刘仁阳的“挥手之劳” [复制链接]

[quote]MBL1521 在 2005-12-13 11:55:16 发表的内容
97年台湾《音响论坛》出版，现在不知那里还能买得到？[upload=jpg]Upload/200512131775442396.jpg[/upload][upload=jpg]Upload/200512131784041475.jpg[/upload]

刘仁阳调声技术大公开
调声基本守则一：要买对器材
Hi-End不等于Hi-Price，这是我们一直在强调的。利用调整的技巧让器材实力发挥出来，在一定范围内达到极致辞表现，这就是Hi-End！不过利用一套三万元的器材努力调整，或许可以得到三十万设备的表现，但最终与三百万元器材细心整治后所得到的表现相比，仍会有一段距离。就像March小车可以跑一百五十公里时速，Benz大车也能做到，但前者已尽了全力，后者才刚开始呢。这种差距是器材的天限，无法强求，所以调声第一项守则就是：要买对器材！
什么样的器材才是「对」的？不一定是贵，例如BBCLS3/5A就是历久不衰的好喇叭，很适合刚入门的音响迷使用。多看（媒体报导、前辈玩家的搭配）、多听（听现场音乐，听不同的器材、不同的空间效果）仍是买音响的不贰法门。还要记住，买音响也需要「戒急用忍」，不要贪图便宜、崇拜名牌，更忌讳一次上街通通购足的方式。找朋友协助搭配，找有信誉的音响店推荐，都是方式之一，不过最后仍得用自已的耳朵判断。买对了器材，调整起来事半功倍；买错了器材，大罗神仙都不容易救起来。

97年台湾《音响论坛》出版，现在不知那里还能买得到？

怪事，怎么传不上来照片？

调声基本守则二：以真实乐器为标准
要怎么知道是不是买对了器材？问得好，只要听听看，它们播出来的声音像不像真实乐器就行了。或者我们还可以分两方面来讲，第一部分是器材本身，第二部分是调整认知。音响跟时代一样，出有流行趋势，只是没那么招摇明显罢了。在TAS的H.P.把喇叭往前拉以前，多数人听音响都是靠墙的，当然不知道音响与立体的三度空间感是怎么回事。在日本人炒作直热式三极管以前，多数人都已经忘掉了这种老掉牙的东西，所以也不知道它特殊甜美的韵味。当今音响界流行的大趋势是透明与高解析度。为了剖析更多细节，所以数位器材往高位元方向走，扩大机注重速度，喇叭则加强了高音。高音增加之后，就算低音不变，人耳的听觉平衡度仍会觉得头重脚轻，最怕的是高音多了低音又少了，偏偏许多Hi-End器材都往这个方向走，这种声音乍听非常Hi-Fi，却是不够自然真实。
第二部分的调整认知，更需要以真实乐器作标准。我们不敢讲说模拟现场演出，因为音响与真实音乐之间永远无法画上等号，音迷可以做到的，是让小提琴听起来像小提琴，法国号听起来像法国号。说得容易，要实行却是很难。小提琴除了基音以外，还有很丰富的泛音，所以需要高频响应良好的器材播起来才会生动。大部分器材都在高音域作文张，延伸有了，下面温暖的共鸣反而不见了，于是音量一大，琴弦立刻变成钢丝，或者音像变得小小一点，完全都不真实。法国号需要很丰盈的中低频辅助，才能把形体感表现出来，事实上是所有铜管乐器都需要很好的中频支撑，才能嘹亮又不刺耳，光辉又有光泽。简单的说，我们认为许多新的器材都有过度强调高音的倾向，调整音响，也可以说是整治高音的技巧。

MBL1521 兄：你那对音箱很有特典，能不能介绍一下.

雪天 在 2005-12-13 16:26:23 发表的内容 MBL1521 兄：你那对音箱很有特典，能不能介绍一下.

你可以参见本论坛我另一个贴的第7页：
http://bbs.hifi168.com/bbs/article.asp?titleid=83923&ftdate=20050923&nTypeId=10

庄兄，明后天发线，看看能否在老刘调整好的系统上再上一个台阶。

MBL1521兄，您的那本《刘仁阳谈唱片》在哪买的？如何？能否贴一页看看？几米？

我爱世霸 在 2005-12-14 11:29:45 发表的内容 MBL1521兄，您的那本《刘仁阳谈唱片》在哪买的？如何？能否贴一页看看？几米？

广州金海印二楼，李源和南方阿明都有，一口价每本55元，上下两册110元。[upload=jpg]Upload/200512141442334132.jpg[/upload]

调声基本守则三：小心见树不见林
那么低音就不需要调整啰？当然不是，音域平衡，是让声音好听的主要条件。记得刘总编曾介绍过「频宽等式」理论，有人认为把人耳听觉上下限相乘：20×20000＝400000，就得到舒适的音域平衡。例如一对喇叭的低音只能到40Hz，那么高音到10KHz就够了；低音只能到80Hz，高音甚至有5KHz就可以了，汽车音响就是很好的例子。换句话说，越往高音域发展，也需要有越丰富的低频相称，听起来才会悦耳；如果低音域贫弱，宁可让高音暗一点，听起来反而更舒服。针对全世界著名好声音乐厅所作研究显示，它们的频率响应分布相当类似；从65Hz-125Hz频段的比值是1，而125Hz以上直到5KHz的比值是1.25。如果以曲线图表示，低音域与高音域是缓降下滑的，广大的中音域是平顺的。这么说来，频率响应成一条直线的器材并不一定好听。
我们不要太多的高音，当然也不要太多的低音，平衡点的取舍除了牵涉个人口味外，还是要以真实乐器为标准。例如不能一味增加低频，让大提琴在舞台上像一棵树般的厐大，让男高音像河马一样开口。过多的低频除了房间无法消化容纳，造成驻波干扰，速度变慢，音色混浊之外，人听久了也不舒服。目前环绕声系统过度强调100Hz左右的重低音，经常一部动作片看下来，肚子跟脑袋瓜都像挨了几拳似的，自找罪受！如果受器材与空间限制，无法在高低音延伸得到突破，那么宁可将中频弄得平顺自然，一样会很好听，BBCLS3/5A又是一个好例子。
调声基本守则四：切莫一成不变
调声之道，存乎一心，只要基本原则掌握到了，戏法人人会变。我们这里介绍的是刘仁阳顾问个人使用的方式，你可以参考实验，可以比照办理，但不要以为只有一条路行得通，否则又会掉进死胡同里。你的空间跟他不一样大吧？你用的器材也不相同吧？所以不能刘先生用十个箱了吸收低频，你也跟着用十个，很多东西都必须实际情况改变。除了刘顾问传授的经验之外，你也可以吸收别人的长处，你也可以吸收别人的长处，只要调音的方向是正确的，就算自创门派也是可以。大胆假设，小心求证，是追求好声音需要有的冒险勇气。