TANNOY天朗扬声器用家专栏（二） [复制链接]

[quote] 原帖由 [b]runwell530[/b] 于 2008-4-24 22:31:00 发表
我们讲的老天朗，不知道的朋友可能会弄混乱的。
其实，老天朗就是指天朗最辉煌的那个年代里出产的五种天朗，全部是钴磁的
时间从1947年-1975年
......
二，就我所知，新天朗中，只有帝国15“ 和 帝国18” 二种有钴磁单元，可是，因为，帝国是多单元箱体，和老天朗的单个单元箱体还是不同的。另外，帝国的价格，也不是大众可以曾受的。
[/quote]

不同意您的第二点,新天朗贵族系列的高端如:西敏诗\肯德堡\约敏诗是用钴磁的,这点厂家有做过宣传.
现代新天朗并非一无是处,否则也不会有那么多人经过比较后选择了天朗.

进了什么好LP软件了，说说饱耳福。

[quote] 原帖由 [b]runwell530[/b] 于 2008-4-24 22:31:00 发表
我们讲的老天朗，不知道的朋友可能会弄混乱的。
其实，老天朗就是指天朗最辉煌的那个年代里出产的五种天朗，全部是钴磁的
时间从1947年-1975年
第1阶段：黑天朗
第2阶段：银天朗
第3阶段，红天朗
第4阶段，金天...... [/quote]

HPD ARDEN 还有复刻的？请指教如何区别。

钴磁比粉磁强在什么地方

有的说有明显差异。有的说见仁见智。

[size=2]各位天郎的同好们,你们好,好久没有发贴了,但一直在关注,各种关于天郎的解决方案争议比较大,    具体讲谁比准好,那就看各人的喜好了.

  这段时间我收集一些台湾和日本关天郎的资料,供大家参考,由于资料太多,只能分期贴上,本来应该放在天郎器材专区,但系统出了问题,是好贴在这里,望见谅.


80年代Tannoy的传奇历史




Tannoy的传奇故事，从1926年开启。当时伦敦地区刚刚开始广播的  
商业运转，早期的收音机需要低电压的DC直流，以点燃真空管灯

丝，同时需要高电压的DC直流提供主要的电源供应。收音机所需

的直流透过电池供电，包括干电池或是湿式铅酸电池（像车子上面

使用需要加水的电池），但干电池售价昂贵，而且寿命很短，而铅

酸电池一样昂贵，还经常需要充电。当时大部分的商业电台都自备

充电器，还变成电台生意以外能赚钱的[副业]。Tannoy创立者Guy

R. Fountain这位工程师，就拥有这样的小型商业电台，地址位于伦

敦的Dulwich地区。

从整流器开始

那时候的充电器采用水银蒸汽整流器，售价相当昂贵。Guy Fountai

n于是着手研发简化充电程序的方法，目的是要让充电器可以在家

里面使用。因此，必须研发制作适合家用的新型整流器，Guy Fount

ain选择了电解整流器，结构简单，而且可靠耐用。由于制作电解整

流器需要使用钽（tantalum）与铅(lead)合金(Alloy)，所以(Tannoy)的

商标就这么巧合的凑了出来(Tan-noy)。Guy Fountain在伦敦Dalton路

创立了生产整流器的小工厂，而Tannoy公司于为诞生。[/size]
[size=2]      
                     1974年后，Tannoy再推出改良的HPD(Monitor High Performa

