关氏(老关)胆机全国总代理（13556676660）欢迎试听 [复制链接]

宁静物语 在 2006-1-5 15:42:33 发表的内容 嘿嘿 谢谢梁兄！ 我常去东莞的，一定有机会去贵宝地参观的。你现在推什么音箱呢？

多谢关注  我用KEF还有天朗的

东西是好。但价格太贵了。

帮LLH兄顶

它们的声音怎么样？

llh 在 2006-1-5 21:48:30 发表的内容 宁静物语 在 2006-1-5 15:42:33 发表的内容 嘿嘿 谢谢梁兄！ 我常去东莞的，一定有机会去贵宝地参观的。你现在推什么音箱呢？ 多谢关注  我用KEF还有天朗的

宁静物语 在 2006-1-6 11:58:54 发表的内容 它们的声音怎么样？ llh 在 2006-1-5 21:48:30 发表的内容 宁静物语 在 2006-1-5 15:42:33 发表的内容 嘿嘿 谢谢梁兄！ 我常去东莞的，一定有机会去贵宝地参观的。你现在推什么音箱呢？ 多谢关注  我用KEF还有天朗的

宁静物语兄 请收短信~~~~

DDDD

ding一ding

古董、新机

所谓古董，好听一点便叫做名器，指的主要是：以Marantz，Mcintosh为代表的美国五十至六十年代名牌的胆机。以Quad为代表的英国胆机。七十年代以来，Mark Levinson为代表的美国车房精品式晶体机；以3/5A为代表的英国BBC监听喇叭。
当然，其他可算古董名器的，如早期的屏风喇叭、精品LP唱盘、唱臂等等，也为数不少，但终究得不到普通公认。
这些古董为什么成为话题？初哥往往迷惑不解。因为在音响圈以外，人们早已习惯地认为，“科技一天天进步”，永远是新的胜过旧的，毋庸质疑。试想，如果你有位邻居，放着二十九寸画王彩电不用，专找十二寸黑白电视来看；或放着煤气灶不用，偏要烧柴煮饭，此人是不是应该送去看医生？
高级器材是一个仅有的例外。
请注意，并不是世界一反常态，由喜新厌旧变为越老越好，任什么旧音响器材都成了宝。
不是这样。
这几十年来，音响产品生产了何止万千，能成为古旧名器的，只有那么几种。
那些老玩家搜集和议论品评的，也正是这些。
细想一下，它们之所以能成为名器，共同的原因是：
设计者眼光独到和品味高雅，影响了一个时代的风气，令人回味仰慕；制作精良，不惜工本，体现了当年最高的工艺水平，五十年不变，可靠耐用，是一件传世之物。生产量适中，版本众多，成色不一，有考据价值。
再加上一些天时地利的运气，这些古董获得公认之后，拥有者除了仍然可以用它们听音乐之外，额外地还得到收藏名人字画、古玩般的乐趣，提高自家品味声望，甚至还可以用来保值，名器的地位焉有不高之理？
名器稀少，拥有者非富即贵，普通初哥少有机会听到。许多人私下总有疑问，名器真的那么伟大吗？设若如此，那么音响器材之设计和制造岂不是没有进步可言？
对于第一个疑问，如果指的是名器的声音水准，以我听过的一些为例（如Marantz 2、7、8B、Mark Levinson ML-1、ML-2等）真是非常出色，调理正常时与当今名机基本上在同一水准，而且额外有一些优点，就是一般都更潇洒玲珑，声音富有音乐感，弹性好。也许是数十年在高手手里磨炼，煲到妙境吧。要指出，在噪音和动态方面，也许有些小毛病，如果你是识玩古董的，自应有这个胸怀容忍。
那么，音响设计果真没有进步？
如果你对艺术发展史有了解，这个问题便不难解释了。想想看，罗丹之后，谁还能在写实主意的雕塑方面有作为？毕加索之后，还能有毕加索第二吗？
如果承认音响设计的极致，是一种音响美学指引下的艺术境界，那么必须意识到，这个境界（对胆机而言在六十年代，对晶体机而言在七十年代，对书架音箱而言在七十年代）确已被那几位大师达到了和实现了。
那是一个艺术与技术和谐、感觉与理念平衡的境界，精深微妙，只可意会，只有靠悟性才能达到。
在这个黄金时代之后，有的只是商业上的巧妙包装和推广普及了。
即使Mark本人也未能再创更高境界，遑论其他。
今天，想要再突破古旧名器的成就，只有极少数悟性极高、淡泊名利、坚忍自信的厂牌才有希望做到。它们将是十年、二十年后大家追寻的对象。有谁能做到这一点呢？且看历史吧。
最后，在结束这个话题时，我还要给工薪发烧友再一次建议；收藏一对状态优良的3/5A吧，这就是人人都买得起的名器。
--------老关

up

d------

up--------up---up

  
最近发现一对超值的书架箱：POLK AUDIO的RT5
作者:咱是老关 发表时间: 2005/12/29 13:35
最近帮几位亲友配音响系统，都是属于音乐发烧，重视C/P值，重视实用的消费宗旨。

