名人谈唱片录音资料汇集（最新：Classic Records老板Michael Hob... [复制链接]

为了这个帖子能有更好的阅读性，felixcat恳请大家注意以下建议：

1.  建议先浏览我签名档中链接的帖子；

2. 请勿吵架。有不同意见可以讨论，但不必为此生气。

3.  对引用资料有不同意见，请不要与我讨论。因为我只是原文转述他人的言论，不代表我赞同或者反对此言论（因为我不是被引用者，我无法去考证）。但是，假如你对我说的观点有不同意见，那很欢迎你跟我讨论。

4. 不建议讨论被引用人发表该言论的动机。因为我知道肯定有网友会说“那人肯定有经济利益驱使之类的，所以不可信”之类的话。但是这里一些网友自己本身就是卖器材的或者卖唱片的，因此用他人身份来判断言论是否可信是没有任何道理的，是歧视别人的表现。

假如您在这个贴子里面回帖，就表示您也同意以上四点建议。下面让我们开始帖子的主题。
（待续）

Mercury的CD更接近母带的效果

RAB = Rudolf A. Bruil，采访者
WCF = Wilma Cozart Fine


RAB: CD is a completely different medium. How do you perceive it? Do you think it has its restrictions?（CD是一种完全不同的媒介。你如何评价它呢？你觉得它有不足之处吗？）

WCF: Yes, my husband always said that the samplingrate was too low. But the CD's are closer to the masters, the original tapes, than the Lp's. （是的，我丈夫经常说采样率太低了。但是CD跟LP相比，声音更加接近原始母带。）

链接和上一个相同：http://www.soundfountain.com/amb/mercury.html

Mercury的LP是如何混音的？

Wilma Cozart Fine：Mercury古典部录音师、混音师，基本上大部分水星公司的古典录音都经她手。

Wilma Cozart Fine: we never mixed the channels to a mastertape, but always directly to the cutting lathe. A tape would introduce extra hiss and we did not want that.（我们从来不将多声道母带混成双声道到另外一盘磁带上，而是多声道母带混成双声道之后直接传到LP刻盘机上刻成双声道LP模子。这是因为多经过一道磁带工序，就会增加磁带的背景嘶声噪音）

英文原文来源：http://www.soundfountain.com/amb/mercury.html

Decca早期的LP刻头有缺陷

Robert Moon和Michael Gray所著《The Audiophile‘s Guide to London Bluebacks》第20页：

“there is a harsh brightness to the Decca-London early stereo records because the disc cutters were weak in reproducing frequencies above 10khz.” （早期的Decca或London唱片的声音有一种粗糙的明亮感，这是因为那时他们用的刻头对于10kHz以上的信号还原能力比较弱）

同时两位作者指出，这种状况在1968年之后得到改善：
“The pressings made after 1968--to my knowledge all FFRR--were made with the Neumann SX-68 helium-cooled disc cutter which could reveal the sweet high frequenices on the original tape.”（1968年之后的“FFRR”盘采用新式刻盘机）

这里我有一个个人的看法：

现代数码技术发达了，工程师在制作成品唱片的时候，假如对母带声音进行调整改变，那是他主动想去这么做的；

旧时候模拟技术尚待完善，在刻制LP（那个年代主要的媒介是LP）的时候要对母带声音进行调整改变，那是他被迫要这样做（不这样做的话，LP上刻不下这样的信号，或者刻出来的信号失真巨大）。

Michael Fremer采访Jack Pfeiffer选录

Jack Pfeiffer：RCA古典部制作人，上世纪50至60年代曾制作出许多脍炙人口的录音。

Michael Fremer：进行采访的时候，他是《The Tracking Angle》杂志的记者。

＝＝＝＝＝＝＝＝＝原文＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝

Fremer: "So the people that think the originals are the holy grail, those are the magic, they're mistaken?" （有些人认为头版是圣杯，是奇迹，那他们这种看法是不是错了？）

