和宁静的感觉也
有所改善，声音也靓了很多。第二种感觉是声音为什么反而差了！并且感觉先
前不理会电源相位，随意乱插的效果反而较 为好声！
有第二种反应的人一定以为我教的方法有错，是吗？事实上，你的判断没有
错，的确在不同的系统上常有这样的事情发生！原因何在？经长时间的验证，
得到的结论是电源相位正确时，并不保证靓声！这岂不是自相矛盾？测试相位
的功夫岂不是多余的吗？这个玩笑开得太大了！请不要烦恼，且让我细细道
来。
在音乐再生的整个环节，即由CD机、译码、前级、功放和音箱甚至线材，每件
器材其实都具有制造者个人特有的音色(或可称渲染)，如刚巧碰到组合中各厂
出的器材都偏向某种特有音色时，往往过于强调某种渲染而造成负面的影响。
但如组合中混合了不同音色的器材时，例如前置的音色偏柔而功放偏阳刚的
话，彼此间起了一种互补和中和的作用，为音色带来正面的好处。
一套器材的表现，是以整体最后聆听效果为依归，将电源相位校正只是众多校
声的方法中的一种而矣！要系统靓声还有很多功夫要做，最后还是要耳仔收货
为准。这样说是否就意味着电源相位不重要？
不，电源相位的校正可以说是走向靓声的第一步，但如果不满意或效果更坏
时，如何？
玩HiFi是要有耐性的(玩HiFi的美德之一)，姑且就此打住，训练一下你的耐
性，下次才说给你听！
准备收笔时，忽地想起要提醒读者，在测试胆机的功放时，必须接着音箱才可
测试，测试时只需将讯号线除去便可进行。记着，多数胆机若没有接上音箱，
很多时会烧毁输出牛的！
HiFi基本法--电的处理(三)
谈过怎样去用数字表测试电源相位的方法后，今次谈谈为什么有大部分的系统
会变得好声而有部分系统反而衰声的问题；而有负面效果时又有什么补救的办
法？
仍是由头做起！但你必须要专心一意去做，如你对音色、音场等欠缺判断经验
或恐怕在试验过程中欠客观的话，最好在试音时能邀请一班耳朵灵光的朋友帮
耳，给予客观意见，助你作出正确的判断。
你首先将所有器材依正确相位驳好电源，然后选择一些你最熟悉的音乐片段，
最好是包括全频的交响乐和一些多部男女声合唱的片段，但录音的素质亦经大
多数人认定是靓的才可作准。将有关片段细听一遍，留意音色的细节，音场内
各部人声或各组乐器之间的排位和距离空间，齐奏时各组位置是否明确，合唱
时是否各部齐整有序或是混成一片？每个片段试听时间最好不超过三分钟，以
免影响你的集中力。听过后将系统关掉，待放电后(约三至五分钟)，这视乎功
放的功率瓦数而定，大瓦数而储电量大的需要比较长的时间放电)，将CD机的插
头拔起，然后反转插头插入插座，再将整个系统开着，听同一片段，留意音色
细节和音场有什么分别，是好了还是坏了？
若你感到整体宁静了，清晰度增加，细节多了，各组乐器或声部之间的空间感
和距离明显，合唱或单一声部独唱时齐整一致，没有混乱的感觉，那么这便是
正确的电源插法，反之若效果更坏时，你便需还原到原有的插法。根据上面的
方法，循着次序逐一去试译码器、前级和功放，你就会将整个系统的电源相位
调到最好的一点上。最后你会发觉整个系统可能有一部或两部机的电源插的插
法是不依数字表的测定相位去插的，但声音反而靓的现象！上面所述的都是经
过很多发烧高手试验过，认为是最好的方法。所以玩HiFi若是一成不变，只依
本子办事的话，那就不可能有进步。电的处理过程中，相位的确定只是其中的
一个环节，其它还有很多需要留意和处理的地方，而一般人最易疏忽的环节，
就是插头和插座之间的接触点的处理。
一般发烧友只是将插头插入插座取电，有电供应能开机便算。他们往往忽略了
插头与插座接触点紧密与否的重要性，也不去理会它们的接触点是否清洁，导
电性能是否良好，总以为不是音频讯号通过的地方就可以不加以理会，他们这
种疏忽的态度，其实也是导致音响系统衰声的一个主要因素。你且试试花多少
时间检查一下每部机的插头和插座，看看它们的铜片是否已氧化发黑，无论新
与旧，若插入后很易松脱，那你先把插座的电源关掉(安全第一！)，把插头和
插座拆开，将每一颗锣丝上紧，然后把它们的接触面用擦墨水的砂胶或幼细的
砂纸磨至光亮，再用钳子把插座的铜片调紧，使插头插进时能紧扣，这样不但
可以减少了接触面的电阻，使电流通过时更为顺畅，也减低了因接触面污秽引
致接触不良而产生的跳火和躁音。如你的插头或插座已使用多年，发黑或残旧
松脱，最好还是换过一些新而素质坚固可靠的好了。
当你做过这些功夫后，你会发觉整个系统的透明度和宁静度都增加了，动态明
显地增强，低频更有力和控制力也改良了，乐器的质感和音场也肯定有所改
善，不信，你试试看！
HiFi基本法--电的处理(四)
连续三篇文章和大家谈过电源相位，插头和插座的处理，若读者能照我提议的
方法去处理的话，相信你的音响组合一定有所改善，但至此仍未达到玩尽的地
步。
要使器材发挥极限，有最佳表现的话，以下几点不可不留意：首先，检查一下
由入屋的电箱起至供电给你的系统的插座。看看电线的粗细，插座的素质是否
足够负荷你的系统，插座是否太旧或使用太久有氧化和松脱的现象，如果你发
现电线的素质有问题，太细，电线的胶皮有老化或烧焦的现象，那你就必须重
新铺设电线和换上新的插座。
很多发烧友都只着眼把金钱花在器材身上，却从不愿意花点时间和金钱去改善
电源供应，一套数十万的组合，往往用一个拖板插入墙上的插座供电给系统便
算数。我在国内就曾经见过一位拥有数十万器材的发烧友，用一条只售数十元
的拖板，插在一个已经用旧发黄的墙内插座上取电供给他名贵的系统使用，他
对我说他的系统总是弄来弄去都不好声，他用的是巨无霸型的大功率功放，但
低音总是松松散散的和一团团的，高音粗糙而声音很毛糙，由于他系统所用的
机都是公认最合配而效果亦为很多发烧友所认同的，他虽然不惜腰间钱，购了
不少名线去配合，但效果总是顾得头来脚反筋。这种情形和我先前几期谈过的
香港朋友所遭遇的情形差不多一样。我到他家检查过他的系统和听过效果后，
着他买一些高质60安培的电源线，然后找电工从总电箱的保险跳闸后直接取电
给他的系统专用。当完工那天晚上，他高兴到深夜三点钟还打电话给我，要开
车来接我听听他的系统。一听之下，原有的毛病已去得八九，我再教他将各机
重新分开供电，结果整体获得前所未有的改善。而他这次花费的工料费，比起
