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【如歌的风景】谈谈大提琴 [复制链接]

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很久以前,有一次我去听音乐会。曲终人散的时候,我是最后离开音乐厅的。看到有一位大提琴手在收拾东西。我就和他聊了几句,我问他:能否让我来拉一下,其实我不会拉琴的,纯粹是恶搞。那位大提琴手说可以啊,于是我就拨了拨弦,提琴发出清脆而又浑厚的声音。然后,那位心地善良的大提琴手拉了一小段音乐,好像是肖邦《夜曲》里的一首,这位大提琴手告诉我:那是他自己改编的。于是我将我带来那张唱片赠给了这位大提琴手,我说:谢谢你,作个纪念吧。这是我以前听音乐会的一次有趣的经历。也因此对大提琴开始产生了比较大的兴趣。其实直到今天,弦乐都是我最喜欢的。大提琴是管弦乐队中很重要的次中音或低音弦乐器。在管弦乐曲中大提琴声部经常演奏旋律性很强的乐句,也与低音提琴共同担负和声的低音声部。它也是非常为人们所喜爱的独奏乐器。象大家都知道的巴赫大无,我聆听过无数次这部作品,对这部作品也非常熟识……

估计很多朋友都听过低音维奥尔琴的唱片。大提琴的历史可以追溯到16世纪末,是一种叫作“低音维奥尔琴”或“膝间维奥尔琴”(Viola de gamba)的15世纪的乐器演变而来。维奥尔琴的体积不像大提琴那么大,弧形也不那么明显,但演奏时可以夹在两膝之间,像大提琴那样用弓拉奏。我对低音维奥尔琴不是很了解,请古乐爱好者谈谈。据听过古乐现场的朋友说:真正的低音维奥尔琴声音与唱片里的低音维奥尔琴差别是很大的。

我就谈一些比较熟识的大提琴家。没提到的请大家补充了。就从法国四骑士谈起吧,最后再谈卡萨尔斯。法国四骑士对大提琴艺术贡献非凡。他们是:富尼埃、占德隆、托特里埃和纳瓦拉。富尼埃小时候是学钢琴的,后来因为患小儿麻痹症而改学大提琴而获得巨大成功。有几位残疾人都是非常出名的音乐家。象富尼埃、瓦尔哈、帕尔曼都是顶尖的演奏家。上天剥夺了他们的一些自由,但同时赐给了他们巨大的天赋。上帝是公平的。我相信富尼埃、瓦尔哈、帕尔曼也是非常幸福的,这从他们的音乐作品里能体现出来。富尼埃的风格永远都是高贵,人文,谦逊而儒雅的。他赶上了录音的黄金时代,留下的作品比较多,大部分都是优秀版本。尤其他的巴赫大无和德伏夏克、贝多芬大提琴奏鸣曲都是经典中的经典。富尼埃的传奇一直是我热爱音乐的动力,他的人品、他的技巧都深深刻在我的脑海里。四骑士中的占德隆也是我很喜欢的大提琴家,我很喜欢他的大无,非常抒情而又有节制。他和托特里埃都来过中国,是我们的好朋友。对托特里埃,因为我听他的作品不多,很难下结论。他的大无是我比较不喜欢的,感觉不太流畅,歌唱性和抒情性都很一般。但他的埃尔加我觉得还好。托特里埃培养了一个比他还出名的大提琴家,估计大家都知道,就是杜普雷了。纳瓦拉我接触得比较少,就不谈了。不过听说他的大无现在已经炒到天价了。能和法国四骑士媲美的主要是斯塔克了。斯塔克的风格以坚毅、刚强著称。而杜普雷我认为也是有争议的,但我对她还是比较肯定的,尤其她的埃尔加、德伏夏克、小品都是我极其喜欢的。但她被过分神化了。哈雷尔是我比较喜欢的,他很低调,但他的音乐素养非常好,他现在好像是英国皇家音乐学院的院长了,其实他是美国人。他追求温暖、抒情的风格,也很强调技术。罗斯特罗波维奇和萨弗兰有一拼。老罗的曲目比较广泛,也比较全面。最优秀的作品估计是贝多芬大提琴奏鸣曲了。而萨弗兰没能得到充分施展,有点怀才不遇。但他的作品带有某种悲凉感。而现在的麦斯基是我不太喜欢的,他过于强调抒情,他拉柴可夫斯基的作品就比较好,但他的大无很糟糕。马友友是我比较喜欢的,他的音乐很健康、很阳光。但他搞的那些多元化试验我就不大喜欢,但我知道他有自己的理念和追求。王建是我比较喜欢的,他很温文尔雅,他的作品内敛、含蓄,是我们国家的骄傲。

文章的最后就谈谈卡萨尔斯了,如果没有卡萨尔斯,大提琴历史肯定要改写。是他提高了大提琴在音乐中的地位。并且大力推广巴赫大无,功德无量。他的正义感、善良的内心世界都是后人学习的榜样。

本主题由 版主 eric 于 2009/10/28 23:38:49 执行 主题置顶/取消 操作
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音乐是使人生活得更有意义的方式之一。

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feuermann岂可不提 呵呵
用拙文一篇 帮老s充实一下
http://www.douban.com/note/41695692/
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因为我只有一张富尔曼,所以不敢乱说。
我知道肯定会有朋友谈富尔曼的。
所以我没有写,已经拜读兄台的好文。
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“托特里埃培养了一个比他还出名的大提琴家,估计大家都知道,就是杜普雷了”?

这个说法哪里来的?杜普雷的老师是谁,踪的哪门流派啊?!

谈大提琴艺术,千万不要神话什么人,无论卡萨尔斯,还是富尔曼。现在以富尔曼来PK卡萨尔斯,不知道这种说法背后的动机是什么?

