黑胶隐秘 ——变量中的盘、臂、马达 [复制链接]

        说一千道一万，只不过是想说明，调校黑胶系统的最基本功夫是在水平，这个水平是由器材架的水平再到唱盘的水平，每一步都要做好！


       看到很多发烧友，买了一千几百的调校工具，在不断的摆弄，不断的折腾，内心真实佩服，可是一不小心看到唱盘的水平，不禁大吃一惊，水泡明明偏在一边，他还说OK啦！记住调校水平，最起码要看不出水泡有任何偏差！做到这一步，才到水平调校的进阶！



        首先不能买太短的水平尺，太短很难量得准！软盘必备相对轻和短的尺子，硬盘则无需考虑尺子的重量。真正要调好水平，必备两把以上水平尺，一把40公分以上，用来调整器材架，一把20公分左右，用来调整唱盘。调整唱盘时，尺子长了非常不方便。为什么要两把？因为本人在使用过程中发现水平尺也有跑准头的时候，一来热胀冷缩可能会影响里面的构造，二来尺子底部一旦粘了东西，再贵再精确也枉然！所以，必须准备多一把水平尺作为检验！



     调好水平，其他方面只要没有太大的错误，基本达到八成左右健康的声音。但是假如水平没有调好，其他地方调得再好，也不可能出正常的声音！这就是水平的重要性，可以这么说，黑胶的一切调校都是以水平为基础的，没有这个基础一切免谈！而这个基础能做到什么程度的精度，看个人功力，眼力、精神状态，麻烦的是很多器材架和唱盘并没有水平调节功能，调节起来更加费劲。

学习了，有没有好水平尺推荐？ 可乐迷 发表于 2017/9/20 18:03:59

问到点子上了，我推荐用工业上的水平尺。有米的在淘宝一搜挑德国几千元的买绝对没有错。我等平民要高性价比的，下面这款是我刚刚买没有多久的一只，外观好看，实心铝，用得比较顺手，不贵才50多元。

淘宝链接：https://detail.tmall.com/item.htm?spm=a230r.1.14.27.5e7beb10kUAVlA&id=37176652923&ns=1&abbucket=14


（在这里大概不会有人怀疑我是卖水平尺的吧，汗一个）













重申：我是卖避震钉的，不是卖水平尺的。

回复 5楼独乐乐也的帖子 这把尺太重了，， 天藏 发表于 2017/9/20 18:45:10

我在某大烧家看到一把德国货，三斤重，那个口水，调硬盘、重盘不怕尺重，调轻盘丶软盘才怕尺重！

为何短小的水平尺难用?因为小尺子过于灵敏，而台面或盘面可能会有轻微的波浪或小脏物，导致用小尺子调永远有误差，而几乎所有音响用的水平尺都是小家伙，谨记！

明天将开讲为何唱盘水平要与器材架水平一起调，器材架水平调与不调声音的差别在哪里？如果有人能答出来可以奖一张黑胶！当然要我认为合格的答案才行。

        为何唱盘水平要与器材架水平一起调，器材架水平调与不调声音的差别在哪里？

         很多器材架是具备水平调节功能的，本人认为购买器材架，最入门的得具备这个功能，不具备这个功能的器材架，玩起来很难玩得考究。假如贵府的器材架是具备这个基本功能的，记住这句话，先调好水平还不够，必须令四个（或者三个脚）的支撑力一致，如何知道支撑力是否一致？很简单假如脚钉下面有垫子，扭一下小垫子的松紧就知道了。假如没有这些部件可以考虑自己加上去，实在没有也加不了，只能自求多福了。



         器材架的平衡和支撑力一致涉及到一件或者多件器材和器材架本身泄力与震动的微妙学问，这门学问属于本人专业研究的领域，有了一定心得后再回头看很多国际HI END级音响厂也没有研究清楚，不是三言两语能够说得明白的。举个例子，ASR旗舰唱放的电源，因为蓄电池放在后面，导致后面的重量是前面的两倍以上，而底部的四个橡胶脚是分别在四个角，前面轻飘飘、后面死沉死沉的。这等不经大脑的设计，一来是迁就电路的需要，二来他们根本没有这个意识。再扩而化之，类似的四脚支撑力不一样的器材，从避震的专业角度看，都是不合格的产品！！别以为这是一件小事，因为这么一骂几乎骂遍了世界百分之九十五以上的音响厂！



      

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2017/9/21 9:26:37

    

          要说明这个问题，先从我的一句"名言"开始“天下武功，唯快不破，天下避震，唯重难敌”注意难敌非无敌！一件器材重量分布不均衡，会有什么问题呢?