他组合的钱来说，是一对讯号线价钱的几分之一而已！
这例子充分说明，虽然你用的是公认的靓声而贵绝人寰的器材，要是你供电马
虎的话，也绝不能发挥器材的性能。
其实，一般预先装好的室内电线和插座最大的供电量多是约15A左右，由于成本
关系，一般用的电线也多是一些大路平价线材，很难期望建造商用靓料。再者
这些电线由于是平价货，很容易氧化发黑，你想用这些供电取得靓声，相信是
一种奢望。
我曾经多次搬家，每次我第一样必要做的就是为音响组合重新铺设自己选购的
靓电线和插座。每次都得到很理想的效果。经验告诉我，最好的方法是用够粗
(60A-100A)多股铜线绞合的高质电源线(多股的意思不是指那些像头发丝那么细
的那种，两种线的声音表现有很大差别，用粗铜线绞合的线无论力度、质感和
舞台的台型都比多股幼铜丝绞合的线赢一大截！)
直接将它驳入总电箱取电，用胶管和码钉固定在墙上，再接入四个高质的15A插
座稳固地安装在墙上便大功告成。
为什么不多不少要装四个插座？如因某些原因不能装四个时，效果是否不能达
到？
四个插座是这样分配的：一个给CD机和译码器专用的，一个给前级用，余下的
两个是给双声道或单声道的功放专用，这样的安排是最好声的供电法。如你因
某些限制只能装一个或两个插座的话，那只好用拖板来解决问题了。但请你紧
记你若想靓声的话，拖板和线材的质素切不可忽略，不同的线材的插座肯定会
有不同的表现，很多发烧友就利用这拖板来校声呢！
最后要提醒你一下，这组电源切勿和计算机、冰箱、洗衣机、空调和风扇共享，
因为这些电器工作时都会产生噪音和污染电源，有时令你的音响系统产生莫名
其妙的杂音或使声音粗糙。再者，有拖板时，CD和译码器最好用独立的拖板，
避免CD机或译码器泄漏出的数码杂声和垃圾影响其它如前置或后级。当然如你
想彻底隔绝CD机产生的电源和讯号的干扰，你可以有一些高质的电源隔离牛和
滤波器。过滤电源后才供电给CD机，日后我会介绍。
想靓声，前级当然不应和CD机及译码器共享一个拖板。但前级和功放共享一个
拖板时，你更要考虑拖板的电线负荷电流的能力，若你用的是巨无霸级的功
放，用电量很大的话，最好还是各自用独立的拖板，效果才能有所保证。
记着，充足的供电，远离干扰，机与机之间不因供电不足或抢电而互相牵制，
是靓声的重要法门之一！
HiFi基本法--电的处理(五)
写过多篇有关电的处理方法意犹未尽。事实上，多年来从自己的实验和朋友的
交流中学到不少有用而具实效的方法，可以令电的供应有更佳的效果。以下是
一些花费甚小而收益甚大的方法。
一、不用的音响器材或电器不要接上电源。
很多发烧友喜欢将手上所有的录音机、收音机、VCD机等一古脑都驳到音响系统
上，实际上，有些机只是很久才偶尔用一下，但你知否，有些机虽然不按着电
源，有部分机是处于候命(即随时备用)的状态，不要看小这些机对音响系统的
影响，它往往是衰声或引起莫名其妙的杂声的元凶。你试将所有不经常使用的
机除下连接的讯号线，拔去电源，声音肯定会有不同的表现。这除了牵涉到机
与机间的干扰外，其实也涉及机与机的地线环路影响到音响系统的表现。
我就曾经有一个很有趣的经历。有一次我去参加一个HiFi叙会，朋友用的是极
名贵的器材，播放音乐时经常被一些不明来历的杂声干扰，不时发出噗噗声。
起初以为器材有毛病，但经代理的技术人员用仪器测试，并在代理的试音室实
地试听，证明并无损坏而且工作正常，但回到家里驳上线后，仍是一样。发出
的杂音总是找不到原因。我建议他把家里一切电器(除电灯外)连冰箱也关掉，
杂声依然故我。正在毫无办法之际，我唯有使出最后一招，把家中所有电器逐
一拔出插头脱离电源，最后发觉竟是厨房中的一部洗碗机作怪。当拔出该机的
插头后，整个音响系统恢复正常！试想一部已关上电源的洗碗机竟然会引起杂
声，太不可思议了吧？
多年前我仍在玩黑喋(LP)的时候，有一次经历也是我毕生难忘的。我记得当时
用的是英国的DECCA唱头，这唱头的输出很特别，左右声道共享一条地线的(一
般唱头都是左右用独立地线)，在装好唱头后，总是有交流声和放音时某些地方
失真，无论我用什么方法都弄不好。唱头是新的而调校一切都无问题，我甚至
不怕麻烦将唱盘和前级抬去朋友家试听，结果证实唱盘工作正常，前级也没有
毛病，正在一筹莫展之时，我想可能引这毛病的原因，一是讯号线插头和插座
的接触不良，亦可能是讯号线内部的线芯断裂而引起这样的毛病。在无法可施
的情况下。唯有把所有讯号线的插头和插座清洗一番，然后驳好整个组合再开
机，毛病竟然不药而愈，而且声音靓很多。这样相安无事，直到有一天需要为
朋友录音才发觉录音机的讯号线竟然没有接上前级，于是重新接上，但在放唱
片时竟然故态复萌，再把录音机的讯号线拔出后恢复正常！有一点奇怪的是，
当时录音机的电源是关掉的！事后我和一些精于电声的朋友研究，唯一的解释
是地线回路引发杂声，而失真是因为录音机接驳上前级时，改变了前级的输出
负荷而导致失真。由此可知，一些不常用的器材不接上系统，以免引起不必要
的杂声和失真也是靓声的一个方法。
二、听音乐时，家里装有石英灯和光管的话，最好把它们关掉，改用普通钨丝
的灯泡作光源，这样子做的话，你会觉得系统的宁静度、音色的透明度有明显
的改善。
三、在供音响系统专用的拖板上加一盏小瓦数的灯(一定要用普通钨丝灯泡)，
这样可以减少射频干扰，使系统的声音更宁静，声音更清晰。
四、电源线和讯号线切忌平行摆放和靠在一起，因为当两种线平行而相近时，
讯号线会捡拾到电源的磁场和杂声而引起交流声和噪音。如果没有办法的话，
最好让它们交叉而过，更要注意的是，不要为了美观整齐而将它们捆在一起。
就算同是讯号线，也不可捆成一束，否则必衰声无疑。
五、试用尼龙草绳或棉绳把插头稳固地绑在拖板上，再用不同的物料例如石
块、钉脚、CD盒子，或甚至碗碟(薄身的最有效果！)将拖板承起，看看音色有
些什么变化？可能令你有意外惊喜也不定呢！
HiFi基本法--电源的净化
多多期谈过电源的处理，最后一章该是怎样净化电源。
在今日计算机、电讯器材和电器日渐普及的环境里，当电进入家门前，少不免受
到不同程度的污染。当这电供给我们的音响系统时，就像我们身体里的血液受
到外物的污染会引致生病，试想在这情况下，组合又怎能会靓声呢？