nce Dual)单体，以高温特殊处理固定单体音圈，以便承受

更高的功率。振膜背面加上了强支加强，将共振频率压低

到20kHz。悬边则从以前的折叠式纸边，改为泡棉悬边。

此后Tannoy的同轴单体便不断朝向更高承受功率，让这款

单体即使在经60年岁月之后，依然是喇叭设计的经典之

一。

        在当时音响技术还可说是[新科技]，Tannoy每一次技术的

进步，都等同于迈向未知的新境界。1937年，因为公司的

规模持续扩大，Tannoy再度选址，搬到伦敦Canterbury Gro

ve。

1934至1939年间，公共广播工程对于社会与经济产生莫大

的影响力。不仅音乐事业蓬勃发展，政治家与国家元首可

以向广大的群众发表演说，各种大型户外活动随之兴起，

公共传播事业在当时逐渐形成大型工业复合体。Tannoy则

搭上媒体的发展浪潮，累积深厚的知识与经验，与时俱

进，建立起Tannoy的PA王国。

1939后二次大战开始，所有的Tannoy设备都被国家征收，

用来生产空军机场需要的广播设备、坦克车与潜水艇使用

的通讯系统、军用电池与各种军用产品。由于战时的广泛

应用，Tannoy成为PA广播工程的代名词。1948年版的牛

津大辞典所谓[ Over the Tannoy ] ,等于是广播的同义字。

战后扩张PA占有率

因应大战的需求大幅扩厂，提供了战后英国发展与全球事

业的基础。世界各地的立法机构与国际机构都需要专业的

PA系统。Tannoy的会议音响首先装置在英国下议院，并

且在联合国的巴黎暂时总部、日内瓦永久总部与纽约联合

国大厦，都陆续安装。于是，Tannoy成为各种国际会议场

合中必备的装置。
      
立新的商业领域。

在日本大受欢迎

Tannoy喇叭长期在日本受到广大的欢迎，像是经典的GR

F Memory赢得Stereo Sound杂志称为[State-of-the-art].事实

上，Tannoy以经是日本进口量最大的Hi-fi喇叭产品。

多年以来，Tannoy在日本已经赢得众多掌声，包括1982年

西敏寺喇叭（Westminister）获得 [Golden Sound] 大赏，出

随后1986年为了纪念公司创立60周年制作的RHR Special L

imited Edition,也赢得同一大奖。

购并成就公司规模

1987年Tannoy透过购并组成TGI集团，成为全球最大的喇

叭制造集团。1989年还购并了Audix公司，纳入Tannoy Sys

tem Division,成为Tannoy-Audix公司，进一步强化的PA市场

的市占率。

80年的历史当中，Tannoy不断的致力于制作高品质声音的

重播系统，除了PA市场之外，还包括了广播、专业录音

室与Hi-fi喇叭。目前Tannoy在家用喇叭、嵌入式喇叭与录

音室监听喇叭，都拥有相当的市场。在各种不同的产品

中，Tannoy都采用了独家的[Dual Concentric]单体。这种把

高单体装置于轴心，透过郁金香道波器（Tulip WaveGuid

e）发音，达到真正点音源设计，一直是Tannoy的特色。1

996年推出的
体作为监听使用。1950年代晚期，Decca总线音师Arthur H

addy更将Moniror Silver列为Decca FFRR录音室的指定监听

喇叭。

6年之后，Monitor Black改款为Moniror Silver，最大承受功

率提升至25W，并且改良为更适合装入音箱中使用，当时

Moniror Silver所搭配的音箱是Autograph迷宫式号角音箱，1

955年再推出GRF Corner音箱，其后Tannoy继续改良单体

的承受功率应效率，1958年时升级为Monitor Red，也就是

台湾音乐迷熟悉的[红头]单体。这几代的单体型号之所以

被称为[黑]、[银]、[红]，主要是根据单体磁戴金属外毅的

颜色而命名。


15时Monitor Red的最大承受功率提升至50W（12时单体则

为25W），效率也提升至94dB,这种改变其实也反映出当

时真空管扩大机输出功率的提升。1967年，Montior Red再

改款为Monitor Gold，最大承受功率进一步提升到60W，效

率却反而降为92dB，以便在扩大机可驱动的范围内，营

造更下的低频。同时，振膜的重量也有所增加，以提升振

膜刚性，并音低共振频率。平均阻抗部分，Monitor Gold之

前的型号一律为15欧姆，演时到Monitor Gold时，则改为接

近于近代喇叭规格的8欧姆。

超高音喇叭，让重播频宽提高到50kHs，并且搭载了Wide

Band技术，不仅解决了高频所需的情报量与解析度，同

时让音乐更为自然、更为接近真实。


如今在全球许多重要的地方都可以看到Tannoy的踪影。譬

如香港湾仔的大会堂、雪梨歌剧院、伦敦Palladium剧院、

亚特兰大可口可乐总部、拉斯维加斯Bellagio旅馆、米兰D

olce & Gabbana总部与芬兰国家歌剧院，都采用Tannoy的

音响系统。

2002年TCI集团与TC集团合并，成为七家独立公司组成的

控股公司，包括了Tannoy、Martin Audio、Lab Gruppen、T

C Electronic、TC Helicon、TC Works与GLL，最近则新成立

TC Applied Technology。集团的各个子公司依然维持独立

运作，但合并的主要原因是为了集结专业人才，共享研发

资源，同时发展数位、电子与音响技术。

2003年Tannoy发表了集团共同研发的第一项成果：iDp技

术。所谓iDP是Interactive Digital Programming的缩写，首度

于年CES展发表，以Eyris喇叭展示高品质与高应用弹性的

家庭戏院系统。随后在德国法兰克福音响展公布的全新Ell

pise录音室监听喇叭，也同样采纳了iDP技术。





[/size]