谈大提琴艺术,千万不该谈法国学派时候遗忘了历史更悠久,影响更普及的德国学派,即著名的莱比锡学派!

谈卡萨尔斯,顺便也了解一下当时比他还令世人瞩目的女大提琴家、卡萨尔斯的结发妻子!

......
经常光顾《立体声》
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杜普雷当然是托特里埃的学生,估计杜普雷跟多个老师学习过。
兄台可能记住了别的老师,而忽略了托特里埃。
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原帖由 shinelb 于 2009-10-19 15:50:00 发表
杜普雷当然是托特里埃的学生,估计杜普雷跟多个老师学习过。
兄台可能记住了别的老师,而忽略了托特里埃。


托特里埃肯定不是杜普雷最重要的老师,也不是最主要的老师。在欧洲、在大提琴界,大概不会有很多人认为托特里埃是杜普雷的老师!说他是杜普雷的老师,大概他指导过杜普雷?其实,这种说法,更大意义上是为了炒作某个事情,如英国人当时是否为了炒作杜普雷,借用托特里埃的大名?

如果没记错的话,杜普雷的老师是英国人,不是法国人!杜普雷的老师,师从的是莱比锡学派!
经常光顾《立体声》
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在1987年十月十九日,杜普蕾逝世,享年四十二岁。留给人们无限的怀念……
就是历史上的今天,所以我才发这个帖子的。
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杜普雷的老师,师从的是莱比锡学派!

今天说杜普雷受莱比锡学派的影响,没有更多依据,也没有多大意义。因为她的演艺,与莱比锡学派倡导的风格不同。这不影响我们欣赏杜普雷很有个性的音乐。

莱比锡学派一统世界大提琴艺术领域,大概有一个多世纪时间,直到今天,影响应该说还是第一位的,尤其在乐队方面。从独奏家的角度看,现在拉来PK卡萨尔斯的富尔曼,就是师从莱比锡学派。卡萨尔斯第一任结发妻子,是那个时代的奇才女大提琴家,当时在莱比锡的传奇经历所造成的轰动,决不在今天的杜普雷之下。

我没听过以前那些真正音乐大师的现场音乐会,也没听过他们的录音。曾经问过北京的朋友,他们说这些大师的历史录音,特别是黑胶,如科伦格尔的录音,声音肯定非常差,但国外要价都非常昂贵。

他们不可为,我更不可为。所以,这里所说的,某种意义上来讲,都带有一种倒推的意思。仅供参考,未必准确确。
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感觉这个贴子题目出得太大了,不知道说啥的好...
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这个帖子是纪念杜普雷的。
但不想把论坛气氛搞得过于凝重,
单独谈她的帖子也很多,
所以写了这篇,兄台随意发挥吧。
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火气何必大喔
最后编辑kreisler 最后编辑于 2009-10-19 17:27:10
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原帖由 kreisler 于 2009-10-19 17:26:00 发表
火气何必大喔
今天我一直在处理公司的事情和写帖子,没有什么火气啊。兄台何出此言?
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杜普蕾上过托特里埃的大师班,但她对此人的评价不高。不过她对卡萨尔斯的评价也不高。Du Pre也还上过老罗的大师班,专门还去过俄罗斯,(在那还被强暴了)。因此说她是老罗的学生也可以啊。
其实她真正的老师应该是他的启蒙老师,不太有名的。我回去查查她姐姐给她写的传记就知道了。

关于Fournier,我听过Mainardi拉的Shubert Apeggione sonata, 再听Fournier拉的,像大兵跑操;贝多芬的大提琴奏鸣曲,我听过Janigro,又听Kempff/Fournier版,Fournier的像白开水一样,完全没有了歌唱性,录音录得也不好。虽然不能用两首曲子来决定一个演奏家,但是这两首曲子都是大提琴家的必备作品,所以我对Fournier评价不高。

前两天听过Shafran的贝多芬大提琴奏鸣曲,真的是非常棒。Shafran的技术非常好,他拉得速度很好,但是感情一样也不差,听着不觉得很赶。他的那个钢琴也非常好。
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富尼埃的阿佩乔尼是很一般,我只听过CD。
但富尼埃的成就主要在大无和德伏夏克,
恐怕没人能超越他。
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原帖由 shinelb 于 2009-10-19 18:03:00 发表
原帖由 kreisler 于 2009-10-19 17:26:00 发表
火气何必大喔
今天我一直在处理公司的事情和写帖子,没有什么火气啊。兄台何出此言?


不是说您 哈哈
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原帖由 kreisler 于 2009-10-19 18:53:00 发表
原帖由 shinelb 于 2009-10-19 18:03:00 发表
原帖由 kreisler 于 2009-10-19 17:26:00 发表
火气何必大喔
今天我一直在处理公司的事情和写帖子,没有什么火气啊。兄台何出此言?


不是说您 哈哈
我还以为得罪兄台了,原来是误会。
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shafran的大无
mainardi的大无
都是个性极鲜明的演绎 必收
但是最冷静的starker


无论于学习者 还是于欣赏者
无论硬技巧 还是内功力
都是丰碑
最后编辑kreisler 最后编辑于 2009-10-19 19:00:06
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完全同意兄台的见解,
萨弗兰我听的是CD,黑胶搞不动。
mainardi的大无更加搞不动,我是听APE的。
但史塔克我有一套,我也曾经有一套富尼埃。
我更喜欢史塔克,雄伟大气,我喜欢这种风格。
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德沃大叔的大协老罗已经拉得很好了,富丽叶的没听过,不知道是和谁合作的....
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我也很久不听了,好像是赛尔。
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