         器材重量分布不均衡会导致器材各个位置的震动不一样，比如ASR的电源，因为前面太轻，较小音量即令前面产生震动而劣化声音，大音压时前面震动大而后面震动小，像一个人跑步，脚在前面、身体在后面，不能协调一致地工作！假如器材脚钉的支撑力完全一致的话，将会令其谐振点达到此器材的最高位，三点泄力，百分之三十三点三三三，任何一个位置占有的重量多一点，都会导致另外位置的缺少。而本人在调整唱放这个敏感的位置时，曾经用电子秤在保持器材平衡的基础下，称出放钉的最佳位置，而通常的调校只能通过大约的估计。

         所以，玩避震钉，很大程度是改变器材原来的承重点！这也是本人不断强调的“钉位”，一款避震钉的作用是由此开始的，后面再到材质、结构等等。但是，能够达到百分之三十三的三个位仍有无穷尽那么多，具体要选择哪三个位置，仍要看玩家的悟性，因为每一款器材不一样，钉的原理也不一样！


        下面再来讲声音的区别：



        通过多次试验证明，三点泄力一致时，声音的频段最为完整，音场也具有微妙的完整性，定位、通透度更佳，大动态时声音更加稳定、听交响曲铜管乐背景的自然延伸、等等！但是话说回来，这是调校的进阶，而非调校的基础，这些极致的调校为的是锦上添花，而不是为了将病态的声音调整至健康的程度！！假如贵府系统的声音是病歪歪的，那么还是多点去温习那些调校的基本课程，此文留待几年之后再读吧！



        可能会有发烧友问，"那我用重物压一下器材，不是同样能够改变器材的重量分布吗？"  对的，这不失为一个办法！但是一件器材是由设计、用料、构造、重量分布等等各种环节构成的一个整体，有自己独特的生态系统，或者讲是有自己的天命的，不是通过简单、暴力的外物压一压就能完美处理的，通过外物压在某一种程度的声音下可能会出现优点大于缺点，但是这样的缺点是永远无法消除的！




         回到正题，唱盘水平要与器材架水平！在调校LINN12这类软盘时，器材架的水平尤其重要！假如器材架是倾斜的话，唱盘必定是倾斜的，虽然调整弹簧可以令转盘到达水平状态，但是马达是斜的，马达斜着转动有苦难言，皮带也无法全面紧贴副盘工作，导致各种不好！


        