1940年~1950年之间，Tannoy发展了超高功率的电子预警

系统，采用了特殊的防火材质。随后开发出高功率、高品

质的喇叭，并且成为欧洲喇叭的顶尖楚翘，广泛的使用于

录音室与家用音响。

1948年同轴单体问世

最著名的[Dual Concentric ] 成为Tannoy最著名的技术特

点，至今仍是同轴单体的代名词。

命运多舛的70年代

1970年初期，Tannoy公司卖给了美国集团Harman公司，

于是Tannoy在1976搬迁到    现址苏格兰coatbridg

e。不过Harman公司在1977年又把部分的Harman子公司和

Tannoy卖给了Beatrice食品公司。由于1980年代初期Hi Fi音

响事业最重衰退，Beatrice公司决定把亏损的事业卖出，

所以，1981年终于由Tannoy本身的管理阶层出资买下Tan

noy公司（management buyout）。

1983年Tannoy在家用市场出现了戏剧性的成长，新的产品

线确保了公司成长与扩张方向。1984年推出模组化的[Buil

ding Brick ]，在市场上非常成功，也让Tannoy稳定获利。


虽然Tannoy在PA市场相当成功，但是在1985年公司开始

把触角伸展到闭路电视。把PA技术与CCTV结合，Tannoy

发展出保全、灾害预警与各种监控设备，成功的为Tannoy

建

同轴单体发展的关键30年
从Monitor Black到Monitor Gold

在Tannoy原厂所提供的历史资料中，虽然详述了公司80年

来的变迁过程，但是却简短带过了1940年末期到1970年代

间Tannoy同轴单体的发展。而Tannoy在这段时间所生产的

单体，正是无数音乐迷最扒崇的珍品，也是Tannoy同轴单

全发展最关键的时期。本刊关问陈正雄老师从第12期开

始，陆续介绍了Tannoy这段时间的发展，并附有许多珍贵

的产品照片，有兴趣的读者可以查阅参观。以下则再将这

段期间的单体发展作一简述，从古知今，从单体演进和轨

迹，了解今日Tannoy声音风貌之根源。

1947年时，Tannoy总工程师Ronnie Hrackham设地了第一

款同轴单体Monitor Black，结合了高音压缩号解兴15时动

圈单体，把低音振膜当作高音号角的延伸，有效降低了高

音号角的低频延伸，将分频点设在1kHz，避开了音乐重

播最重要的频域，成功创造当时喇叭所元法达到的低音染

重播境界。Moniror Black的最大承受功经为20W，效率92d

B，这种规格已经足见当时音乐重播应扩音之需要。1949

年，Decca唱片公司在试听过Monitor Black的声音后，立


刻采用了900只单进入PA市场
Tannoy最早位于Dalton路的工厂设立不久，公司就着手研  
发以直流充磁的动圈式喇叭单体，随后开始了喇叭的制

作，该公司规模迅速扩大，1930年搬迁到们于Tulsemere

路的新工厂。

随后Tannoy注意到公共广播音响工程（Public Address’简

称PA）的需求日增，譬如Marconi与Western Electric都是当

时PA工程的大公司，但是他们的产品又大又重，对于经

常需要巡回演出的马戏团或园游会无法采用。Tannoy注意

到这个市场空缺，研发适合经常搬运使用的PA器材。在1

930年代初期，Tannoy签下了当时欧洲最大型的Bertram Mill

s马戏团合约，提供巡回表演所需的PA工程设备。从此之

后，Tannoy便与PA音响工程结下了不解之缘。

成立研发实验室

由于发展PA工程需要抽入大量的研发，Tannoy实验室应

运而生，负责所有Tannoy产品的测试与研发。1933年时，

Guy Fountain制作了第一对二音路喇叭，而1934年时，Tan

noy已经开发出全系列高品质麦克风与喇叭，扩大机产品

则从10瓦到100瓦任君选择。同时Tannoy实验室为了研发

需求，也发展出全系列测试仪器，以精备的测量Tannoy音

响器材。在短短的十年间，Tannoy成为欧洲首屈一指的音

响工程专家，

点其实是略后于低音。这有什么好处？由于高音单体反应

的时间会比低音快，同一个音的高音会较快传出，但Dua

l Concentric的高音较后面，刚好抵消了时间差，达成时间

相位的一致性，反而使声音更为精准，的确是一项天才的

设计。


郁金香花型导波器

    同轴单体接近了点音源发声的理想目标，但为了要能

涵盖更大的相应频率范围，必须让高、低音单体各自负责

的频率范围更向两端延伸，方法是将高音做得更小、低音

做得更大。但这样又会违反基本的物理原则，因为低音振

膜越大，向上的延伸能力越小，而高音振膜越小，向下又

更不易延伸，导致的结果就是高、低音单体各自负责的频

段无法良好的衔接，严重影响声音表现。怎么办？聪明的

Tannoy又想了两个解决方案。


首先，Tannoy在高音单体前方安装了一个金属号角，藉由

号角优异的扩散能力将声音投射出去，一方面提高高音单

体的效率，一方面又能增加其向两端的延伸能力，好与低

音衔接。由于这个号角采用双曲线轨迹设计，状似郁金

香，所以Tannoy给它起了一个好听的名字，叫做郁金香花

型导波器（Tulip Waveguide），而为了因应不同低音单体

需要，另外还有一形状似胡椒瓶的高音号角，自然就称为

胡椒型导波器（Pepperpot Waveguide）了。


优越的纸盆振膜
直探Tannoy喇叭的设计核心
Dual Concentric同轴单体

一个品牌能够长时间屹立不坠，不断生长茁壮、开花结

果，必定有其一贯的信念，以及真正能说服消费者的理

由。由这一个原则来观察Tannoy，我们可以发现，在他70

多年的历史中的确有一项可长久的理论基础，造就了我们

今天所认知的Tannoy，这个技术核心就是同轴单体（Dua

l Concentric）设计。到底同轴单体有何独特之处？较其他

方式有何优势？为何Tannoy用了50余年依然乐此不彼，我

们现在就来了解一下。

点音源发声原理

在自然界中，几乎所有的声音都是从一个点发现来的，例

如女高音，或小提琴，其音源都是一个单点，因此，如果

直探Tannoy喇叭的设计核心

Dual Concentric同轴单体

声音重播的设备也由同一点发出声音，应该就会是最接近

自然的方式了，不过直至目前为止，还没有人能做出一个

单独的单体，就能发出涵盖聆听范围频域的声音，意即目

前最厉害的全音域单体，也没办法发出20Hz至20kHz的声

音。从另一个方面来看，即使只是一把大提琴，它发出的

音除了基音


了声音原貌。这点陈老师在本刊第14期[世界音响遗产]专

栏中也曾提及。

为了发挥Monitor Silver与Monitor Red单体的实力，陈老师

决定自行打造合适的音箱。实际试听时用的音箱采用折叠

式号角设计，号角长度及开口大小都根据原厂设计进行修

正计算。陈老师认为适当的音箱共振，是塑造Tannoy早期

声音特质的关键，因此木板也比照早期音箱采用了[较薄]

