向《音响二十要》开炮！ [复制链接]

谢谢先生支持，我迎接挑战，呵呵。。。

那么请问先生是否知道二者在这部曲子演绎中引起如此大得差异原因何在，简短直接就听布鲁赫G小调第一小提琴协奏曲第二乐章部分，给你个提示——情到才有声道，接下由先生发言。

如论FIHI性阿卡多拥有瓜内力名琴和麦克风近距离拾音加上年亲气盛，用挥洒的大幅度运弓制造摩擦能给人强烈的感官刺激，然失去了海菲兹音乐上的一曲三叹的表现力，还有海氏弓子与弦摩擦时产生的溜冰似的滑爽和润泽性，阿卡多却荡然无存；故此有人评价其具有匠气而无大师气质。虽言辞凿凿，却有根据而来。

请先生勿道此言，发烧友之间探讨音乐与音响之道，言辞激烈但是发自内心，如有冒犯敬请谅解。

刘大师乃音响评论前辈，我们理应尊重他，但凡看问题的眼光是建立在前人基础上，就HIFI“穿透力”而言，我们不把问题往深处探究会引起歧义和偏离正轨；演奏者的技术必须建立在音乐表现基础上的，纯粹的展示技巧那就是“松香味、琴弦摩擦声、琴腔共鸣”多听几遍也就腻了，如果进入音乐之中，我们便会发现格鲁米欧、谢林、柯岗都有各自的小提琴演奏音色和演绎风格；试想，就凭“二十要”，不通音乐作品和演奏者，把卡拉扬和勃姆指挥下的柏林爱乐之声搞成同一种乐队音响，那就南辕北辙了。

请先生试一下，米、柯、奥、海，四位小提琴大师琴声肯定具有鲜明的性格特征；谢谢。

回先生，您的观点太好了，这里涉及到器材发烧和音乐爱好走上器材发烧之路的二途问题；我是从喜好听古典音乐才走上器材发烧，器材是听音乐工具；记得我的第一本唱片购买指导书是林逸聪先生编写的《音乐圣经》，书中经常出现介绍指挥和演奏家的片段，我把该信息记住，并试图在当时的套装机中寻找它，随着器材的更新升级而逐渐明确和理解大师的声音特质和风格所在，当然这其中离不开其他书籍和文章的阅读。如果有更多发烧友能早知道这些，可能弯路会少一些，更不会被那些广告词诱惑。

请先生不要将我的话断章取义，我的原话不是这样说的；这样，考一下你的音响系统还原能力，请链接以下网址：http://item.taobao.com/item.htm? ... KdU&id=13568544711&
问：
1.你是如何区别维也纳爱乐和柏林爱乐之间音色区别的？
2.你是如何区分第一小提琴与第二小提琴之间区别？
3.加入定音鼓的小夜曲是如何配器的？