贝多芬弦乐四重奏 [复制链接]

展开来说说贝多芬四重奏的录音。
最早可以听Klingler的录音，这大概是最早的贝弦四录音。
然后法比这边有Capet和稍后的Calvet，后来还有Pascal,loewenguth,但都是单声道录音。立体声**很奇怪法比这边毫无建树。
德奥这边有布什,Schneiderhan。
匈牙利先是Lener的首个贝弦四全集，后面又出了匈牙利和维格两个大牛，都留下有单声道和立体声两套。布达佩斯原来确实是匈牙利的组合，后来加入俄国人，越加越多成了全俄团。在亚历山大施耐德做二提时确实不错，后来他离开后就不是太行了。这就是为什么越往后他们的演奏越不行的原因。
单声道时期还有Schaffer,Koeckert的两套不错。如果听过Westminster的肯定知道还有巴列里的全集，其实还不错。

进入立体声**
德国有铁画银钩的梅洛斯，最好的还是Suske，他们来自东德，源于历史最悠久的格万德豪斯四重奏，因为一提Karl Suske的强大，这版被称为名版中的名版。这套东西听起来如流水，很合我们东方的审美。后辈的格万德豪斯组要差一些了。
奥地利有一些组合不太有名，阿玛丢斯到底算英国还是奥地利的？直到ABQ，算是奥地利的集大成者了。他们现场的那套更好。
匈牙利组合在匈牙利组合维格之后还有巴托克组也是很不错的。
捷克最好的当然是斯美塔纳，塔里希明显的还差一点。
英国的菲茨威廉录了两张还不错，最好的是林赛的全集，而且第一次好过第二次。
意大利四重奏飞利浦的标本室内乐录音。
其实在北欧还有一个世界一流的组合，那就是哥本哈根四重奏，一提是个女强人。他们的晚期贝弦四很有名。
美国这边就一言难尽了，他们好像都不那么对味。相比而言耶鲁还可以。
日本出了个东京够他们吹一辈子了。

苏俄这边，贝多芬组因为一提茨加诺夫，所以出来的效果有种锐利感。
鲍罗丁最新的一套听起来不错，应该是21世纪最好的全集之一了。

2000年以后，新式的四重奏演绎听起来爽，不涩，不耐听。所以听的越多越觉得以前的老录音好，因为有嚼头。
新**新组合，录制贝弦四全集也是当仁不让。我觉得应该会有划**的全集录音出现，但什么时候才有只能看天了。呵呵

就录音来讲布什>Lener>capet

苏俄这边，贝多芬组因为一提茨加诺夫，所以出来的效果有种锐利感。 鲍罗丁最新的一套听起来不错，应该是21世纪最好的全集之一了。 科托 发表于 2020/6/17 15:54:16 苏俄/贝多芬组 MELODIYA http://www.sunrisemusic.com.hk/en/product_detail.php?pid=1911 MELCD1002587 (8CD=4CD價)     {首次CD發行!!} 貝多芬:弦樂四重奏(全集) /大賦格(op.133) 貝多芬弦樂四重奏團(Beethoven Quartet) l   俄羅斯殿堂級四重奏團(始/末:1923/1987年)珍貴 立體聲錄音(1969/1971年)首次發行!! l   默契十足,經典演繹; 錄音樸實自然 俄羅斯原裝進口；原廠母帶精心轉製

回复 6楼科托的帖子

布什的录音的确不错，EMI的固然好，个人认为在美国CBS录的更胜一筹，更有质感，在黑胶上的表现尤佳，比BIDDULPH在CD上的转录好很多。CAPET的竖琴四重奏虽然音质模糊干涩，但听了还是让人动容，对我来说算是弥补了布什没有录下此曲的遗憾

我听的布什是从黑胶上刻录过来的。

最新消息：格万德豪斯的二提和中提换人，小苏斯克不玩了，换成Yun Jin Cho（该是个韩国人）和Anton Jivaev（中提）。

看到淘宝有Supraphon出的斯美塔纳四重奏贝多芬弦乐四重奏全集， 不知道是不是跟以前出过的晚期四重奏是同一时期的，是的话真不错！

上Presto查了下，录于1974-1985年，采用24bit/192kHz，不过要预定。

终于搞清楚了，就是DENON那套，不是1961-1970那套晚期的。不过也非常不错的！

这套斯美塔那的24/192去哪里能下载到？presto上只能买碟没提供下载

https://sacdr.net/forum.php?mod=viewthread&tid=172869&highlight=Smetana%2BQuartet

   搜：Smetana Quartet

漏了维格

贝多芬在晚年仍不断为自己的创造力设定新的挑战，一如往昔。他自觉身负重任，如音乐学家所罗门(Maynard Solomon)所说：“要测试自己突破古典乐派模式的能力”。贝多芬在这个过程中发现传达感觉与理念的全新方法。我们可以在贝多芬晚期的弦乐四重奏的核心中，发现这种传达方式。
由于贝多芬日益仰赖记忆，因此也越来越仰赖年轻时熟知的素材：停顿法的和声、十八世纪的主题、弦乐四重奏固有的声音，及诸如奏鸣曲、赋格曲，及主题与变奏等标准形式。晚期的弦乐四重奏由于是自成一格，规模有逐渐变小的趋势；例如每一首曲子都没有规模宏大的开场乐章。但是在另一方面，却也具有吊诡的扩张——表情的范围、节奏、和声、色彩，以及时间本身(即使是短小的乐章仿佛都能使时间静止)。
主题与变奏是贝多芬晚期作品的主要创作原则。对贝多芬而言，变奏与修饰大不相同。与他同**的音乐家莫米格尼(Jerome-Joseph de Momigny)解释：“变奏有科学依据，修饰则是品味的问题。”运用变奏科学于素材中，是使贝多芬遨游于想象力的领域，且不致迷失方向的方法。对于一位失去听觉的作曲家而言，要带着一副音乐的罗盘才能出航。

接着说贝多芬晚期的四重奏，他喜欢用赋格和变奏，特别是大量的赋格来营造辉煌的巴洛克音乐殿堂（有画面感了），最好的贝多芬四重奏录音应该有强烈的画面感！
后来的马勒和布鲁克纳延续了这条路，把它用在交响乐的创作上。但作品实在太过于庞大（漫长），不如贝多芬四重奏那么洗练。
我觉得他晚期的四重奏用了他研究很深的复调，变奏的组合，而创造出新的意境，新的色彩，同时具有强烈的个性。很纯粹的音乐，很深刻的内涵！

很久没登陆论坛了，还是感觉到了**的变化，十年前讨论的多的是意大利、阿马迪斯、贝尔格老三样，还有就是布什、维格两套、匈牙利两套、林赛、塔利赫这些稍微稀罕点的。lz说的这些除了少数长青款，大多是tower、artsnova、scribendum这些年新出的款，确实也是这几年比较热门的选择。这些我也大多听过，综合起来最喜欢的还是维格70年代。全集里面完成度极高的有苏斯克、布达佩斯第二套（施耐德回归后的那套）、koeckert这几个，风格正，早中晚无短板。梅洛斯我曾报过极大期待，可惜那套全集总让我觉得有种疏离感，令人很难投入，不知为何...

我觉得关键在于领军人物，有则有灵魂，没有则始终差点意思。维格组的维格，匈牙利组的谢克利，苏斯克组的老苏斯克，布达佩斯组有没有亚历山大施耐德就完全是两回事，斯美塔纳组的诺瓦克，这些都是很厉害的！