的6分厚美松板，只在音箱背板部设计有一道补强横梁。

至于本次试听的Yorkminster，则是在传统的音箱基础中，

补强了箱体结构。因为新版Dual Concentric同轴单体改采H

E双重悬边，冲程幅度已有提升，因此不再需要依靠折叠

式号角音箱补强低频。Yorkminster的音箱使用低音反射式

设计，两管反射孔位于音箱背板，设计理念更趋近于现代

喇叭的方向。

需要更大功率驱动的Yorkminster

本次试听使用了陈老师制作的单端300B扩大机，陈老师

为了让这台机器可以换插300B、275及45等不同功率管，

因此将偏压设定的较低，使用单端300B时输出功率仅有5

瓦。实际驱动时，我们发现Yorkminster的效率虽有94dB，

比Red Monitor还高出2Db，但是Red Monitor在号角音箱的

辅助下，却比Yorkminster还易于驱动。以Yorkminster重播

柯普兰[Fanfare for The Common Man]交响曲，在大音量下

可以明显察觉扩大机功率不足的问题。但这并不是说York

minster是一对难以驱动的喇叭，因为在聆听过程中，不论

播放摇滚、爵士，或暂熊强烈的钢弦吉他演奏，5W的扩

大机功率对Yorkminster来说都毫无不足之处。

新旧WESTMINSTER试听经较

这次试听比较的，只是顶级系统的[WESTMINSTER]而

已。若以手指轻弹新旧制品的振盆，可以发觉新制品的声

音，较为轻脆一些，瞬态特性似乎颇高。而如果用手去按

的话，也可以发觉旧制品动了一下之后，又回复了常态，

而新制品却是一动也不动。

从这一点来看，新制品的振幅较小，低音的厚度也应该会

低一些。为此，据说在分音网络，和音箱内部都以吸音材

料，来进行调谐，和旧制品的做法有些不同。但是不是确

实如此，到目前为止还得不到代理商的证实。

试听时的感觉，也和用手指轻弹振盆时的感觉，也和用手

指轻弹振时的感觉一样，新旧有很明显的不同。比如说，

大鼓声音，新帽品的[咚、咚]声，倍音较强、较为明显，

音色较为明亮。而且平时难于听到的代音，形态也非常鲜

明确，毫不含糊。但是相应地，重最感和声音的厚度却稍

低一些。

在听交响乐时，低音大提琴的声音，旧制品表现得又沉、

又厚，所势凌历，令人毛骨悚然的感觉，却仿佛可以看见

多个大型乐器一齐合奏的景像。




[CANTERBURY]表现得更有深度，兼备了适度的重量和轮

廓。至于人声，中频的张度和音像的立体感也略低于[WE

STMINSTER]，但是却带有人体肌肉般的柔软感，听起来

感觉并非常悦耳。而在重播交响乐的齐奏部份时，音域均

衡也呈标准的金字塔形状，所以从某种意义上说，反而是

比更高级系统具有更浓厚的，TANNOY的传统色彩。

当然，重播弦乐曲时，除了美艳感和粘性之外，还带新制

品常有的新鲜气息。钢琴声清脆、明亮，也是很有深度

感，只不过在空间在宽阔感、声音的分离感等方面，是有

点比不上更高一级的型号。但是在这一表现上，可以说也

是继承了TANNOY的一贯传统。


[GRF MEMORY/HE]的重播气氛，如前述的一样，因为单

元本身不同，所以也有所不同。如上述的大鼓声，并不像

[CANTERBURY]那么厚实，但是倍音的表现突出，故而充

满了张力感。至于低音大提琴的声音，着重表现的也不是

所势，而是轻脆、敏捷的感觉。这种低音显然地是现代新

式扬声器，而不是TANNOY传统的音色。
一个解决方案，而且是更为重要的关键，就是要提升低

音单体所能涵盖频率的范围。不知你有没有发现，Dual C

oncentric同轴单体低音振膜的外型与大多数低音不磊相

同，就是往内凹的弧度特别大，原来，振膜内凹的弧度越

大，所能涵盖的频宽就会越大。但问题又来了，这样的振

盆通常声音较薄，也就是较为清淡，而这个衍生出的问题

该如何解决呢？方法就是利用优良的纸盆振膜做调音。

其实纸盆并不只是用纸浆制作，而是以多种经过不同过程

处理后的木质纤维，加上棉、羊毛等，再经浆制而成。其

结构就像鸟巢，彼此交错排列出不规则的空隙，虽然看似


松散，但刚性、韧性均佳，质量又轻。且各种纤维的比例

并固定，可依照所需的功能或声音做调整。不过纸质振膜

的制作过程繁杂费时，成本又高，且配方种类变化繁多，

非极具经验的设计者不易掌握，而Tannoy在半个世纪前便

已成功制作出许多优异纸盆，足见其功力之深厚。


相较于大多数喇叭系统高音与中音的分频点多在3kHz以

上，Tannoy Prestige系列的两音路系统，不论8吋、10吋、

12吋，还是15吋的同轴单体，分频点都在1kHz左右，意

即两个单体都要负责相当大的频率范围，可见Tannoy对D

ual Concentric设计极为成熟，能让加装了导波器的高音与

纸盆低音有非常平顺的结合，不仅具备点音源的优点，又

能兼顾极宽广的音域。

天然磁铁VS人工磁铁

许多音响迷对早期Tannoy喇叭都有一种近乎着迷的喜爱，

除了单体与音箱设计优异，音质优美之外，还有一项原因

就是它的单体都用了Alnico天然磁铁。到底Alnico磁铁与现

在普遍使用的氧化铁、铁硼等人工磁铁有何不同之处？有