自从计算机普及后，发烧友发现了计算机很多都附有电源滤波器。于是也尝试把滤
波器用在音响器材上，这种玩法曾一度成为热潮，很多高级器材也用上滤波
器。我在多年前也着实玩了一阵子。当时市面上的滤波器真是琳琅满目，有大
有细，电流量的大小任君选择，令你花多眼乱，由于几乎每种的效果也有不
同，更加令人无所适从，我记得当时曾花了不少时间和金钱，试过不下三十多
种滤波器，结果是令人沮丧的居大多数，大部分都具有负面的表现，用上后，
背景是宁静了，但声音偏薄、干硬，小提琴利薄，人声冷而叫，听女高音时有
时简直是像鬼夜哭，更谈不上音乐感，动态和韵味了。到后来，所有的滤波器
只留回三两个给电视机用，其它唯有拿去填海，自此后有些朋友发现了一些很
效果的产品，由于价钱实在太贵，而且又不敢肯定是否适用于我的组合，所以
也没有进一步再试。
去年我去广州设一个试音室后，由于供电不太稳定，电压时高时低不用说，加
上我用的是胆机组合，噪音的干扰令我颇为烦恼。
为了克服电源噪音，我不得不去想想办法。一个偶然的机会，我在广州惠福西
路的旧电子零件店中发现一个日本制FDK牌号30安培的电源过滤器，体型壮
观，体积约18x12x9cm，而重量相当，制作颇为认真，由于是旧机拆件，见价钱
不贵，抱着姑且一试的念头，于是捧了一个回家驳上一试，竟然大有改善，噪
音水平降低了很多，整体音色幼滑而动态丝毫不减。
既然有了改善，为了达到更佳的效果，我决定模仿曾经名躁一时的电源处理器
－－Clear Image 的工作方式，为我的音响组合建立一个净化电源的供应系
统。
由于我很久以前已用这美国制造的电源处理器，而且和他的设计工程师有一面
之缘，所以比较了解这产品的设计理念和他特有的工作方式，它是一件真正为
HiFi而设计的产品，每部都有四组或两组输出，每组只提供250W的功率，只适
合前级、CD机，和一些低瓦数的功放用，但价钱则极贵，在90年代时，四组输
出的已卖差不多二万元，我记得当时我曾要求该工程设计一些大功放的产品，
以供一些巨无霸的功放，他说若要设计一些超过1000W的电源处理器，不但体积
庞大，而且成本难以估计，非一般人所能负担，最后只有作罢。
事实证明，这产品确有神效，一用之后，背景宁静非常，而显著的是整个音场
非常透明，每件乐器的定位明确，音色纯净而整体分析力也明显地增强，虽然
该产品因为价高而令一般人难以负担最终导致停产，但它的设计理念仍清楚地
印在我的脑海里。
Clear Image的工作方式是样的：交流电输入－－滤波器－－隔离变压器－－滤
波器－－输出
我深知若要供应一个耗电量100W的系统，无论滤波器和隔离牛的功率容量必需
数倍大于所需电量，声音才有从容的表现，才不会在爆棚时有捏住和凌乱，力
不从心和毛糙的感觉，选择滤波器，电流量大的比较好，但电源变压器(这里指
的是隔离牛)，在我的经验中并不是愈大愈好。我就曾经用过一些5000W的隔离
牛。低频勇猛异常，但高频钝化，中频硬实，整体硬梆梆的，更要命的牛的震
动噪音很大，如果放近音响系统的话，它泄漏出来的磁场，使音色也受影响，
同时也容易引起交流声，我最后选择了一只2500W的牛，依照上述Clear Image
的接法装好后，经过一星期的热身后，效果非常满意，整个系统有点静如深海
的感觉，音色晶莹透剔，无论力水和音场的表现也有极高的水准。
若有朋友想照版煮碗的话，有一点必须提醒你的是：你必须检查你从电箱到音
响组合的电源线最好用不小于30安培的电线，而连接滤波器，隔离牛的线和插
座排苏的素质也绝不能马虎，记着，不同材质的线材也有不同的音色和表现，
你可以利用这方面来校声呢！记着，这系统的功率只能供应一般耗电量不超过
约10安培的音响组合(例如功放的功率只有数十瓦的组合)，若你用的是巨无霸
的功放，你只可把上述的电源处理系统放在耗电量低的前级，CD机之上，再在
功放的供电加上电流的滤波器，独立供应功放(如下图标)。
事实证明，这方式的供电效果亦极为理想。
切记，不要强把大功率的功放接驳2500W的隔离牛，否则会引起过荷而产生危险
甚或火警！
影响声音的基本因素
长篇大论谈过有关电的处理后，有些读者曾问我为什么不谈器材，又不谈器材
的搭配，又不去谈怎样玩好HiFi？
在本文踏入正题前，我想响应一下上面的问题。
器材的测试和详论，在每本音响杂志你都有可能看到，简直可以看到你眼花缭
乱。其实测试器材并不简单，首先要将器材的级数(多以价格作参考)定位，同
厂原配好的组合测试时比较容易，碰着一些只出单一产品例如只生产CD机，或
前级，或线材之类的产品，很多时都需要很费神去为它找合配的器材，否则随
便搭配而效果欠佳，凭此而作出结论则容易有偏差而误导了读者，这是不负责
任的行为。器材的表现跟聆听环境、搭配、调校技术有千丝万缕的关系，做好
每一环节，所费的时间，不是局外人所能理解的。
我很喜欢新的事物，对器材无论中外，是胆是石我都没有偏好，只要好的，我
都乐意接受。很多时我都会参加一些试听的聚会，但自问年纪一大把(虽然很多
朋友叫我亚哥，其实不认识我的人，早已叫我做亚伯!)。若把器材搬来搬去做
测试，我恐怕我这副老骨头吃不消。我玩HiFi最大的乐趣是将组合调节器校好
后，将大部分时间去听音乐，偶尔试试器材是一种乐趣，但整天试个不停，听
来听去都是那些试音碟，又要花时间去写评论，对我来说是一种很大的压力和
精神负担，花不来，因为我需要做的事情实在太多了。
器材的配搭，更是要命的事，你找开音响杂志，光是叫你弄清楚世界上有多少
牌子，相信没有人够胆给你答案，加上每个牌子都会生产不同的型号，每只牌
子的音色取向有所不同，就算你有本事，是神耳快枪手，三数秒内可作判决，
把器材配这配那，你只可能凭经验(有时是直觉)把手头仅有的器材或线材作搭
配而已，是否适当，测试结果很多时都有所争论，所以读者只可作参考。这器
材是否适合你，得要在一个适当的聆听环境，器材经过悉心调校，又没有别人
的干扰下真正听过才好下结论。别人的金耳朵(?)不会割下来送给你的！
闲话表过，还是谈谈除了电对器材的影响外，其它影响声音的基本因素，也是
因为有了这些因素，发烧友才有东西可玩，而对这些因素能加以了解，校声时
肯定有很大的帮助。第一是环境因素，第二是人的因素。
先谈环境的因素。这因素最为复杂，因为它包括了：
一、聆听环境的共震特性。
