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楼主:shinelb

【如歌的风景】谈谈大提琴 [复制链接]

shinelb
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施奈尔贝

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发表于 2009-10-20 13:33 |只看楼主

大家如果有兴趣就看看这部名片吧，杜普雷的《她比烟花寂寞》
音乐是使人生活得更有意义的方式之一。
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舒存

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发表于 2009-10-20 13:34 |只看该用户

原帖由 shinelb 于 2009-10-20 13:28:00 发表
......克莱斯勒兄其实对艺术也很认真的。
他真的是一个小提琴家的。
不是冒牌的克莱斯勒。


能否请克莱斯勒老兄说说大提琴艺术？！说说我的偏见问题在哪里？！
经常光顾《立体声》
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kreisler

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发表于 2009-10-20 14:34 |只看该用户

原帖由 shinelb 于 2009-10-20 13:28:00 发表
两位都是很好的爱乐者，
我和你们都交流过，
舒存兄喜欢直言，克莱斯勒兄其实对艺术也很认真的。
他真的是一个小提琴家的。
不是冒牌的克莱斯勒。


s兄  可惜 我真的是冒牌的
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施奈尔贝

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发表于 2009-10-20 14:39 |只看楼主

日出前让悲伤终结

世上每日都仅有一次晨曦降临的时机，过了就不会再复返，所以译名为《日出时让悲伤终结》。祈祷我们的灵魂，无论遭受到多深多痛的记忆与悔恨折磨，都能在日出来临时，让悲伤就此停止。

故事情节很简单，Sainte-Colombe爱妻情深，可惜其妻早逝，悲伤与思念滋养了Colombe的音乐生命，忧伤的大提琴在狭小的木屋内久久徘徊，他隐约看见亡妻翦水而来，盈盈端坐于烛光彼岸。幽闭的木屋在乐章中成了生者与亡魂相遇的心灵之土。艺术不止，而生命也就会永恒。

他的徒弟Marais与女儿偷偷相恋，可惜为了追求更大的名与利，与恩师決裂走入宫廷，并拋弃了深爱他的恋人Madeleine。尽管成了名噪一时的宫廷大师，可是除了浮华和虚荣，他又得到了什么？最后他还是败倒在苍白，孤独，自责和贫乏的灵魂阴影之下。带着无尽的悔恨和内疚，Marais再一次来到当年的小木屋。在一场烛光与泪水的心灵私语中，师徒之间的爱恨交缠于低音大提琴沉重的哀鸣声中沉默地统合了。

因为在这世界的每一个早晨。
都会有温暖而光明的日出。

终结悲伤。如果没看过这部片，不能称为古乐爱好者。（转帖）


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最后编辑shinelb 最后编辑于 2009-10-20 14:50:03
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发表于 2009-10-20 14:39 |只看该用户

savall的录音里有不少上面影片的曲子


舒老哥 我唯独认为
相比19世纪德国大提演奏史的辉煌 20世纪的几位 有点份量不够 而东欧 苏联 法国 胜出了一筹
最后编辑kreisler 最后编辑于 2009-10-20 14:40:31
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发表于 2009-10-20 14:45 |只看楼主

原帖由 kreisler 于 2009-10-20 14:34:00 发表
原帖由 shinelb 于 2009-10-20 13:28:00 发表
两位都是很好的爱乐者，
我和你们都交流过，
舒存兄喜欢直言，克莱斯勒兄其实对艺术也很认真的。
他真的是一个小提琴家的。
不是冒牌的克莱斯勒。


s兄  可惜 我真的是冒牌的
哈哈，不过兄台的水平确实很高。
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发表于 2009-10-20 18:19 |只看楼主

原帖由 mzl 于 2009-10-20 13:16:00 发表
“你是维奥尔琴手还是骑手？”过去欧洲人见了罗圈腿经常这样问。大提琴和维奥尔琴音色差别很大，近年来爱听维奥尔的人多起来。我对此情有独钟，15、16世纪的油画上经常有维奥尔的身影，它是那么高贵、典雅，古色古香。但我平时听的多的还是大提琴，喜欢不同时期的不同演奏家。史塔克生性刚直，敢和以严厉著称的莱纳叫板，琴如其人。他虽在在水星的录音张张精彩，但RCA红印系列的那张德达协（数字录音）开始让人担心起他的音
请问各位朋友：维奥尔琴是不是这样的？好象有许多种，不懂古乐，学习中。
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发表于 2009-10-20 18:28 |只看楼主