何神奇效果？此问题我请教了本刊主笔黄清辉老师。依据

他制作设计单体的经验表示，磁铁对于音质表现并不至于

造成影响，完全只是磁路系统能否提供适当的磁力而已，

至于为何大家会有[使用Alnico磁铁的单体声音特别好]这样

的印象？黄老师认为，这应该是整个单体的设计达到非常

理想的状况所致，也就是说，早在多年以前，Tannoy制作

振膜、单体的功夫就已相当到家，不论当年是不是使用Al

nico磁铁，它的声音表现应该都是一样好。


由此可知，Dual Concentric同轴单体是个多方完美配合、

在每个环节都精心设计下的产物，足可让Tannoy成为音响

产业的经典之一。

自然宽松VS.精确层次感

接下来尝试喇叭摆位对这两对喇叭的影响。印象中，Tan

noy喇叭摆位的要求并不严苛，但是当我们尝试对调两对

喇叭的摆放位置，改变左右声道喇叭的距离时，音场表现

却起重大的变化。Yorkminster在左右喇叭距离拉开后，音

场豁然开朗，整体表现也更为轻松。至于Monitor Red虽然

状况类似，但是差异较不明显。


比较两对喇叭的音场表现，Monitor Red的音场较为宽松，

形体感也稍大一些，展现出大开大关格局气势。Yorkminst

er的音像则较为精练，轮廓线条明确，并且较为著重层次

感的表现。尤其在重播大编制音乐时，乐器线条特别清

晰，乐团各部乐器的层次表现也更为明确。不可否认，Y

orkminster的音场规模的确不及Monitor Red恢弘洒脱，但是

Yorkminster宽广的音场与轻松的规模感，依然是现代喇叭

所难以取代的。


截然不同的代频表现

同Tannoy Dual Concentric同轴单体的演进史中，我们可以

了解低频表现一直是 Tannoy改进的重点，而低频的表现

也的确是这两对喇叭差异最大之处。Yorkminster的低频质

感较为凝聚，定音鼓敲击的收放快速，控制良好，接近现

代音响的低频特质。Monitor Red的低音则饱满而有弹性，

定音鼓敲击的自然动质感，颇接近聆听现场演奏的感受。

在低频量感的表现上，Monitor Red或许是因为折叠式号角

音箱的辅助，低频比Yorkminster还要多。不过Yorkminster

较为精练的低频量感，或许更适合空间有限的聆听环境。


不变的温文儒雅


不论聆听蔡琴的老歌，或舒伯特的[阿贝鸠奈大提琴奏鸣

曲]，两辑，我们都惊讶于萨克斯风音质的逼真感，并且在第一时

间感受到爵士乐的摇摆韵味，热情开朗的饶钵敲击、能量

充沛的铜管吹奏，与弹跳有劲的贝斯拨奏，在在展现出这

两对喇叭鲜明活生的一面。回顾Tannoy同轴单体的设计初

衷，本来就是为了获得更为精确的相位特性，并且消除频

段衔接所产生的音染。这场跨越时空的Tannoy新旧喇叭交

会，再一次证明了昨日的传奇，依然是今日的典范。


[GRFMEMORY/HE]。关于[WESTMINSTER]，上一期已由

井上卓也先生介绍过，不过这一次为了能和以前的系统，

作一个全面的比较，所以也一并再次加以介绍。

全都是采用了传统的38cm高低音同轴单元

这三个型号，全都是采用了TANNOY传统的，38cm口径同

轴式2路单元[DUAL CONCENTRIC]，不过三个型号并不是

采用同一种单元，[WESTMINSTER]和[CANTERBURY]所用

的单元，是用铝线钴磁合金做磁铁，低频和高频都是一

样，几乎全是继承了原有的设计。而另一个[GRF]，所用

的却是以前用于监听扬声器的铁氧体磁铁，而且低频、高

频的磁路各自独立。

所有低频的锥盆，用的都是传统的纸浆制品，以前的制

品，用的都是滚筒边缘，而这一次的[HE型]，全都变成了

硬质波纹边缘。另外，锥盆纸的设计，似乎也和以前不

同，根据资料所述，[WESTMINSTER ROYAL/HE]和[CANT

ERBURY15/HE]所用的锥盆纸，后面附有加强肋。其实，

1974年发售的HPD单元，取名为[GUARDACOUSTIC]，也

曾经采用过这种纸盆。至于[GRFMEMORY/HE]所用的锥盆纸，资料没

有提及，故而相信只是改变了边缘而已。

总之，不论是波纹边缘，还是加强肋，都是TANNOY以前

采用过的方式，故而在制作上可说是驾轻就熟了。有趣的

是以前的监听扬声器一直都没有采用加强肋，而由HPD单

元开始，却既用波纹，又用加强肋，采用这种组合结构，

是TANNOY自成立以来的第一次。

早在HPD刚面世时，我曾经听过TANNOY的职员说，[以前

的监听扬声器，边缘的形状都是为了提高锥盆的减振效

果，而涂上减振材料，整个工序差不多要花1个小时。但

是HPD的滚筒状边缘，需要的时间只是3分钟而已，而且

又具有加强肋，减振效果等方面的性能，都比以前要好一

些]。既然如此，这一次恢复采用波纹状边缘，而且还变

得比以前更硬，并附有加强肋，其目的又何在呢？据资料

所述，主要是为了获得优良的瞬态特性，和抑制分裂振

动，不过最主要的相信还是为了取得更有真感的声音效

果。
听交响乐时，各种乐器重叠而成的音色，不仅充满细感，

同时也充满了分离感。合奏时的音色也和[CANTERBURY]