二、外来震动。
三、声音的回输震动。
四、聆听室的声学特性。
环境的共震特性：
任何房间，无论什么尺寸或是什么黄金比例，在某些频段(不限于某一段，可能
是多段)都会引起共震而造成房间内某一位置某一频段特别响亮，其响亮可能是
倍增，而某些频段亦会互相抵消而减弱，若用频谱测试分析仪去测试的话，房
间的频率响应特性曲线会像舞龙般高低起伏不平，就算你用的器材如何高级，
也必受制于这房间的音响特性，你如何消除或减轻这房间先天的影响，使响应
平直，令组合有好的表现，就要看你玩的工夫了。
房间的比例以长方形比较容易处理，最忌的是四方形的房间，驻波特别多而厉
害，难以处理，稍懂音响的朋友都知道这差不多是死症，很难玩得靓声。
外来震动：
有些聆听室邻近路边或贴近工场，或隔壁是升降机房或泵房之类，很多时都受
到汽车经过时和机器开动时所造成的噪音或超低频影响，令音响器材受到震动
而声音模糊不清，这情形，看来只有搬屋或模仿录音室的设计，在屋内做一个
完全与屋外隔绝而浮起的房间，做足隔音措施，才可避免。
声音回输震动：
当音响组合工作时，声音会震动墙壁、天花和地面，更有部分直接或间接冲击
音响器材，这些震动经由不同的媒介，例如音响架、空气等以不同的速度和强
度先后回馈到器材身上，引起器材震动并产生自身的谐振，导致工作中的器材
线路上产生微妙的电子流动变化而令声音变化，结果使声音模糊的现象，可以
说是一种失真。市面上大部分的承放音响器材的配件，例如钉脚，什么木、钢
砂之类的产品，都是为了对付这类谐震而生产的。
聆听室的声学特性：
除了上面所谈过聆听室先天因比例和形状对频率特性产生的影响外，每个聆听
室的建造时的材料，和日后在室内做装修时的材料、布置、家具、窗帘等一切
都会把原有先天的音响特性改变，这些改变部分可预测或计算到，但很多未知
因素，例如装修的施工，日后搬入时用的家具的材质，地毡的厚薄，摆设的位
置等，是难以估计，也没有资料可用的，就算是音响工程师也拿他没法。正因
为如此，聪明的发烧友都不会想当然地去胡乱设计一番，他们多在搬入后，安
顿下来，才细意去分析房间的声学特性(或说音响特性吧!)再用目前市面上可以
用作调音的材料，甚或一些例如RGP板，Room Ture， Sonex，扩散板之类的专
业材料去调好房间的特性，往往比盲目地自以为是地去乱搅一通、到头来难以
收拾好。
事实上，HiFi玩的功夫，除了器材本身的素质和配搭得宜外，大部分都环绕在
电的供应(例如前几期谈的电的处理方法)，其次是讯号传送(讯号线的搭配和处
理)，最后而又最复杂而难掌握的是处理上述聆听环境为组合带来的影响而已，
当你能掌握比上面更多的知识(上面所述，只是皮毛!)知晓每样因素对器材和音
色的影响，又能懂得如何处理时，你已踏上了音响的康庄大道了！
HiFi经的另一章
上次谈过聆听环境对声音的影响，今次想谈谈个人的因素对声音的影响。
这不是指人的身体对声音所造成的影响，虽然一个聆听室内只有一个人或多个
人时，声音肯定受影响。(要知道，一个人的吸音量差不多等于七块吸音板，而
且夏天和冬天时，因衣料厚薄和多寡也直接影响聆听的效果。)但我想谈的却是
个人对玩音响态度，音乐修养，校声技术的高低，学问修养和个性都足以左右
和影响一套组合的表现。
假设一个发烧友，对上期所述的所有环境因素、器材素质、供电处理都能确切
了解而且处理得当，这是否就可以达到一个Hi-End的境界？
无可否认，这人的系统，可能有一定水准的表现，但，若他缺乏了音乐修养，
对校声技术一无所知，欠缺学问和各种艺术修养，个性偏激兼胸襟狭窄的话，
我肯定他难以踏入Hi-End的境界，进入音乐的殿堂，更难以把自己推向更高层
次的精神领域，享受音乐艺术的硕果。
在谈到个人本身素质造成系统的不同表现，我先在这里作一些简浅的比喻。我
相信只要是中国人，只要是曾经受过基础教育，也一定试过用毛笔写字，而书
法也是中国独有的一种艺术，少年在学时，我们常常用印字格方式练习毛笔
字，经过一段长时间训练后才临摹一些名家碑贴，学习名家的笔法，而一般人
认为只要字字端正就是靓字，例如我们见到街边为人写招牌和挥春的人，所写
的字，每个笔划齐整，每笔的粗幼一致，每字的大小一致，很多人就认为这就
是靓字，认为这就是书法的典范和最高境界，这种观点和欣赏尺度，对一个真
正懂得书法艺术的人说就完全不是那回事！
他们认为这只是一个字匠，用他已固定僵化的技术，把每字的笔画齐整排列出
来，像印书的字粒般把字堆砌而成的作品，只是没有灵魂的躯壳，没有生命，
更谈不上艺术的境界。
一幅真正有艺术价值的作品，是具生命力，感染力，能充分表达作者个人的意
欲、风格、当时的心境和个人对真善美的诠释，而技巧只是表达的一种方法而
已，这就像我们欣赏一幅名书法家的杰作一样，每个字大小不一，有丑有妍，
快时像惊雷闪电，慢时像孙大娘舞剑，刚柔并济，整篇布局有致，每字间互相
响应，笔触间充分刻划上个人的心境，充满生命力，在流露出个人风格和气
质，使人看来历久而弥新，并不因岁月的推移而失色，这才是艺术啊！这才是
Hi-End境界！
这纯是我个人对艺术的肤浅见解，对音乐的回放，我也抱着同一见解。一套音
响器材的表现，能做到高中低频平衡，音色靓，动态好，音场立体感佳，能忠
实地回放音乐，已殊不容易，但严格来说，若这系统听起来没有感情，未能为
音乐带来生命力，未能深刻地表达和诠释音乐家们的乐思乐想，引领听者进入
音乐世界的话，那么这系统仍未达到回放的最高艺术境界(State of the
Art)，这也是我们经常谈论的Hi-End境界。
上面所描述的境界，其实还未走到艺术境界的尽头，(而事实上艺术肯定是无尽
头的)，我们知道艺术除了可供欣赏之外，更可贵的是他可供给人类无穷的创造
天地空间，去发挥个人的创意，有了创意，艺术才有生命，才可延续而历久不
衰。
回放艺术亦然，除了能忠实回放外，一些高手更能将系统化为表达自我的工
具，使回放更具感染力，别有创意，更能表现个人风格和独特的气质，当你聆
听他的系统时，你就能体味到他个人的音乐修养，对艺术的品味，人生观，和
个人的独特气质。
我在这里无意唱高调，只是有感而发，因为在三十多年走过的HiFi路上，个人
的深切体会和眼见的众多例子中，绝大多数的发烧友都在追求完美的过程中，