维奥尔琴 viol (摘自《简明不列颠百科全书》)
　　弓弦乐器，主要用于16-18世纪室内乐。其调音为两个四度，一个大三度，两个四度。琴颈有肠衣制的底弦，分别定弦为d,G(或A)和D。後来在这些型号以外又另外增加了维奥隆内琴，定弦常比低音维奥尔琴低八度，维奥尔琴的特点是琴肩倾削；侧板宽、琴背薄而平；演奏时竖着拉琴，把琴的底部放在膝上或夹在两腿间，所以又称做膝持维奥尔琴。琴马略弯以增加宽度使弓能够分别接触每根弦。17世纪，器乐创作风格强调高音区表现象人声的音响。由于小提琴的兴起，中音和高音维奥尔琴趋于衰颓。到17世纪末叶，这—正常型号的低音维奥尔琴用在巴罗克时期的器乐曲中。进入18世纪，低音维奥尔琴独奏继续在德国和法国流行，尤其是法国，它甚至加用了第七根低音弦，定弦为A’。当作曲家在比较新的古典风格中创作完整的上声部和声时，维奥尔琴完全被废弃不用。20世纪，为了演奏文艺复兴时期和巴罗克时期的音乐，维奥尔琴又成功地复苏了。
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发表于 2009-10-20 19:01 |只看楼主

古大提琴，即“viola da gamba”，法语是“viole de gambe”或“viole”，亦称“巴洛克大提琴”，其乐器大小不一，现在通常是称其中的“低音维奥尔琴”。不过，它与现代大提琴（即“cello”,或叫“violoncello”）并没有直接的继承，两者分属不同的乐器。总体而言，古大提琴声音更柔和与精致，音量也更微弱。大提琴的声音像是完美的男子的象征，深沉、质朴、充满情感而又坚毅踏实，远比小提琴的尖锐声音动人。相比之下，viola da gamba却比较内敛，表现力不如大提琴，如有些人所说，更少“侵略性”。这是容易理解的，因为大提琴是现代舞台乐器，要让众多的观众能听到，viola da gamba则是贵族宫廷的乐器，是为少数人表演的。低音维奥尔琴活跃的时代大约就是被称为古典音乐的整个巴洛克时代了。
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发表于 2009-10-20 20:19 |只看该用户

s兄都说清楚了，还问啥？听下比尔茨马可以加深印象，文艺复兴的感觉。喝红酒吃肉块的时候听蛮不错，他锯琴你锯肉，蛮合拍的。哦，别忘了准备一块大餐巾，吃完了擦下嘴，像结束局的拨弦。哈哈
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发表于 2009-10-20 20:21 |只看楼主

哈哈，我觉得比尔斯玛不如他的学生铃木秀美。
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发表于 2009-10-20 20:32 |只看该用户

铃木秀美没听过，倭人的这类东西俺一般不接触，总觉得没说服力，他们也和我们一样，用筷子、吃米饭。俺喜欢听吃牛肉的人的东西，知道是成见。
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发表于 2009-10-20 20:35 |只看楼主

铃木秀美家族那伙人搞的巴赫还是很不错的，
很多人喜欢呢。
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发表于 2009-10-20 20:37 |只看该用户

他哥哥的巴赫cantata俺听过，是好，中规中矩。也是白头佬，哈哈
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发表于 2009-10-20 20:44 |只看楼主

巴赫 圣约翰受难曲 铃木雅明 指挥

大家看看这个如何？
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发表于 2009-10-20 20:47 |只看该用户

不错，我国还没有这样的人。
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发表于 2009-10-20 20:49 |只看楼主

小日本是全盘西化的，模仿能力很强。哈哈
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发表于 2009-10-20 22:14 |只看该用户

原帖由 shinelb 于 2009-10-20 8:00:00 发表

《大公》，我最喜欢这张，以来这是我最先听过的《大公》录音，二来是立体声录音，很温暖，大提琴的颗粒感很饱满，琴弦擦弓的氛围录得很“室内化”；更窝心的是卡萨尔斯的演奏，从容淡定，以阅历胜于一切。
弗欧曼、鲁宾斯坦、海飞茨那张我也有LP，但录音一来是单声的，二来三人的竞奏味稍浓，破坏了三者之间本应得心应手的意味深远的谐和默契。卡萨尔斯、科尔托、蒂伯三重奏的录音，我也有黑胶，是德版Dacapo的，制作得也很好，那个录音三者除了录音的古旧之外是合作得最成功的；相比之下，卡萨尔斯52年在普拉德音乐节的与Schneider、Istomin的另一个录音则显得呆板、松散。
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发表于 2009-10-20 22:49 |只看该用户

原帖由 kreisler 于 2009-10-20 14:39:00 发表
savall的录音里有不少上面影片的曲子


舒老哥 我唯独认为
相比19世纪德国大提演奏史的辉煌 20世纪的几位 有点份量不够 而东欧 苏联 法国 胜出了一筹


厉害！

明晚，大剧院，莱比锡现场，见识一下纯正学院派的厉害！

齐默尔曼2次到上海演出，一次伦敦，一次 北德，以克莱斯勒的水平衡量一下，究竟拉的如何？嘿嘿
经常光顾《立体声》
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发表于 2009-10-21 07:43 |只看楼主

对于维奥尔琴与现代大提琴的关系有两种说法：
一是说大提琴是从维奥尔琴演变而来的。
另一种说法是说现代大提琴与维奥尔琴是两种不同的乐器，它们之间没有传承关系。
不知大家有没有想过这个问题？
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