不同，洋溢出现代扬声器所特有的敏捷、华丽的感觉。定

位的准确度和音像的立体感，也给人留下了强烈的印象。


弦乐器方面的表现，如果从TANNOY的优美意识来说，带

有点过于强调表面部份，和细节部份的倾向。但是也同样

地充满了现代扬声那种高性能的特性。因此，在听钢琴乐

曲时，在气势上虽然没有前述较高级的两个机种那么强

烈，但是在声音的美艳和活力感方面，却超越了该两个机

种。

新系列对不同放大器的反应非常敏感。音质表现出了TANNOY的创新风格

能像这次那样，一次过地试听到三个TANNOY的新式机

种，机会不是很多，所以也顺便地准备了三套，音质倾向

各不相同的分体式扬声器。这样做的目的，并不是要进出

适合和新式TANNOY扬声器配套的放大器，而是要看看这

三个扬声器，对不同的放大器，分别是ACCUPHASE的C29

0V十A50V、McINTOSH的C100A十MC1000、NAGURA的P

L、P十VPA。在这里顺便一提，因为一直试听时用的都是

McINTOSH，所以就以其为标准，另外再选择了一个是固

态线路、一个是电子管式的最新机种。


经过试听之后发现，这三个机种的新式TANNOY，对放大

器的声音差别，反应特别敏感，不像以前的旧制种。以前

的旧制种，不论使用什么牌子的放大器，走出来的声音都

是TANNOY的风格为主，放大器的风格为次。但是这一次

的三个机种，只有[CANTERBURY]还带有点旧机种的习

性，其他的二个机种，声音内的TANNOY色彩并不太浓

厚，明显地可去年获得了[COMPONENT OF THE YEAR]大奖的TANNOY[T

URNBURRY/HE]，今年以PRESTAGESERIES的全新型号

姿态昂然进入了市场。这个扬声器系统的最大特微之一

是，采用了硬质边缘的单元，故而名为[HE]。

TANNOY所称的硬质边缘（HARDEGGE），实际上也即是

一般称为Cor-rugation（波纹）状的边缘，和以往大型系统

所用的，以发泡塑胶制成U字形的那种柔软波纹边缘不

同，基本材料是棉布，通过加工成为波纹状之后，成为较

硬的物质。TANNOY是以前的监听扬声器，也曾经用过这

种波纹状的边缘，只不过今次特别地称之为[TARD]而已，

基本材料虽然是棉布，在用石碳酸浸过了之后，变得非常

监硬，像是用锥盆纸做边缘的类型一样。


TANNOY重新采用波纹状边缘单元的原因，主要是因为[KI

NGDOM]大受欢迎之故。后来[TURNBURRYHE]也继续使

用，以至于现在的PRESTIGE SERIES所有的系统，也都沿

用了波纹边缘，变成了[HE型]系统。在这里所介绍的，就

是其中的三个高级系统[WESTMINSTER ROYAL/HE]、[CA


NTERBURY 15/HE]和

到了所有的乐器一齐合奏的高潮部份时，旧制品的低音雄

厚，但是高音、中音的敏锐度和明亮度，却仿佛都给吸收

掉了一样，声音较为柔各，音域平衡像金字塔般，上尖下

宽。这一点，当然也正是一向给人所肯定的优点。新制品

却刚好相反，声音较为猛烈，每一个声音都充满了敏锐感

和光辉感，而且洋溢出新鲜的所息。听某些乐曲时，也同

时会有点不够柔和的感觉。


不同的当然不仅仅是低，低音单元的重播频带较广，可以

延伸到1KHz的水平，所以也影响到了中高音频的表现。

在听男女高音的歌声时，旧制品着重表现的声音的轮廓，

而不是核芯和肉感。新制品着重表现的却相反，是肉声感

和核芯，而不是轮廓。同时声音的动作反应敏锐，充满了

生气，表现出了新式扬声器的特点。

听弦乐曲时，旧制品充满甜美感，和仿如丝绸柔和、细致

的真感。新制品却是充满了张力，和丰润的感觉。高音的

粒子较粗、听起来感觉较为爽朗。而在听钢琴曲时，新制

品的声音鲜明而有活力，空间感强烈。但其反面，是乐器


的重量感，似乎有点对喇叭都能充分唱出音乐中细腻的感情，只不过两者诠释

感情的风格有所不同。Monitor Red的声底浓郁，唱起来轻

松自然，毫无拘束感，弱奏的表情特别丰富。Yorkminster

的声底较为清爽纤细，人声演唱能量凝聚，两者相较，很

容易发现前者的声音较感性，后者则是以较为精确理性的

方式，建构音乐的情感。


聆听Michael Hedges的[Taproot]专辑，两者重播钢弦吉他快

速拨奏的暂熊反应都颇为明快，线条也没有浑浊膨胀感。

但老实说，两者的表现都比不上陈老师另一对EV喇叭来

得火辣过瘾。潘先生称EV的表现是一种超越现场演奏的

[音乐式的快感]，形容的极为贴切。陈老师则直言，豪放

刺激本来就是不是Tannoy所追求的方向，温文儒雅的气

质，与怎么听都不觉得吵的自然声底，才是Tannoy的最大

特色。


不论新旧，都不存在所谓老声


许多音响迷都把Tannoy的温文儒雅，归因于温暖晕黄的音

染，认为这是老器材共有的特质。老实说，在经历这次实


际试听之前，我也存有相同的刻板印象。但事实上，我所

听到的Monitor Red非但没闷，高频还极为飘逸延伸。聆听

慕特演奏的莫札特[小提琴协奏曲]，不论新旧喇叭，琴音

都同样凝聚而能量充沛，但是线条一点也不显紧绷僵硬。

整体演奏鲜明活泼，气势昂扬，音色亮丽高贵，完全掌握

慕特炫技奔放的演奏风格。在小提琴的表现上，我们一致

感受到了Yorkminster与Monitor Red一脉相传的Tannoy传统

声底，在Yorkminster身上，我们依然可以嗅到那种沉稳而

不慢、活泼而不躁、亮丽而不刺耳、潇洒而不乱的独特韵

味。


聆听Cannonball Adderley的[Things Are Getting Better]专在现役的Tannoy产品线中，Presting系列可谓最接近Tanno