只着重一些音响上的官能刺激和效果(例如一些专听效果碟的发烧友)或由于思
想狭隘，主观过强，沦于偏激，自以为是，在漫长的"玩"的过程中，永远不真
正地去接触现演奏，多听和多了解各类的音乐，多读有关音乐书籍和多去接触
各种艺术以期增加自己的修养，提高自己的品味。只是终日在校声技术的层面
上打滚，试想一个毫无艺术修养和品味的人，他所调校的回放系统能够达到所
谓State of the Art的境界吗？
一套系统的回放，其实是把你个人的一切，包括内心的世界，赤裸裸地暴露在
别人的面前，你能掉以轻心吗？
我希望发烧友在追求完美回放的过程中，明白除了在调校技术层面不断进取
外，更能在音乐和其它的艺术层面不断修养自已，与时并进，这样才能达到更
高的境界，拓宽自己的精神领域，真正享受到音乐为你带来的丰盛人生，否则
你终其一生将一无所得，只是HiFi奴隶一名而已。
我深切地体会到，练好校声技术固然重要，但没有一个正确的思想作为依归，
你最高的成就只能做到上述所讲的街边字匠和复制画的层次，难以达至艺术的
高境界。这也是为什么我虽然满头白发，但仍然孜孜不倦，永无休止地去追求
的原因。
HiFi经的重要一环--器材架
发烧友购置器材后，当然要为他们的宝贝寻安身立命之所。如果你有私人不受
干扰的试音室，可以为所欲为的话，你当然可以随意摆放器材，即使把室内弄
到杂架摊一样，只要靓声，一点问题也没有。
在多年玩HiFi的经验中，愈是高级的器材，愈是敏感，同时为了迁就音场，发
烧友都避免用高身的器材架，他们多喜欢把器材用各种承托物，或矮架放在地
上。有时由于避免器材间互相干扰，往往将器材摆得横七竖八，线材弄到通地
都是，在其间走动，就像打梅花桩，一不小心，给器材或线材绊倒的话，小则
受伤，大则连机也烧掉，真是一步一惊心。
要是你能有这样好的环境，只求靓声，一切都可让步的话，你是最幸福的人。
我相信大部分发烧友都没有这样幸运，他们大多都是把客厅作为聆听音乐或观
看电视，和家人聚会的生活空间，器材的摆放当然是能配合室内设计，美观、
方便、安全为准，是以大多数发烧友都把器材放在组合柜内，较讲究的便放在
专为放置器材的架上，总之是以齐整美观作大前提。
不用我说，器材放在HiFi架上，声音肯定比放在一些组合柜内好得多，原因很
简单，一般的组合柜，都是木制品，部分的背板单薄得可以，而且为了方便用
家调整柜内的放置空间，都做成可活动调节的层板，适应放置各种大小不同的
对象，试想一个厚薄不均，结构松动的柜子，就像一个大的共鸣箱，器材放进
去，好声才怪呢！再者这些柜子在设计时，没有考虑到器材散热，许多时更没
预留到走线的孔洞，试想，光是解决接线问题，就足以把你弄到半死。
HiFi架的方便的确为发烧友彻底解决了上述问题，但却又带来了另外一些问
题，而这些却直接影响声音和音场的表现。
发烧友买架时，第一当然是考虑对声音的影响。市面上有金属制的也有用木或
其它物料的成品，它们都各有自己独特的音色，端视个人喜好和选择而定。大
多数发烧都喜欢用铁架，因为它坚固，耐用，有些比较讲究的更在架的空心部
分灌砂，在架的脚部加上钉脚，甚至有些可以调校架的水平，这一类架的效果
都对系统的音色有一定的好处，但当你处理不当时，也会带来负面的影响。
首先谈谈它的优缺点。
铁架，经过灌砂加钉脚，一般都会使音色趋向结实，低音比较清晰，线条比较
明朗。
但亦容易使一些原本音色偏向硬，高中偏瘦，低音单薄的组合的音色平衡更偏
冷硬，欠缺音乐感和韵味，所以在选择购买这类架时，必需先知道自己的组合
本身的音色，才好决定是否购买，否则是得物无所用。
如何令铁架更靓声？
要是你真的买了铁架而不幸又不适合你的系统的话，请你不要灰心，可以试试
用以下的方法去处理。
首先要注意钉脚的松紧，通常若把钉脚上紧的话，低音会扎实，高音的线条也
比较紧，泛音可能比较少，所以若你感到高音冷硬，小提琴声像锯钢线，冷硬
而锋利的话，可能是钉脚上得过紧，你试把它放松，再轻轻稍为上紧，情况可
能改善。另一样，不可不知，用铜或不锈钢的钉脚会完全不同声。用铜做的一
般音色比较中性，不锈钢的音色有冷硬而金属声特重的感觉。若你的架是用不
锈钢钉脚而组合的音色如前述的话，你一定要把钉脚换回铜制品，另一方法就
是用一些泥胶(例如文具店可买到的Blue Tack最好用)，贴约两粒白豆大小在钉
脚上也有很大效果。
除了钉脚直接影响声音外，承板也绝对不能忽视。市面上很多成品都在架上装
上薄铁板，这一类架声音最差，购买时应选一些可另配承板品种，这样用起来
时就比较有弹性，可以在日后用不同的承板来校声。
谈到承板的材料，最好的是用花岗岩石(厚度不能太薄，最低限度要2cm，厚一
些更佳)，其次是有机玻璃(又称水晶胶，或Acrylic)，这两种承板最能收紧低
音，整体线条明朗，高音比较生动而不会冷硬。若你的组合松朦，这种材料最
合用。
很多人喜欢用云石和玻璃，取其美观、容易购得到。但经多年验证，云石其实
密度不高，而玻璃又太硬，影响到音色过于冷硬而锋利，欠缺音乐感。
假若你的系统，音色冷硬、干而薄的话，你可用一些硬木板，例如花梨、柚木
板之类，但厚度最少也应有2cm以上，有某些MDF板(做音箱用的中密度板)也是
非常靓声的承板。
最后，若架是可以灌砂的话，你可尝试灌入钢砂，或不同粗度的砂粒，以作校
声。灌砂份量多少，用不同金属，不同粗幼的砂粒，或将它们混合，甚至加入
木糠，都会做成不同的效果，如你有耐性的话，你可以慢慢试，直到满意为
止。
爱音响，也爱妻子
我认识的众多发烧友，绝大多数都是品行端正，少有不良嗜好，而且家庭观念
极重，你不信吗？你看，发烧友除了偶尔在同好家玩过通宵外，大都是一下班
便迫不及待般赶回家去，除了吃喝位撒外，便留在家里对着他心爱的器材，用
充满柔情，无尽的耐性和无尽的爱心，不眠不休，无怨无悔，死而后已的精神
去呵护，用尽一切方法服侍它，为的都是博"红颜"一笑，令它的歌声乐韵能为
自己带来陶醉的一刻，那热爱的程度，恐怕不在妻子之下。
我曾经看过一篇漫画，一个满面于思的洋流浪汉用叹息的口吻对同坐在路边的
另一名流浪汉说:"我从前有一个美好幸福家庭，也有一份高尚的职业，一向相
安无事，直至某天，我开始听得出不同级别器材的分别后......最后沦落到这
样子了，唉!!!"
