西班牙文化及音乐！！ [复制链接]

西班牙人是非常浪漫的，一部关于男女偷情的小说也能改编成一部优美而泼辣的芭蕾舞剧。《三角帽》是法雅的代表作。这部作品很多段落已经脍炙人口，在西班牙甚至世界各地广为流传，仿佛已经成为西班牙的民族象征的一部分。这这部作品题材内容来自西班牙文学大师阿拉贡的同名小说。法雅将这部小说改编成二幕芭蕾舞剧。这部作品的首演是绘画大师毕加索搞的舞台设计。法雅为芭蕾舞剧《三角帽》所谱写的这套曲目不仅是他个人的代表作，多彩炫丽的音色表现以及威猛的爆棚片段，也使得这个曲目有许多发烧级的录音传世。最知名的有 Decca 的安赛美版、Argenta 版与 RCA 的费德勒版。这部作品里的著名乐段经常以组曲的方式演出。慕蒂这个版本就是以组曲形式演奏的，是个不错的录音。以组曲形式演出的录音比较有名的还有马泽尔和布格斯的版本。

原帖由 万众 于 2008-11-14 9:07:00 发表       施兄，戈雅是西班牙最伟大的的画家。那法雅是？介绍一下，强烈感兴趣？

关于法雅的生平，稍后我组织一些资料发上来。但关于法雅，有一本台湾人曾道雄写的《法雅－－西班牙音乐家》很有名。

德·法雅(Manuel de Falla,1876-1946) ,西班牙作曲家、钢琴家马尼埃尔·德·法雅在1876年11月23日生于西班牙南部加的斯(Cadiz)省。母亲是极有天赋的钢琴家,法雅从小跟母亲学习钢琴,十一岁即开始作公开表演,与母亲一同演奏海顿的《十架七言》四手联弹。十三岁上,法雅去马德里继续学习钢琴,二十岁又进马德里音乐学院,跟著名钢琴家何塞·特拉戈(Jose Trago,1856-1934)深造,后来跟西班牙著名作曲家费利佩·佩德雷尔(Felipe Pedrell,1841-1922)学习作曲。1907至1914年法雅留居巴黎期间,与法国现代作曲家德彪西、杜卡、拉威尔等人交往,使他得益匪浅:既扩大了艺术视野,同时又丰富了自己的风格,完善了创作技巧。1921年起法雅迁居西班牙南部格拉纳达(Granada),深入安达卢西亚(Andalucia)民间采集民歌,研究民间音乐。1939年末佛朗哥掌权时期,法雅移居阿根廷,直至1946年11月14日在阿尔塔·格拉西亚(Alta Gracia)逝世。

曲折悸动的安达卢西亚民歌旋律;不断变换活力的西班牙舞曲节奏;响板和吉他拨奏的模仿;以及西班牙基督教会圣歌的调式写法。这些 特点在法雅早斯根据取材于民间生活情节的戏剧而创作的一部歌剧《浮生若梦》(1905年)中即可窥见一斑。这是法雅第一部得到公众承认的作品,其特点是形象富有表情,心理刻画真实,风景描绘富于色彩,曾获得马德里艺术学院比赛一等奖。

印象派音乐创始人德彪西先进的和声思想,敏感的抒情性,细腻的乐器色彩,也有助于形成法雅的创作风格,那就是:二十世纪初西欧音乐艺术的成就跟西班牙民族音乐传统、西班牙民间创作风格和精神的有机锻合,这种风格在法雅的声乐套曲《七首西班牙民歌》(1914年)中即可明显地看出。

作为二十世纪著名的欧洲作曲家,法雅继承并发展了西班牙民族乐派的路线,使自己的作品既表现出西班牙的特点,同时又摆脱了地方局限性。法雅的创作是现代西班牙音乐艺术的高峰,也是二十世纪西欧音乐艺术的巨大成果。