y早期经典设计的产品。但是不可否认，对于最死忠的Tan

noy拥护者来说，1940年代末期到1970年的Tannoy同轴单

体，才是他们心目中的Tannoy精神象征。只是，就算是最

资深的Tannoy玩家，恐怕也没有机会实际比较过Tannoy新

旧喇叭的声音差异。在这次Tannoy特别企业中，编辑部特

别选定Presting系列喇叭，将其移往本刊顾问陈老师家

中，与陈老师所使用的12吋Monitor Red喇叭进行一对一的

下面对决，并邀请主笔潘定磊先生共同试听，解开Tannoy

新旧差异之谜。以下就是这次集体试听中所获得的重大发

现。


50年前的经典单体

再进行实际试听之前，我们有必要先了解本次的竞争对

手——陈老师所使用的Monitor Red喇叭。这对12吋Monitor

Red生产于六O年代初期，高音号角口外罩有一个橘色的

纤维材质防尘盖，这个防尘盖的材质较厚，稍微抑制了高

频泛音的表现，所以陈老师另外加了一个Jensen超高音，

以补足20kHz以上的频段。晚期Monitor Silver的防尘罩则改

为黑色，厚度也较薄，改善了这个问题。陈老师另有一只

15吋Monitor Silver单体，他曾比较过这两者的差异，Monito

r Silver的号角较深，因此指向性较为明显，声音也较为严

肃；Monitor Silver的高频延伸虽然略讯于Tannoy的声音塑

造，也扮演极为重要的地位。


塑造Tannoy声音的另一个关键—音箱

问题是，Tannoy原版的早期音箱数量稀少，而且极为昂

贵，二手市场中一对原版的GRF Corner音箱甚至叫价70—

80万元，而且即使买得到，也不保证状况良好，许多二手


音箱都被修改过，已经丧失


#45   大 中 小

以判别出三个机种的声音差别

McINTOSH不论听什么类型，声音都显得从容不迫，丰润

优美。TANNOY配McINTOSH，一向被认为是最佳的组

合，现在看来似乎仍然是如此。只不过和[CANTERBURY]

配套时，似乎是新式扬声器的机敏特性，表现得更为突

出，而新鲜感却淡薄了一些。但是整体来说,欲仍然是最

佳的组合。

至于ACCUPHASE、重播声的表情变化之大，达到了令人

吃惊的地步，声音的每个细节都是那么玲珑剔透，粒子分

明，而且细腻兼充满了能量感。高度地表现出了新式单元

的高性能特性。特别是在和[WESTMINSTER]相组合时，

声音最为美妙，像是在歌颂两者的良好素质般的感觉。这

种倾向，而配[CANTERURY]时，则显得有点表现不足，

只是配[WESTMINSTER]时，细致感最主迷人，音域平衡

绝妙。

真空管式的NAGURA是我还不太熟悉的放大器，感觉上没

有丝毫怀旧的倾向，是以创新和高素质为根本的制品。虽

然如此，其声音却仍然保留了真空管放大器，那种丰润、

美艳的色彩。提到TANNOY和真空管放大器的组合对象，


UESUGI的放大器往往是之外，还包含基音的多次谐波，即所谓的泛音，因此虽然

只拉了一个单音，其实所涵盖的音频范围仍然相当广。

解决的方式就是用两音路至多音路的方式，用数个大小不

同的单体一齐[唱]那个音，让它们各自负责不同的音频范

围，使声音获得完整重播，音场与音像的形塑也会有更好

的表现。但问题来了，由好机个点发出的一个音，不就离

[点音源]的理想越来越远了吗？

同轴设计

于是就有聪明的工程师，创造了[同轴单体]这样的东西，

将高音单体装在低音单体的中心，不就等到于装在同一条

轴线上，这样就可以由同一个点发出频宽更广的声音了。

不过同轴单体并不是由Tannoy所发明，在Tannoy之前已有

人先做出来。其方法是把高音振膜与低音振膜固定在同一

个音圈上，当音圈动作时，两个振膜就会一起振动发出声

音。

后来Tannoy做得更为完整，将高、低音振膜以不同的音圈

驱动，但仍装在同一条轴线上，并以分音线路做分频，推

出了所谓的Dual Concentric[双同轴]单体，这就是Tannoy从

1947年使用至今的核心技术。Dual Concentric有个最为特

别的地方，就是高音单体的音圈中心，是位在低音单体磁

铁的后方，透过一只高音号角贯通低音单体磁气回路的中

心，将声音传出，也就是说，Dual Concentric单体高音的

发声们的首选，和新式的TANNOY这种关系相信还会变得更

为密切。这个NAGURA同样也是真空管放大器和UESUGI

的不同处，是令至TANNOY的音色，变得更为华丽一些。

特别是和[WESTMINSTER]相组合时，彼此的反应显得最

为合拍。重播时的高音有点过于华丽之感，但是却没有任

何色染，低音的力度也恰到好处。尤其是在听钢琴曲时，气势感、空间感、自然的触感、色彩的丰富感、音色的甜美感和力度，每一个方面都是那么完美，真正的是无懈可机。
这一次试听的三个TANNOY新制品，每一个都有本身新鲜的一面。而整体的方向，似乎都是在追求更高层次的真实感，因此在声音方面无可否认地，是比旧制品较为寻辛辣一些。旧的制品，不论是选配具有什么倾向的放大器，也不论是重播任何类型的乐曲，声音始终都是充满了TANNOY的浓厚色彩。而新制品的这种辛辣的倾向，可以说是TANNOY力求摆脱这种强烈个性的一个突出的表现。至于能否接受TANNOY的这一种改变，那就要看各人的口味了。
其实，新TANNOY的声音，也不是突然之间转变，而是循序渐时的。力图摆脱个性束缚的倾向，一般都可以从其整体设计看得出来。这种倾向表现得最明显的是，以[WESTMINSTER ROYAL/HE]，为基础，设计而成的[GRF MEMORY/HE]，而[CANTERBURY/15]则不太明显。
声音倾向辛辣，也即是要求用户具有更高的感性。从这次试听的感觉来说，因为对放大器的反应较为敏捷，所以比较难于控制，但是一旦控制得当，其听音的真实感和格调，都会比旧制品要高得多。即是说，控制TANNOY的新型制品，比控制旧品更有挑战性。
被削弱的感觉。旧制品的重量感充足，但是相对地说，却