Pfeiffer: "They are totally mistaken."（他们是彻底错误的。）

Pfeiffer: "They (the "original" RCA Shaded Dogs) had to be tailored to the deficiencies of the cutting and the playback system of the day. We used to listen to lacquers... on our own systems, you know, in the office and also at home, and we'd make judgments about... whether the compression was too great or whatever, because when the mix down was made to make the production master, they tried to limit the bass, they tried to limit the dynamics, and to some extent, they tried to limit the high frequency content at the end because they knew that that was going to be on the inside (center) of the record."（RCA头版阴影狗LP，当年在制作这些LP的时候，母带上的声音要做一些改动以适应当时刻盘和播放技术的缺陷。因为大家经常用自己的系统，在办公室或者家里听唱片），所以在刻盘之前我们要决定到底怎样对声音进行压缩才恰当。在制作最终用于压制成品的母模时，工程师要压缩低频，要压缩和限制动态，并且当某段音乐要出现在LP靠近内圈的时候，他们还要额外地限制声音的高频部分。）

＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝

felixcat注：因此从Pfeiffer给出的信息，我们可以知道早期RCA头版的LP，由于当时技术不发达，并且还有LP这种格式本身的缺陷，在制作的时候要对母带上的声音作很多改动，要把不少母带上好的东西给裁掉。同时这也暗示了，后来的LP技术发展了，需要改动母带声音的程度就相对小一些了。因此，认为头版阴影狗RCA声音最好的朋友，请三思。你可以说它“美”（或者其他任何漂亮的形容词），但你不能说它是“最好”。“好”的标准是“跟母带相比改动最小”——不然的话差别越多你反而说是“好”，这就太荒谬了。

大家可以网上看到以上原文：http://www.high-endaudio.com/supreme.html#Miss

（待续）

Jack Renner如何看待直刻LP录音？

Jack Renner：TELARC公司录音师。

Stereophile杂志采访：《Jack Renner of Telarc: Direct from Cleveland!》

链接：http://www.stereophile.com/interviews/1098jack/index.html

Jack Renner: “......we realized that if we wanted to be really serious about the record business, direct-to-disc recordings was probably not the way to go.”（我们认识到假如要认真对待录音事业，直刻LP或许不是正确的道路。）

信号转成数码格式就会有“数码味”吗？——Linn老板分辨不出模拟与数码的区别

这个事情我以前已经有专门的帖子介绍过详情（请见《Linn老板分辨不出模拟与数码的区别那个测试的全文》一贴），这里我把我以前写过的东西转摘如下：

英文全文：

http://groups.google.com/group/rec.audio.high-end/msg/6432fa58d3963950?&hl=zh-CN&q=Tiefenbrun++lp+cd

为了让阅读英文有困难的朋友能够了解那次实验，我由原文所述作一些总结：


实验时间：1984年2月23日；
实验地点：Linn在加拿大的代理商Mr. Michael Remington先生的听音室；
实验主持人与报告撰写者：Stanley P. Lips hitz（来自滑铁卢大学）

这个实验原理是这样的：

这个实验并不是说分别听同一录音的LP和CD；而是说因为当时Linn的老板Tiefenbrun说Sony的PCM-F1数码适配器（其实这是Sony 当年一种民用小型数码录音机，使用普通录像机磁带作为记录数码信号的媒介），会对模拟信号产生扭曲，影响音质，并且Tiefenbrun还为此写了长篇报告痛陈此数码技术的“弊端”。

因此加拿大滑铁卢大学的Stanley P. Lips hitz要“挑战”一下Tiefenbrun，你说PCM-F1会这么严重地损坏音质，好，那我就测试一下，看你自己本人听不听得出。

所以测试的时候，音源用的是Linn LP12转盘（也就是说全过程听的都是来源自LP的信号），然后连接方式A是：LP转盘出来的信号直接接前级+后级+喇叭；连接方式B是：在A方式的基础上，在前级和后级之间，额外插入PCM-F1数码适配器，也就是说模拟信号先用PCM-F1的A/D变为数码信号，然后再用PCM-F1内置的D/A变回模拟信号，然后再输给后级。

此两种方法使用Stanley P. Lips hitz制作的切换器进行操作，A模式下代表线路纯粹直通；B模式下切换器连接上PCM-F1。并且切换器在每次实验里会自动随机选择一种模式。

测试结果大家都看到了，Tiefenbrun在绝大部分次数里都没有听出音响系统里到底有没有加入PCM-F1，也就是说，他连声音信号是纯粹的模拟输出，或者是经过数码取样再解码输出，他都分辨不出。