         同理，在不水平的器材架上，对分离马达的黑胶转盘来讲同样是一个大灾难！调好器材架再调好马达的水平对声音影响有多大？只讲几点最重要的吧。


         1，声音自然松茸，密度增大。



         2，中频厚实正确，大音压下啸耳的现象改善。


         3，频段的能量分布更加合理。

一头重一边轻的水平尺不好，特别对于软盘 yanyi105 发表于 2017/9/21 9:04:52

一头重一边轻的水平尺，是绝对不能用在软盘上，用在硬盘上是可以的，除非是那种日本组合音响轻飘飘的塑料转盘。

回复 17楼时光车间的帖子

简化+补充，完全认同！

确实水平尺不能太短。俺的盘是软的，独乐兄推荐这把水平尺合适吗？@独乐乐也 可乐迷 发表于 2017/9/21 12:19:01

软盘肯定不合适，但是可以在那家店铺里找到同一牌子的，其他轻量级的款，这个价位，这家牌子的水平尺做工精度都不错了。

搬凳子进来听大师讲课 nhxieshen 发表于 2017/9/21 14:22:01

欢迎来坐，我不是什么大师，但将我所讲的悟透学透了，肯定可以成为独挡一方的大师！

哥们！写完两贴么换个岗，去上点唱片！ 时光车间 发表于 2017/9/21 22:45:09

老大，上碟是苦差，吹牛是乐事啊

受教定了同款水平尺，多研究，希望楼主更新 苗歌 发表于 2017/9/21 22:43:34

言重了，老兄也多分享。

                                                                                                                  道可道，非恒道



          进一步讲到唱臂的调节，开讲之前先来一个小故事：


         话说一个烧龄挺长的发烧友，开始玩黑胶，因为跟下面这个品牌的老板是朋友，所以选择了他们家的唱臂和德国某重盘盘，顺定制之程，将唱盘一起抬去给老板调校好再抬回家来。并嘱咐：路上颠簸，可能得重新调一下针压！













          我去到第一件事，当然是用开普路的水平尺看一下水平（此水平尺是我推荐给他，叫他顺便买多一只回来给我），结果当然是“乌哩哇喳”，一塌糊涂。他还是用木架子，很难调整水平，幸亏德国这款唱盘的脚钉有螺丝，可以轻轻松松地调整水平。调好试听，第一张碟子是前几天压出来的复刻版RCA名盘索尔第指挥的《威尼斯》，手气不是一般的差，这张复刻碟盘面不是很平整，播放第一首竟然严重失真，我颇为意外，细看唱片的情况，按道理不应该出现这么大的问题。





        没办法只能重新调整唱臂了，可是除了针压计，什么工具都没有带来。单点磁悬挂唱臂，左右水平很重要，首先从这个方面重新调整，试听有改善，接下来调唱头方位角，改善非常明显，回来数轮，一边关注声音的情况，同时关注《威尼斯》的播放情况，直到播放《威尼斯》基本正常，再微调声音。




        看到这里可能有很多发烧友会问：没有任何工具就敢调盘，这是什么野路子？大家不要忘记，这支唱臂已经给开发者调好了再拿回来的，也就是说我是在“正确”的基础上重新调整！如何在“正确”的基础上更进一步地调整，这才是此文的主题！

                                                                                          超越“正确”的调校



        所谓超越正确的调校，其实就是为众多资深黑胶玩家所不齿的“耳朵”调声！！！


       而本人恰恰认为“耳朵”调声是最终极的调声法门，那么这种调声法门是以什么为标准的？


       超越正确的调校法门的标准：寻找最健康、动态、张力最大的声音、最为通透、泛音最丰富、最全面的声音状态是这个法门的唯一标准！！！


       首先理清一点，如果黑胶调校不正确，声音什么方面压缩、损失最大？低频、动态和高频泛音，是最容易丢失的，只要音响会响，中频都会存在，不过中频正确与否又另当别论！其中黑胶新手最为头疼的是低频，一套调整不到位的黑胶系统，想要点过瘾的低频？难！！！
    

       超越正确的调声法门，讲究的不再是动手或者技术，而是心智与技术的结合，再重温我之前的文字：“当一套系统的信息量越来越大，玩家必须相应地具备敏锐的处理信息的能力，一个软硬件同样注重的玩家，是一个音乐的欣赏者，也是一台信息处理器，因为我们必须完全消化这些信息才懂得如何作出调校和协调。人类的瞬间注意力只能集中在一方面或者某些方面，很难面面俱到！表现在音响调校上便是：普通的玩家往往简单地注重低频、或者高频、或者韵味、或者解析力，却很难在一瞬间整体把握声音的所有信息！整体把握的基础是以高度睿智的、空杯的、宁静的、无我的心态作出判断，培养这种心态是一个极致玩家终身的修行！这是一种格物的修行，也是一种人生境界的修行！”


