WESTMINSTER(西敏寺）室内乐全集听感 [复制链接]

Walter Barylli （原首席小提琴）1921生于维也纳 已退 目前仍在世
此人因为胳膊有伤，未到退休年龄（1959）就提前退休了，在他的一些视频中，可以看出他的胳膊确实影响到了他拉小提琴。在卡拉扬指挥维也纳爱乐的卡门序曲中，他就突然停下右手，调整了一下胳膊。

1938年，施耐德汉成立自己的弦乐四重奏，同时又在国家音乐学院及萨尔茨堡Mozarteum任教。1948年，他跟女高音Irmgard Seefried结婚。同年，小提琴家Georg Kulenkampff过世，施耐德汉接替他的两个遗缺：在富特文格勒的力荐下，他担任著名的琉森音乐学院的小提琴教席；同时跟Edwin Fischer及Enrico Mainardi一起玩钢琴三重奏音乐。1949年，他索性辞掉维也纳歌剧院乐队的工作，决定做一个独奏家。1952年，施耐德汉甚至将自己创立并用心经营的四重奏交予另一位小提琴家Walter Barylli去领导。这就是Barylli quartet的来历.
1945年重奏组改名Barylli Quartet，当时成员：Walter Barylli（一提）、Walter Weller（二提）、Alfons Grunberg（中提）、和Hermann  Beckerath（大提），1951年成员变更为：Walter Barylli（一提）、Otto Strasser（二提）、Rudolf Streng（中提）、Richard Krotschak（大提），1955年大提更换为Emanuel Brabec。四重奏组50年代在Westminster留下不少录音，包括全套的贝多芬四重奏，但是不幸的是，Barylli一直体弱多病，后来右手更加出现了严重问题，不得不在1959年宣布退出演奏事业，Willi Boskovsky接替了Barylli，组团名称改为了Vienna Philharmonic Quartet。

维也纳音乐厅四重奏（Vienna Konzerthaus Quartet）成立于1934年，成员包括Anton Kamper(1st violin) 、Karl Maria Titze(2nd violin) 、Erich Weiss(viola) 、Franz Kwarda(cello)，他们都毕业于维也纳国立音乐学院，都是维也纳爱乐成员。从1937年起每年在Wiener Konzerthaus Gesellschaft举办6到8场音乐会。

保罗 巴杜拉斯柯达（Paul Badula-Skoda)  费舍尔（Edwin Fischer）的弟子，佐尔格 德穆斯（Jorg Demus)季雪金(Gieseking)的弟子，他们和古尔达合称为“维也纳钢琴三杰”
做完背景的介绍，后面的就不定期写听感。

补充一个：Leopold Wlach（1902－1956）是维也纳学派的代表人物，教出不少杰出的学生，他1928年加入维也纳国立歌剧院，同时起成为维也纳爱乐的成员直到去世，他也是维也纳八重奏组的成员之一。Wlach不光自己是维也纳爱乐的首席，他的学生Prinz后来也是，另外一个学生Leister则是柏林爱乐的首席。

其实可以看出西敏寺公司的老板当初录这些东西是很用心的，因为这些室内乐基本包含了所有的德奥四重奏和多重奏的作品。主要有巴利里组的贝多芬四重奏全集、大部分莫扎特四重奏和五重奏、勃拉姆斯钢琴四重奏、单簧管五重奏，维也纳音乐厅组的舒伯特四重奏全集、五重奏、八重奏，海顿的晚期四重奏等等。

呵呵，老范贴得这几张在这次的套装都没有。
我就说说有的吧

莫扎特的小提琴奏鸣曲K296,K379,K454，K376，K402，K481，K301，K304，K377，K305,和有疑问的K58。感觉轻松惬意，有种淡然之美。巴杜拉斯柯达感觉要稍强于巴利里。在我听过的莫扎特小奏里，最好的是NAXOS出的30年代梅纽因兄妹的录音，神童早熟，特点是能直插心脏的单纯。然后是莉莉克劳斯和哥德堡组合，特点是浑然一体，转换巧妙。然后是哈斯基儿和格鲁米欧组合，特点是紧凑而又有足够的自由发挥空间。

接着说四重奏，先说海顿，维也纳音乐厅四重奏的演奏一板一眼，典雅而细腻。我听过的PRO ARTE作为法比学派的代表简洁明快，有很多自由速度的变化，其在海顿四重奏上的地位不可动摇。英国的griller四重奏是把作品当做交响曲来处理的，我们就把这些作品当交响曲来听也可以。匈牙利的科达依四重奏跟维也纳音乐厅组的不同，在有些地方有激情的处理，所以多了很多戏剧性。

其实还有一套东西也是很有价值的，也是由韩国佬出的，就是卡萨尔斯在普拉德斯（24CD），缺的舒伯特弦乐五重奏要在SONY的目录上去找。

这个是普拉德斯现场版的，演奏的人不同，这次是斯特恩、施耐德、卡廷斯、卡萨尔斯和托特里耶。那个是维格、佐尔迪、杨策、卡萨尔斯和萨博。

普拉德斯录的好东西有些被SONY就是以前的CBS拿去卖钱了。所以在24CD里会缺些好东西。我都是查资料发觉有舒伯特的D956，但在24CD里没发现，才去找，结果在SONY的目录里找到。

先补充GRILLER四重奏的资料：成立于1928年，由四名英国皇家音乐学院的学生组成，他们都是中提琴家TERTIS的学生，分别是Sidney Griller, Jack O'Brien, Philip Burton, Colin Hampton。1961年Philip Burton去世，四重奏组解散。

这套录音里海顿的作品有OP.76六首和OP64六首，网上有资料说维也纳音乐厅四重奏是录有海顿全集的，不知哪位达人可以提供点详细资料？
总的来说PRO ARTE 、GRILLER和维也纳音乐厅组都很不错，他们的演奏都是非常清脆利落。PRO ARTE更多灵动，维也纳音乐厅组在第一、二乐章有时会听起来有点闷。非常赞同小花猫的意见，维也纳音乐厅组的第一小提琴ANTON确实非常棒，他们在PRESTO乐章的表现非常爽。我总感觉英国GRILLER组合听起来有种悲情的味道，是不是我听错了？

四重奏组我觉得第一小提琴和大提琴最重要，第一小提琴是领头的，大提琴是压阵的。第一小提琴强则整个组合都会体现他的性格，而大提琴则决定真个组合的底盘是不是扎实。我感觉40年代前成立的四重奏组第一小提琴都很强，所以他们都有不同的性格，个性鲜明。而40年代后成立的组合第一小提琴弱化，所以变得没什么个性。
这大概也是为什么早期的四重奏组比较耐听，或者更好的原因。

再说说听过的TALICH四重奏的OP.74第3首，非常有戏剧性，也最有音响效果。但我觉得过头了。
看来海顿的四重奏都是当做交响曲来处理的，总的来说我喜欢PRO ARTE, GRILLER和维也纳音乐厅，科达依次之，阿玛迪斯的不好听（Andante科隆岁月）。

这是听众跟专业人士的差别，明白的

多谢HASKIL!