法雅的主要作品有1) 歌剧:《人生朝露》(1905),《彼得罗先生的木偶戏》(1923),《阿特兰蒂达》(去世后由E。阿尔夫特续完)。(2) 芭蕾舞剧:《魔法师之恋》(1915),《三角帽》(1919)。(3) 管弦乐曲:钢琴与乐队曲《西班牙庭园之夏》(1916),《羽管键琴协奏曲》(1926)。(4) 钢琴曲:《安达卢西亚幻想曲》(1919)。

著名CD版本：

原帖由 西冷 于 2008-11-15 8:54:00 发表 说到戈雅，我想起了他那幅经典名作《1808年5月3日的枪杀》， 第一次看到它是N多年前， 在电视里，一位欧洲女高音（不知道是谁~~） 在这幅画前背对着它唱歌剧卡门中那首著名的咏叹调《爱情像一只自由的小鸟》， 歌声和画相呼应，一种非常震撼的感觉，至今难忘！~~ [/si

原帖由 万众 于 2008-11-14 9:07:00 发表       施兄，戈雅是西班牙最伟大的的画家。

画家戈雅生平（ZT）

弗朗西斯哥·戈雅(Francisco José de Goya y Lucientes 1746年3月30日-1828年4月15日)1746年3月30日出生于萨拉戈萨市附近的福恩特托多司村。父亲是一个贫苦的祭坛镀金工匠，母亲出生破落贵族。他是西班牙浪漫主义画派画家。画风奇异多变，从早期巴洛克式画风到后期类似表现主义的作品，他一生总在改变，虽然他从没有建立自己的门派，但对后世的现实主义画派、浪漫主义画派和印象派都有很大的影响，是一位承前启后的过渡性人物。

戈雅出生于西班牙东北部阿拉贡自治区的首府萨拉戈萨附近的小村，父亲是农民，家境贫寒，没有受过正规的教育，14岁时一位教士发现了他绘画才能，鼓励他父亲将他送往萨拉戈萨，随何塞·鲁赞·伊·马尔蒂尼斯学画4年，1763年到马德里投靠同乡宫廷画师弗朗西斯哥·巴耶乌，两次投考圣费南多皇家美术学院，都没有被录取。

1769年戈雅随一队斗牛士去意大利旅行，参加了帕尔玛美术学院的绘画竞赛，得了二等奖。此后，他从师于一位那不勒斯画派的画家何塞·鲁赞-伊-马尔底涅斯。到1770年左右，戈雅又在德里·比拉尔圣母教堂和萨拉戈萨附近的卡尔特吉教团的阿乌尔·德伊僧院画了若干幅宗教画。他在 l771至1772年间画的那些画表明，他已经相当好地掌握了巴洛克的传统，并且也说明了他对大块明暗风格的爱好。

1773年回马德里并结婚定居。妻子是好友画家弗朗西斯科·巴依也乌的妹妹霍塞法。也正是由于巴依也乌的关照，戈雅的生活有了改变。通过巴依也乌戈雅从孟格斯那里接受了为皇家圣巴巴拉织造厂绘制第一批葛布兰花毯图样的任务。其草图明显受当时宫廷指导的古典主义风格影响。后来他有可以进出宫廷，自己研究委拉士开兹的作品，将宫廷收藏的委拉士开兹的作品翻刻成蚀版画，形成自己的风格，他曾经自称自己有三位老师：委拉士开兹、伦勃朗和自然。


在拿破仑军队侵占西班牙期间，戈雅将亲眼目睹的灾难载入版画集《战争的灾难》，并作《1808年5月2日：马穆鲁克斯起义》和《1808年5月3日：枪杀马德里保卫者》（均1814）两幅巨作，讴歌英勇的人民起义。

戈雅晚年作品，如装饰家乡“聋人寓所”的“黑色绘画”（1820-1823）和版画集《谚语》（1820-1824），以梦魇般的画面反映出愤世嫉俗的悲观心理，1824年侨居法国波尔多，直至逝世。

戈雅名作《着衣的玛哈》。他另有一幅《裸体的玛哈》：

akennadun 兄总是及时出现，唱片收藏令人非常羡慕，兄台也是几乎非头版不收。