        那么，我们为何需要“超越正确的调校”，而不是死心塌地追求“正确”呢？


        因为通过现有的工具和人类的能力，根本不可能得到百分百的“正确”，只能无限接近“正确”！也就是讲通过工具去调校的黑胶系统永远不可避免的存在误差，那么如何巧妙化解这些误差，就成了各玩家独自探索、修行的功力了。假如一个玩家一味地相信工具，从来不敢有丝毫的怀疑、越矩，只能成为一个平庸的玩家，是不可能会有真正的进步和境界的！



        正所谓：“道可道，非恒道”一成不变的道理，最终都会被历史淘汰！


         易学的一个基本理论：“变易不居”可以理解为，对于一门学问，我们得钻得进去，也要能出来！当然，钻进去乃是基本！



         金刚经云：“一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观”


         又云“一切贤圣皆以无为法而有差别”

      
        最后回到易经“百姓日用而不知！”我们老百姓日常生活处事、做事，用到很多经典里的道理，但是却不知其所以然！




       通过本人调整的某些音响系统，焕发出新的生机，达到“洁净精微”的声音状态，很多老烧对这种“多一分即多，少一分即少”的声音抱有敬畏之情，以致弄得神经兮兮，随便碰了一下什么地方就以为声音跑掉了，或者移动一下钉位，就觉得声音没有以前好听了，我非常理解这种心情，但是我必定是要为对方打破这种心理局限的，这也可以讲是本人对“变易不居”这个道理的践行！

用激光水平仪会不会更好 hideplayer 发表于 2017/9/22 14:36:12

激光和电子的都不好，还是踏踏实实玩水泡。

            接下来将再回头从自己把玩的唱臂、唱头讲述超越“正确”的调整，又是如何发出“规尺误我三年”的感慨！



             冷冷清清的帖子写着没有意思，这个帖子写下去要公布太多秘密，有点后悔了，也给那些可恶的潜水客们一些功课，没有10个以上顶贴，本人将弃帖不写。也就是说到42楼之前，没有我什么事情了，什么时候过42我再回来。先在这里说拜拜，我先去干点有生产力的活

每年美国拉斯维加斯的CES大展是全球Hi End音响的前哨站，不但顶尖产品齐聚一堂，还有许多概念性的音响产品问世。本刊245期刘总编所作的2009年CES大展报导中，有一篇专访引起我高度的兴趣，就是一位名为Micha Huber的年轻人以有「数学之父」称号的希腊哲学家泰勒斯(Thales of Miletus)为名的「泰勒斯定理」设计的一支唱臂。

1.调整VTA时，要先松开唱臂座后方的螺丝。图中那根长螺丝就是VTA的调整处，可以看到螺纹非常密，调整的精度非常高。 2.Simplicity的臂管与唱头壳采用经过阳极处理的铝合金制作，负责循迹的是左边那根臂管，外面的臂管则是用来调整唱头的角度。 3.万向轴承下面两个小螺丝就是用来调整Azumith(水平循迹角)的地方，松开之后，可以对整个轴承做微幅的左右调整。 4.从另一个角度看这支唱臂，可以看到Simplicity的平衡锤结构，同时也可以发现它并没有传统的抗滑装置。

简单的定理，不简单的设计

泰勒斯定理大家一定都知道，因为那是国中几何的程度，简单的说就是「半圆的内接三角形，一定是直角三角形。Micha Huber利用这个简单的定理设计的唱臂现在叫做Thales Original(后来又推出改良版的Thales AV)比较容易解释这个定理如何应用在唱臂上，虽然采用一般常用的固定支轴设计，却在旁边以另一根支杆带动唱头转动，所以「理论上」唱头的循迹角度永远与唱片的轨道成垂直角度。而这次介绍的Simplicity则没有Original那么费工，经过精密的计算，Micha Huber把转动唱头的支杆与带动唱头的臂管结合在一块，成为独一无二的双臂管唱臂。Simplicity在平衡锤的设计上也别具巧思，改成两个半圆形的设计，分别负责平衡两根臂管的重量，而调整针压的重锤则同样设计成圆饼状平衡整支唱臂的重量。

左:Simplicity唱臂的外箱与说明书，一整个就给人很精密的专业感。

右:原厂所附送调整针压的平衡锤，共有三种重量(另一个装在唱臂上)，各种重量的唱头都可以安装在Simplicity上。

这就是泰勒斯圆，可以说明「秦勒斯定理」，也就是只要是半圆的内接三角形，一定是直角三角形。

「正切」固定支轴唱臂?