我当然不希望发烧友为了玩HiFi弄到像漫画中的主角一样倾家荡产，妻离子
散，流落街头，只不过，这不是虚构的故事，现实中的确有些朋友为了玩
HiFi，过度沉迷，冷落娇妻和家人，导致离婚的例子。
我亦毫不讳言，我的婚姻也曾为了我对HiFi的狂热而亮起红灯，我记得我最疯
狂的一段日子，每星期不但有几晚通宵达旦在朋友家玩HiFi，而且每天晚上在
家里都弄到差不多天亮才睡，老妻很多时睡了多觉，午夜梦回时，听见屋里有
异声，以为有小偷爆窃，却原来我在昏暗的灯光下躲在喇叭丛中搅野(当时我的
系统共享了百多只喇叭单元，连多少部扩音机我也记不起了！)弄到我老妻啼笑
皆非。虽然我一家人也喜欢音乐，但也无法忍受我的"异常行为"而冷战了一段
颇长时间，几乎弄到不可收拾，幸好我迷途知返，得到妻子的谅解，互相迁就
才化解了这场院危机。
如你经济优胜裕，在家里地位优越，妻子又千依百顺的话，当然可以为所欲
为，但你若是只是工薪阶层，又喜欢HiFi，家里有的虽不是"河东狮吼"，但买
HiFi时总是把价钱向妻子报低一大截的话，你总想办法令你的心爱的音响好好
地和你的"母老虎"(今年是虎年)好好相处，否则，当老娘心情欠佳时，不朝你
的音箱泼水的话，也会请它吃一记虎尾脚，让它跌个头崩额烂，填海都无人
要。
因此在国外，洋鬼子在买器材时，其中一个要考虑的因素就是W.A.F.(Wife
Accepting Factor的缩写)，意思就是妻子接受这器材的程度(这当然就是外观
靓否，和是否影响家居装修和摆设)，价钱方面，不用我教你怎样说了罢？
器材买了回家，故事还没有完结，若你有私人的房，当然可以悉从尊便，不幸
的是大多数人的家，可供放HiFi的地方同是作一家人活动的客厅，甚至是饭厅
和书房，而玩HiFi，正如我上期所说，摆放器材这么多禁忌，放在这角落又有
驻波，那位置又妨碍音场，这里又不方便，那里又要放书桌，总不成为了玩好
HiFi，全家对你的心爱的音响让步罢！
为了迁就一房多用的原则，为了减少你的音响在"母老虎"心情欠佳时(例如情人
节不见你送花，结婚纪念日你又不识趣的话)，有被虐待的危险，也为了你宝贝
的儿子有张书桌温习功课，更为了你给"恶妻"预留一些地方招呼她的雀友，我
不惜厚颜地做一次文抄公，把美国Avalon音箱厂所建议的家居和聆听室合二为
一的设计范例列出供大家参考。
这图里所示的器材和家具的摆设，表面上看来并无什么特别，事实上它内里暗
藏玄机，不单止合乎实用性和方便性，其中更符合器材的摆位要求和靓声原
则，也顾及房屋音响学的理论，看似平凡，其实个中大有学问。
我且略略谈谈这房间设计上所顾及的各点，日后，有机会时，我才把每点详加
讨论。
首先它顾及家居的实用和家具安排的合理性。这房间分为两部份，以房中的沙
发椅为界，左边是聆听音乐的部分，而右边家庭的起居和作息部分，提供了书
架和书桌供阅读和文书工作的地方，在另一边提供了家人聚会和休憩坐立的空
间，合理地分配了有限的空间。
发烧友所注意的当然不是右方的用途，他们注意的当然就是喇叭摆放的位置，
器材的安身立命之所，而最重要的还是音响效果。究竟这房间是根据什么理论
来作这样摆设，为什么不像其它人一样在整个房间加上吸音，扩散或反射之类
的物料去控制声音？这样子的布置会靓声吗？
其实这房间里的一切摆放和放置的位置都有一定的理论根据，我就把它的理由
说出来供大家参考。
先看房间左面，音箱后面的墙壁没有什么摆设，墙是光脱脱的，而在最右面的
墙则装上了书架和书桌，另一角则放了重型的曲尺沙发，茶几和角几，这里说
明了两样东西，第一是左面音箱后的墙没有任何对象而且没有吸音箱装置，(当
然，主人家可以挂上壁画之类)，这位置在音响学上称作活端(Live End)，可以
反射声音，令声音听起来生动活跃，而在它的对面(即图中的右墙)，因为装了
书架和沙发之类的家私，减低了反射和有吸收的功能，令大部分声音被吸去，
因此被为Dead End(死端)。这样的设计正巧妙地运用了家具的陈设去符合Live
End和Dead End的理论。另一方面，书架的书，书桌和沙发等因能吸收大量低频
能量，有效地减低低频在墙角的驻波，令低频更清晰，更准确和减低因驻波而
引起的隆振。
第二是音箱所放的位置。音箱摆位是玩音响的过程中最难克服的一个难关，
无论你的器材怎样了不起，你摆放的修为不到家的话也是徒然。光是谈摆位，
可以用几百字概括，要精细地去研究讨论各种摆位的方法和优劣的话，我相信
写一本专着也可以，我日后有机会再和大家研究。今次我只是精略地说，这图
的摆法并不是最好的摆法，由于音箱的背后距离太短，会影响音场的深度。音
箱摆事实放在一个这样的房间，通常放在房间长度约三分一的地方会最靓声，
音场深度最佳。这图的摆法(只是房间的五分之一的位置)，是一个家居妥协的
摆法，可以满足一般的要求。
第三是器材摆放的位置，上次我谈器材摆位时曾说过两大忌，一是摆在驻波
区，第二是摆在破坏音场结像的地主(例如叠高放在两个音箱之间)。这图的摆
法很聪明，把器材摆在沙发椅不受驻波影响的地方。功放放在两个音箱之间稍
后之处，只要是放在地上，或用适当的矮架承起，对音场的结像，影响也不
大。
第四是音箱的两旁挂上了窗帘或挂毡之类的吸音物，主要是因为一边是窗时，
因为挂上窗帘的关系，会吸去部分声音，令两边声音不平衡而需要在它的另一
面挂上挂毡或类似吸音布料令两边声音达至平衡。
当然在聆听位置前后铺上地毯是省不了的，至于地毯的厚薄，需视乎整体音色
平衡度而定，高频太多则宜铺厚地毯，地毯的面积稍大亦无妨，反之，地毯用
薄一些而面积小一些则音色比较活跃。
这样子的设计，你不要小看它，很多高手都是用这方法找到他的靓声，令他心
爱的音响和他的老婆好好地相处，合家乐融融。
电的余波
自从谈过电的处理方法后，接触到不少读者，他们提出很多有关电的其它问
题，是我没有在以往的文章谈及过的。而其中很多都是有趣而又有建设性的，
所以我今期把他们的问题公诸同好，也把我个人的浅见提出和大家研究一下。
从头开始
有位读者问，既然由供电局供电的电线和总掣都是一般合乎规格的货色，经多
年使用，老化和性能衰退在所难免，发烧友在入屋的总电掣用上靓线和插座，
其改善的效果值得存疑。
的确，供电局所提供的只是合规格的货色，但经多年使用，电线都少不免有老
化现象，例如铜的表面会氧化，电的总掣开关接点的氧化，因热涨冷缩的关