功放自然选久经考验的K6,但近来5000以下的音箱，少有声音均衡富音乐感的东西。象当年CELESTION 3号，KEF 7，ROGERS 1号那些实而不华的2000元上下的进口箱，早已难觅踪影。

偶然在北京鑫星光发现他们有一些录音室工程剩下的书架监听箱，美国老牌子POLK AUDIO的RT5，就随便接K6听了一下，结果相当不错。

我自己拿了一对，回家和用开的SL6相比，声音竟然可以接受，这很说明问题。而且配K6，配卡秋沙，配MA-1，也能清楚地表现各款功放的风格，听了各种录音，颇不乏音乐感。以这样其貌不扬的工程箱来讲，相当惊人。

这对箱子现在报价只有1500，你还有什么好说。这是清库价，数量有限，对于经济宽裕的朋友，就是一起拿几对，留做影院用也花不了多少，快抓紧难得的机会吧。



※※※※※※
士不可以不弘毅，任重而道远。

好胆,帮顶!

哈哈  看的人多 顶的人少呀`````

嗨，我还能玩什么，还不是845在推5/9。 (324字)(长腿 昨天14:55 阅读 1)
什么时候手头宽裕，想试试2A3，按老关的说法，2A3推5/9更娇艳。5/9灵敏度高，我也的确想试一下用小功率胆机推，目下用845推，力量是很好，稍稍嫌火气大了一点。音源上，MARANTZ的速度明显慢半拍，还没有找到合适的音源。

ZT，


诗人、收藏家、作家之大爷的音乐轶事
--------------------------------------------------------------------------------