以往「正切」与「固定支轴」可说是完全不同的两个设计方向，井水不犯河水，却透过Micha Huber的巧思合而为一，所以原厂称这支唱臂为「正切」固定支轴唱臂(tangential pivoted tonearm)。不过这概念虽然听起来简单，制作起来却非常不容易，Micha Huber运用多年在钟表制造业的经验，以钟表级红宝石作出的万向轴承是整个Simplicity的关键。有人可能会质疑这个轴承的接触点太多，不过根据柏琦林老板的说法是当唱臂在移动时其实都已经是slow motion，摩擦力的影响反而不大，重点是整个轴承的平衡度，我想这也是这个轴承作成八角形的主因。

Thales唱臂的工作原理:右边黑圆是黑胶唱片，M是唱臂的支轴，CM就是唱臂，只要让唱头对着CB方向转动，不论在蓝色圆上哪一点都是垂直的。

固定支轴唱臂的循迹误差，9吋(红色)，10.5吋(绿色),12吋(蓝色)，Simplicity则是黄色，可以看出一般的单点支撑臂只有两点的循迹误差是零，而Simplicity则是贴在零点那条线上，误差只有0.008度。

「简单」是为了让您享受音乐

黑胶迷一定都知道唱盘与唱臂的调整是锱铢必较的，稍有丝毫的差异，声音听起来马上就不对，除了必须要有精密的结构之外，一支好的唱臂还必须要有方便与稳定的调整机构。而Simplicity的调整则是正如其名一般的「简单」，只要用到原厂所附送的两件工具，所有调整就大功告成。第一件是专用尺规，是用来调整唱臂的有效距离，只在放在唱盘中心，扣住唱臂座上的缺口就好。

左:唱臂座装上唱盘之后，接下来的第一步就是用原厂附的尺规将唱臂调整到定位。

中:尺规上的缺口刚好与唱臂下面的形状吻合，卡进去就到定位，非常简单。

右:安装唱头则需要用到这个工具，它也是用阳极处理的铝合金制作的，精密度非常高。

左:唱头壳也是采用阳极处理过的铝合金制作，与唱臂的结合是非常精密的滑轨设计，装上去之后再用小板手从中间的小洞锁住即可。 右:柏琦林老板特别找到的超小型水平仪，用来调整唱臂的VIA与Azumith。当天搭配的是My Sonic Eminent GL唱头。

Simplicity采用独立的唱头壳设计，一方面可搭配自家工具方便调整，另一方面也方便用家更换唱头，实在是非常贴心的设计。调整完成的唱头(连同唱头壳)装上唱臂前端的金属片，用家不需要再在唱臂上调整唱头，大大减低唱头受损的危险。另外，Simplicity的VTA调整除了唱臂座上的螺丝锁定之外，还有一根长螺丝顶住唱臂结构，精密度也远胜一般唱臂。整个唱臂的安装调整过程不到五分钟，却可以达到前所未有的超低误差，实在是不「简单」!