系，固定电线的螺丝会松脱导致接触欠佳，插座和插头的接触面氧化等等因
素，都会因岁月的推移而逐渐显露出来。音响器材对供电的敏感，超乎你想象
之外，除非你不是发烧友，否则，就算你不换上靓线之类的发烧补品，只需把
插座的螺丝一一锁紧，把接触点擦干净和钳紧，将电线氧化了的部分剪去，从
新接驳，你一定可以清楚地听到声音的分别，效果肯定是正面的。
虽然供电局提供的入屋电线我们是无法去改变，但总掣的素质和屋内的电线总
可以有改良的余地。若我们能用上优质的总掣和电线，加上严格的施工，靓声
必定有所保证。
残旧的电线，氧化发黑的接触点，松脱的插座和插头，不单为音响系统带来杂
声，在使用大电流的扩音机时，更会引起电线发高热而导致火灾，你能掉以轻
心吗？
若你发觉家里的电线和供电系统的各环节已使用多年，你的音响系统杂声多，
声音毛噪，低频瘦弱，松散，高音粗糙，当用上一些补品级的电源线时，效果
又稍好的话，你不妨考虑请合格的电工把供电系统的电线和插座换上俦的品
种，这比起你花上一万数千元买一条电源线更立竿见影而且省钱得多。
电压波动
电压波动在各地区普遍存在，其波动的幅度，更令人担心，某些地区有时会低
至180V，高时会升至差不多240V。很多器材会因此而不能工作甚或烧毁。因此
有读者问及是否可以用稳压器去补救，以保障器材的安全和令到声音有所保
障？
多年的经验证明，电压的高低肯定影响器材的表现，一些高级的器材更甚，我
就曾经用一些巨型的可调变压牛去试过一些机种在不同电压时的表现，发觉只
是三几伏的上落，声音也大打折扣，所以稳定的电压和充足的电流，是靓声的
基础，是不容质疑的。但电压的上落，不是由个人控制，用上稳压器去补救，
理论是对的，但效果却不能保证，究竟原因何在？
市面上的稳压器约有两种。一种是用电路去控制调整电压的火牛，而达到稳压
的目的，另一种是用电子线路去稳定电压。
首先谈谈第一种稳压方式，这种方法是由一个电路感知供电电压的高低，然后
由另一组电路相应地去推动一个马达，把可调整电压的火牛推动，改变电压，
当达到预定的输出电压时，便停下来，这样使可达到稳压的目的。
第二种是没有机械部分(即推动马达)，纯用电子稳压方式工作，这种方法是比
较精密而且成本极高的稳压方式，多用于计算机或仪器或需极高稳定电压工作的
器械上，越大电流的稳压成本越高，它们设计时的对象不是一般音响器材，所
以发烧友用上了也不一定保证靓声。
上述两种稳压器材，各有优缺点。第一种用调压牛工作的稳压器在工作时，若
电压不停地波动的话，你会听到"的、的"或"搭、搭"的机械声，若调压牛的接
触点不洁或跳火的话，更令器材发出杂声甚或"噗噗"声，令人担心器材的安
全。再者，若调压牛的功率不足的话，器材的表现会大打折扣，声音更会有干
硬，毛糙和动态欠佳的表现。这类稳压器是否适合你的系统，真要试过才知结
果。
第二类电子稳压方式工作的稳压器虽然精密，但一般提供的功率并不高，器材
用上了并不见得有好的表现，多年来，我也试过不少，也曾把用在巨型计算机的
稳压器试用在音响系统上，但效果也是不理想，最后还是放弃不用。这类稳压
器，不是没有适合音响系统的产品，而是价钱贵得令你咋舌，我就曾经试过一
部差不多有一张书桌这么大的稳压器，效果极佳，但价钱吗？四十多万元！你
会买吗？
发烧友在电压不稳定的地区玩HiFi，唯有认命！
滤波器和隔离牛的效用
我曾不避嫌地介绍过一些电源滤波器和隔离牛，读者也有很多意见反映，大部
分人都说他们的系统用上后有正面的效果，但也有读者谈效果殊不理想，希望
我能够解释一下原因。
首先谈谈滤波器。这类产品繁多，用途不一，但多数用于计算机和精密仪器上，
根本就没有是为了音响器材而设的，我多年试过的滤波器，数也数不清，真正
为音响器材而设计的只有美国的TICE，Clean Image， Power Wedge，日本的
Accuphese，英国的Deltec的The Power之类的电源处理器，效果不一，而功率
有限，价钱亦非常昂贵，是否适合你的系统，若非经过实试，无从肯定。
在市面上旧货摊上见到从计算机拆下来的滤波器，我试过靓声的只有一两种，价
钱不贵，所以也曾不避嫌介绍，但也不敢保证是否适用在你的系统上。若是不
适用的话，你可试试把它用在你的电视机上，可能你有意外收获也说不定！
有些读者问，他单一用滤波器时，效果不俗，但加上隔离牛后，效果反而差
了，究竟是什么原因？
这原因我也曾详细研究过。首先是功率问题。若你的音响系统总用电量是一千
瓦的话，而你只用一千瓦的隔离牛，效果肯定会差。经验得知，隔离牛的功率
要有三至五倍的供应裕度，才有良好的表现，所以我只推荐用2.5千瓦或稍细的
隔离牛供电给用电少的前级和CD机，译码器等使用。功率就只用滤波，以免动
态受到限制。
第二原因是牛的老化问题。隔离牛用久了性能衰退自然效果欠佳，除此以外，
铁片松而引起振动，产生杂音，发热等，亦是造成衰声的原因。所以买旧的隔
离牛时，单从表面判断新旧，也会失准，效果是无从保证的。很多发烧友都清
楚，牛旧了，衰声是必然的，切勿以为逢隔离牛必是靓声，买旧牛靓声是你走
运！
第三原因是一般发烧友易于疏忽的隔离牛或电源牛的工作周波(Cycle)，我们知
道国内的标准电压是220V，50周波，但一些进口旧牛的周率是60Cycle时，不但
效率效率降低，空载电流变大而引起牛发高热，一不小心更可能引起火警，这
类牛不但有潜在的危险，更肯定不会靓声，所以选购时，若没有标示清楚工作
Cycle时还是不购为妙！
200V， 110V， 100V
一般市面上的器材的用电多是220V，部分由外国进口的产品则有110V或117V，
这些电器对电压的宽容度通常都有5-10%，换句话说当一件110V的电器在100V和
120之间工作时是安全的。
上面是一般人的概念，以为一些标志100V的日本器材也当然有5-10%的宽容度，
于是不理三七廿一便把它插在110V的降压牛上便照用可也！谁知，过不了十五
分钟，连开关也没有接上，机便无声无息地烧了，再也开不着，于是拿去检
查，原来电源牛已烧掉了。
试想，机也没有开着，便把机的电源牛烧掉，你说奇怪吗？很多发烧友都不名
所以，莫名其妙。
原来，这些100V的电器，只适用于日本本土的电压，若用在110V时，往往便由
于宽裕度不足把牛烧掉，再者，很多日本的影音器都有预备电路，即是一把机
接上电源，变压器已经通电，而机上的电源开关只是装在变压器后面，对变压