/ 2000-09-13/20:59
           之大爷是我的“发小儿”，同大院，同小学中学，甚至还一同写过诗。有意思的是我们都爱唱歌、也基本同期学过，甚至共同喜欢过一个女音乐老师。他有大名，但他厚道，朋友称他之大爷。
        之大爷小学时长我3年级。小学的音乐老师，漂亮，好嗓和一手好钢琴，是中央音乐学院毕业的。30年后我和之大爷才共同检讨对她的崇拜和喜欢，甚至带些性感的语言谈论她的音容笑貌。他把他的爱恋化成了音乐课时的勇于演唱、擅于识谱，属于技术型的报答。我唱得不好，但我每次留下来打扫音乐教室特玩命，把黑板擦得特黑、把玻璃擦得像没有一样。“音乐老师摸了他的头一下，他失去了唯一一次叫她公主的机会，那天夜里，他没睡着……，因为爱而第一次忧伤。”(之大爷自述)
        小学的一次节日晚会，演了关于支持古巴的歌舞《古巴孩子小杰克》，他扮黑面的资本家，仅有一两句唱腔。望着他和学校里长得最有欧味的女孩同台演出，做为观众的我们一帮男生不太服，醋醋地说：他只配演资本家，因为他长得多难看呀。
        我们同中学时，都喜欢上唱歌。我们东区院的比较土，只能跑到玉渊潭的边上野唱，全无乐器伴奏，也就有一个固定单音的音哨定音。他们西区院的很牛气，有中央乐团的男高音在有钢琴的客厅里正式教唱。多年后我俩当着一帮朋友盘起当年唱歌之道，极尽记忆和能耐，仿佛比赛。在场朋友让我们各唱一歌比比，结果他原调的《我的太阳》镇了我的降了调的小夜曲。在场的人挤兑我：从水平上看不出你俩是一个院儿又同时学唱歌呀，你是贫民区的小嗓，之大爷才有贵族味、才像中央机关大院的子弟。我讷讷承认：他们西区是高职区，我们东区是普职区，不过他们区打架不敌我们。
        这十多年来，我常去之大爷家玩，基本是双重享受，边吃他炖的羊肉(水平媲美于其男高音)，边听他收藏的歌剧带子。
        不过，我的肠胃之饿总是大于艺术之饿的，所以刚到之大爷家时，在吃完一盘凉菜(炸鱼或拌粉丝)之前，总没听清他讲的是什么――大概其肯定跟某个男高音有关。总是在吃到一半时，他就要去放男高音磁带，我一般会说再等一会。当我吃到七成饱、酒也喝了二三两或两三瓶(啤)时，才有了听歌的能力。所以当之大爷说我“你真没少吃”时，我会说：饱听饿唱嘛。这也是实话，俗话说的“饱暖生‘音乐’”。我日常就跟鲁道夫(歌剧男主角、破落文艺者)似的，但对女高音如普赖斯、萨色兰、卡拉斯唱的“咪咪”、“薇奥列塔”、“图兰多特”还算情有所独。但之大爷更爱的是男高音。
       他由爱男高音变成挑剔男高音。十多年前帕瓦罗蒂第一次来华演出时，他是带着“音叉”(定调器)去的，没白带。他说：老帕唱的《星光灿烂》(《托斯卡》中的男一号咏叹调)唱的不是“骇C”，是降B――蒙我们中国人呀。对于当今六七位大腕男高音，我俩有一次交流。每人排一个最喜欢的名单，可以不分名次。(其实排出后还是有个人标准的)之大爷排的是：老帕，吉利，莫纳克，卡雷拉斯，苛莱里，卡鲁索，毕约林(注意，没有多明戈)。我排的是：老帕，莫纳克，苛莱里，贝尔冈齐，(后两位我偏爱我哥们了)范竟马，黄越峰。
        我俩找出了一致：最棒的高音天才是老帕，最差的著名男高音是多明戈。于是干杯，于是他唱了一段老帕的《今夜无人入睡》，我小唱了一下莫纳克的《黎明》。谈起把双肾唱掉的莫纳克、患血液病的卡雷拉斯，我俩又感伤地沉默几分钟。直到我谈起我们共同的朋越峰身体很好，大喝小抽不怕辣，之大爷才概说了一句：真正的男高音都是用自己的命在唱哇，越峰毕竟是打铁的出身呀。
        之大爷发烧发得也可以，几个音像店他常去转悠三四个小时也不见买一张CD。也是，他一个月(五年以前)也就月入七八百元，又不买盗版，结果必然买CD时犹豫。偶尔也是手摩摸了半天，因价高且没砍下来没买，回家一夜后又觉非买，然后就运回家，再跟我讲一通版本、指挥、音码度比啥的天语。
        之大爷家里有一座音响，他说是什么“关氏胆机”(大概是电子管，连每根接线都是什么公司的)。我不懂，反正听CD时，那主机透明的外壳遮不住里面若干个闪烁的“小桔灯”吧。一次之大爷与更高度的发烧友吃饭，我见之大爷傻了。因为那哥们为买一根连线专程从北京去广州那家专家店，400元一米买回了几段，回来一听，不太对，搁在锅里煮十分钟，稍好一点，再煮十分钟，接上一听，到位了。
        之大爷的高音不错，兴致高时能歌唱到骇C，一般时即吼一嗓也至少是A。他头大，鼻大，于是额窦大、鼻窦大，共鸣大，如果在小房间或包间中唱，桌上的杯盏都跟着小颤。收腔之后，他会问：还凑合吧。朋友们乱夸几句不着边儿的话。我便说：整个一个高潮快感呀，我敢打赌，比你的性高潮还让你痛快。之大爷憨憨笑笑，说：来来，喝酒喝酒。
        之大爷的诗在全国也有一号，这关于诗的事你夸不夸他两下，他心里有数。你就是夸了他，他也不见得请你喝酒，可能也因他的诗太精道、他人品太厚道，夸者众然。
        如果你夸他歌唱得好，他多半请你吃饭。如果你夸的有水平(挑错也颂优点)，那他就会请你吃好馆子的。
        之大爷最风光的一次是，做为中国诗人代表团成员访问西班葡萄两牙。他回家后没怎么提“诗人兴会更无前”的事，却大谈在他马德里街头的奔驰马车上，高唱那波里民歌，引得街人先侧目，后说“黄种人”(有翻译告诉他)，最后用掌声送一送马车的尾声。
       他从两牙带回盘“法多”(街头歌舞)的歌带，放给我听，并说：那歌手唱到高声G时有点不支，是哥们以清晰的G迎了上去。
        要说四十多岁的之大爷，现在经济上小康，文化上大名，他居然还有理想。上一次(六年前)的理想是：写一部歌剧脚本。四年前竟实现。他写脚本的歌剧《韩熙载夜宴》已在欧洲香港演了若干场(郭文景曲)。前年他的新理想是，等差不多时，他要唱一台男高音晚会(当然会邀他的朋友越峰、宾桂、世民来助台)。我前几天问他怎样了，他说：每两天得唱一个小时吧，A随时唱，不过先得给“人艺”写个话剧剧本，北京人不能老瞅《茶馆》吧。
        附：之大爷著作计有《神秘的汁液》(音乐随笔)，《美人与匾》，《风中沙粒》(随笔)，《幡》(诗)等，另有歌剧、影视剧若干。

shang =====

up

up===up

up