是演奏显得较为平淡，空间的立体感，和声音的鲜度也比

不上新制品。

以上大致辞上是新旧[WESTMINSTER ROYAL]的比较结

果。其他的型号，新旧制品的差异，相信也差不多是如

此。


框架有无接地，是音质差别的一项不可忽视的因素


这一次的[HE型]，还有一个不同于旧制品的地方，那就是附有称为扬声器接地端子的接线端，可用来将接扬声器框

架，和功率放大器等器材的地线相连，籍以改善音质。资

料没有述及，为什么这样做可以改善音质，但据一些用过

的人说，的确是声音会好一些，但我因为对于这一些音响

方面的[怪招]，一向都没有兴趣，所以未曾试过。


TANNOY为什么不认为这是一种[怪招]，而将之视为一种

正统的技术，来加以使用，资料也没有述及，所以也无从

查考，该资料在述及这个端子的作用时，用词也颇谨慎，

只是说[有时可以改善音质]而已。这一次试听，抱着姑且

一试的心理去进行了比较，结果却是意外地发现，原来改善音质的效果竟然是

相当明显。接地之后，扬声器的声音分离感会有所提高，

中频到中高频的音色，也增添了一些暖和感，整体音质变

得更为自然、流畅。为什么会有这样的效果，至今仍然还

弄不清楚，但却是一个事实，所以是一个不可忽视的有用

[怪招]。

CANTABURY具有TANNOY的浓厚色彩G R FMEMORY快

捷、敏锐




在体积上，[WESTMINSTER ROYAL/HE]，和[CANTERBUR

Y15/HE]有相当大的差别。音箱结构也不同，一个是复合

号角，一个是低音反射式，所以即使所用的都是同一种单

元，重播出来的音乐气氛，当然也不一样。试听[CANTER

BURY]时，明显地可以感觉到，被振动的空气量，和重播

时的宽裕度方面，都比前者差一些。就音场方面来说，像

是出尽了全力才得以形式一定的宽阔感，令人感觉到大型

号的角的扬声器，在功能上始终是较为优胜一些。但是请

别误会，并不是说[CANTERBURY]的音场感不足，完全没

有那种感觉。


像前述的大提琴或大鼓的低音，反而是这个

而是循序渐时的。力图摆脱个性束缚的倾向，一般都可以从其整体设计看得出来。这种倾向表现得最明显的是，以[WESTMINSTER ROYAL/HE]，为基础，设计而成的[GRF MEMORY/HE]，而[CANTERBURY/15]则不太明显。
声音倾向辛辣，也即是要求用户具有更高的感性。从这次试听的感觉来说，因为对放大器的反应较为敏捷，所以比较难于控制，但是一旦控制得当，其听音的真实感和格调，都会比旧制品要高得多。即是说，控制TANNOY的新型制品，比控制旧品更有挑战性。

[quote] 原帖由 [b]sanhu[/b] 于 2008-4-27 10:29:00 发表
钴磁比粉磁强在什么地方 [/quote]



[table][tr][td]天然磁铁VS人工磁铁

许多音响迷对早期Tannoy喇叭都有一种近乎着迷的喜爱，

除了单体与音箱设计优异，音质优美之外，还有一项原因

就是它的单体都用了Alnico天然磁铁。到底Alnico磁铁与现

在普遍使用的氧化铁、铁硼等人工磁铁有何不同之处？有

何神奇效果？此问题我请教了本刊主笔黄清辉老师。依据

他制作设计单体的经验表示，磁铁对于音质表现并不至于

造成影响，完全只是磁路系统能否提供适当的磁力而已，

至于为何大家会有[使用Alnico磁铁的单体声音特别好]这样

的印象？黄老师认为，这应该是整个单体的设计达到非常

理想的状况所致，也就是说，早在多年以前，Tannoy制作

振膜、单体的功夫就已相当到家，不论当年是不是使用Al

nico磁铁，它的声音表现应该都是一样好。


由此可知，Dual Concentric同轴单体是个多方完美配合、

在每个环节都精心设计下的产物，足可让Tannoy成为音响

产业的经典之一。
[/td][/tr][tr][td][/td][/tr][/table]

复刻版的ARDEN 是不是就是粉磁ARDEN？
各位对钢磁 阿顿 评价如何？

建议巧巧把完整的杂志扫描帖图，因为现在这样前后顺序比较混乱，我有这些杂志还好了解，但其他朋友就可能读得比较辛苦。多说了，请别见怪，谢谢！

朽朽提供的资料很全面细致,对新.老款天朗箱的不同看法应是一个很有力的裁评。历史在发展,科技不断进步,天朗巳八十高龄,技术更高超,产品更全面成熟,这是必然的。
        本人过去先后ˇ用了九对ˇ箱子不满足,现进了新天朗使用一年多时间,,一直未达到理想的声音。这期间也听过老款天朗,其中频的表现确实谜人,但不全面,没有满足感。三分器材,七分调试这话应当真,一年多的调试过程走了几次弯路,也从中摸学了点技巧,现巳逐步朝自己想找的声音发展。自已亲身感受到,也正如朽朽提供的资料中所说,新天朗箱反映特灵敏,它对器材及线材非常挑踢,所以,器材到位后应在各条线材的搭配上下功夫,一经对路,新天朗的表现还是全面的。
        当然喜新喜旧,各人所爱,都无可非议,只要听得舒服.高兴就好。
        本人建议：此栏目应多讨论发表一些搭配调试天朗的经验.教训.技巧等实实在在的内容,尤其是新款箱,必经绝大部分烧友及今后要买箱的烧友用的都是新箱。老在新.老款箱上争议意义不大。

想知道效果如何?