不起开关作用，所以即使不开着机器，无论接上220V或110V的电源，也会把机
的变压器烧毁，所以当你使用100V的器材时一定要用刚好100V的变压牛才可保
安全。
除此以外，若你细心比较的话，每部器材都有它最佳工作电压，太高或太低都
影响它的表现。
上面所述，相信可以解答了部分发烧友的疑团！
聆听室的臭虫
这里说的臭虫，当然不是指那些可以用杀虫杀掉的臭虫，而是一些不大为人注
意，而又确实影响声音，引致一些莫名其妙而又难以解决的，又影响音色平衡
细微之处，它可导致发烧友即使换机、换线或是用一些高价音响附件也无法取
得所需的效果，但当你能留意除去这些臭虫的话，你可能不用分文，就能令你
的组合发出美妙的音色。
玩音响，要靓声，大家都知道，很多时除了组合的素质外，聆听环境的配合，
电源的处理，音箱摆位，附件的使用，家具的摆设等都要小心处理妥当，每
样的基本功都注意和处理好，点点滴滴积累起来，这种细致的功夫做得好的
话，才有靓声的机会，这就是玩的意思。虽然很多发烧友都能做到上述的功
夫，但仍然弄不到靓声，很多时是他们忽略了一些细节和一些视而不见很容易
错过或忘记了要处理的事物，引致组合的表现总是不能称意，以下是我的一些
捉臭虫的经验，若你发觉有同样情形在你的聆听室发生的话，你试试用以下的
方法处理，效果可能意想不到。
一、多余音箱的处理
很多发烧友都拥有一对以上的音箱，他们习惯都摆在同一聆听室内，这些不用
的音箱往往是导致组合声音欠佳的元凶，特别是这些音箱摆在发声音箱的附
近，无论你把它放在发声音箱的左右或后面，只要是放在同一房间内都足以令
整个组合的动态受影响，不但定位受影响而且乐器和人声的凝聚力和质感都使
你有一种松散和有气无力的感觉，你只需把这多余的音箱搬走，你立即就可以
听到很大的分别！要是不能搬走的话，你试用一截短的铜线把音箱的正负极接
起，(再用这音箱时，记得拆掉!)有可能的话，你把这对不用的音箱放到聆听位
置的后面，你一定会听出整体的动感，质感和力度都会好得多。
为什么一对不用的音箱也这么大的影响？主要原因就是当主喇叭发声时，这些
不用的音箱也像音叉作用一样起着共鸣作用，当你用手轻按这些不用的音箱的
纸盆时，你一定感到它随着声音轻轻震动。这不但卸去发音音箱的不小能量，
更因本身变成一个共振体而发出干扰声音，弄到主音箱的声音也因而受到污
染，这情况下，又如何靓声？有些严格的试音室只放一对音箱作试音用途，原
因正在于此。多年前英国某名厂一位HiFi界中极负盛名的高手就曾经示范过。
在一个只有一对音箱的试音室内，把电话拆掉拿走，在场每一个人都清楚地听
到有显著的改善，你试想一下，电话话筒的微型喇叭也有这么明显的影响，诺
大的音箱上的喇叭会不产生负面的影响吗？
当你不能把没用的音箱移走别处，用短铜线把正负极短路也会起作用？是的，
当你把它短路时，单元的纸盆震动产生的电源会回流到音圈，这反电动势会产
生反作用力抵消纸盆振动，因而减少活动范围而减低对主音箱的影响，但效果
当然不及把音箱移离聆听室。
二、室内空箱和木柜，通气槽的影响
若室内放置有箱子和木柜，而又装有冷气槽的话，这些都是共鸣体，处理不好
的话，肯定会隆隆作响，影响整体的高中低平衡，而且无法取得快速有力，结
实和富有动态的低频。其实这些箱子和柜若能好好地小心处理的话，它们反而
可以用作调整低频之用，方法亦很简单，用书本和衣服棉被或毛毡之类的物品
不规则地塞至大半满，箱内留小小空间，这些箱或柜子放在低频的驻波区，就
可把大部分的低频驻波吃掉，把这些箱子放在聆听者的后面和墙角也有很不错
的效果，这些箱子或柜的门更可利用来调节吸收音量。
至于风槽或冷气槽就比较难处理，一般可用吸音棉把它包起来，如果效果仍不
理想的话，那只有用木条加固，或用一些像泥胶的冷气喉用封胶贴在减低它的
震动和共鸣。
讲起箱子，使我想起一次有趣的经历，我记得有一次到一位发烧友家里作客，
当听钢琴和敲击乐时，有些频段总是咚咚作响，起初以为是音箱有问题，但走
近音箱细听又全没问题，一时间大家也摸不着头脑，后来在无意中伸伸懒腰，
一脚把茶几底下的曲奇饼铁盒踢了出来，才发现这个空的饼盒竟是元凶，每当
箱发出某一频段的声音时，就引起它的共鸣而咚咚作响，把它拿走便一天光
晒！所以发烧友平时要多留意不要把那些空箱和空罐之类的东西留在聆听室内
造成怪声。
三、音箱上不宜放在杂物
我们很多时在发烧友的家中和一些杂志的照片上都看到人们很喜欢在音箱上放
些小摆设，或为了美观，盖上一些花布或刺绣之类的物品，其实大多数的音箱
顶部都不适宜放任何杂物，因为对高音的频段有很大的影响，但相反，若你能
好好地利用音箱顶对高音敏感的特点，你可以用不同的物质校声，例如当你感
到高高暗谈，空气感不足时，你可以把音箱顶上的小摆设，布公仔或吸高音的
东西拿走，你往往就解决了问题，但若你感到高音太亮时，你又可以用一小方
棉或绒布放在音箱顶移近高音单元处，往往收到很好的效果。以前我就试过一
只日本叫Combak的调音片，可以放在音箱上调节高音，一般来说，音箱顶最忌
放重物和一些吸音性重的东西，它不但影响高频的延伸，更影响音像的高度和
结像力，使声音失去很多细节和空气感。
同样道理，很多机都忌用重物压在上面，这样会使声音死去，欠缺生气和余
韵，若你真的用重物压在机上的话，你先试听一段的小提琴音乐，然后把重物
移去再听听，你就知道什么事了！
四、壁画、挂毡和盆栽的放置
为了点缀家居和美感，很多发烧友都喜欢挂上画和挂毡之类东西，更见很多人
喜欢在音箱附近放些盆栽。这类东西不要看轻它的作用，很多时声音发生问题
时，往往就是它们作怪，例如你在音箱的旁边挂上一幅用玻璃框镶好的画，往
往就由于玻璃的反射太强，而使左右声道失去平衡，做成一边大声的结果；一
般挂毡都具有吸音能力，把它挂在一边音箱的第一次反射点时，也往往做成一
边细声和结果，除非你能在左右对称地挂上同样的挂毡，否则不挂也罢。
放盆栽的道理也一样，由于那些茂密的叶子多的盆栽对声音的扩散起一定的作
用，放置时更要留意是否会影响结像和定位，当你发觉音像松散无法结像时，
你试把它们移到另一些位置去看看是否有改善，才好决定把它放好，不要只求
美观而随意放置。我就曾以把两盆矮树移离约半米便解决了音像松散和定位问
题。
不要只顾换机和换线，只要你花少许时间去捉捉"臭虫"，你肯定有所收获！
============
因文章太长，待续.......