先将唱头装上专用的唱头壳(不要锁紧)，对准凹槽放进去，再从上面看下去，十字线对准唱针，从下面把螺丝锁定就完成唱头的调整了。

「换唱头只要三秒钟」一点都不夸张，如果还嫌麻烦，可以多买几个专用的唱头壳，想换什么唱头听都没问题。

这是Simplicity唱臂关键的精密钟表级红宝石万向轴承的特写，一共采用了6颗红宝石 灵活度非常好。

展现绝佳的音乐性

最后还有一个地方需要调整，说明书上写的是「循迹力」(Tracking-Force)，这是在平衡锤后面再安装上去的一个圆盘，不过有一部份是挖空的。放在中间位置代表的是「中性」(Neutral )，顺时钟转动则会降低往中心的循迹力，逆时针转动则会增加往中心的循迹力。因为重量差很小，所以这是非常细微的调整，但却会对声音造成改变。柏琦的林老板说这是用来训练「对音乐的了解程度」之调整，虽然是细微的调整，但调整到定位后，音乐的美感就会自然流泄出来。林老板用一张Denon录音的小提琴家Gerard Jarry与钢琴家岩崎淑(Shuku Iwasaki)演奏的舒伯特「三首小提琴奏鸣曲」(Schubert: ThreeSonatinas For Violin and Piano,Denon OX-7093-ND)的同一段音乐让我听听看不同位置的差异。虽然只是微调，但是声音很明显不同，当调整到定位时，原本就很杰出的音响性(音质音色、声音厚度、音场定位)完全没有改变，但是音乐性却变得出奇的好。听起来非常流畅自然之外，节拍与轻重、步调与强弱都很自然的浮现，能感觉到音乐家是用感情在演奏，诠释风格完全没有遮掩的呈现，每个音符都充满了深思熟虑的想法，让人会被音乐深深触动。

           首先，我们来重温一下上面这篇枪文，本人使用的是这支号称“安装最简单”的黑胶唱臂。


           人，到了一定年纪，思想、做法总是容易僵化，虽然自己也明白变通的重要性，但是往往因为种种原因而懒惰下来，最根本原因就是相信厂家的设计，从来不去怀疑。当我为那位玩德国唱盘国产唱臂的发烧友作超越“正确”的调整过程中，自己也被深深震撼。其实在为别人调校音响的时候，他们以为我胸有成竹，但是我本人却是一种如临深渊、如履薄冰的心态，因为音响玩得越久，便发现未知的东西越多。对音乐重播的敬畏之情越深，自然而然调校的态度越专注。有时候在复杂的系统中，长时间的尝试，会忘饥饿，忘记疲劳，全身心达到一种战斗的状态！在调校别人的音响时，我并非是单纯的付出，而是一个在不断学习、进步的过程。


           在别人的系统中吸取养份，转过头来滋润自己的音响。我也是从那一刻播下怀疑自己黑胶系统调校的种子，这颗种子慢慢发芽，最终忍不住动手，而这一刻离我开始玩这支唱臂足足有三年之久，可见一个人的惰性是那么可怕。


         一千多个日日夜夜，有过太多的折腾，太多的挣扎！不过话又说回来，正是这些坚实的基础，才令自己对家里系统的声音了如指掌！当一套系统已经大约发挥出最大的潜力，接近喇叭与空间相互的极限，就像面团一样，不管你拍扁还是搓圆，它还是那么多。各种低层次的调校，无非就是改变一下声音的组成部分，改变一下味道，一负一正，等于零，折腾无数最终却打回原形。这时候，最需要的是加面粉加水，再次全面超越原来的声音，唯有做到这一点才称得上“百尺竿头更进一步”！


          在一套原本声音已经非常优秀的系统里，压榨出最后一点潜力，比调整一套声音普普通通的系统要困难百倍、千倍！



         参考调校别人系统得来的经验，配合自己黑胶系统的情况，轻轻地将唱臂座向外侧移动了大约半毫米，已经非常明显地听出进步，吉列尔斯父女合作的《莫扎特钢琴协奏曲》，弦乐团更加明确自然的排布开，所有声音的通透了一分，高频延伸明显提升，而低频不少分毫，整体还是厚实的声底。这是一张很便宜的唱片，但是要播放出美轮美奂的声音，似乎只能是数百万系统的专利，跟我记忆中无比华美的声音仍有差距，但是无疑又靠近了一步！

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2017/9/24 8:06:30

        再试听《The Three 》，B面最后一首，爵士鼓那咬牙切齿的动态，更加到心到肺！

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2017/9/24 8:06:30

         试听的黑胶不再一一罗列，调校继续，运用弹指神功向外侧微调，一次两次，声音的状态过了高峰再往回调一下。然后，静下心来细细欣赏音乐，这时候的声音让我由衷地发出之前所说的感叹，真是“规尺误我三年”！！！